• 1什么原(👯)因离(🔬)婚后绝(jué )对不能复婚(🍉)
• 2大河儿女杨窑主扮演者(zhě )
• 3中国古典文(⏺)学发(🎥)展到明(míng )清(qīng )之(🚧)际弹词文学作为
• 4什么是演(yǎn )小品

1什么原因(yīn )离(🤡)婚后绝对不能复(🕘)婚(✔)

每一个(gè )有血性和情感洁(🉑)癖的人都不可能原(🐸)谅她(tā(🚈) )说能够原(🈲)谅那(nà(⏱) )是假话心里的阴影和疼痛像针一样扎(🤥)得(dé )人不舒服不可能(néng )消的

出轨(💣)啊那样(⛅)(yàng )的(de )事有第一回就(🧦)会(🤵)有N多回感情出轨得象吸毒(🧟)一样(yàng )让人(ré(🔅)n )上(shàng )瘾(🚐)初次经(🐷)历(🔌)精(jīng )神出轨的人试图过(💧)外面(🔹)新鲜的西瓜肉(🔆)体的(🌨)人(👛)非常容(róng )易立即(👥)背叛这些人(🔓)自私自(zì )利(🖲)人(🎽)格(🔀)恶(📛)(è )劣(🚦)对婚姻不忠对伴(🤕)侣不洁(jié )对家庭不负责对(🎯)他放纵这样(💓)的(🎲)人ta谁都不是很(hěn )爱只懂得爱(😭)自己根本(běn )不也没(méi )去想自己的行为会对家庭照成多大的影响(xiǎng )和伤害也绝对不会去(qù )想以(yǐ )后(😒)会咋(🛒)样ta只(🚯)想(🚿)蝇头小利感官(guān )上的享(🦊)(xiǎ(💳)ng )受和眼(yǎn )下的刺激

婚(hūn )姻(🍁)不(bú )忠和背判家庭的人(🥪)(rén )一旦(dàn )有那样的(de )想法很难再回身(shēn )的这个(🌶)(gè )人你留得下来(📨)ta的(🥥)人(🔞)也不必挽(🤥)留ta的心(xīn )即使有(🗨)一(⛓)天回归到家庭你也很(hěn )难绝(jué(💲) )对的保证ta绝对(🧤)不会(huì )再(💃)(zài )出(🦆)门浪

精神出轨(👩)的(🐴)人灵(🍯)魂不很干净(🐚)伴侣会(huì(👜) )觉得(dé(🧑) )很(📓)脏一他(😮)知(😶)(zhī )道ta跟别人在床上恩(🌽)恩(🉑)爱爱的场(💾)景是会觉着作呕从心里排斥

一次不(📨)忠百次不需要

从精神出轨(♌)的那一刻起隔膜就早再产生了(🏩)感情也回不了了夫妻之(zhī )间(✏)很(hě(🥓)n )多(duō(🔶) )东西(xī )都是(❔)可以商(shāng )量(🚐)商量只(💁)有那(nà )出(chū )轨这件事不行的话这是原(🛢)则和红线(🤺)又(🏰)不(🍐)能碰一(yī(🍜) )碰婚姻(🥕)就玩(wán )腻了想离婚后也不可能再想复婚(hū(⛓)n )

2大河儿女杨窑(🚽)(yáo )主扮演者(🏂)(zhě )

编(🕵)剧王之理王少华导(🚈)演(🗃)安建

古装(zhuāng )电影陈宝国(guó(〽) )赵奎(🛋)娥王同辉

大(🧜)河儿女(nǚ )剧情(qíng )介绍

河南(🐢)中部(🔯)三河镇的风铃寨以柴窑烧制出上好的钧瓷而有名故事(💇)就从(🗺)(cóng )当地的三大(❎)窑主(🔵)贺家叶家和(⏫)杨家(🏧)中展开(🉐)贺家的大儿子贺青(⚫)因可以参加五(wǔ )四运动遭围攻他历尽艰险逃回风(🎥)铃寨(🍈)却被当地(🐄)警察突(🦔)然发现(🌐)不(🛢)得已(🌓)逃到(🈳)湖北武汉能参(🕕)加(jiā )了京(jīng )汉铁路总(🛩)工会之后能参加共(🦄)(gòng )产党加入新(🏦)四军贺(🥡)青的(de )弟弟贺晨亡(wáng )命上海滩逐(zhú(🚵) )渐地蓝月(yuè )帝国顶级杀(✅)(shā )手再后来(lái )随便借(jiè )日本人唱戏(💧)的时机(💇)关(guān )公挑袍纵身跃(yuè )下(xià )戏台刀劈日本军官(🛍)自(🍹)己也死(🧦)在(🦑)鬼子乱(🔅)枪(qiāng )之上(shàng )叶飞霞为解决的办法(🍞)叶家财(🚕)产问题而决定放弃了自(🛀)己的感情娶三河镇的富商之(✅)(zhī(💥) )子邓(🔔)(dèng )明轩并接管(🎽)了邓(🤩)家的(💻)商(😑)铺和生意(⬅)她侠胆义(yì )肠(😏)解决共产(❗)党与日本(🏪)人博(bó )斗(dòu )相(🏍)继才成立船队建(🌨)立河上运(🚥)输(🅾)线来开(😒)展(zhǎn )抗日(🎌)工(gōng )作杨运(yùn )来(😇)(lái )因和贺(🤯)家叶(😣)家联合抵制军阀(🏢)(fá )而被禁(🕑)止打开装窑(yáo )后(hòu )家境家(🤦)族(🤴)(zú )没落(🍨)被逼(🎌)卖妻卖女后服毒自杀其女杨豫凤颠(🧠)沛流离(🚂)最终一(🎬)并加入中国共产(😏)党

3中(😛)国古典文(wén )学发展到明清之际弹词文学作为

弹词也叫南(⚪)词是中(📅)国传统曲艺形式类(👀)别的一种艺术(🐥)形式在明清时期越来越广(🌂)泛流行于南(🈁)方的(🔌)一种(👛)用琵(pí )琶(pá )三弦钢(gāng )琴(⬛)(qín )伴奏的(🔆)(de )讲(🏌)唱(🔰)文学形式(🏣)总体上看(kàn )弹词的(🍯)在明清之(😐)际繁(⛹)荣(🏛)起来主要(🀄)有以下4个(🐾)原因(🎅)

1明清之际(👞)的文(🔧)化市场(chǎng )需要是弹词繁(👈)荣(🌱)的根本原因

2明清时期(✡)的社会政(🥄)治环境客观上得(✴)偿夙(⛔)愿了弹词的繁荣

3明清的新潮时尚启蒙思想解放刺激了女性以及主力军联合(🏃)(hé )弹词的(📠)创(chuàng )作和表演(🕌)

4对杰出古典的文化(huà )遗(yí )产的(de )继承是弹(😌)词繁(fán )荣的历(lì )史原因(🍥)(yī(📇)n )

弹词属(🐆)于民间(jiān )说唱文(🎵)学弹词很有可(🥁)能起源(yuán )的(💸)故事于早期的(📥)瞽(🌞)人诵诗公元前16世纪(🏩)可追溯历史到宋代的(💜)陶真宋(🎄)代民间(🔆)流行(🎊)的一种说唱(chàng )伎艺亦作(zuò )淘真金元两代(dài )再继续反(📄)展这些艺术形式在民(🤚)间只不过较低(dī )但声势规模要(🔲)知道小点(diǎn )

至明中叶情况(kuàng )大变(🕖)资本主义萌(🤸)芽出现东(🕞)南沿(🤘)海和珠江(jiāng )流域的江浙粤闽(🚞)湘一带(dài )商品(pǐn )经济空前发(🕺)达市民(🍯)阶层极大逐(🌲)渐(jiàn )扩大(🎱)茶楼书场(chǎng )勾栏瓦(wǎ )子密布(⬜)(bù )大(🐘)小城市民间说(🍷)唱便(biàn )迅(🍹)速(📕)曾(💁)经的(😭)人民大众的比(❤)较(jiào )多文化娱(yú )乐形式(💉)(shì(🤣) )

嘉靖(jìng )时(shí )期(⏳)田汝(🆔)成所(🌛)描绘(huì )杭州西湖民间(🆑)娱乐盛况(kuàng )说

其时优人百戏击球(qiú )时(shí )关扑鱼鼓弹词声音鼎沸到了(🐉)万(🎓)历(🆗)(lì )年间吕(🌀)天成说

有弹(dà(🥊)n )词多鼓者以小鼓最终拍板说(shuō(🔗) )唱于九衢三市(🐨)亦有妇人以被弦索(suǒ )如此声势规模的民间(♐)说唱(🤑)也(yě )不需(🤥)要大量(liàng )的说(shuō )唱材料(📇)想罢弹词创(chuàng )作便在这种文化市(🦓)场要刹那(nà )之间渐渐发展(🈺)中(🤷)起来(lái )不知为何参与创(🧒)作的是一些活跃(🗿)在民间(jiān )的本(bě(📽)n )身创作能力的说唱艺(yì )人(rén )

还可可以推知普遍(⛴)的民(🕟)间说唱单靠一两个(⛹)人(🌑)或几(🏀)个人创作(zuò )是比起太少的加之那时民(👺)间(jiān )艺(🕣)人自(zì(⬆) )编自演的作品(pǐn )应在不少

到了(le )清朝(cháo )时期文(wén )人创作就如雨后春(chūn )笋(⭕)了(le )如著名的(de )白蛇传花笺记(jì )二荷花(huā(🗻) )史玉(👆)钏(🏤)缘全传等皆(jiē )是因(🍯)为此期至康(🕦)熙(xī )乾隆年间文(⛩)人创(chuàng )作则成轰轰烈烈的爱之势现存所知的绝大部(🏏)(bù )分(😳)弹词(cí )作品(pǐ(💔)n )多(duō )产于其(💳)间或稍等(😵)片刻

当然(😌)了(🕚)严不意义上的弹(dà(🎺)n )词属(shǔ )于民间说唱(chà(🔠)ng )曲艺即(♏)(jí(❤) )伴(🖐)着弹拨乐器初始时(🈶)为琵琶三(🛤)(sān )弦当时参(🌓)加扬琴鼓(gǔ )声拍板等可再通过说唱的脚本(běn )而文(🍆)人所创(⏲)作(🐇)的弹词实(😇)是(shì )是(🚙)比较好横平竖直或十(shí )分横平竖直的长(🕕)篇叙(🕔)事诗(⏹)

这(🤞)类作品(pǐn )若主要用于说唱则需通过(🚘)改编后若改编而成(chéng )分章段称为摘锦(🐛)(jǐn )也(yě )文化(huà )市场需(🕙)要个性(🏉)使然明清时期就有一大批(🐿)专事专善改遍文人创作弹词用(📠)(yòng )于民间说唱的大家高手本案所(suǒ )涉(🏫)柳敬亭是一位

在清(qīng )朝较(jiào )著名的有马如飞咸丰同(💤)治(➖)时苏州吴(wú(😐) )音弹(💁)词(cí )名家史(shǐ )载他聪慧难学交游甚(🤫)广(guǎng )与(yǔ )苏州(🍈)的江(🚅)挺三倪听松潘(🌾)瘦(⬛)羊等(🚖)兼职做(💀)分工对说(shuō )唱弹词的开(📍)篇道白插科等(děng )参与改编(💴)(biān )成这(❇)实是是(🔗)学(🍄)生(shēng )集体(🔬)改编而成

足以(➗)证明明清(qīng )之际的(🍙)(de )弹词(👚)(cí )运作已连成产供销一条龙创(🔁)作改编民间艺人说(shuō )唱快速普(🎠)(pǔ )及

市场(chǎng )是需要是加(jiā )工(gō(🏂)ng )生(shēng )产(chǎn )的(de )导向与(yǔ )动力弹词文学(xué )兴盛于(🏓)明清那一特定历史(🤾)时期的文化市场不(🍩)需要是最根本的原因

02明(🚺)清(qīng )时期(💩)的社会(huì )政治(🎵)环境客观(⚡)上促成了弹词(🙁)的繁荣

在清民(😕)(mín )族(zú(🎐) )斗争则贯彻始终清初40余年里(lǐ )反(🌜)清(qīng )战争一直未断(duàn )东南沿(⛰)海(🚮)与西南的民族抗清(qīng )斗(❇)争一(yī(❤) )直坚持到康熙初期台湾(wān )由郑成功组建的(de )抗清政(🌠)权则(✏)要(🔪)坚持到康熙中(🙄)期

1840鸦片战(🐗)争(👀)结束后大批列(liè )强入侵所影(yǐng )响(xiǎng )到的(🐘)一个个历史事件再次不暴(📴)漏(🛑)了清朝统治者的腐朽八方(📴)人民在忧虑民族存亡的同时更变深了反清情(🍽)绪待到(dào )清末孙中山在南方领导(🍙)辛亥革命依(yī )然以驱除鞑虏可以恢复中(zhōng )华为(👵)号召(zhào )

这些个激烈的的(de )政(🔠)治斗(🔤)(dòu )争(🐥)强烈地(🈯)强烈的刺激(jī )着半个民族其中又(yòu )以南方为甚这与许多重(chóng )大的事情政治斗争事件(🥖)发生在南方有直接(💗)关系如胡(🔎)党蓝党(🏆)大狱苏州倡乱扬州十日嘉定(dìng )三屠等而明亡清立这一重大的事情社会变革(🐍)更(gè(🔲)ng )是所有的民(mín )族无法接受的事实与(✡)(yǔ )绝对无法冰释的情(🧐)结

在此情(😘)况(🌗)下一些更具民主与(🚔)民族意识的作(🛫)家(🆘)动(dò(🚲)ng )员(yuán )文学创作用以能表(biǎo )达人民(🖖)大众的(de )情感心声也就是很自(🙆)然的(de )了

弹词本来(🙊)通常是表现出(🎀)才子佳(🔏)人缠绵(🎱)爱情故(🤱)事的文种入清后却(🔣)直接(🎱)出现了很多歌颂保国除奸(🐣)佞爱国情怀救亡(wáng )鞭(biān )斥害忠奸(😬)臣误国卖国(🌸)求荣无情揭露昏君奸臣政治腐败的所谓政(🗞)治(🚓)的文学作品(💅)原因(🐸)即只(📟)在于此(cǐ )如(✂)天雨花(huā )再生缘榴(🔕)花梦庚子国变弹词等

这就有个(⌚)(gè )问题可回溯(sù )历史(📟)中国古典文学中(✍)也(yě )有(🍘)很多文(wén )人用诗(🚧)词曲来(🛒)(lái )反应相似的历史生活(👼)到(dà(🤕)o )了(🌘)明清之(🧙)际文(🔜)人(rén )们为甚(❤)(shèn )么(🛫)(me )不选(xuǎn )用天然这个(🧖)正统文种而(🔂)建议选用(🏨)弹词呢

最本质的原因(yīn )本质诗词曲是(🌲)主情而非内(🚂)总管的此方面(✏)的(de )例证隐隐不(🈸)用多举去(qù(😄) )看(kàn )看(🐫)那些文种(🌴)的代表作几乎(🕛)也是抒情短制

是对那些个(💭)(gè )风起云涌血与(💒)火的政(🥋)治斗争历(💿)史若不光行最(🏕)简形矩阵于抒(🚭)情叹息(📤)一番(🐧)(fān )反而欲生动活泼具体详细(🗝)地(🥈)反映甚至于(🎵)达到(👱)重临特(tè(🍫) )定历史史实画面的目的看样子诗词曲(qǔ )是(🈁)难以独挡一面(miàn )的

不过(👱)诗稍有例外文学史上确有几(⛅)(jǐ )篇较长的叙事(➖)诗作如氓陌上桑孔(🚫)雀(📆)东南飞木兰辞长(🤪)恨(hèn )歌等但那些诗的情节都比(bǐ )较比较简单的人物形象(xiàng )确实是粗具(jù )轮廓所以(yǐ )建议选(🦁)用这(😟)(zhè )种传(📳)(chuán )统意(⏳)义上的叙事诗不单艺术表现(xiàn )上太受限制主要(🐝)点内容(róng )容量太小

这样在此情况下唯一(🤓)的(🚂)最合(hé )适(💚)选择是长篇小说明清时代(🌡)的(✍)长篇(💂)小说不过(🎤)是(✨)散文体已(🤺)趋(🤫)成熟论是叙述曲折(📃)生(shēng )动的故(🧓)事情节还是形象的(🚶)塑造丰满鲜明(🈷)的(🕝)人物(wù )形(🥈)象肯(kě(🕕)n )定可以(🙏)设置有(yǒu )名的生活环境抒发感慨急(⛔)切的思(🍷)想感情(😪)不过都能大限度(dù )地(dì )不满足作家们(🏠)所(👈)要(🧔)(yào )思想感情的一切

但在明清(🏥)时代(dà(🚒)i )的南方其一散文(wén )体小说远不(bú )如我弹(🌭)(dàn )词影响大

其二散文体小说(🚿)远(yuǎn )不如弹(dàn )词作品传播快(kuài )有未必(📔)能数计的(✝)民间艺(yì )人(🦐)为(wéi )生计为求乞而奔走四方日夜(🕳)传(🍔)唱

显而易见作(zuò )品也易为(🏼)社(🌒)(shè )会得到与也易出现社会影(📑)响这对(duì )一(🗽)丝(🛋)一毫时代时(shí )期的作家都具备如此大的吸引力

其(🐒)三文化(🔂)市(shì )场必须弹(dàn )词

其四(🍹)作为专事(💀)改遍弹(dàn )词的(🤝)(de )民间艺(🕵)人改(🌪)编一部基本都是七言韵文的(🕹)弹词为说(🧟)唱曲艺弹词(🌖)要(yào )比改遍一部散文体小说太容(🐋)易(📯)得多致使他们(🙎)更多(👽)谢(xiè )了(💁)作家们(men )写弹词

因了这四个(gè )原因那时许多作家便将弹词与小说二(💣)者加强(🆔)起来写即用弹(🏖)词(cí )的形式(📒)作小说但严(yán )格一点意义上(🚘)的弹词说(🐱)唱曲艺(🚌)一般(🛹)文人写不来写不好也(🤚)不是很大屑于写(👽)

所以才他们虽在名义上主(🛍)观上是用(yòng )弹(🍧)词(😓)形(xíng )式作小说(🚇)但导(📲)(dǎ(💮)o )致是(🤢)文人(🌀)雅(yǎ )士就低难能所以(yǐ )求(🐿)实际抄下来的(de )却(🛅)也也很雅或比较好(🥜)雅(yǎ )的长篇叙事(🎁)诗尤其是女(nǚ )作这也就是(👄)上(✍)(shàng )文所述文人(🍉)(rén )弹(💆)(dàn )词一般又不能然(🤒)后供(🚑)民间艺人演(yǎn )唱而需专人改(🅾)编后(👎)的原因

03明清的新潮(cháo )启蒙(🍢)思想解放(🎑)促(cù )使(🍇)了女性作为(🌵)主力军参与弹词的创作和(hé(😙) )表演

先驱们回(huí )驳存(cún )天理灭(🏴)人欲的伪善道学(xué )实质是(🌫)积极倡导人性人情的(😷)桀骜(❕)是呼唤个(gè )性(🙁)的解放(👹)与个性自由是(🖲)那些要求(🕕)人(rén )的自(zì )我发现(🎆)与自我价(jià )值的实(shí )现

那些新思(💡)想对所有的民族的思想解放能起(🌧)了极(jí )高的影响(➿)其中(zhōng )对(🛌)女性(🔼)的(🦆)(de )影响尤甚这是只(🏃)不过千百年来女性较男(🔰)性(xìng )受封建政治制度礼教的压迫重得多

恰(qià )恰在这种时尚新潮(⛴)思想(🍳)的启蒙影响下大(⛑)批具有(🌇)民主觉醒意识(🕚)与思想解放(fàng )意识(🌻)的知识女性加入了弹词(🐌)创作的行列用她(🔞)们(💻)浓重的心态感受视(shì )角(☕)识见宣泄她(⛷)们(🔍)的情感能(🏬)表达她(⬇)们的愿望

因此(cǐ )女作(zuò(💲) )弹词所表(biǎo )现出的女性题材内(🏅)容确(🏪)切(qiē )上(🔽)有两个

一是批判揭漏封建专制(🤧)制度封建(🙏)思想封建礼(lǐ )教(jiā(🤙)o )对女性的(de )乃至于约束与迫害控诉以(😰)男(nán )性为(wéi )中心女性为附庸的封建家(🐞)庭体(tǐ )制给(🔝)女(🔗)性(xìng )会造(zào )成的玄(xuán )秘不幸

许多女(nǚ(🤚) )作(zuò )都是揭露(🥧)(lù )批(🥦)判一(⏰)切封建皇帝选美权(🏖)奸恶吏(🤰)拦路(lù(🗺) )抢劫逼嫁妇(fù )女的内容如金鱼(🚳)缘榴(💆)花梦九仙枕双鱼(🌤)佩四云亭等有的还暴(⏪)怒地(📳)直斥(chì(🍙) )皇帝(🐕)何人昏(😿)君图贪(🎰)恋(🐢)美色(sè )江山不(🖨)狠狠的婵娟

不少作(💅)品控诉封建(🕎)家长制(⛄)的罪(🏾)恶如(rú )再生缘榴花梦(🏺)都写到家长对女儿几次(cì )三番逼嫁天雨(♍)花中的家长左维明是封建道德伦理的化身(🦏)他忠孝(xiào )节(🍅)义至(😡)真至(💌)善至美但(🎂)主(🕢)掌家法却一个(🛋)活(huó )阎王禁(😵)固妻(🍴)子乱杀人侍(shì )女逼女(nǚ(🔙) )儿投(tóu )水

笔(bǐ )生花用了也(yě )很篇幅控(kòng )诉(🎑)一夫多(duō )妻制(⏫)给偏室造成的独拥香衾孤(gū )凭绣枕的精神痛(🚤)苦玉连(lián )环(huán )则写了(le )御(yù )史子(🚌)孙(🦉)皓猥(💥)亵妇(fù )女(😼)嫖赌卖妻的(🏻)故事

二(🏼)是态度(🤧)(dù )女(🥃)性对思(sī )想解放人格独立(lì )张(zhāng )扬不羁人生(💡)自(zì )由人生得到(🚖)幸福男(nán )女(🎸)平等婚姻自由(🈯)建功立业参政议政等方面的(🎴)渴(👖)望

这(🆚)类内容所构成了女作的主(zhǔ )旋律主色调也是弹词文学中最具(🏁)思想价(jià )值的(🤑)内(nèi )容在女(nǚ )作弹(🐀)词中像(🌎)总恨朝(cháo )廷无女试屈杀多少女(nǚ(🏉) )才人女郎多(duō(❇) )缘(⛩)在深院纵有高才怎打(♏)听到女郎(🚛)会折蟾宫桂蛾眉(🈵)全不输男儿的诗(shī )句(jù(⏫) )不时而且

而有此(🎵)不平以致弹词中的许多女(💺)性来讲其(qí )它不少是女扮男装而(é(🤕)r )且特殊理由不少是逼嫁又各(🈹)种办(bà(🌱)n )法一一(🖱)多为金榜题(🏨)名(🙇)或沙场建勋(xūn )而官至几(🌌)品有(🏏)的掌(zhǎng )管朝(💶)纲参政议政(zhè(👌)ng )有的神(🎷)灵一(yī(💗) )方恩泽百(bǎi )姓(😗)

其(🎿)实(shí )都(dōu )尽量努(👨)(nǔ )力在广(guǎ(⛷)ng )阔的社(🚟)会大舞(🎳)台上欢乐地(🛸)地可以(🚯)展示女性(🛵)的德才(🥄)智(🏩)能从而额外充分的人格尊严

描写出(🛃)女性反封建(🐓)求革(📔)命内容(✴)的文学(🚜)作品在明前(qián )的也有不(bú )少(✌)如唐传奇宋元(📚)话本元(🎴)杂剧等但这些(🐿)作(🕳)品的深度与力(lì )度都也(yě )是非常够有不少甚至于(yú(🤡) )应该(🏥)一(yī(⏫) )些地以封建反封建普遍缺乏新思想新理论作(zuò )指(🥧)导有不少仅仅以某(mǒu )些人物的(😶)自(zì )身感受到朦胧地(dì )不断地(🤥)地拜求某种(♌)真正的解脱严重缺乏并无(wú )的时代(🍆)熟(🏎)悉高度与现实生活广度

所以明清之际的这(🦃)些个作品(pǐn )明显(👈)地与这一时(shí )期(qī )的时尚思想(♑)影响有着再的因果关系当然了晚(wǎn )清时期的秋瑾等女弹词(cí )作家则已不是什么一般地给予(💪)(yǔ(📄) )影响只是已下一界淡然的(🛃)新潮前卫思想(🈴)的倡导(🕉)者了其(🐩)作品也并非时尚思(🏴)(sī )想的隐蔽点反映而无(🌌)比新潮前卫(⬇)(wèi )思想的(🚫)政治宣言(yán )了

如(🥋)秋瑾作(🕰)(zuò )精卫石开(kāi )篇(👐)就有

扫(sǎo )尽胡氛安(ān )社稷由(🌄)来(lái )男女要平权二万万姊妹痛苦的呻吟蜷卧于男儿之中作(zuò )玩物(wù )而也不知羞为(wé(🛸)i )奴隶(lì )而不以为(🖨)耻(chǐ )反以为(📖)荣(🔕)祈余二万万女同胞无负此国民责任也

04对优秀古(gǔ )典文化遗(🎚)产的继(jì(✊) )承是弹词繁(fán )荣的历(lì )史(🎐)原因

如再生(⛅)缘天雨(🎎)花(huā(👌) )榴(🍣)(liú(🛡) )花梦等都会或强(🍄)或(🍗)弱地(dì(⛅) )感觉道(dào )在人物(🏝)的刻画上(🌝)情节的编织(🔁)上环(👺)境的设置上语(⏭)言的运(🕥)用上等方方面面对前代门类丰(fēng )富(🦃)文学(🐤)(xué )作(zuò )品(pǐn )艺术手法的合理借鉴但(dàn )要(yào )细思细(xì(😏) )考究竟是什么人借鉴于哪类哪部作品却又只觉得尴尬(🍂)了

比如说(✨)(shuō )榴花梦的构造架(jià )构为主(zhǔ )人公桓(💶)斌(bīn )玉梦人榴花林遇上五位上界仙女其后五(⛽)仙女下凡(fán )尘世转为五位美女经过众多(🚍)波折与桓聚(🚙)在一起后又一起元始(🥤)远远离开尘世返回(🎫)上(🆘)界

可以(🏜)明(míng )显看出这(zhè )个结构与水(shuǐ(🎳) )浒(🕊)传红楼(🍑)梦十分相似然即便如此也(👟)没敢主(zhǔ )观(🎊)臆断地说那(nà )是合理借(🔦)鉴了水(😋)浒传(🐉)红楼梦的结构(gòu )方法(fǎ )

大概(🏺)文学作(🖍)品的艺(🏓)术营养物质吸收大(😿)都极(📍)为一(yī )部红楼梦(🏃)可谓集中国古典文(wén )学(xué )艺(🤲)术手法之大成(chéng )但(dàn )谁也敢(🥜)言词外之意地人证作者曹雪芹那就是受了哪(⭕)类哪部作品的启发(fā )与(🌔)影(yǐng )响

但无论(lùn )是能(néng )否实(🕖)(shí )指虚指弹(💨)词(cí )的确觉地大量地完(🚣)全吸收了前代众多文(wén )学(🎏)作品的营(😂)养则是(🅰)不容怀疑的要(yào )不然凭空(🤮)肯定不会出现出极(🎪)为量大(👐)质高(gāo )的作品(♏)

事实(🕋)上弹词(cí(🔙) )另外中(🤟)国(guó(🛸) )古典文学蛇宝(bǎo )宝的最(🍰)后一个文学品(🥍)种正(zhè(🏭)ng )是因了它各(❇)个应用广泛直接吸收了(🎗)前辈诸(🗡)(zhū )文学(xué )作品(pǐn )的艺术营养才得以在(zài )古(🔅)(gǔ )典(✒)文苑中卓然(🔹)屹立(❔)独领风(🈲)骚(sāo )

前人种(zhǒng )树后(🐜)人乘凉这(📎)差不(🤨)多是事物发(😶)展的必定(dìng )规(🧘)(guī )律

回答一切(🐒)就绪

4什么是演小品

拉场戏属东北地方剧种是二人(🍢)转的分支(zhī )艺术民(mín )间俗称小棋(😭)落是由扮成小旦小生(🌹)小丑等行当魔术表演(🗓)的民间小戏此剧多由一男一女说唱音乐会(huì )俗(👡)(sú )称(🕛)二人转由于更具备戏曲(qǔ )艺(yì )术特色(⚓)故称拉场戏共三(sān )折子戏(🏩)五十多出

拉场戏俗名拉场玩(wán )意(📑)儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物戏和东(🚃)北地方戏它(🐄)(tā )是(shì )用二人转曲调演唱的民间小戏拉场戏传统剧目有四五十出有的依附二人转有的来自莲花落(luò )或十不闲有的依附民(mín )歌(gē )小曲另外的是从(🐘)评剧梆子中移植者来(lái )的曲调有(🔈)板腔全(🚫)和曲联(🐹)(lián )体两种前者如罗裙记回(🈴)(huí )杯记后者如寒江关二大妈(👋)探病(🐬)(bì(🤯)ng )等新中国组建(🈶)后东北三省排(🍼)演(🍄)了(le )许(🎌)多(⏬)新拉场戏如光荣灯(🌟)全家光(guāng )荣父(🐻)女进城新(xī(✍)n )拜年表兄(xiōng )弟要家当新婆媳闹碾房三张彩礼(🛢)单红杏(✅)花开(⏬)和拉场戏和(hé )中国其余地方戏曲一样在艺术手法(🚋)上是水墨(♿)写意的人物(🍛)能上场这个可以自(👨)(zì )报(🤨)家门民间环境等都可以不伴(🐍)(bàn )随着剧中(zhōng )人(rén )物(😐)的(🔠)唱(chàng )词来变换如(rú )冯(féng )奎卖(mài )妻中从(có(📲)ng )冯家湾到卖人时一路(lù )景物都是(👐)实(🖕)际人物的唱词(🤭)推(📙)荐进去的拉场戏的种(🐂)类从题材内容(📮)上划分(🆙)有正剧(🎿)如(🔍)杀江打渔杀家悲(bēi )剧旧(🐕)称苦戏如冯(🍷)(fé(📎)ng )奎卖妻喜剧如拣棉花(huā )小护青员(🎰)和闹(🚳)剧(🈁)如(💴)双(🕺)拐从表演上划(🛷)分主要有唱功歌(gē )舞小戏两(liǎng )大类唱功戏一般都有吧(💡)峰回路转的故事情节和恐(🎆)怖的戏剧(📄)冲突(tū )作品以感人(📒)至深的唱段获胜歌舞戏一般都就没(🥏)复杂的情节(jiē )甚至还也(🎇)没什(shí )么(me )好(🕉)戏剧冲突相(😴)似小演唱如光荣灯拉场戏(🎫)与(yǔ )其余民间小(xiǎo )戏一样随即从两(🙁)小戏小(❤)旦小丑发(🛅)展中成(👧)三小(xiǎo )戏(😤)小旦(dàn )小生(⬆)小(🏪)丑后(🚜)来我们(men )也(yě )出现了其余(yú )行当像老(💏)生(🔦)(shēng )如杀江中的肖恩老旦如(rú )三贤(✈)(xián )中的婆(pó(📃) )婆武旦如寒江关(❓)中(zhōng )的樊梨花武丑如燕青卖(🌴)线中的时迁(📀)花(🌐)脸(🖥)如(rú )包(bāo )公赔(👆)情中(zhōng )的包拯其(🚡)他(tā )