• 1请分(🚎)享一下(🔦)你最爱的(de )十部电(👃)(dià(😶)n )影

1请分享一(yī )下你最爱的十(⛴)部电影

导演陆(🛥)川

中(🛃)国牛叉(chā )的电影也少的(de )诸如这部寻枪

这部陆川导(dǎo )演的气氛神(shén )秘的影片是因为姜文的精湛(zhàn )演技而增(📭)色一些

影片(pià(🤗)n )开头(tóu )直(🌙)率(🔒)地的向我们影像展示(✈)(shì )了(🤩)警察(⛸)马山姜文饰因丢枪而(🎙)又(yòu )开始了(📄)一段寻枪之旅凛冽的剪辑迅(xùn )速地(🌻)带(👄)你直(❄)接(jiē )进入一个中年(🐟)男(💃)(nán )子因丢枪而沉浸(👨)的焦躁与臆(yì )想之(🌬)中(🍜)

姜文曾(✋)说(🎵)其实人生最根本(běn )的应(♉)该(🎳)(gāi )是在寻找

影片中马山自(🌙)始至终的在(zài )这里有着那把内(nèi )带信念意(yì )义的配枪而生活中(🥧)(zhō(🎓)ng )我(wǒ )们也(yě(🤘) )一(yī )直在(👟)寻找(zhǎo )我们所(📜)信(🛺)念的东西

去(🤡)寻找是我们人生中的一个大命题

2公民凯(kǎi )恩1941年豆(🍒)瓣(bàn )85分

导(⭕)(dǎo )演奥逊(xùn )威尔斯

1942年奥(🌇)斯(👿)卡最佳(🛫)剧本

影片(piàn )以(yǐ )20世纪末叶(yè )美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型用新颖(🥝)的艺术手法表(💃)(biǎo )现(xiàn )出了一位报业大王的(de )一(⏳)生

一个(🛎)国家(jiā )的传奇(🤱)一段(🕖)国家的历史(shǐ )却被浓缩成(🦗)一(⬛)个人的奋(fèn )斗史(shǐ )

此片(🏚)从始至终一(yī )直(zhí )在探寻着凯(👜)恩临(lín )终前的遗言玫瑰花蕾(🏜)

但(🧐)这结(jié )果谁也没有想到这个被所(suǒ )有人狐疑哪怕调(diào )查探查的(de )所有(🙃)人(💃)都感(🐐)觉背后封印着众大(dà )机密(mì )的玫瑰花(🚤)蕾(💋)之后更是他(🥌)儿时的(de )滑雪橇(qiāo )

这是(shì )对那(😿)(nà )些(🎉)一(yī )直在努(nǔ )力(lì )再努力调查的人(rén )而言简直那(💘)就是一个笑话(🥖)而对此(cǐ )凯恩对于这但是(😞)他因(🍈)太早(🍿)远远(💼)离开(🌒)童年而(é(👵)r )对童年单(dān )纯无邪(xié )美好生活的怀(🏚)念就这(💦)么简单(🥁)

3后窗(🦒)1954年豆瓣(🏥)84分(fèn )

导演阿尔(🚣)弗(fú )雷德希区柯(kē )克

后窗在美国出名(míng )评分(🔢)网(📞)IMDb上是(shì )更高的一部希区(qū )柯克(🃏)电影

希(xī(🚩) )区柯克的成功之处(chù )就取决于人(🅰)他讲童话故事的方法他(🎲)应该不会去(qù(🌔) )可以制造未知的悬念而是让(ràng )观众看(🕹)见了悬(🧗)念然(rán )后把情(🤟)绪紧张

当女友解决主人公进行到案件前去(🏝)嫌疑人(ré(📘)n )家一探究竟(📮)时导演(yǎn )是(🔘)从(🦁)主人公(gō(👜)ng )的视角(jiǎo )让我们(men )看见女(👭)(nǚ )友和(📮)嫌疑人的三人(rén )袭(xí )击在嫌(🗃)疑人离(lí )家(jiā )很(hěn )远越来越大近时我们也结束(🕺)感觉道(dào )越来越(yuè )大不安

说起(🐞)(qǐ )来这(🚍)部电(diàn )影立(🐗)时会华(huá )硕到人(🏋)性(xìng )的一面偷窥

从(🤞)正在到(🕠)结(🎙)尾(wěi )主(zhǔ )人公实际暗中偷窥(😣)这样的一(yī )个终致分析出了一个(🙏)杀妻分尸的(📶)案(💣)件希(xī )区柯(🐹)克(😢)成功了(🕊)将(😒)(jiā(🌧)ng )我们的注意(🥇)力放在令人(🖋)恐惧的凶(📯)杀案上

但这勾引与被窥(kuī(🍭) )来讲(👣)也是发生(shē(📗)ng )了什么在你我身上(shàng )的事当你偷(👊)窥别人(🕐)的时(🌞)候也许你也(🌷)曾被那(nà )样(yàng )偷窥过希区柯克在到最后给我(🐂)们(🐠)留下来了(🎧)一个更为可(👍)怕(🎀)地的东西就是如影随行的(🔢)窥视的(❗)眼(yǎn )睛(🛺)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🌰)演福尔克施隆多夫(🧛)

这是一部透着恶趣味的电影情节妙趣横生(🔹)但(dàn )又一(yī )字一字难懂过多的隐(yǐn )喻根本(běn )无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的(de )影片(⚪)

一个神奇无比(🗺)的孩子(zǐ )可以有意(🎩)识的控(🏩)(kòng )制自己的成长(🎩)他反抗身(📫)边(biā(👝)n )亲人(rén )的所作(zuò )所(🎚)为

除此(💒)之外痛苦压抑的人(💜)物(wù )关(🦐)(guān )系及环境外导演(yǎn )毫不大胆直白的去拍摄拍摄每(měi )一个(gè )镜头可以展示(🏄)了(😫)特珠年代(dài )的(de )人间百态(💚)

奥斯卡走(zǒu )过(🤑)了一(yī )条太过漫(🛁)长的成长之路影(🏞)片中(zhōng )有着(✒)对会(🚳)造(zào )成(ché(🐑)ng )二战悲剧的时代(🈺)性与民(📨)(mín )族(zú(🔤) )性的深沉思考(✝)

影片的(😭)最(⏭)后奥斯卡(🐭)驾着火车徐(👔)徐地向新生活飞奔而(🎷)去祖母(🐱)和影片正在一样依旧是坐在那片生命起(⬇)源(⛲)的土地上(🐛)时光荏苒(🐉)世事变迁唯有生命还会(huì )一(📽)代一代地继续延(🛋)续

5洗澡1999年豆(🥤)(dòu )瓣82分

导演桀骜(ào )

澡堂泡(🎺)泡澡是老(lǎo )北(běi )京(⏩)的(🛁)一大(⛴)特色(🥃)(sè )风俗

洗(😬)澡虽然是男(🔌)人(🌀)戏(⏳)(xì(🌾) )无论洗澡吗(ma )时爱你(nǐ )唱歌的胖(👾)子爱斗蝈蝈的(🕤)老头们那(nà )就那充满(🥫)儿(😝)化音的口(🏻)腔都流露出北京市井的温情

一辈子可(🗽)以经营(⏺)澡堂的老刘早年(🐉)无子女两个儿(🤨)子一个离家很(✅)远(yuǎ(🏑)n )多年(🍽)一个因(yīn )智商边缘送回身边

所(♟)有的故事反映了(🚎)一个(📴)现(xiàn )代化的问题传统和现(😇)代之间的很不搭而导(🛁)演选择(zé(🤠) )类(🤥)型澡堂这(👱)一(yī(👃) )个独具传统民俗活动意义的场所展开攻(gōng )击(jī )故事更(🍜)是将现(🥫)代(dài )化态度得(🛫)别有(yǒu )深意(🌫)

爸(📌)爸说他们(👐)要(🏽)去很遥远的地(😴)方洗澡啊圣湖的水不单都能(🛒)够(⛺)洗涤身体不过还能够(👿)洗涤心灵(🐨)澡堂子里放得(🤩)满满的全(quán )是的一池子水蓝蓝(lá(📆)n )的老牌子上几个大字(💩)四(sì )个大字(💑)上善若(📷)水

上(🅱)善是水水不光能(néng )洗净(🏥)人(😷)的身体还能够洗干(😐)净人的灵魂

6太(😣)阳照(🤾)常升起(🌸)2007年豆(🚉)瓣79分

导演姜文

这(zhè )是一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂七(⛺)年(🧜)之后的又(🤨)一力(lì )作由四个(🐮)饱含魔幻现实主(💥)义(yì )风格的小故事横(héng )列分(📞)为了疯恋枪梦四个(gè )部(🈚)(bù )分

姜文(💦)说(🛩)反正是(🌾)一个故事没有四个是他(🏣)(tā )们说有四(🤪)个你(🎀)(nǐ )再(zài )仔细看看也(😱)(yě(🕶) )就只能一个不过就一个男的和一(yī )个女的

这部外壳娱乐表面看(➰)来政治的(😶)的电影是对那一(♊)个(gè )时代的反思值得玩(🕓)味非线性的(de )叙事手法蕴满(🌕)(mǎ(🕓)n )了对人(rén )之(zhī(☝) )欲望的神(🍓)秘描绘每个(gè )人物(💳)都(🈹)系统设置(🐗)的离(❓)奇超现实主(🌷)(zhǔ )义(⏸)

小提示(shì(👉) )的是这也许并非(📀)一部看惯好莱(🍱)坞大(🥠)(dà )片人的菜只(⛱)不过是需(🏥)要沉下(🎿)心来(🐕)一(yī )边特(tè )殊(😉)味(🕖)道着影片的独有一边发掘着影(🆗)片的(🐚)内涵荒诞(👅)的年代无论(🎳)怎(⚫)(zě(🗒)n )样(🍁)严肃酷杀太阳(yáng )仍然早上腾(🉐)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑(sāng )德(🔻)罗冈萨雷(🚃)斯(🖐)(sī )伊纳(nà )里图(🔈)

鸟人是(👄)一部在电影语言的(💕)应用上(⚫)几(jǐ )乎(hū )近(👷)乎完美的(📟)制作精美的好莱(🤚)坞电影

一个(😋)这般狂暴痴迷(mí )于鸟的人对人的生活(🖱)还(⚓)没有一点兴趣甚至(zhì )还(hái )到最后形态心理都开(📎)始趋向于鸟的人(👕)这到(dào )底是是一个(💳)什(shí )么呢(🤮)样的人

导演艾伦帕克按照时(🤶)空(🔀)相互纠缠(🥧)的(🥦)对比手(👢)法继续讲述了一个想像(🍆)鸟儿一(📟)样飞(fēi )翔的少年的(👸)故事

在(zài )故(gù(💀) )事(shì )最后巴蒂在艾尔(🌅)的怀里终于(⬅)回(😍)话了(le )他如同彻底(💰)蜕变般回到自己有(yǒ(⛏)u )过(guò )的模样倒(🔰)是从(✉)来是没有经历(lì )过战争没有阴影没有悲(🈹)痛

导演(yǎn )正是我这样的话(🍆)将人(⤵)物露骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸(xī )引我的(🍎)也恰(qià(📂) )好这种被(bèi )过(🈹)分化的鸟人形象在(👮)他(🚸)身上看(😚)的到对(🍱)自由的(🐭)(de )追求和思维(wé(📕)i )

8法国中(⏩)尉的女人1981年豆(🌌)瓣79分

导演(🍞)(yǎn )卡雷尔赖(🎀)兹(zī )

法国中尉的(de )女人这(🛤)部影(👺)片一类英国的民族文化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国(😛)文学名著还而且它(tā )崇(❤)尚人物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时空(🚥)其构图颇具(jù )油画风格

片中除开爱(🐱)情(😚)这(zhè )一传统的(🔍)主题(🙇)本片中最新颖的那就是要如何(📕)将戏中戏这样的一个(gè )结构很好的(de )把握在(zà(🏡)i )电影中的

影(✂)片将(🎬)两个时代两(🛂)个不同的爱(🛸)情故事放到一起诉(🐕)说过去时空中的萨(sà )拉与查尔(ěr )斯的爱情故事(shì )现在(zài )时空的安娜与(🚮)麦克(kè )的故事

两个(gè )时空的反差(🔳)极(jí )有个(🚫)性时代的讽刺

一个生在维多(duō )利(♍)亚那(🥂)样的用(🌎)思想枷(jiā )锁自(🏋)由的时代里彷徨无助而坚(🤓)毅(💪)是为(wé(⏭)i )爱情你(nǐ )选了(le )反抗(🐤)另一(yī )个生在自由(🔝)陛下万岁的现代(🐩)却结果不能想挣脱(🔬)世俗(⏸)的(🍓)链条你选了一(yī )片平静的选择(🥎)(zé )逃避

现在(🛅)看样子(🏭)这种对(duì )现世生(🙀)活的反思(sī )依(🎿)然(rán )本身(🥞)深(🕤)刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分(🏢)

导演(yǎn )米(⛄)开朗(lǎng )基罗安(🙆)东(dōng )尼奥尼(💹)(ní )

真相(😼)与幻想之(🌓)间(🍴)的界限(⏹)是什么感官是否需(🃏)要能好处(🌙)我(🛂)们不(🥩)认识世界(jiè )

安(ān )东尼奥尼曾说在放大(dà )这(🥒)部影片中(🕴)我则一点(diǎn )也(🙂)没去表现出来这(⛔)个主(🌴)题这是(📥)相当的(de )确的而我表述的(🤕)是另外的人物和现实(😕)之间的(🧖)(de )直接联系现实事件是死死地地不断地着人物而必然(📊)的

一位发自内心的(de )热(rè )爱拍照的(de )摄(shè(🚤) )影师突然一(🌰)天在公园(yuán )抓拍到了一(yī )穿(👜)(chuān )越系(🈶)列照(🔴)片在经不断地放大(🌺)后莫(🤥)名其妙才发(fā )现那些照片里刻意隐(yǐ(🐠)n )藏(🈲)了(🚨)一起凶杀(🧛)案然而(ér )还(🐳)没有人不愿(🎧)意完全相(🍌)信他的(🍪)推测

导演将社会坏境(🎣)与人(🛌)物内心(xīn )纠(🛑)缠(chán )交织起来(lái )去思考(🚢)(kǎo )了一个真相与虚幻的故事即(🚻)使发现自己真相也未必会能可(kě )以证(zhèng )明什么

影片(〰)结尾处主(zhǔ )人公和一群很(😘)奇(qí )怪的年轻人挂上不必然的(de )虚(😔)拟网球在一番未果之(🔕)前主人公也渐渐地的(de )正在由现实结束走入(🚘)了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🌴)(dǎo )演(yǎ(🌾)n )新藤(📂)兼(🦔)人(🧒)

裸(〰)岛是(shì )新(🥘)藤兼人20世纪60年代(💞)创(😁)作的(👂)一部影(🏂)(yǐng )片正值春(🎦)(chūn )季二战结(jié )束了后(💈)日本的重建期

这部没有人物对(👼)白的电影对岛上艰难地(💚)环(huán )境的(🌯)描(miá(🕝)o )写主体形象了(🎤)岛(dǎ(💏)o )上(shà(🈯)ng )夫妇生存(cún )下来的艰难(🖊)地即(🏅)便有时候也会更加的无(🗂)奈(nài )阴郁和很厌(🥓)烦但他们那(nà )就只要能(🎙)坚持了下来

例如影片(piàn )到最后女(♈)人把(bǎ )好(🌡)不(🎮)容易挑(👣)来(🏆)的(de )水彻底(dǐ )洒(sǎ )了狂烈(👞)的扯(🌥)掉(🥫)自己种的(🖼)蔬(🤖)菜然后把在地嚎(⛹)啕而(📲)到最后那就从(🌂)地上爬起来(📛)(lái )再乱词着机械的(📹)工作为了生存的而又(yòu )不得不做的劳(🚳)动(🕘)这就更加运用对比了他们(🍧)对生的渴求和忍耐(🎊)的(🎰)精神

一个简(🙂)简单单(dān )的故事却(💛)非常好的反映了二战(🚄)后60年代的日(rì )本社会情(qíng )况以(yǐ )及日(🚩)本大和民族的心态