• 1什(🧤)(shí )么原因离婚后(hò(📕)u )绝对不能(néng )复婚
• 2大河(hé )儿女杨窑(yá(📗)o )主扮演者
• 3中国古典文学(🍛)发展到(😙)明清之(zhī )际弹词(🥍)文学(🌨)作为(🍟)
• 4什么是演小品

1什么原因离婚后绝对不能复婚(hūn )

每一个(⛓)有血性和情感洁(🚰)癖(🏣)的(✍)人都(dō(🛄)u )不可(kě )能原(⏮)谅她说(🕉)(shuō )能(🎑)(néng )够原(yuán )谅那是假话心里的阴影和疼痛像针一样扎得(dé )人(📨)不舒(🍁)(shū(🛹) )服(♉)不可(kě )能消(🐮)的(🍹)

出(chū )轨啊(👭)那(nà(✍) )样的事有第一回就会有N多回感情出轨得象吸(🏏)(xī )毒一样让人(rén )上瘾初次经历精神出轨的人试图过外面(miàn )新鲜(😋)的西(xī )瓜(🌇)肉体的人(🏹)(rén )非常容易(🕌)立(lì(🔣) )即背叛这(🏻)(zhè )些人自私(sī )自利人格恶劣对(🦇)婚(hūn )姻不忠对伴侣不洁对(duì(🌫) )家(📝)(jiā )庭(tíng )不负责对他(🔀)(tā )放纵这样(😂)的人ta谁都不是很爱只(🌱)(zhī )懂得爱(ài )自己根本不(✡)也没去想自(🚺)己的(🎚)行为会(huì )对(🆓)(duì(🐹) )家庭(tíng )照(🍅)成多大的影响和伤(🌈)害也(🐛)绝(✉)对不会去想以后会咋样(👒)ta只(zhī )想蝇头小利感(gǎ(🛑)n )官上(☕)(shàng )的享受和眼下的刺激(🐒)

婚姻不忠和(🤶)背判家庭(💹)的人一(yī )旦有(🧀)那(💷)样的想法很(⏫)难再(🍓)回身的这个人你(nǐ(🤙) )留(🐚)得下来ta的人也不(👊)必挽留ta的心即(jí )使有(🔠)一天回归到(🌷)家庭你也很(🥠)难绝对的保证(🕺)ta绝对(🌺)不会(🥅)再出(🏎)门浪

精神出轨(guǐ )的人灵魂不很干净(📣)伴侣会觉(🎗)得(💫)很脏一他知道ta跟别(bié )人在床上恩(ēn )恩爱爱的场(❤)景(💴)是(📨)会觉着(♋)作呕从心里排(🏒)斥

一次不忠(💨)(zhōng )百次(cì(💙) )不(⚓)需要(😋)

从精神出轨的那(🐆)一刻起隔(😩)膜(🥦)就早再产生了感情也回不了了夫妻之(zhī(🥟) )间很多东西(🎶)都是可(kě )以商量商量只有(👣)那出轨这件事不行的(🛵)话这是原则和红线又不能碰(🥝)(pè(⏬)ng )一(yī(⛎) )碰(pèng )婚姻就玩腻了(le )想离婚后(🛐)也(yě )不可(🔁)能再想(🤹)复婚(👥)

2大河(🎃)儿女杨(yáng )窑(📷)主扮演者

编剧王(🤴)之理王少(shǎo )华导演安建(🧥)

古(👩)装电(🎱)影(yǐng )陈宝(📎)国赵奎(💷)娥王(🎲)同(🎳)辉

大(dà )河(hé )儿女(🚊)剧(🍻)(jù )情(👡)(qíng )介(📮)绍

河南(🧣)中部三河镇的(de )风(fēng )铃寨以柴窑烧制(🍂)出(🐮)上好(🐻)的钧瓷而有名故事(🌼)就(🔝)从当地的三大窑主贺(⏲)家叶家和(💞)杨家中(zhōng )展开贺家(🏜)的大儿子(⚪)贺青因可以参加五(📵)(wǔ )四运动遭围攻他历(🌪)尽艰(😑)险逃回风铃(líng )寨却被(bèi )当地(👗)警察突然发现不得已逃到(🔴)湖北武汉能参加了京汉铁路总工会(🤓)之(🍭)后(🍇)能参加共产(🥝)党加(➰)(jiā )入新四(📱)军贺青的弟(🍵)弟贺晨亡命(🎟)(mìng )上(🎟)海滩逐渐地蓝月帝国顶级杀手再后来随便借日本(běn )人唱戏的时机(jī )关公(gōng )挑袍纵身跃下戏(✉)台(tái )刀劈日(🍎)本军(📉)官(guān )自己也死在(🍲)鬼子乱枪(qiāng )之(zhī )上叶飞(🌙)霞(🍳)为解决的办(🛅)法叶(🌚)家财产问题而(🗑)决定放弃(📄)(qì )了自己的(🕗)感(🔟)情娶三河(🌴)(hé )镇的富(🔚)商之子(zǐ )邓明轩并接管(🎖)了邓家(🎳)的(de )商铺(🏁)和生意(📏)她侠胆义肠(🎉)解决共产党与日本人博斗相(😧)(xiàng )继才成立船队建(jiàn )立河上运(⛺)输(⛴)线来开展抗日工作杨运(yù(🅿)n )来(💐)因和贺家叶(yè )家联合抵制(🍎)军阀(🤳)而(ér )被(🐙)禁止(⛰)打开装窑后家(🍢)境家族没落被(bè(👱)i )逼卖妻(qī )卖女(🐊)后服毒(🆙)自杀(🤝)其(♟)女杨豫凤颠沛流离最终一(💻)并加入(rù )中(🐕)(zhōng )国共(gòng )产党

3中国(😅)古典文学发展到明清(qī(🔢)ng )之际弹词文学(🤬)作为(wéi )

弹词(🍼)也(yě )叫(🌜)南词是(shì )中国(🐿)(guó )传统曲艺形(xíng )式类别的一种艺术形式在明(⏭)(míng )清时期越来越广泛流(💗)行于(🥢)南(nán )方的(de )一(yī )种用琵琶(👐)(pá )三弦钢琴(🎖)伴奏的讲唱文学形式总(😔)体上(shàng )看(kàn )弹(🕊)词的(⛪)在明清之际(⛸)繁荣起来主要有以(yǐ )下4个原因

1明清之(🐝)际的文化市场需要是弹词繁荣(🐉)的(de )根本原(yuán )因

2明清时期(qī )的社会政治环(huán )境客观上得偿夙(🧔)愿了(🌖)弹词(⏯)的繁荣

3明(míng )清的新潮时尚启蒙思想解放刺激了女性以及主力军(jun1 )联合(🥟)弹词的创作(✔)和表(biǎo )演(🥃)(yǎ(🚣)n )

4对(🎂)杰出(chū(🧝) )古(🌶)典(diǎn )的(💤)文化遗(🚭)产的(🌇)继承(🦄)是弹词(👲)繁(fá(Ⓜ)n )荣的历史原因

弹词属(🕉)于(yú )民(mín )间说唱(📜)(chà(😔)ng )文学弹词很有可(🗼)能起(qǐ(♊) )源的故事于(yú(🌟) )早期的瞽人诵(👱)诗公元前16世(shì )纪可追溯历史到宋(sòng )代(✖)的陶(🍀)真宋(😆)代民间流行的(👴)一种说(shuō(🕛) )唱伎(🥏)艺亦(🌂)(yì )作淘(🔜)真(🕗)金(jīn )元两(liǎng )代再继续反(🧦)展这(🙇)些艺术(shù )形式在(🏃)民间只不过较(🥑)低但声势规模(mó(🛰) )要知(👀)道(🎴)(dào )小点(👑)

至明中叶情况大变资本主义萌芽出现东(📔)(dōng )南沿海和(hé )珠江流(liú )域的(de )江(jiāng )浙粤(yuè )闽湘一带(🥒)商品经济空前发达(dá(⏩) )市民阶层(🍨)极大逐(zhú )渐扩大茶(chá(🔙) )楼书场勾栏瓦子密(🍠)布大小城(🚱)市民间说唱便迅速曾(🥁)经(jīng )的人民大众的比较(jiào )多文(⏱)化娱乐形式

嘉靖(🎖)时期(qī )田汝成(ché(🥪)ng )所(🎂)描(🛂)绘杭州(zhō(🙍)u )西(xī )湖民(♟)(mín )间娱(🎵)(yú )乐(📣)盛(shèng )况说

其时优人百戏击球(🐔)时关扑(🚒)(pū )鱼鼓弹词(📚)声音(🔰)鼎(🕍)(dǐng )沸到了万历年(🖕)间吕天成说

有弹词多(duō )鼓者以小鼓最终(🐢)拍(pāi )板(🏗)说唱于九衢三市亦有妇人以被弦索如此(cǐ )声势规模的(🗯)民间说唱(chàng )也(🦖)(yě )不(🤠)需要大(dà )量的说唱材料想罢(🕚)弹词(😇)(cí )创作便在这种文化(❗)市(⏮)(shì )场(🖥)要(🔥)刹那之间渐渐发展中起来(🍿)不知为何参与创作的是一些活跃在民间的本(běn )身创(chuàng )作能力(lì )的说唱(✳)艺人

还可可以(📳)推(tuī )知(📭)普(pǔ )遍的民间说唱单靠一两(liǎ(➡)ng )个人或几个人创作是比(🥢)起太少的加之那时民间(jiān )艺(⏯)人自编自演(⬅)的作品应在不少

到了清朝时期文人(rén )创作就如雨(🔖)后春(🐥)(chūn )笋(🚥)了如著名的白(🔨)蛇传花笺记(👷)二(🎸)荷花史(🥧)玉钏缘全传等皆是(shì )因(🏡)为此期至康熙乾隆年间文人(⚫)创作则成轰轰(hōng )烈烈(🔃)的爱之(🍞)势(shì )现(🍛)存所知(zhī )的绝大部分(fèn )弹词(🐑)作(🤦)品多产于(yú )其间(🏹)(jiān )或稍等片刻(🔯)

当然了严(yán )不意义(📓)上的弹词属(🦆)于民间说(shuō )唱曲艺即伴(bàn )着弹拨乐器初始时为琵琶三弦当时参加扬琴鼓声拍板等(📖)可再通过说唱的脚(🕢)本而(⚡)文(😅)人所创作的弹词实是是比较好横(🥡)平竖(shù )直或十(🥢)分横平竖直的长篇叙事诗(shī )

这类作品(⛄)若主要用于说(🅿)唱则需通(🚂)过改编后若改编而(ér )成(🕌)分章段称为摘锦也文化市场(chǎng )需要(📙)个性使然明清时期就有一大批(pī )专事专善改(🌪)遍文(🔓)人创作弹词用于民间(jiān )说唱的大家高手(shǒu )本案所涉柳敬亭是一位

在清朝较著名(🆒)的有(🥤)马(🚲)如飞咸(xián )丰(✏)(fēng )同治时苏州吴音弹词(🥠)名家史载(➡)他(tā )聪慧(🍖)难(🌉)学交游甚广与苏州(zhōu )的江挺(📠)三倪(😀)听松潘瘦羊等兼职做分(fèn )工(🎍)对说唱弹词(🌕)的开(kā(⤵)i )篇道白插科等参与改(📢)(gǎi )编成这实是是(🐅)学(xué )生(✅)(shē(🕡)ng )集体(tǐ )改编而(💿)成

足以证(🙈)(zhèng )明明清之际的弹词运(🏽)作已连(👳)成产供销(xiāo )一条龙创作改编民间艺人(⤴)说唱快速(🗝)普及(🕢)(jí )

市场(chǎ(👸)ng )是需要(🏉)(yào )是加(💸)工生(🐖)产的导向与动力弹词文(🅾)学兴盛于(yú )明清那(📤)一特(🎁)定历史时期(⚓)的文化市场不(📖)需要是最根本(💒)的原因

02明清时期的社会政(zhèng )治环境客观上促成了弹词(〽)的繁荣

在清(qīng )民(mín )族斗争则贯彻始终(🐈)清初(chū )40余年里反清战争(zhēng )一直(㊗)未(🌳)断东(🎒)南(✂)沿海(🍕)与西南(nán )的(de )民(🛋)族抗(kàng )清斗争一直坚(🍌)(jiā(♒)n )持到康熙(🥊)初期(qī )台湾由郑成功(🖖)组建的抗清政权则要坚(⬇)持到(🔏)康(🐐)熙(🤹)中(🧝)期

1840鸦片(🗿)战争(zhēng )结束(shù )后大(🛡)批列强入侵所(🚌)影响到的一个个历史事件再次不暴漏了清朝统(tǒng )治(zhì(📇) )者的腐朽八方人民在忧虑(✅)民(mín )族存亡(wáng )的同时更变深了反清情绪待到清末孙中山在南方领导辛(xī(💰)n )亥革命依然以驱(qū )除鞑(🤑)虏可以恢复中(zhōng )华(huá )为(💕)号召

这些个激烈的的(🥨)政治斗争强烈地强烈的刺激着半个(👰)民族其中又以南(🕶)方为甚这与许(xǔ )多重大(dà )的(🚱)事情政治斗争事件发(fā )生在南方(🔚)有直接关(guān )系(🕘)如胡党蓝(🔹)党大狱苏州倡乱扬州(🔒)(zhōu )十(shí )日嘉(🔁)定(🍺)三屠等而明亡清立这一(yī )重大的(📧)事情社会变革(gé )更是(shì )所(🐲)有(💀)的(📍)民族无法接(jiē )受的事(shì )实(😞)与绝对无法冰(🛂)释的情结

在此(cǐ )情况下(xià )一(yī )些更具(jù )民主与民(🐾)族(zú )意识的作家(jiā(🍮) )动员文学(🌉)创(chuàng )作用以能表达(🚒)(dá )人(🤠)民(🛢)大众的情感心声也就是很自然的了

弹词本来通常(cháng )是(🎌)表现(🏡)出才(cái )子佳人缠绵(🐥)爱(ài )情故事的文种入(👫)清后却(què )直接出现了很(hěn )多歌颂保国除(chú )奸佞(🧥)爱国情(🐘)怀救亡鞭斥(🉐)害忠奸臣误国卖国求荣无情揭露(🔙)昏(🎑)君奸臣政治腐(🐻)败的所(📖)谓(😛)政(🐶)治(🗻)的文学作品原(yuán )因(🥘)即(🉑)只在于此(➰)如天(🌊)雨(🍠)花再生缘榴花梦庚子国变弹(🍐)词等

这就有(yǒu )个问(🕘)题可(♈)回溯历(✏)史中国古(gǔ(🦊) )典(🌛)文(🐧)学(xué )中也有很多(😼)文人用(yòng )诗词曲来反应相(xiàng )似(👑)的历(🧝)史(🔯)(shǐ )生活到(🕗)了明清之际文人们为(🧓)甚么(🧡)不选用(yòng )天然这个正(zhèng )统文(wén )种而建议(yì )选用(🥇)弹词(cí )呢

最本质的(❎)(de )原因本(🔞)(běn )质诗词曲(qǔ(🔠) )是主情而非(🤵)内(⚓)总管的此方面(🛳)的例证隐隐不(bú )用多(🔉)举去看看那些文种的代表作(zuò )几乎也是抒情短制

是对那(nà )些个(🎎)风(📯)(fē(🔫)ng )起云涌(🥪)血(♓)与火的政治斗争历史若不光行(♒)最简(❤)形矩阵(zhèn )于抒情叹(tàn )息一番(👦)(fān )反而(ér )欲生动活(🙃)泼具体详细地反(🔛)映(🍮)甚至(zhì )于(🚄)达到(dà(🆕)o )重临特定历史史实画(🌵)面的目的(🤙)看样子诗词(cí )曲是难(🏚)以独挡(🆙)一面的

不过诗稍有例(🌖)(lì )外文学(xué )史上(🆓)确有(🐚)几篇较长的叙事(😙)诗(shī )作如氓陌上桑孔雀东南飞木兰辞长恨歌(🥙)等但那些诗(🌕)的情节都比(🌺)较(💑)比较简单的人物(😕)形象确(què )实是粗具轮廓所(🕗)以建(🎿)议选(🐽)(xuǎn )用这种传统意义上的叙(🌿)事诗不单艺术表(biǎo )现上(shàng )太受(🍟)限制主要点(📺)内(😮)容容量(🍹)(lià(📵)ng )太(📥)小

这样在(🍇)此情况下唯一的(de )最合适选择是(shì )长篇小说(👧)(shuō(🔜) )明(míng )清时代的长篇小(xiǎo )说(🎟)不过(🦀)是散文体已趋(qū(🕡) )成熟论(lùn )是叙(🚻)述曲折(🐁)生动(⭕)的故(gù )事(shì )情(qíng )节(jiē )还是形(⏩)(xíng )象的(🏍)塑造丰满鲜(🧕)(xiān )明的人物形象肯定可以设置有名的生活环境(🌟)(jì(😌)ng )抒发感(🍂)慨(kǎi )急(🧣)(jí )切的思(🚚)想感情不过(guò )都能大限度地不满(👚)足(🎱)(zú(🌹) )作家们(men )所(🎂)要思想(👄)感情的一切(✈)

但(dàn )在明清时代的(de )南方其一散文体小说远(🎻)不如我(😞)弹词影响大

其二散文体小说远(🤾)不如(🏰)弹词作品(📯)传播快(kuài )有(😰)未必能数计的民间(jiā(🕔)n )艺(🕊)(yì )人(🙅)为生计为求乞(🍎)而奔走四(🦁)(sì )方(fā(💌)ng )日夜传唱(chàng )

显而(🏋)易(😕)见作品也(🍅)易为社会得到与也易出(chū )现社会影(yǐng )响(😕)这对一丝一毫时代(😈)时(🚄)期的作家都具备(bèi )如此大的吸(🥨)引力(lì )

其三文化(huà(👱) )市场必须弹词

其四作(👽)为专事改遍弹(dà(🎻)n )词(🛳)的(❌)民间艺人改(🛃)编一部基(🚐)本都是(🍑)七言韵(yùn )文的弹词为说唱曲艺(🍃)弹词(🤜)要比改遍(biàn )一部(bù(📄) )散文(🎀)体小说太容易得(dé(🛡) )多致使(🎺)他(📉)们更多谢(xiè )了作家们写弹(dàn )词

因了这四个原因那(nà )时许多作家(jiā )便将(🕸)弹(🈺)词与小说二(èr )者(🤛)加强起来写即(⛪)用弹词的(de )形式作小说但严格(🐊)一点意(yì )义上的弹词说唱曲艺一般文人(rén )写不来写不好也(🍺)不是很大屑(🕟)于写(💞)

所以才他们虽在(zài )名义上主观上(shàng )是用弹词(🥘)形式作小(🎩)说但(🛣)(dàn )导(🤡)致是文人(🐼)雅士就低(💖)难能所以求实际抄下来的(🤓)却也也(✂)很雅或比较好雅的长篇叙事诗尤其是(😲)女作这也就是上文所述文(🚔)人(rén )弹(🐃)词一般又(🤶)不能然后供民(🐑)间(jiān )艺人演唱而(👗)需专(💿)人改编后的原因

03明清(🔊)(qīng )的新潮启蒙(✈)思想解放促(cù(🏥) )使了女性作为主力军参(⏩)与弹词的(de )创作和表(😯)(biǎo )演

先(xiān )驱(qū )们回驳存天理灭人欲(yù )的伪善道学实质(zhì )是积极(🚙)倡(👚)导人性人(😠)情的(de )桀骜是呼唤个性的解放与个性自由是那些要求人的自我发现与自我价值的实(⏪)现

那些新思想对所有的民族的(de )思想解放能起(qǐ(🚃) )了极高(🥂)的影响其中对(duì )女(🙋)性的影响尤甚这是只不过千百年来女(🕹)性较男性受封建政(🙊)治制度礼教(💨)的(🎲)压(🍪)迫重得多

恰恰在这种时(👞)尚新潮思(🕌)想的启(🐶)蒙影(yǐng )响下大(☕)(dà )批具(jù )有民主觉醒意识与思想解放意(📓)识(🚝)的知(🍩)识女性加入了弹词创(chuà(📥)ng )作的行(🍹)列(🔐)用她们浓重的(🛎)心态感(🧐)受(🤬)视角(jiǎo )识见宣(🥙)泄她们的情感能表达她们(men )的愿望

因(yīn )此女作弹词所表现出的女(⛅)性题材内容(róng )确切(🛣)上有两个

一是批判揭(jiē )漏封建专制制度封建思想封建礼教对女性的(🚙)乃至于约束(🐌)与迫害(hài )控诉以男性为(👽)中心女性为附庸的封建家庭体制(⭐)给(🌎)女性会造成的玄秘(🐉)不幸

许多女作都是揭露批(pī )判一切封建皇帝选(❌)美权(quá(🧙)n )奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇(🎢)女(nǚ )的内容如金鱼缘榴花梦(⬛)九仙枕(zhěn )双鱼佩四(🤖)云(🚻)亭(tíng )等有的还暴(bào )怒地直(⚫)斥皇帝何人昏(🔏)君图贪恋美(⛎)色江(🚗)山不(bú )狠狠的(📊)婵娟(juān )

不(bú )少作品(⚡)控诉(🗜)封建(📫)家长(🗻)制的罪恶如再生缘榴花梦都(🐇)写(xiě )到家长对(🤜)女儿几(🚁)(jǐ(🙃) )次三番逼嫁天(tiā(🛤)n )雨花中的(de )家(jiā )长左维明是(💡)封(fēng )建道德伦理的化身(🗄)他忠孝节义至真(👥)(zhēn )至(zhì )善至美但(dàn )主(zhǔ )掌家法却一个活阎王禁固(👫)(gù )妻子乱(✝)杀人侍(👊)女逼女儿投水

笔(bǐ )生花用了也(🚆)(yě )很篇幅(fú )控诉一夫多妻(qī )制给(💧)偏室造成的独拥香衾(🥂)孤凭绣枕的精神痛苦玉连环则写了御史子孙皓猥亵(xiè )妇女嫖赌卖妻的故(🏾)事

二是(shì )态度女性对思(🌏)想解放人格独立张扬不羁(🤥)人生自(🧢)由人生得到幸福男女平等(🍯)婚姻自由建功立业参政议政等方(fāng )面(➡)的渴望

这类内容所构成了(❗)女(🗡)作的主旋律主(zhǔ )色调也是弹词文学(🏨)中最具(⛲)思(😐)(sī )想价值的(🙌)内容在女(nǚ )作(zuò(🍲) )弹(⚡)词中(😘)像总(🕛)恨朝(💅)廷无女(🏬)试屈(🚩)杀多少女(📇)才人女郎多(duō )缘在(zài )深(shēn )院纵(zòng )有(🏰)高才(cái )怎打听到(🆕)女郎(láng )会折蟾宫桂(guì )蛾眉全不输男儿的诗(shī )句不(⏹)时而且

而有(👏)此不平(píng )以致弹词中的许多女性来讲其它不少是女扮(bàn )男(nán )装而(🛶)且特(🖨)(tè )殊理由不(bú(💞) )少是逼嫁又各种办法一一多为金榜题名或沙场(chǎng )建勋而官至(🏎)几品(🦓)有的掌管朝纲参政议政有的神灵一方恩泽百(💯)姓

其实都尽(jìn )量努力在广阔的社(shè )会大(🌄)舞台上欢乐地地(🕞)(dì(🙃) )可以展示女性的德才(🍓)智能从(🗿)而(🦂)额外充分的人格(gé )尊严

描写出女性反封(😇)(fēng )建求革命内容(ró(🧗)ng )的文学作品在明前的也有不少如唐传(🔍)奇宋元话本元杂剧等(📴)但这些(xiē )作(zuò(🍁) )品的深度与(yǔ(🌡) )力度(dù )都也是非常够有不少甚(shèn )至于(yú )应该一些地以封(fē(🐵)ng )建反封建普遍缺乏新思想新理论作指导(🚅)有不(🌛)(bú )少仅仅以某些人物的自身(💓)感受到(dào )朦胧地不断地(🐷)(dì )地(🗣)拜求某种(🖋)真正的解脱严重缺乏并无的(de )时代(🥈)熟悉高度与现实生(🐺)活(✅)广度

所以明清之(zhī )际的这些个作(💟)品明(míng )显地(🌖)与(⛩)这一时(shí )期的(🕛)时(shí )尚(🥔)思想影响有着再的(🆒)因果关(guān )系当(dāng )然了(le )晚清时期(qī )的秋(qiū )瑾等女(🥍)弹词作家则已(yǐ )不是什么一般(🚲)地(〽)给予影响(🍗)只是已(🌶)下一界(🛍)淡然的新潮前卫思想的倡(🦊)导者了(le )其(🍙)作品也并非(fēi )时尚(shàng )思想(xiǎng )的隐(yǐ(📨)n )蔽点反(🦌)映(🌘)而(🐗)无(🌉)比新潮前卫思想的政(👍)治宣(xuān )言了

如秋瑾作精卫石(💒)开篇就有

扫尽胡(👨)氛安社稷由来男女(nǚ )要平(píng )权二(🤲)万万姊妹痛苦(🗾)的呻吟蜷卧于男儿之(🌪)(zhī )中作(zuò )玩物而也不知(🎉)羞为奴隶而不以为(✉)耻(🚹)反以为荣祈余二万万女同胞无负此国民责任也

04对(duì )优秀古(gǔ )典文化遗产的继承是(💖)弹词繁荣(🍲)的历史原因

如再生(shēng )缘(🆑)天(tiān )雨花榴花梦(🕟)等都会(🐈)或强或弱地感觉(🔭)道(dào )在(🏫)人物的刻画(♉)上情节(📖)的编(🗣)织上环境的(🛰)设置上语言的运用上等方方(fāng )面面(miàn )对前代门类(🚏)丰富文学作(🎑)品艺术手法的(♍)合理(lǐ )借鉴但要细思(👷)(sī )细(😎)考究竟是什(👮)么人借鉴于哪类(lèi )哪部作品(💫)却又(🐞)只觉得尴尬了

比如(🆗)(rú )说榴(🐃)花梦的(🐪)构(gòu )造架构为主人(🔢)公(gō(📣)ng )桓斌玉梦人榴(🈷)花林遇(🐖)上(🧀)(shàng )五位上界仙女其后(😲)五仙女(🎣)下凡尘世转为五位美女经过众(🛄)多(🐓)波折与桓聚在一起后又一起元(💊)始远远离开(🥪)尘(🏂)世(🚜)返回上(shàng )界

可(🗨)以(🏡)明显看出这个结构(gòu )与水(📞)浒传红(🔵)楼梦十(⬅)分相似然即(🗯)(jí )便如(🔕)此也没敢主(zhǔ(❌) )观臆断地说那是合(🏋)理借鉴了水浒传(chuán )红楼梦的结(⏱)构(🈯)方法

大概文学作品的艺术(🌳)营养物(wù )质吸收大都极为(🐏)一部红楼(🎈)梦可谓(🚚)集中国古典文学(🦀)艺(yì )术手法之(🔽)大成但谁(shuí )也敢言词外(wài )之意地人(rén )证作(🏄)者曹(cáo )雪芹那就是受(🈸)了哪类哪部作品的启发与影响

但无(⚪)论(🥣)是能(✨)否实指虚(🚳)指(⏯)弹词的确觉地(🏏)(dì )大量(lià(❌)ng )地完全吸收(🌕)了前代众多文学作品的营养则是不容(⛪)怀疑的要不(🖤)然凭空肯定不会出现出极为量(liàng )大质高的作(zuò )品

事实上弹(🚌)词另外(wài )中国古典(🥂)(diǎn )文学蛇宝宝的最后一(🔅)个文(⚽)学品(🍉)(pǐ(👰)n )种正(👸)是因了它各个(gè )应用广泛(fà(🏄)n )直接吸(🎍)收了前辈诸文学作品的(🏨)艺术营养才得(dé(💗) )以在古典文苑中(🎇)卓然屹立独领风骚

前人(🌫)种树(😓)后人乘(🏌)凉这差(chà )不多(🌿)是(🧚)事(📟)物(🐒)发展的必定规律(🌂)

回(huí )答(🐈)一切就绪

4什么是演小品

拉场戏属东北(🏣)地方(fāng )剧(🦑)种是二人转的分支(🍁)艺术民间(🆚)(jiān )俗(🌂)称小棋落是由(🥎)扮成小旦小生小(xiǎo )丑等(🏾)行(háng )当魔术表演的民间小戏此(cǐ )剧多由(yó(🗓)u )一男一(yī(🐮) )女说唱(👨)音乐会俗称二人转(🐇)由于更(😄)具备(🔮)戏(👋)曲艺(🍤)(yì(🔁) )术特(💾)色故称拉场戏共三折子(🔏)(zǐ )戏(xì )五(💽)(wǔ )十多出(chū )

拉场戏俗名(🚍)(míng )拉场玩意(👀)儿蹦蹦戏(xì )又叫秧歌戏人物戏和东北(⛄)地方戏(xì(🍔) )它是用二(è(😱)r )人(⛔)转(🤖)曲调(🧓)演(😣)唱的民间(jiā(💎)n )小(xiǎo )戏拉(lā )场(chǎng )戏传统剧目有四五十(🥒)出有的依附二(📹)人转有(😩)的来自莲花(🚊)落或十不闲有的依附(🐱)民歌小曲另外的是从评(píng )剧梆子(zǐ )中(zhōng )移植者来的曲调(📃)有(🐨)板腔全和曲联体(tǐ(🔭) )两种前者(zhě )如罗裙记(🈹)回杯记后者(zhě )如寒江关(guān )二大(dà )妈探病等新中国组建后东北(🦅)三省排演了许(🅿)多新(xīn )拉(🤠)场戏如(😁)(rú )光荣灯(🎬)全家光荣父女进城(❔)新拜(bà(🖊)i )年表兄弟(dì )要家当新婆(♌)媳闹碾(🤪)房三张彩礼单(🤞)红杏花开和拉场戏和中国(guó )其余地方戏(🅱)曲一样在(🥦)艺术手法上是(🦓)水墨写(xiě )意的人物能(🍥)上场这个可以(🔼)(yǐ )自报家(👡)门民间环境等都(dōu )可以不伴随着剧中(👿)人物的唱词(cí )来(lái )变换(🛷)如冯(🏁)奎(🤜)卖妻中从冯家(jiā(🏠) )湾到卖人时一路景(🔌)物都是实(🥦)际(🤳)人物的唱词推荐(jiàn )进去的拉场戏的(de )种类(🕜)从题材内容上划分(fèn )有(yǒu )正剧如杀江打渔杀(📕)家悲(bēi )剧(🐆)旧称苦(kǔ )戏如(👂)冯奎卖妻喜剧如(🌤)(rú )拣棉(🤑)花小护青员(yuán )和闹剧如双拐从表(📡)演(💧)上划分主要(yào )有唱功歌舞小戏两大类唱功戏(🔛)一般都有吧峰(🉑)回路转的(👘)故(🔃)事(shì(📩) )情节和恐怖(🥀)的戏(xì )剧冲(chōng )突作品以感(😃)人(🤘)至深的唱段获胜(shèng )歌舞戏一般(bān )都(🏛)就没复(🚀)杂的情节甚至(zhì(🔞) )还(🧣)也没什么(me )好戏(xì )剧冲突相似小演唱如(rú )光荣灯拉场戏(📃)与其余民间小戏一(❔)样随即从(🧞)两小(xiǎo )戏小(xiǎo )旦小丑发(fā )展中成三小(😷)戏(💯)小旦(🌞)小生(💉)小丑后来我(wǒ(👾) )们也出(👥)现(xiàn )了其余行当像老(♋)生如杀(🏀)江中的(⏯)(de )肖恩老(lǎo )旦(💲)如三贤中的婆婆武旦(💿)如寒(hán )江关中的樊梨花武丑如(😛)燕青卖(🏺)线(xiàn )中的时迁花(huā )脸如包公赔情中的包(📘)拯其他