• 1请分享一(🎲)下你(Ⓜ)最爱(😏)的十(📴)部电影

1请分(🌰)享一(😭)下(🐜)你最爱的(👁)十部电影(🌐)

导演陆川

中国牛叉(chā )的(🚧)电影(🍇)也(yě )少的诸如这部寻枪

这部陆川导(🦒)演的(🤢)(de )气氛(fē(🆗)n )神秘的影片(🈶)是因为姜(🔒)(jiā(🥑)ng )文的精(🐁)湛演技(🥉)而增色一些(📜)(xiē )

影(📮)片(🏴)开头(💕)直(zhí )率地的向我们影(yǐng )像展示了(🔯)警察马山(shā(🔨)n )姜文饰(🐞)因丢枪而又(🍶)开始了(🈷)(le )一段寻枪之旅凛冽(liè )的(⛑)剪辑(jí )迅(🗼)速地带(📗)(dài )你(🐗)直接(💀)进(jìn )入(rù )一个(😓)中年男子因(🌹)丢枪而沉浸的焦躁与(📧)臆想(xiǎng )之中

姜文曾说其(🥪)实(shí )人生最根本的应(💣)(yīng )该是在寻找

影片中马山(shān )自(zì )始至(🧞)终(zhōng )的在这里有着那把内带(👂)信念意义(💻)的配枪而生活中(🐒)我们也(yě )一直在寻找我们(men )所信念的东(😡)西

去寻找(🙉)是我们人生中的一个(😺)大(🤣)命题

2公民(🥪)(mí(🈚)n )凯(🖼)恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威(🌯)尔斯

1942年奥(📧)斯卡最佳(😸)(jiā(🔓) )剧本(🆘)

影片以20世纪末叶(yè )美国(🌈)新闻业巨头(🌤)威廉朗(🈵)道尔夫赫斯特为原(yuán )型(🌐)用(🎓)新颖的(😁)艺术手法表现出了一位报(bào )业大王的(🔩)一生

一(🚂)个国家的传(🕥)奇一(👛)段国家的历史却被浓缩成一个人的(🎂)奋斗(🍓)史(⏩)

此片从始(shǐ )至终一直(🍺)在探寻着凯恩临(📐)(lín )终前(😭)的(de )遗言玫瑰(📻)花蕾(🛃)

但(dàn )这结果(👜)谁也(🕕)没有(yǒu )想到这个被所(🎒)有人狐疑哪怕(🐈)调查探查(chá )的所有人都感觉背后封(🚇)印着(📂)众大机密的玫瑰花蕾之后更是他儿时的滑(huá )雪(🍊)(xuě(⬅) )橇(qiāo )

这(⛴)是对那些一直在(🚱)努力再努力(lì(😹) )调查(chá(🐻) )的人(🌭)而言(🌾)简直那就(〽)是一个(🆕)笑(⛸)话而(ér )对此凯恩对(duì )于这(🤨)但是(shì )他因太早远远离开童年而对童(🍨)年单纯(👣)无邪美好(hǎo )生活的怀念(niàn )就这(📿)么(🎮)简(🌎)单(🌨)

3后窗1954年(nián )豆(🛰)瓣84分

导(dǎo )演阿(📤)尔弗雷德(dé )希区柯克

后窗(🍝)在美国出名评分(fèn )网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克(kè )的成功之处就(jiù(📱) )取(😦)决于(😲)人他讲童话(🔛)(huà )故事(shì )的(🍢)(de )方(fāng )法他应该(gāi )不会去可以制造未(🌠)知(⏭)的悬(xuán )念而是让观(🧙)众看见了悬念然后把(🗒)情绪紧张(⛲)

当(dāng )女友解决主(zhǔ )人公进行到(dào )案件(📋)前(😁)去(🌅)嫌疑人家(jiā )一探究竟时导演是从主人(👏)公的(🛷)视角让(📊)我们看见女友和嫌疑人的三人袭击(jī )在嫌疑人(rén )离家很(🤤)远越来越大(🎂)近时我(wǒ )们也(yě(😇) )结束感觉(jiào )道越来越大不安

说起来(🍙)这(zhè )部电影立时(☕)会华硕到人性的一面偷窥

从正在(zài )到结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥这(🏡)样的一个终致分析(📊)(xī(🤯) )出(📡)了(le )一个杀妻分尸的案件希(🖨)(xī(🔷) )区柯克成功了将(🌍)(jiāng )我们的注(🗺)意(yì )力放在(zài )令人恐惧的凶杀案上(🏗)(shàng )

但(dàn )这勾引(🔹)与被窥(🌛)来(lái )讲(♍)也是发生了什么在你我身(🎗)上(shàng )的(🐾)事当你偷(🌩)窥别人的时候也许你也(🍔)曾被那(nà )样偷(tōu )窥过希(🎢)区(🤦)柯克(🏷)在到(🤤)最后给我们留(liú )下来了一个更为可怕(pà )地的(🍧)东西就是(🔭)如影随行的窥视的(🚱)眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演(😙)(yǎ(🥈)n )福尔克(📨)施隆多夫(fū )

这是一部透着恶趣味的电影情节(🗻)(jiē )妙趣横生但又一字(🏎)一(🎅)字(🍉)难(nán )懂过(🎛)(guò )多的(🧦)隐喻根本(běn )无法(fǎ )一(💯)笔带过

一部现实中蕴满奇幻(huàn )色彩的影片

一(🈸)个神奇无比的孩子可以有意识(😕)的控(🚷)制自己的成长他反抗(kà(Ⓜ)ng )身(🏇)边亲人的所作所为(wéi )

除此之外痛苦压抑的(🚏)人物关(💹)系及环(huán )境外导演毫(✔)不大(dà )胆直白的(👵)去拍摄拍摄每(🐒)(měi )一个(gè )镜(🔙)头可以(🙂)展(zhǎ(💩)n )示了特珠年(nián )代(dài )的人间百态

奥斯卡走过(guò )了(🐪)(le )一条(😐)太过(📍)漫长(🤗)的成长之路(🏣)影片中(🥎)有着对(duì )会造成二战悲剧的时代(📵)性与民族性的深沉思考

影片的最后奥(ào )斯卡驾着火车徐徐(🌏)地向新生(💫)活飞奔而(🎠)去祖母(mǔ )和影片(🌔)正(zhèng )在一样依旧是坐在那片生命(mìng )起(😸)源的土地上时(shí )光荏苒世事变(👒)迁唯有生命还(há(🈶)i )会一代(㊙)一代地继续(💵)延续

5洗(📧)澡1999年豆瓣82分

导演桀骜

澡堂(🍂)泡泡澡(🔈)是老北(běi )京的一大特(😿)色(sè )风俗(🎋)

洗澡(🕸)虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你(🍽)唱歌的胖子(zǐ )爱斗(😡)蝈(guō )蝈的老头们那就那充满儿化音的口(kǒu )腔都流露出北京市(🌥)井的温(💈)情(qíng )

一辈子可以经营(🐝)澡堂的老刘早(🖖)年无子女两个儿子(🧖)一(😽)个离家很远多年一个因智商(🦍)边缘送回身边(🐨)(biān )

所(suǒ )有(yǒ(✖)u )的故(☔)事反(📣)映了一个现代化的问(🕎)题(🍱)传统和现代之(zhī )间的很不搭而导演选择类型(🆕)(xí(🦕)ng )澡(🕤)堂(💁)这一(💩)个独具(jù )传统民俗活动意义的场(chǎng )所(suǒ )展开攻击(💨)故事更(gèng )是将现代(💢)化态度得别有(🌳)深(🔪)意

爸(🌾)爸说他们(🆔)要(♈)去很(🏂)遥远(🏔)的地方(📨)洗澡(zǎo )啊圣湖的(de )水不(bú )单都能(🗿)(né(👹)ng )够洗涤(♓)身体不过(🥞)还能够洗涤心灵澡堂子里(lǐ )放得满满的全是的一池子水蓝蓝的(de )老牌子(🥞)上(shà(🥎)ng )几(♐)个大字四个大字(🤹)上善若(🤩)水

上善是(🍑)水水不(🐃)光能洗净人的身体(🐲)还能够(㊙)(gò(🍓)u )洗干(📡)净人的灵魂(🍁)

6太阳(yá(🤞)ng )照常升(shē(🕙)ng )起(🔤)2007年豆(😈)瓣79分

导演(🔇)姜(👖)文(🆙)

这(🐑)是一个(🌱)全是饱(🤴)含符号的(de )故事

姜文沉寂七年(🍚)之后的又一(yī )力(🙆)作由四个饱含魔幻现实主(🔁)义风(🥊)格(gé )的小故事横列分为(🆗)了疯恋枪梦四(🤧)个部分

姜文说反(fǎ(🚟)n )正是一个故事(🙄)(shì )没有四个是他们说有四个你(🐪)再(🏾)仔细看(🛶)看也就只能一个不过就一(yī )个(gè )男的和一(🕤)个女(📷)的

这部外(wài )壳娱乐(lè )表面看来(lái )政(zhè(🎳)ng )治的的电(🗻)影是对(🔓)那一个时代(dài )的反思值得玩味非线性的叙事手法蕴满了(🧥)对人之欲望(🌎)的神秘描绘每(🎁)个人(rén )物都(🛥)(dōu )系统设置的离奇(🌐)超现实主义(🌷)(yì )

小提(tí )示的是这也许并非(fēi )一部看惯好莱坞大片人的菜只(zhī )不过是需要沉(🖼)下心来(lái )一(🥘)(yī )边特殊(shū )味道着影片(piàn )的独有一边发掘(🥎)着(⏲)影片的内涵荒诞的年代无论怎(zěn )样严肃(📊)酷(kù )杀太阳仍然(rán )早上腾起

7鸟人(rén )2014年(🚣)(nián )豆(dòu )瓣(🕳)(bàn )83分

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨雷斯伊纳里(lǐ )图

鸟(😿)人是(shì )一(🕠)部在(zài )电影(🧠)语言的应用上几(jǐ )乎近乎完美的制作精(🛬)美(měi )的(⛔)好莱坞(wù )电影

一个(gè )这(zhè )般(🗓)(bā(🚖)n )狂(💓)暴痴迷(🌔)于鸟(niǎo )的人对人(rén )的生(👂)活还没(😎)有一(✉)(yī(🎳) )点(diǎ(😞)n )兴(🖖)趣(qù )甚至还到最后形态心(😻)理都开(🔛)始趋(🧐)向(🏫)于鸟的人这到底是是一(🙈)个什么呢样的人

导演艾伦帕克按照(zhào )时空相互纠(🐑)缠的对比手法继续(⌚)讲述了一个想像鸟(niǎo )儿一样(⏱)飞翔的少(shǎ(♊)o )年的故事(shì )

在(🔺)故(🚿)事最后(🏯)巴蒂在艾尔的怀里终于回话了他如同彻底蜕变般回到(🚒)自己有过(🤓)的(de )模样倒是从来是(shì )没有(🎰)经(jīng )历过(🛠)战(zhàn )争没有阴影没有(yǒu )悲痛

导演正(🎈)是我(wǒ )这(zhè )样的话将人物露骨化去具体阐(🚙)述了现(💞)实对人(💯)的残忍剥夺而吸引我的也(🌖)恰好(😯)这种被过分(fèn )化的鸟人形象在他身(👆)上看(💋)的到对自由的追求和思(🛒)维

8法国中尉的女人(rén )1981年豆瓣79分(fè(🐌)n )

导演(yǎn )卡雷尔赖兹

法(fǎ )国中尉(wèi )的(de )女人这部影片一(🐀)类英国的民(🔍)族文化(🚁)(huà )遗产电影不仅(jǐn )仅只不(🐆)过它(🍀)(tā )是改(gǎi )编而(🥄)成自英国文学(🤚)名著还(➕)而(🔣)且它崇尚人物(🛬)的刻画(🧠)认可长(🥌)镜(🚴)头(🥫)的运用特别是过去时空其构图(🚪)颇具油(yóu )画(🎅)风格

片中除开(kāi )爱(⬆)情(qíng )这(zhè )一传统的(㊗)主题本片中(zhōng )最新颖的(🎁)那就是(🚤)要如何将戏中戏这样(yàng )的一个结构很(🎐)好的把(📰)握在电影中(🤒)(zhōng )的

影片将两个时代两个不同(💡)的爱(🌜)情故事放到一起诉(sù )说过去(🐯)时(🎚)空中的(👿)萨(sà )拉与(🚿)查尔斯(sī )的爱情故事现在时(🎵)空(💡)(kōng )的安娜与麦克的故(gù )事

两个(😤)时空的(de )反(🛰)差(chà )极(👃)有个性时代(🆔)的讽刺(🎍)

一个生(📭)在维(👷)多利(🍈)(lì(🏑) )亚那样的用思想枷锁自(💷)由的(de )时(🕘)代里彷(🐉)徨(huá(🍄)ng )无助而坚(🗻)毅是为爱情你选了反抗(🃏)另一个生在自由(🧢)陛下万岁的现代却结(jié )果不能想挣脱世俗的(✳)链条你选了一片平静的选择逃避(bì )

现在(👹)看样子这种对现世生活的(de )反(🆙)思依然本身深刻地时代意(🗡)义(yì(🤬) )

9放大1966年豆瓣84分

导演米(📹)开朗基罗安东尼奥尼

真相(🖼)与幻想之间的界限是什(shí )么感官(🤮)是否需(🎄)要能好处(🕉)我(wǒ )们(🔛)不(💁)认识(🎄)世界(❄)

安东尼(🕙)奥尼曾说在放大这部影片中我(🌿)则一(yī )点也(🐥)没(🤜)去表(❤)现出来这个主题这(❌)是相(xiàng )当(🔯)的确的(de )而我(wǒ )表述(🤒)的是(🦀)另外(🕋)(wài )的人物和现实之间的(de )直(📣)接联系现实事件是死死地(🏃)地不断地着人物而必然的(🖌)

一(🆔)位发自内(nèi )心的热爱拍(💵)照的摄(📌)影师突(📊)然一天(🖤)在公园抓拍到(🍱)了一(yī )穿(chuān )越系列照(♓)片在经(🛄)不(bú )断地(❎)放大后莫名(🍍)其妙才发现那些(😰)照片里(🚝)刻(🍠)意隐藏了一起凶(xiō(🏉)ng )杀(shā )案(à(🔸)n )然而还没有(✌)人(ré(🕗)n )不(💿)愿意完全相(🗾)信(xìn )他(tā )的(🚓)推(✝)测

导演(📬)将(jiāng )社会坏境(jìng )与人物内心纠缠交织起来去思(💼)考了(🛑)一(yī(👹) )个真相与虚幻的故(🐍)事(🌛)即使发(fā )现自己(jǐ )真相(xiàng )也未必会(🐢)能可以证明(míng )什么

影片(🚣)结尾处主(zhǔ )人(🎍)公(👬)和一群(qún )很奇怪的年轻人挂(guà )上不(🏀)必(bì )然的虚拟网球(qiú )在一番未(👸)(wèi )果(🍿)之前主(zhǔ(🏙) )人(rén )公也渐渐地(🎳)的(de )正在由(🤬)现实结束(shù )走入了虚空

10裸(👣)(luǒ )岛(💶)1960年(nián )豆瓣(🥍)85分

导演新(🕕)藤(🎡)兼人

裸(🔦)岛是新藤兼人20世纪(🚩)60年代创作的一部(🚇)影(yǐng )片(🏝)正值春季(jì(🛃) )二(🔦)(èr )战(💍)结束了后日本(🖲)的重建期

这部(😬)没(👹)有人物对(✊)白(👚)的(de )电影对岛上艰难(🚛)地(🌕)环境(👍)(jìng )的描写主体形(🧠)象了岛上夫妇生存下来的艰难地即便有(yǒu )时候也会(huì )更加的无奈阴郁(❄)和很厌(⚪)烦但他(🚐)们那就(jiù )只(🤢)要(⏳)能坚持(🗜)了下来

例如(📮)影片到(⌛)最后女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈的扯(💝)掉自(💬)己种的蔬菜然(rán )后把在地嚎啕而到(😯)最后(hòu )那就从(cóng )地上爬起来再乱词着(🍧)机械的工作为了生(💂)存的而又不得不做(zuò )的劳动(dò(📶)ng )这就更加运用对(⬅)比了他们(men )对生(shēng )的渴求和忍耐(nài )的(🏐)精(jīng )神

一个简简(jiǎn )单单的故(gù )事却非(fēi )常好的反映(🗓)了(le )二战后60年代(dà(😅)i )的日(rì )本(🌃)社会情况(✏)以(🅱)及日本大和民族(zú )的心态