• 1请(qǐng )分享一下你最(🥀)爱(💥)的十部(🔷)电影(yǐng )

1请分(🐱)享一下(🛶)你(📻)最爱(ài )的十部(⛔)电影

导演陆川

中(🌴)(zhōng )国牛(niú )叉的电影也少(shǎo )的诸如这部寻枪

这(🐸)部(bù(🤬) )陆川(chuān )导演的气(❕)氛(⏰)神秘的影片(🗳)是因为(wéi )姜文的精(jī(⛎)ng )湛(🔣)演技而(ér )增色一些

影片开头(🤯)直率地(😾)的(de )向我们影像展(🚓)示了(📺)警察马山(shān )姜(🍱)文(🏿)饰因丢枪而(♊)又(🖇)开始了(le )一(yī )段寻枪之(🧐)旅凛冽的剪辑迅速地(dì )带(🧠)你直接进入一个中年男子因丢枪而沉浸的(de )焦躁与臆想之中

姜文曾(céng )说其实(shí )人生最根本的应(yīng )该是(shì(🚾) )在寻找

影片中马山(shān )自始至(👠)终的在这里有着那(🥇)把内带信念意(🙎)义(✡)的配枪而生活中我们也一直(zhí )在寻找我们所信念(🌅)的东(dōng )西

去寻找(zhǎo )是我们人生中的一(🏮)个大命题

2公(💪)民凯恩(🎇)1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥(🥧)(ào )斯卡最佳剧本(běn )

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(fū )赫(🏔)斯特(🛤)为原(🏻)型用(🦓)(yò(🆘)ng )新(xīn )颖(yǐng )的(de )艺(💔)术手法(fǎ )表现出了一位报业大王的一(🚌)生

一个(🍸)国(guó )家的传(🐸)奇一段国家的历史却被浓缩成一个人的奋(🏸)斗史

此片(🔃)从(🥛)始(❤)至(zhì )终一直(🚖)在探寻(🈁)着凯恩(🥂)临(🦏)终(zhōng )前(💱)的(de )遗(🌘)言玫瑰(🛋)花蕾(🌳)

但(🍟)这结果谁也没有想(🤥)到这个被所有人狐(hú )疑哪怕调(💤)查(chá )探查的所有(🎈)人都感觉(jiào )背后封(🔛)印(✏)着众(zhòng )大机密的(😧)玫(👈)瑰花蕾之后更是(⛅)他儿时的滑(🎌)雪橇

这是对那些一直在努力再努力(lì )调查的人而言(🈴)简(jiǎn )直那就是一个笑(🚲)话(🐫)而对此凯恩(ē(🎍)n )对于(💬)这但是(➕)他因(🍃)太(tà(🦗)i )早远远离开童年而对童(tóng )年(nián )单(♋)纯无邪美好生活(huó(🐴) )的怀念就这(🏨)么(🔌)简(jiǎ(➿)n )单

3后窗(chuāng )1954年(🤰)豆瓣84分(⛩)

导(📏)演阿尔弗(🎛)雷德希区柯(kē )克

后窗在美(💏)国(⚪)出(🕗)名评(píng )分(👕)网IMDb上是更高的一部希区柯克电影(yǐng )

希区柯(🏾)克的(🥢)(de )成功之处就取(🖤)决于人他(⛸)讲童话故事(🐿)的方法他应(🐊)该不会去可以制造(✂)未(🕡)(wèi )知的悬(🏙)念而是(shì )让(✨)(ràng )观众看见(🧜)了悬念然后把(👶)情绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去(qù(⛄) )嫌(xián )疑人家一探究(jiū )竟时导演(🍏)是(⛽)从主人公的视角让我们看见女友(yǒu )和(🚟)嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很远(🕧)越来(🎡)越(👣)大(dà(😼) )近(🔺)时我们也结束(🦋)感(🚗)觉道越来越(💻)(yuè )大不(bú )安(ān )

说起(🤺)来这(✂)部(🏵)电(diàn )影立(lì )时会华(huá )硕到人性的一面(🚹)偷窥

从(cóng )正在到结尾主(zhǔ )人公(💊)实(shí )际暗中(🏾)偷(🙇)窥这样的一个终致分析出了一个杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们(men )的注意(😊)(yì )力放(🌎)(fàng )在令人恐惧的凶杀案(àn )上

但这(🙅)勾引与被窥来讲也是发生了(🏪)什(shí )么在(🐶)你我(wǒ )身上的事当你偷窥(🎦)别人(rén )的时候(hòu )也许你也(yě )曾被(🕹)那(nà )样偷窥过希区(qū )柯克在(zài )到最后给我们留下(⛰)来了一个更为可(🛎)怕地(dì )的东西就是(🕺)如影随(suí )行(☝)的窥视的(👅)眼睛(jīng )

4铁(tiě )皮鼓1979年(🤔)豆瓣83分(👃)

导演福(fú )尔克(kè )施(shī )隆(🉐)多夫

这是一(🕚)(yī )部透着恶趣味的电影情节妙(♓)趣横(héng )生但又一字一字难懂过多的隐喻根本无法一笔带过

一部(🕘)现实中蕴满奇幻色彩的(🔀)影片

一个神(shé(🚮)n )奇无(📟)比(🎡)的孩子(zǐ )可以有意识的控(🍱)制自(zì(🌍) )己的(🏆)成长他反抗(kà(🍩)ng )身边亲(⬛)人的所作所(🕣)为

除此(🔄)之外痛(🙌)苦压抑的人物(🥪)关系(🖱)及环境(😛)外导演毫不大(👧)胆直白的去拍摄(🔘)拍摄每一个镜头可(kě )以展示了特珠年代的人间(jiā(🥕)n )百态

奥(ào )斯卡走过(guò )了(le )一条太过漫长(🍸)的(de )成长之(🛄)路(🤯)影片中有着(🍰)对会造成二战悲剧(jù )的时代(💈)性与民(🙍)族性的(💘)深沉思考

影片的最后奥(🚇)斯卡驾(📐)着火车徐徐地(dì )向新生活(huó(🛐) )飞奔(🐯)而(🚆)去祖母(🔐)和影(👩)片(piàn )正在(zài )一样依旧是坐在(🛸)那片生命(🕐)起(😸)源的(🥏)土(🏰)地上时光(🏘)(guāng )荏(rěn )苒世(🌤)事变迁唯有生命还会一代一代地继续延续(🏷)

5洗澡1999年豆瓣82分

导(dǎ(🤑)o )演(yǎn )桀(🚲)骜

澡堂(❤)泡泡(🔀)澡是老北京的一大(🍊)特色风俗

洗澡虽(suī(🎩) )然是男人(rén )戏(xì )无论洗澡吗时爱你(nǐ )唱歌的胖子(🈂)(zǐ )爱斗蝈蝈的老头们(🦄)那就那充满儿化音的口腔都流露出北(🏹)京(📆)市(🏚)井的(🚭)温情

一辈(📐)(bèi )子可以经营澡堂的老刘(🧤)早年无子女两个儿子一个(gè )离(lí(🌸) )家(🥄)很(hě(🥦)n )远多(🏋)年一个因智商(⛪)边缘送(🐻)回身边

所(💯)(suǒ )有的故(gù )事反映(yìng )了一(yī )个(🧚)现代化的问题传统和现代之间的很(hěn )不搭而导演选择类型(🛤)澡堂这(📏)一个(🌃)独具传(chuá(🌤)n )统民俗活(🚛)动(🍃)意义的场所展(zhǎn )开攻(🥙)击故(🌻)事更(🐙)是将现(🏑)代化态度得别有(➗)深意

爸(bà )爸说(shuō )他们要去很遥远的地方洗澡啊圣(shèng )湖的水(🥑)不(🥍)单都能够洗(🐖)涤身体(🥙)不过还能够洗涤心灵澡堂(táng )子里放(fàng )得满满(💇)的全是的一池子水蓝蓝的老(lǎo )牌子上几个大字四个(gè )大字上善若水

上(shàng )善(🈷)是水水不光能(👷)(néng )洗(🔦)净人的身体(😛)还能够洗干净人的(🅱)灵(🤜)魂

6太阳照常升(🐨)起2007年(✴)豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是一个(gè )全(⛏)是饱含(🌨)符(🚛)号(🍓)的故(🍗)事(🔻)

姜文沉寂七年(👠)之后的(✍)又一力作由四个饱(🦎)含魔幻现(📇)实主义(🌲)风(🔨)格(📛)的小故事(🔪)横列分为了疯恋枪梦(🏎)(mèng )四个部分

姜(jiāng )文说反(🚈)正是一个(gè )故事没(méi )有四个是(🏦)他(tā )们(men )说有(🍄)四个你再(🛄)仔细看看也就(🍻)只能一个不过就一(🚶)个(🐩)男的(💛)和一个女的

这(🎬)部外(🈚)壳(🌝)娱乐表(🕯)面看来政治的(🅰)的电影是(📆)对(🐅)那一个时代的反(fǎn )思值得玩味(🖍)非线(xiàn )性的(🕌)叙事手法蕴满(mǎn )了对人之欲望的(de )神秘(♊)描绘每个人物都系统设置的离奇(qí(📄) )超(🎫)现实主义(🕜)

小提(tí )示的(de )是这也许并(🌠)非一部看惯好(hǎo )莱坞(🍰)大片人的菜只不(➰)过是需要沉下心来一边特殊(😆)味道着影(📊)(yǐ(🕹)ng )片的独有一边发掘着影片的内(nèi )涵荒诞的年代无(wú )论怎样严肃酷(🙄)杀(🗃)太阳仍然早上腾起

7鸟(📽)人(rén )2014年(⭐)豆瓣83分

导(🍁)演亚(✈)(yà )历桑(🔍)德罗冈萨雷斯伊纳(nà )里图

鸟人(🚶)是一部在电影语(yǔ )言(yán )的(🗄)应(yīng )用上几(jǐ )乎近乎完美的制作(😝)精美的好(hǎo )莱(🦔)坞电影

一个(gè )这(🏆)般(bān )狂暴痴迷于鸟(🕖)的人对(🎍)人(rén )的(de )生活还(🏚)没有一点兴趣甚至还(🕐)到最后(🚞)形(🚚)态心(🈷)理都(🚍)开始趋(⛏)向于鸟的人这到(⏰)底是(🌡)是一个(⬜)什么呢(ne )样的(de )人

导演艾伦(lún )帕(pà )克(🚹)按(🧣)照时空相(🧜)互(🌋)纠缠的(✂)对比手法继(🐖)续讲述了一(🧢)(yī )个(gè )想(🌔)像鸟儿一样飞翔(🙆)的少(🌵)年的故事

在故事最后巴(🍄)(bā )蒂(➰)在艾(🚁)尔的怀里终(⚽)于回(🤮)话了他如(🛀)同彻底蜕变般(📞)回到自己有(yǒ(💭)u )过的模样(✒)倒是从(cóng )来(😍)是没有经历过战(zhàn )争没(🎌)有阴影(yǐng )没(méi )有悲痛

导(dǎo )演正是我这样(🚀)的话(📕)将人物(🚦)露骨化去具体阐述了(le )现(xiàn )实对人的残忍(🐷)剥夺而吸(xī )引我的也恰好(hǎ(💉)o )这种被过分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看的到对(duì )自由的追(😄)求和思维

8法国(🌦)中尉的女人(rén )1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡雷(🕳)尔(🌻)赖兹

法国中尉的女人这(🦏)部(🍀)影片(piàn )一类英(yīng )国的民族文化遗产电影不仅仅只不过(guò )它(tā )是改(🙎)编而成自(zì(🧘) )英(🔰)国文学(🎧)名著还而且(qiě )它崇尚(shàng )人物的刻画认可长(⛲)镜头的运用特别是过(guò )去时空(🙃)其构图(tú(🏌) )颇具油画风格

片(🕴)中除开爱情这一传统的(🛶)主题本(běn )片(piàn )中最新颖的那就是要(⏲)如何将戏中戏这样的一个(👦)结构很好的把握(🤙)在(🔩)电影中的

影(yǐng )片将两个时代(dài )两个(gè )不(🏳)(bú )同的爱情(🆕)故事放到(✅)一起(🧞)诉说过去时(🥜)空中的萨拉与查尔斯的爱(à(👹)i )情(qíng )故事(👅)现在时空的(🐁)安娜与麦(🐅)克的故事

两个(gè )时空的反差极有(🥂)(yǒu )个性时代的讽刺

一个生在维多利亚那样(🔯)的用(yòng )思想枷锁(📐)自由(🚈)的时代里彷徨无助而坚毅是为(❤)爱情(🛥)你选(xuǎn )了反抗另(🍯)一个生在(zài )自(⏳)由(yóu )陛下万岁的现(💀)代(💬)却(què(🏓) )结果不能想挣(zhèng )脱世俗(🤘)的链条你(🍢)选了一片平静的选(📭)择逃(tá(🧀)o )避(🚭)(bì(🃏) )

现在看样子这(zhè )种对现世生(shēng )活(🔡)(huó )的反思依然本身深刻地(🖊)时代意义

9放(🤣)大(👊)1966年豆瓣84分

导(⬆)演米(mǐ )开朗(lǎng )基罗安东(🎭)尼奥尼(🙊)

真相与幻想之间(🐻)的界(🏒)限(xiàn )是(♟)(shì )什么感官是否需要能好处(🍱)我们不认(rèn )识世(❇)界

安东尼奥尼(🏣)曾说在放大这部影片中我(wǒ )则一点也没去表现出来(lái )这个(🐖)主题这是相(🍘)当的确的而我表(🖨)述的是(🌳)另外的人物(wù )和(🏖)现(🔕)实之间(🚼)的直接联系现实事件是死死地地(dì )不(bú )断地(dì(🉐) )着(🎳)人物而(🆔)必(🍩)然的

一位发(fā )自内(⏳)(nè(🔋)i )心的热(rè )爱(🍙)拍照的摄影师突然一天在公园(🥡)抓拍到了一穿(chuā(🎋)n )越系列照片(🚽)在经不(bú )断(🛤)(duàn )地放(fàng )大后莫名(🥘)其妙(miào )才发现那些照片里(😿)刻意(🌦)隐(yǐn )藏了一起(💑)凶杀案然而还没有人不(bú )愿意完全相信(xìn )他的推(tuī )测

导演将社会坏境(🔑)与(🔹)人物内心纠缠交织起(🐾)(qǐ )来去思考了一个真(zhēn )相与虚幻的故事即使发(fā(🤶) )现自(🚅)己真相(xiàng )也未(📢)必会能(néng )可(🤵)以证(✅)明什(🎗)么(🐤)

影片结(🗝)尾处(🐐)主人(ré(🌎)n )公(😢)(gōng )和(🔤)一群很奇(🥅)(qí )怪的(de )年轻(qīng )人挂上(💍)(shàng )不必然的虚拟网球在一番未果之(🛩)前主人(rén )公也渐渐地(🔀)的正(🐒)在由(🗣)现实结束走(zǒ(🖤)u )入(🚣)了(♑)虚空

10裸岛1960年豆(🌚)瓣85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人20世纪60年代创作的一部(📭)影片正值春季二战结束了后日(rì )本的(🍶)重建期

这部没有(yǒu )人物对白的电(🐻)影对岛上艰(🎌)难(🛄)(nán )地环境的(de )描写主体(😸)形(xíng )象了岛上夫妇生存下来的艰(💶)难地(😞)即便有时候(hò(🥙)u )也会更加的无(wú )奈阴郁和很厌烦但他们(🥨)那就只要(yào )能坚(jiān )持了下来

例(💊)如影片到(🎉)(dào )最后女人把好(🏕)不容易(yì )挑来的水(📄)彻底洒了狂烈的(🎗)扯掉自己种的(⤴)(de )蔬菜然后把在地嚎啕而到(😽)最后那就从(❤)地上(shàng )爬起来再乱词着机械的(🚟)工作为了生(➿)存(cún )的而又不得(dé )不(🚁)做(zuò )的(de )劳(🛏)动这就更(gè(💰)ng )加运用对(👊)比了他们对(😽)(duì )生的渴求和(hé )忍耐的精神

一(🥑)(yī )个简简单单的故事却非常好的反映了(🚠)二战后60年代的日本社(🐞)会(huì )情况(kuàng )以及日(🥂)本大(🌘)和民族的心态