• 1什么(me )原因(💞)(yīn )离(lí(🥇) )婚(🦔)后绝对不能复婚(🚔)
• 2大河儿女(nǚ )杨窑主扮演者
• 3中国古典(👚)文学发展到明清(🌌)之际弹(👌)词文学(👇)作为
• 4什么是演小品

1什么原因离婚后绝(🥟)对不(🚪)能复婚(hūn )

每一个有(🌇)血性(🕹)和(hé )情感洁癖(pǐ )的人都不可能原谅她(📩)说(✖)能(🥢)够原谅那是假话心里的(🤹)阴影和疼痛像(xiàng )针(zhēn )一样(🕵)扎得人不舒服(👅)不可能消的

出轨(🔠)啊那样的(㊙)(de )事有第(dì(✝) )一回就会有N多回感(🎹)情出(🕔)(chū )轨(🚴)得象吸毒一(💃)样(yàng )让人上瘾初次经历精神(🕟)出轨的人(🧛)试(🎇)图过外面新(xīn )鲜的西瓜肉体的人非常(⏹)容易立即(⬆)背叛这(🆕)(zhè )些人自(zì )私自(zì )利人(ré(🍀)n )格恶劣对婚姻(🎄)不忠(🔂)对伴侣不洁对(🚋)家庭(😠)不负(fù )责对(duì )他放纵(🕔)这样的人(rén )ta谁都不(🤭)是(🎫)很爱(💔)只懂得爱自己(🥀)根本不(🥘)也没去想自己的行为会(🍅)(huì )对(🦑)(duì )家庭照成(chéng )多大(dà(📡) )的(🧚)影响和伤害(🍦)也绝对(🈸)不会(huì )去想以后(hò(🐡)u )会(🍒)咋样(yàng )ta只(zhī )想蝇头(📦)小(🏍)利感官上的享(xiǎ(🍡)ng )受和(hé )眼下的刺激(jī )

婚姻不(⏰)忠和背判家庭的人一旦有(🎇)那样(🌤)的(de )想法很难再回(huí )身(😺)的(🐉)这个人你留得下来ta的(de )人也不必挽留(liú )ta的心即(💎)使有一天回归到(😪)家庭你也很难绝(🛫)对的保(bǎo )证ta绝对(duì )不会再(📺)出门浪

精(jīng )神出轨的人灵魂不(🚂)很干净伴侣会觉得(dé )很脏一(🚅)他知道ta跟别人在(zài )床(❤)上恩恩(ēn )爱爱的场(chǎ(🤞)ng )景是会觉着作呕从(🔰)心里(lǐ )排斥

一(📩)次不忠(🍐)百次(cì )不需要

从(🛃)精神出轨(🛅)的那一(yī(🤩) )刻起隔(gé )膜就早再产生了感情(qí(📄)ng )也回不了了夫妻之间很多(duō )东西都(🏜)是可以商量商(👷)量只有(🥜)那出轨这件事不行的话这是原则和红(hóng )线(😈)又不能(néng )碰一碰婚姻就玩(🔵)腻了(🎁)想离婚后(♌)也不(🕵)可(🎷)能再想(xiǎng )复婚(hūn )

2大河儿女杨窑主扮(🖼)演者

编剧王之理王少(🙈)华(🏙)导演(yǎn )安建(🛏)

古装电影陈宝(bǎo )国(♏)赵奎娥王同辉

大河儿女剧情(qíng )介绍

河南中部(🛐)三(🏎)河镇的风铃寨(zhài )以柴(💻)窑烧制出上好的钧瓷而(🐷)有(🍾)名故(💜)(gù )事就从当地的三大窑主贺家叶家和杨家中展开贺家的大儿子(zǐ )贺青因可以参加(jiā )五(wǔ )四运动遭围攻(gōng )他历尽艰险(🐰)逃回(🍜)风铃寨却(👝)被当地警察(🐛)突(tū )然(🈴)发现不得(dé )已逃到湖(❕)北(🍗)武汉(😖)能参(🖱)加了(le )京汉铁路总工会之(🚜)后能参加共产党(dǎng )加入新四军贺青(❎)的弟弟贺(hè(🔊) )晨亡命上海滩逐渐(🍔)地蓝月帝国(🅾)顶级(📹)杀手再后(😂)(hòu )来随便借日(🎫)本人唱(chà(🏚)ng )戏(🅿)的时(🏧)机关公(🤯)挑袍(páo )纵身跃下(xià )戏台刀(dāo )劈日本军官自(zì )己也死在(🈵)鬼子乱枪之上叶(🧣)飞霞为解(jiě )决的办法叶家财产问题而决定(🍊)放弃了自己的感情娶三河镇的富商之子邓明轩并(🖕)接管了(🙇)邓家的商铺和(hé )生(👎)意她(tā )侠胆义肠(🤚)解决(💄)共产党与日(🐆)本人博斗相继才(cái )成(🤴)立船队建立河上运输线来开展(zhǎn )抗日工作杨(yáng )运来因和贺家叶家联(💤)合抵制军阀而(ér )被禁(jìn )止打开装窑后家境家族没落被逼卖妻(✉)卖女(👳)后服毒自杀其女(🕥)杨豫凤颠沛流(liú )离最终一(😯)并加(🆗)入中国(🔃)共产党

3中国古典文学发(🍇)展(🐢)到明清之际弹词文学(xué )作为

弹词也叫南词是中国传统曲艺形式类别的一(🔃)种艺术(🌬)形式在(⛓)明清(🌟)时(shí )期越来越广泛流行于南(nán )方的(de )一(yī )种用(yòng )琵琶三弦钢(🏦)琴伴奏的讲唱(chàng )文学形(🤤)式总体上看弹词的在明清之际繁荣起来主要(🚾)有以(yǐ(🕧) )下4个原因

1明(🐜)清(👧)之际(🎭)的文化市场需要是弹词(cí )繁荣的(🛩)根(🌆)本原因(📟)

2明清时期的(⏲)社会(huì )政治环境客观(guā(🎵)n )上得(🍵)偿夙愿了弹(dàn )词的繁荣(🍯)(róng )

3明清的(💞)新(🍑)潮时尚启(qǐ )蒙思想解放(🗓)刺(cì )激(jī )了女性以及(jí(💍) )主(😝)力军联(lián )合弹(😱)词的创作(👰)和表演(yǎn )

4对(😧)杰(jié(🚛) )出古典(diǎn )的文化遗(👹)产(chǎn )的继承是弹词繁荣(🔑)的历史(🔛)原因(🛋)

弹词属(shǔ )于民间说唱(🐔)文学(xué )弹词很(😱)有可能起源的(🐤)故事于早期的(de )瞽(🐂)人(rén )诵诗公元前(qián )16世纪可追溯历史到宋(🧒)代的陶真(zhēn )宋(🏟)代民间流行的(🥒)(de )一种(🏄)说唱伎艺亦作(zuò )淘真金(📻)元两代再(🔩)继(🧓)续反展(zhǎn )这(🏈)些艺术形式在民(mín )间(🕕)只不过较低但声势规模(🙁)要知道小点

至明中(⛺)叶情(🚪)况大变资本(⛲)主(zhǔ )义萌芽出(chū )现东(dōng )南沿海和珠江流域的江浙粤闽湘一(🤙)带商品(pǐn )经济空前发达市民阶(jiē )层极大逐(🚉)渐扩大茶(chá )楼书(🌲)场勾栏瓦(wǎ )子密布大(💒)小城市民(mín )间说(🔥)唱(chàng )便迅速曾(🦆)经的(🌀)人(😩)民大(dà )众的(🈚)比较多文化娱乐(♌)形式

嘉靖时期田汝成所描绘杭州西湖民间娱乐盛况说(🌖)

其时优人百戏击球时(🏰)关扑鱼鼓弹(🕧)词声音鼎沸到(dà(🌕)o )了万历年间吕天成说

有弹词(✖)多鼓(gǔ )者以小鼓最(zuì )终拍板说唱于九(👮)衢三(🌻)市亦有(✈)妇人以(🔮)被弦索如此(🗯)声势(👝)规模的(🌹)民间说(🤡)唱也不需(😓)要大量的说唱材(♑)料想(xiǎng )罢弹词(🏣)创作(zuò(🐉) )便在这种文化市场要(🏰)刹那之间渐渐(🐤)发(〰)展中起来不知为何(🐕)参(cān )与创(❎)作的是一些(👷)活跃在民间的本身创作(🌡)(zuò )能力的说唱艺人

还可可以(yǐ )推知普遍的民间说唱单靠一两个人或几个(gè )人创(chuà(⛄)ng )作是(🥄)比起太(🥗)少的(de )加(jiā )之那时民间(🃏)艺人(😒)自编自演的(🚞)作(🤴)品应在不(bú )少

到了清朝时期文人创(🌳)作就如雨后春笋(sǔn )了如著名的(de )白蛇传(🚸)(chuá(🎄)n )花笺记二荷花史(🥏)玉钏(chuàn )缘(🎧)全传等皆是(shì )因(🦄)为此期至康熙乾隆年间(jiān )文人创(😁)作(zuò(👧) )则成轰轰烈烈的爱之势现存所知的绝大部分弹词作品多(😿)产于其间或稍等片刻

当然了严不意义(yì )上的弹词属于(yú )民间说唱曲艺即伴着弹拨乐(lè(😏) )器初(🔭)始时(🚛)为(wéi )琵琶三弦当时参加扬琴鼓声(😎)拍(pāi )板等可再(zài )通过(guò )说唱的脚本而文人所创作的弹词实(🌜)是是比(bǐ )较好(hǎo )横平竖直或十(🛃)分(😘)横平竖(shù )直(zhí )的长篇(piān )叙事(💀)诗

这类(lèi )作品(pǐn )若主要用于说(shuō )唱则需通过改(gǎi )编(🐶)后若改编而成分章段称为摘锦也文(🃏)化市场需要(🎿)(yào )个性使然明清时期就有一大批专(📎)事专善改遍文人创(😎)作弹(🦇)词(cí )用于民间(🐳)说唱的大(dà )家高手(🍌)本案(🔫)所涉柳敬亭(tíng )是一位

在清朝较著名(🙋)的有马如飞咸丰同治(🐧)时苏州吴音弹词(cí )名(🧤)家史(📥)载(🛳)他(🛸)聪慧难学交游甚广(🚽)与苏州的(⌚)江挺(tǐng )三倪听松潘瘦羊等(👄)(děng )兼(👘)(jiān )职做(zuò )分工对说唱弹(dàn )词的(👼)开篇道白插科(🕷)等(👰)(děng )参(🥘)与(👭)改编(🥔)成这实(🥩)是是学生集(🏑)体改编而成

足以证明明清(😻)之际(🧣)(jì )的弹(👿)词运(yùn )作已连(📞)成产供销一条龙创作(zuò )改编民间艺人说(📖)唱快速普及(🐵)

市场是需要是加工生产(chǎn )的(👽)导向与(🥤)动力弹词(😩)文学兴盛于明清(qīng )那一特定(㊗)历史时(🦎)期的文化市(📻)场不(🍱)需要是最根(🎥)本的原因

02明清(qī(🥊)ng )时期的社会(📻)政治环(huá(🚌)n )境(jìng )客观上(🕋)(shàng )促成了(😈)弹词的繁荣

在清民族斗争(🔋)则贯彻始终(💋)清(🍓)初40余(📐)年(⏱)里反清战(zhà(🚤)n )争一直(🛴)未(🕟)断东南沿海与(🔗)西南(🗿)的民族(zú )抗清斗争(🐘)(zhēng )一(yī )直坚(📦)持到康(🗺)熙初(chū )期(qī )台(tái )湾由(📂)郑成功组建(🌒)的(💨)抗(👈)清(qīng )政权则要坚(📅)持到康熙中期

1840鸦片战争结束(shù )后大批列强入(🕦)侵所影(💨)响到的一(yī )个(🏻)个(gè )历史事件(jiàn )再次不暴漏了清朝(🍕)统治者(🗻)的(🎁)腐朽八方人(🏕)(ré(😓)n )民在忧虑民族存亡(🏛)的(de )同时更变深了(le )反清情绪待到清末孙(sūn )中山在(zài )南方领导辛亥(hài )革命依(🖖)然(rán )以驱除鞑(❗)虏(🍐)可(🤙)以恢(🧛)(huī )复中华(huá )为(wé(❤)i )号召

这些个激烈的的政治斗争强(qiáng )烈地(🏹)强烈(liè )的(de )刺激着半个民族(zú )其中又以南方(😳)为甚这与(🥂)许多重大的事情(qí(🌙)ng )政治斗争事(🎢)件发生在南方有直接关(👘)系如胡党(🎏)蓝党大(🐱)狱苏州倡乱(🚈)扬州十日(💅)嘉(jiā )定三(🌸)屠(🏓)等(😊)而明亡清立(🐽)这一重大的事情社会变革更是所(suǒ )有(🐙)的民(mín )族无法(fǎ )接受的事实与绝(💖)对无法冰释的情(🏔)结

在此情况下一些更具民(💼)主与(🕤)民族(zú )意识(🖼)的作家动(dò(📶)ng )员文学创作(zuò )用(🍳)以能表(biǎo )达人民大众的情感心(xīn )声也就是很自然(🔫)(rán )的(de )了(🍜)

弹词本(😝)来通常是表现(🛐)出(chū )才子佳人缠绵爱情故事的文种入(rù )清(qīng )后却(🙂)直(🏐)接出(🧒)现了很多歌颂保国除(🗯)奸佞爱国情怀救亡鞭(🎠)斥(🈴)害忠(zhōng )奸臣误(🚁)国(guó )卖国(💓)求荣无(wú )情揭露昏君奸臣政(🌆)治腐(fǔ )败(🦀)的所谓(wèi )政治的文学(😵)作品(🔅)原因即只在于此如天雨花再生缘榴花梦(mèng )庚子国变弹(😶)词等(🏇)

这(zhè )就有个问题可回溯历史中国古典文学中也(💿)有很多文人用(🤩)诗词曲来反应相似的历史生(🕊)活到了明清(🍾)之(zhī(🌬) )际文(🎪)人们为(😛)甚(🕒)么(😫)不(🚩)选用(🚑)天然这个(gè(🌰) )正统(🙊)文种而建议选用弹(🔷)词呢

最本质(🔌)的原(🌽)因本(běn )质(🐂)诗词曲(❗)是主情而(ér )非内总管的此(🎗)方面的例证隐隐不用多举去看看那些(🏷)文(😲)种的代(🛂)表作几乎(💟)也是(shì(🏷) )抒情短制

是(🏙)对那(📽)(nà )些个风起云涌(yǒng )血与火(huǒ )的政治斗争历史若不光行最简形(xíng )矩阵于(yú )抒(shū )情叹息一(yī )番反而欲生动活泼具体(💧)详细地反映甚至(🌉)于(🕗)达到重临特定(✡)(dì(🐭)ng )历(lì )史史(😂)实画面(🍲)(miàn )的(🎋)目的看(🐮)样子诗词曲(🏰)是(♉)难(📵)以独挡一(⏲)面的

不过(🗡)诗稍有(yǒu )例外(🤠)文学史上确(què )有(🌦)几篇较长(🌎)的叙事(🚆)诗作如氓陌上(🌺)桑(sāng )孔(kǒng )雀东南飞木(🤲)兰(lán )辞长恨歌等(🔺)但那些诗(shī )的(de )情节都(🥘)比较比(💪)较简(🕌)单的人物形象确实是粗具轮廓所以建议选用这(zhè )种传统(💽)意义上(🐿)的叙事诗(shī )不(bú(🛅) )单艺(🕣)术表现(xiàn )上太受限制(zhì )主要点内(🖨)容容量太小(xiǎo )

这(🧘)样在此(cǐ )情况下唯(wéi )一(yī )的(🚸)最合(✏)适选(🌖)择是长篇小说明清时代的长篇小说不过是散文(📍)(wén )体已趋(⭐)成(chéng )熟论是叙(xù )述(🙉)曲折生动(👺)的故事(shì )情节还是形(🔝)象的塑(sù )造(🎀)丰满鲜明的人物(🏦)形象肯定可以设置有名的生(⬆)活环境(🕰)抒发感慨(😄)急切的(💫)思(sī )想感情不过都能大限(🛄)度地不满足作家(🤡)们所(💆)要思(🎢)想感情的一切

但在明清时代的南方(fāng )其一散文体小说(🙇)远(🚬)不如我弹词影响(📚)大

其(qí )二散文体小说(🏬)远不如弹词作品传播快有未必(⛩)能数计的民间艺人为生计为求乞而奔走四方(😒)日(📞)夜传唱

显而(🐱)易见(㊗)作品也易为社会得到与也易出现社会(🔶)影响这对一丝一(💙)毫(🔯)时(shí )代时期(🤤)的(⏳)作家(⌛)都具备(🖖)如此大的(de )吸引力

其三(sān )文化(huà )市(㊙)场必(😶)须(xū )弹(🥎)词

其四作为专事(shì )改(gǎi )遍弹词的民间艺人改(gǎi )编(biān )一部基本(🃏)都是(👝)七言韵(yùn )文的弹词为说唱(chàng )曲艺弹(🦋)词(🕌)要比改遍一部散文体小说(🛸)太(tài )容易得多(🎓)致使(shǐ )他们更多谢了作家们(men )写(xiě )弹词

因(🎚)了这四个原(💨)因(yīn )那(🏥)时许(xǔ )多作家便将弹词与小(xiǎo )说二(è(😞)r )者加强起来写即用弹词(cí )的(🕎)形式作小说但(dàn )严格一点意(🦌)义上(shà(🈴)ng )的弹词说唱(👇)曲艺(🍅)一般文人(rén )写(🏟)不(bú )来(🧑)写不好也不是很大屑于写(⌚)

所(suǒ )以(😺)才他们虽在名义上(👡)主(🍉)观上是用弹词(cí(🚟) )形(🐈)式作小说但导致(zhì )是文人雅士(shì )就低(dī(🔂) )难能所以(👆)求实际抄下来(lái )的却(📙)也也(😡)很雅或比较好(hǎo )雅的长篇叙事(shì )诗(shī(📋) )尤其是女作(zuò )这也就是上文所述文人弹词一般又(🏿)不能(🎠)然后(🚐)供民间艺(yì(🚛) )人演唱而(🐵)需专人改编后的原(🌐)因

03明(mí(🕔)ng )清(🐑)的(de )新(🎴)潮启(🚪)蒙(🐺)思想(🌷)解放促使(shǐ )了女性作为主(zhǔ )力军(🍁)参(cān )与弹(🏬)词的创作(zuò(🎭) )和(hé )表(biǎo )演

先驱们回(huí )驳存天(🔍)理(lǐ )灭人欲的伪(📠)善(🦊)道学实(🏂)质是(♐)积极(jí(🎾) )倡导(🗜)人性(💽)(xìng )人情的桀骜是呼唤(👓)个性的解放(☝)与个性自(🌘)由是那些(🚦)要求人的(de )自(zì )我发现与自(😹)我价值的(🙉)实现

那些新思想对所有的民族的(🈴)思想解放能(🔬)起了极高(gāo )的(🙁)影(yǐng )响其中对女性的影响尤(🌻)甚这(🥊)是只不过千(📆)百年来女性较男性受封建政治制度礼(🕧)教(📐)的压迫重(chóng )得多

恰(🔀)恰在这种时尚(🦍)新潮思想的启(🌀)蒙影(🕢)响下(💽)大批具有民主觉(jiào )醒意识(shí(🤭) )与思想解放意识(shí(✉) )的知识女性加入了(🐆)弹词创作(zuò(👉) )的行列(🐀)用(yòng )她们浓重的心态感受(🎻)视角识见(🔈)宣泄她们的情(😪)感能(🤧)表达她们的(🐐)愿望

因此(👪)女作弹词所(🍣)表现(xiàn )出(🗽)的女性(🎆)题材内容确切上有两(liǎng )个

一是批判揭漏封(fēng )建专制制(🍖)度(📡)封建思(💕)想封建礼(💶)(lǐ )教(😆)对(🍗)女性(⛲)的乃至(😣)于约束与(yǔ )迫害控(🐲)诉以(🐃)男性为中心(xī(🔍)n )女(nǚ )性(xìng )为附(🚟)庸的封建(🏜)家庭体制给女(🤙)性会(🚸)造成的玄秘(🔡)(mì )不幸

许多女作都(😄)是揭露批(😶)判(👔)一切(qiē(🍰) )封建皇帝选(🧖)美权奸恶(🔋)吏拦路抢劫逼嫁妇(Ⓜ)女的(de )内容如金鱼缘(📗)榴花梦九仙枕双鱼佩四(🍾)云亭等有的还暴怒地(👝)直斥(chì )皇帝何人昏君图(🌯)贪(♋)恋美色江山不狠狠(hěn )的(de )婵娟(🏧)

不(🈺)少作品控诉封建(🐰)(jiàn )家长(⏮)制(zhì )的罪恶如再生缘(🙉)榴花梦都写到家长对女儿几次三番逼嫁(💥)天雨花中(🕎)的家长左(🚧)维(🐪)明(🧓)是封建(⏹)道(dào )德伦理的化(huà )身他忠孝节(jiē )义至(zhì(🥑) )真至(zhì )善(😺)至美但主(zhǔ )掌家(🍟)法却一(🐺)个活(❎)阎王(wáng )禁固妻子乱杀人侍女逼女儿投水(🚹)

笔生(🈷)花用了也很篇幅(⛪)控(💠)诉一夫多(🧟)妻制给(🌽)偏室造成的独拥香衾(🔔)孤(🍡)凭绣(🐤)枕的精(jīng )神痛(tòng )苦(kǔ )玉连环则(🏞)写(🗿)了御史子孙(📠)皓猥(wěi )亵妇(🍔)女嫖赌卖妻的(👤)故事

二(èr )是态度女(🥜)性(📂)对思想解放人格独立张扬(yáng )不羁(🥌)人生(🚋)自由人生得到幸福男女平等婚姻自由建功(gōng )立(😟)业参政议政(✉)等方面(mià(👣)n )的(🏛)渴望

这类内容所构成(😆)了女作的主旋(xuán )律主色(sè )调也是弹词(🎎)文学(👩)中最具思想价值的(🛌)内(nèi )容在女(🌐)作弹词中(zhōng )像(📟)总(zǒng )恨朝廷无女试(🏝)屈杀多少女才人女郎(láng )多缘在深院(🗓)纵有(yǒ(🕔)u )高才怎打听到女郎会折蟾(chán )宫桂蛾眉全(💒)(quán )不输男儿的诗句不时而(💤)(ér )且

而有此不平以(🔌)致弹词中(zhōng )的许多女性来讲其(💧)它不少是女扮男装而且特(🍙)殊理由不少是逼嫁又各(💂)种办(🚃)法一(yī )一多为金榜(📝)题名或沙场建勋而官至(🥍)几(jǐ(🚕) )品(pǐn )有的(de )掌管(🏃)朝纲参政议(🐍)政有的(⛽)神灵(líng )一方恩(ēn )泽百姓

其(😃)实都(😄)(dōu )尽量努力在(😭)广阔的社会大(🗃)舞(💙)(wǔ )台上欢乐地(🧒)地可以展(zhǎ(😢)n )示女(⬜)性(xì(🔸)ng )的德才智(zhì(🕔) )能从而(🙆)额外充分(♋)(fèn )的人(rén )格(gé )尊严(🥋)

描写出女性(xì(🔂)ng )反封建(jià(🦔)n )求(qiú )革(🦎)命内容的(🎵)文(wén )学作品在(🧝)明前的也(yě )有不少如唐传奇(🚖)宋元话本元杂剧等但这些作(zuò )品的深度与力(lì )度(🐊)都也是非常够有不(bú )少甚至于(🚽)应该一(⚓)些地以封建反封(🧡)建普遍缺乏(🏣)新思想新理论(⬜)作指(😦)导有(yǒ(🚺)u )不(💕)少仅仅以某些(xiē(♊) )人(😈)物的自身感受到朦胧(🍇)地不(🕔)断地(dì )地(🚉)(dì )拜求(qiú(🍃) )某种真(🍴)正的(🕯)解脱(🕛)严(✍)重缺(💃)乏(🗓)并(😮)无的时代(dài )熟悉高度(😌)与现实生活(🦕)广度

所以(💁)明清(🌚)之际(jì )的这些(xiē )个作(zuò )品明显(🌌)地与这一(yī(👶) )时期的(🤑)时尚(👔)思(♑)想(🕊)影响有着(🗺)再的因果关系当然了(le )晚清时期的秋(🐗)瑾(🥛)等女(nǚ )弹词作家则已不是什(shí )么一(🏺)般地给予影(📰)响只是已(yǐ )下一界淡然的新潮前(💶)卫思想(🥪)的倡导者了其作(zuò )品也(😇)并非(♍)时尚思想的隐(yǐn )蔽点反(fǎn )映而无比新潮(cháo )前卫思想(🐈)的政治宣言了(🏦)

如秋瑾作(zuò )精(🛅)卫(✒)石开(kāi )篇就(🖐)有(yǒu )

扫(🌧)尽(📧)胡氛安社稷由来(lá(💋)i )男女要(🏷)平(😩)权二(èr )万万(🌨)姊妹(🏅)痛苦的呻(shēn )吟蜷卧于男儿(ér )之中作玩物而也不知(🥧)(zhī(🕤) )羞为奴(🐊)隶而不以为耻(🍘)反(fǎn )以为(🤓)荣祈余二万(🔵)万(👫)女同胞无负此国民责任也(🤚)

04对优秀古典文(👽)化遗(yí )产的(de )继(jì )承(🏥)是(😱)弹词繁荣(⤴)的(de )历(lì(💪) )史(shǐ )原因

如再生(👔)缘天雨花榴花(😝)梦等都会或强或(huò )弱(🔥)地感觉道(🎀)在(🏌)(zài )人物(🍯)的刻画上情节的编织上环(huán )境的设置上语言的运用上(😄)等方方面面对前代门类丰富(fù )文学作品艺(🍫)术(🕯)手法(😢)的合理借鉴但要细思(🏄)细考究竟是什么人借鉴(jiàn )于哪(💝)类哪部(🤐)作品(🤧)却又(🛢)只(zhī )觉(🤫)得尴尬了

比如(🤷)说榴花(⏰)梦的构(🥃)(gòu )造架构为(🈚)主人公桓斌玉梦人榴花林遇上(🛺)五(wǔ )位(wèi )上界仙女(📤)其(🍏)后(hòu )五(🎑)仙女(👗)下凡尘(🥀)世转为五位美女经过众(zhòng )多波折与桓(huán )聚在一起(🍳)后又一(🕝)起元始(🌽)远(🛸)远(yuǎn )离开尘世返回上(😂)界

可(kě )以明显看出这(zhè )个结构与水浒传红楼梦十分相似然(rán )即便如此(🏀)也没敢主观臆断地(dì(🔪) )说那是合理借(🤰)鉴了水浒传红楼梦的结构方法

大概文学作品的(💏)艺(yì )术营养物质吸收大都极为一部(bù )红楼梦(🚓)可(kě )谓集(🐮)中国古(gǔ )典文(wén )学艺(🤞)(yì )术手法之大成但谁也(🍜)敢言词外之意地人证作者曹雪(xuě )芹那就是受了哪类哪部作品的启(🔬)(qǐ(🏚) )发与影(yǐng )响

但无论是能否实指(🕎)虚指弹词的确觉(🦑)地(♐)大量(🐼)地(dì )完全吸收了前代众多(🔣)(duō(🤘) )文学作品的(🌗)营养则(zé )是不(⛵)(bú )容怀疑的要(👓)不(bú )然凭空肯(🔇)定不会出现出(chū(🔉) )极为量大质高的(de )作(zuò )品

事实上弹词另外中(⛪)国古典文学蛇宝宝的(🔈)(de )最(zuì(💤) )后一(💒)(yī )个文(🌎)学(xué )品种正是因了它各个应用广(guǎng )泛直接吸收了前(qián )辈诸文学作(zuò )品的(de )艺术营养才得以在古典文(wén )苑(yuàn )中卓然屹立独领风(🦉)骚

前人(📤)种(zhǒng )树后人乘凉这差(chà )不(bú )多是事(🌵)物(wù )发展的必定规(guī(🏦) )律(📵)

回答一切就(jiù(🎌) )绪

4什么是演小(⭕)品(🎑)(pǐn )

拉场戏属东北地方(🌉)剧种是二(🐥)人转的分支艺术(🐩)民(🔀)间俗称(📁)小棋(👒)落是由扮成小旦(🚄)小生小丑等行当魔术表演的民间(🌕)小戏此剧多由一男一(🧗)女说唱音乐会俗(sú )称(⛰)二人转由于更具(jù )备(bèi )戏曲艺术特色故(🚠)称(🌩)拉(🕴)场(🐱)戏共三折子戏(🐣)五十多出(🆚)

拉场(🍁)戏俗名(🥌)(míng )拉场玩意(💓)儿蹦蹦(🍹)(bèng )戏又叫(jiào )秧歌戏(🕣)人(rén )物(wù(🔳) )戏和东(🍫)北(🕍)地方戏它是用(yòng )二人转曲调(🏍)(diào )演唱的民间(👄)小戏拉(lā )场戏(xì )传统剧目(mù )有四五十(shí )出有的依(🌳)附二人转有的来自莲花(huā )落或十不闲有的(🔯)依附民歌小(🙃)曲另(😴)外的是(🌩)从评剧梆(🧒)(bāng )子中移植者来的曲(👕)调有(✍)板腔全和曲联体两种(zhǒng )前者如罗裙记回杯(bēi )记(jì )后(🗓)者(😉)如寒江关(guā(🍖)n )二(🖲)大妈探(🙍)病等新中国组建后东北三(🔒)省排演了许(xǔ )多(👋)新拉(🕕)场戏如光(🔟)荣(🍙)(róng )灯(dēng )全家光(📳)荣(❕)父女进城(chéng )新(xīn )拜(🔝)年(📮)表(👒)兄弟要(yà(🤶)o )家当(dāng )新婆媳闹碾房(📀)三张彩礼(lǐ )单红(hóng )杏花开和拉场戏和中国其余地方戏(xì )曲一样在艺术手法上是水墨写意的人物能上(🤬)(shàng )场这(⛵)个可以自(zì )报家门民间环境等都可以不伴(bàn )随(suí )着剧(🕖)(jù(🥗) )中人物的(💳)唱(🛐)词来(⛴)变换如冯奎卖妻中(🤒)从冯家湾到卖(🚊)人(🚞)时一(yī )路景物(wù )都是实际人物的唱词(cí )推荐(🚡)进去(qù )的拉场戏的(🍄)种类从(cóng )题(tí )材内容(💮)上划(📫)分有正剧如(💤)杀(shā )江打渔杀家(jiā )悲剧旧称苦(🛷)戏(xì )如(rú )冯奎卖妻(🚗)喜剧如拣(jiǎn )棉花小护青员和闹(nào )剧如双拐(♑)从表演(🗑)上划(🖇)分(fèn )主要(🕐)有唱功歌舞小戏(♌)(xì )两(liǎ(🍏)ng )大类唱(🕘)功戏一(🍄)般都(🖕)有吧峰(fēng )回路转的故事情节和恐怖的戏(➰)剧(jù )冲突作(👟)品以感人至深的(🏓)唱(chàng )段获胜歌舞戏一般(bān )都(😬)就(🆑)没复(🗞)杂的情节甚至(👟)还也没什么好戏剧冲突相似小演(yǎn )唱如(rú )光(guāng )荣灯(⛩)拉场戏(xì )与其余民(mín )间小戏(📔)一样随即(🗒)从两小戏小旦(🏯)小(🚔)丑发展中成三小戏小旦小生小丑后(💍)来(lái )我们(men )也出现了其余行当像老(👏)生如杀江(🏂)中的肖(🍉)恩老旦(👻)如三贤(☔)(xián )中的婆婆武旦(dàn )如寒江(jiā(🕜)ng )关中的(😒)(de )樊梨花武丑如燕青卖线中的时迁花脸如包公(🐈)赔情中(zhōng )的包拯其他