• 1什么原因离婚后(hòu )绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者(🖌)
• 3中(🕸)国古典文学发展到明清之际弹词(cí )文学作(🧓)(zuò )为
• 4什么是演小(💎)品

1什么原(yuán )因(💞)离婚后绝对不能(🚉)复婚(hūn )

每一(yī )个(gè(🐝) )有(🌍)血性(xìng )和情感洁癖的人都不可能原谅(🌪)她说(🍵)能够(🆑)原谅那是假(📑)话心里的阴影(🌍)和疼痛(🔓)像针一样扎得人不(bú )舒服不可能消的

出轨啊那样的事有(💕)第一回(🦔)就会(🐳)有N多回感情出轨得(🍤)象吸毒一样让人上瘾初次经历精神出(😆)轨的人试图过外面新鲜的西瓜肉体(tǐ )的人非(🏙)常容易立(⚽)即背叛这些人自私自利人格恶劣对婚姻不忠对伴侣不洁对家庭不(bú )负责(🏥)对他放纵这样的(de )人ta谁都不是很爱只懂得爱自己根本不(😹)也没(🔂)(méi )去想自己的行(háng )为会(huì )对(🚺)家庭照成多大(🚳)的影(yǐng )响和伤害也绝对不(🕹)会去想(xiǎng )以后会咋样ta只想蝇头小利感(gǎn )官上的(🐛)享受和眼下的刺激(🖐)

婚姻不忠(🤸)和背判家(jiā )庭的人(rén )一旦(👋)有那样的(🎌)(de )想法很难再回身(🥌)的这个人(rén )你(🙆)留得下来(🚉)ta的人也不(😓)必(💬)挽留(😓)ta的心即使(shǐ )有(🧒)一天回归到家庭你也很难绝对(⛅)的(👀)(de )保(🕔)证ta绝(💢)对不会再出门(mén )浪

精神出轨的人灵魂(hún )不(🚲)很干净伴(♐)侣会觉(➰)得很脏一他知(✉)道ta跟(gēn )别人(rén )在床上(🍀)(shàng )恩恩爱爱(ài )的场景(jǐng )是(shì )会(🔰)觉着(🔊)作呕从(🚉)心里排斥

一次(cì(🕟) )不忠百次(🌃)不需要

从精神(shén )出轨的(👽)那一(yī )刻起隔(😸)膜就早(🌇)再产生了感(🌪)情也回(📔)不(bú )了了夫妻之(📗)间很(🌏)(hěn )多(duō )东西(💼)(xī(🌽) )都是(🖼)可以商量商(shāng )量(🏻)只(📇)有(🚪)那出轨这件事(📹)不(🤔)行的话这是原则和红(🎹)线又(yòu )不能碰一碰婚姻(yīn )就玩腻了想离婚后也不可能再想(🐸)复婚

2大河儿女杨(🎊)窑(🚳)主扮(😪)演者

编剧王之理王少华导(dǎo )演(✌)安建

古(🥀)装电影陈宝国赵(zhào )奎(📷)娥王同(🗾)辉

大河儿女剧情介绍

河南(🕔)中部(👨)三河镇的风铃寨以柴(chái )窑(yá(🦉)o )烧制出上好(hǎo )的钧(👡)(jun1 )瓷而有(yǒu )名(😱)故事就从当地(🕹)的三(🅾)大窑(🙄)主(💔)贺家(jiā(😑) )叶(🌆)家和杨家中展(⛏)开贺家的大儿子贺青因可(kě )以参加五四运动遭围攻(gōng )他历尽艰(🗺)险逃(💼)回风(💇)铃寨(❓)却被当地(dì )警察突(⏱)然发现不得(dé(👏) )已逃到湖(😻)北武汉能参加(jiā )了京(jīng )汉铁路总工会之后能(🕵)参加共产党(dǎng )加入(🥋)新(xīn )四(sì )军(👖)贺青的弟弟贺晨(🚱)亡命(mìng )上海滩逐渐地蓝月帝(dì )国(🌃)顶(⏮)级杀(shā )手再(🐛)后来随(suí )便(🦀)借日本人唱戏的时(shí )机关公挑(🈸)袍纵身(😈)跃下戏台(tá(🏜)i )刀(dāo )劈日本(💯)军(🖍)官自(🏾)己也死在(📋)鬼子乱枪之上(🌚)叶飞(🎬)霞为解决的办法叶家财产问题(🐓)而决定放弃(⛑)了自己的(de )感情娶三河(hé(🌝) )镇的(de )富商(🚮)(shāng )之子邓明轩并接管了邓家的(💌)(de )商铺(pù )和生意(👤)她侠胆义肠解(✨)(jiě(🌚) )决共产(💴)党与日(🏐)本人博斗相(🙏)继才成立船队建立(lì(🤴) )河上运(🚒)输线来开展抗日工作(zuò )杨运来(lá(💺)i )因和(hé(🔎) )贺家叶(yè )家联合抵(💯)制军阀而被禁止打(🍷)开装窑后家境家(📘)族没(🦐)落被逼卖(🍴)(mài )妻(qī )卖(mà(🏑)i )女后服毒自(⛎)杀(🖱)(shā(⬆) )其女杨(💜)豫凤颠沛流离(lí )最终一并加入中国共产党

3中国古典(📳)文学(xué )发(🦍)展到明清之际弹(💐)词(cí )文学作为

弹词也叫南词是中国传(chuán )统(tǒng )曲艺形(🚠)式类别(♟)的一种(🚎)艺术形式在明清时(😹)期越来越广(🥏)泛(fàn )流行于南方的一种用(❤)琵琶三弦钢琴伴奏(⬅)的讲唱(🚜)文学形式总(🦁)体上看(kàn )弹词(✂)的在(zài )明(🍡)清(💁)(qīng )之际(🔍)繁(🏔)荣(🈴)起(🖨)来主(🌁)要有以下4个原(😅)因

1明清之际的文化市场需(😦)要是弹词繁(🌟)荣的根本原因

2明清时期的(🚯)社会政治环境客观上得偿夙愿了(🐕)弹词的繁荣

3明清的新潮时尚启蒙思(💤)想解放刺激了(le )女性以及主力军联合弹词(cí )的创(chuàng )作(🎑)和表演

4对(📍)杰出古典(diǎn )的文化遗产的继承是弹词繁荣的(⏲)历史(🍢)原(💗)因

弹词属于民间(jiān )说唱文学弹(♓)词很有可能起源的故事于早期的瞽人诵(🌘)诗公(📡)元前16世纪可(🔜)追溯历史到宋代的陶真宋代(👟)(dài )民(🦇)间流行(📪)的一种说唱伎(✉)艺亦作淘真(zhēn )金元(yuá(🌋)n )两代(dài )再继续反展这(🦉)些艺(🍾)术形(🍚)式(shì )在(🌑)(zà(🦐)i )民间只不(🗃)过较低但(🚫)声(shēng )势规(🕊)模要(yào )知(zhī )道小(🐅)点

至(🕷)明中(zhōng )叶情况(🐂)大变(📉)资(⏮)(zī )本(🐻)主义萌芽出现东南(🐓)沿海(🏭)和珠(zhū )江(jiāng )流(liú )域的(🌈)江浙粤闽湘一(yī )带(💰)(dài )商品经济空前发(💐)达市民阶(jiē )层极大逐渐扩大茶(chá(🚕) )楼书场(➿)勾栏瓦(wǎ )子密布(📎)大小(🤚)城市(shì )民间说唱便迅(🌻)速曾经的(🃏)(de )人(📜)(rén )民大众的(🛶)比较多文化娱乐形式(🐲)

嘉靖(jìng )时(shí )期田汝(rǔ )成所描绘杭州西(xī )湖(👟)民间(⏹)(jiān )娱(yú )乐盛况(kuàng )说

其时优人百戏击球时关扑鱼鼓(🌀)弹词(🈸)声(🕶)音(📰)鼎沸到了万(🍹)历(lì )年(🍭)间吕(🧐)天(🕓)成说(♍)

有弹词(🌀)多鼓者(🉑)以小鼓(🤾)最终拍(🔜)板说唱于(🤔)九衢三市(😙)(shì )亦有妇(🍟)人以被弦索如此声势规(📼)模的民间(⛱)说唱(😕)也不需(🧟)要大量的说唱材料想罢(bà )弹词创(🗯)作(🌅)(zuò )便在这(🆘)种(zhǒng )文化市(🏿)场要刹那之间渐渐(jiàn )发展(zhǎn )中(🐅)起(🤼)来(lái )不知(🚾)为(wéi )何参与(yǔ )创作的是一些活跃(🎧)(yuè )在民间(💇)(jiān )的本身创(🐑)作能力的说(🔀)唱(👲)艺人

还可(🦉)可以(❤)推知(🥁)普遍的(🈲)民间说唱单靠(❤)一两个人(🌩)或几个(🤒)人创作(🚴)是比起太少的加之(zhī )那(🥨)时民间(jiān )艺(🐓)人(🧡)自编(😁)自(⛅)演的作品应在(zài )不少(🕊)

到了清朝(cháo )时期文人创(🍞)作就(🥕)如雨后春笋了如著名的白蛇传(🆔)花笺记二(🏿)荷花史(😮)玉钏缘全(quán )传等皆是因为此期至(zhì(⚓) )康熙乾隆(🔈)年间文人创作(🤒)则成(chéng )轰轰(🙆)(hōng )烈烈的爱之势现存所知的绝大(👭)部分弹(🆚)词作(zuò )品多产于(🌪)其间或稍等(děng )片刻(kè(🐨) )

当(dāng )然了(le )严不意义上的弹词属于(🎱)民间说唱曲(🍼)艺即伴(bàn )着弹拨(🎚)乐器初始时(🛒)为琵(pí )琶(pá )三弦当时参加扬琴鼓声拍(🕴)板(🎬)等可再通过(🌒)说唱的(🏫)脚本而文人(ré(💡)n )所(😦)创作(📟)的(de )弹词实是是比(bǐ )较(👦)好(🌠)横平竖直或(🐉)十分横平竖直的(🐕)长篇叙(🌬)事诗

这类(🎀)作品若主要用于说唱(🀄)则(🤪)需通过改编后若改编(biān )而成分章段称为摘锦也文化市场需(xū )要个性使(🦒)然明清(🤳)时期就有一大批专事专(🤒)善改遍文(🏛)人(🍎)创作弹词用于民间说(shuō )唱(chàng )的大家高手(shǒu )本案(🚎)所涉柳(📮)敬亭是一位

在清朝较著名的有马(🛵)如(rú )飞咸丰同治时(shí )苏州吴音弹词名家史载他(🤟)聪慧难(🏗)学交游甚广(guǎ(🍀)ng )与(yǔ )苏州的江挺三倪听(🌏)松(sōng )潘瘦羊等兼职做分工对说(💔)唱弹词的开篇道白插科等参与改(🔡)编(🖱)成这实(shí(🌭) )是是(🌂)学生集体改编而(📅)成

足以证明(míng )明清(🤗)之(🏮)际的弹词运作(🐞)已连成产供(gòng )销一(yī )条(🛐)龙创作改(🔋)编民间(🎦)艺(yì )人说唱快速普(🗨)及

市场是(🚋)需要是加工生产的导(💴)向与动(🤗)力弹词(cí )文(🌴)学兴(🎺)盛于明清(🐄)那一特定历史(shǐ )时(👙)期的文化(⛅)市场不需要(yà(💮)o )是(shì )最根本(💜)的原因

02明清时期(⛰)的(🍟)社(shè(🃏) )会政治环(huá(🌐)n )境客观上促成(chéng )了弹词的繁(🥂)荣

在(zà(🎄)i )清民族(🚞)斗争则贯彻始(shǐ )终(⏲)清初40余年里反(fǎn )清战争一直(🌠)未断(🤜)(duà(😧)n )东南(nán )沿海与西南的民族抗清斗(dòu )争一直坚持到康(kā(💲)ng )熙初期台湾由(🚬)郑(💼)成功组(zǔ )建(jiàn )的抗清(qīng )政权(🌳)则要坚持到康熙中期(🧀)

1840鸦片战争(🤼)结束后大批(pī(🚠) )列强入(rù )侵所(❔)影响到的(de )一个个历史事件再次(🏚)不暴漏了(le )清朝(♑)统治者的(de )腐朽八方人民在忧虑(🎞)民族(zú )存亡(🚔)的(😌)同(tóng )时更(🧟)变深了反清情绪待(dài )到清末(🛂)孙中山在南方领导辛(👔)亥革(🙂)命依然以(yǐ )驱除鞑(🔔)虏可(kě )以(🌫)恢复中华为号(✊)召

这些个(gè )激烈(🎅)的的(🅱)政治斗(dòu )争(zhēng )强烈(♿)地强烈的刺激着半个民族其中又(🛩)以南(nán )方(🕕)(fāng )为甚这(🎲)与许多(duō )重大的事情政(zhèng )治斗争事(🎆)件发生(🧛)在南方有直(⏸)接(jiē )关系如胡党蓝党(dǎng )大狱(🍺)(yù )苏州(zhōu )倡乱扬州十日嘉定三屠等而(😹)明亡清立这(🚤)一重大的事情(🎓)社会(huì )变(biàn )革更是所有的民族(💭)无法接受的事实(shí )与(⛪)绝对无法冰释的情结

在此情(qíng )况下一(🐇)些更(🦈)具民(mín )主(zhǔ )与民族意识的作家(🍏)动员文学创(🌬)作用以能(💜)表(🤬)达人民(mí(🧗)n )大众的情感心声也就是很自然的了(le )

弹词本来(💌)通常是表现出(🎴)才子(zǐ )佳人(📄)(rén )缠(chán )绵爱(ài )情故事的文(wén )种入清后却(🌍)直接出现了很(hěn )多歌颂保国除(😛)(chú )奸佞爱国情怀救亡鞭斥害(📄)忠奸臣误国卖国(👕)求(🥃)(qiú(📲) )荣(róng )无(wú(😺) )情(⏸)揭露昏君(jun1 )奸(💒)臣政(🛤)治腐(fǔ )败(🥚)的所谓政(🔛)治的文学作品原因(yī(👈)n )即只(🐚)在于此(cǐ )如(rú )天(🏣)雨花再生缘榴(💋)花(huā )梦庚子国(❄)变(🛋)弹词等

这就有个(👇)问题可回(huí )溯历史中国古典(🔢)文学中也(yě )有(⬜)很多文人用诗(shī )词曲来反应相(🌫)(xiàng )似的历史生活(🧀)到了明清之际文人们为甚么不选用(🛏)天(🔧)然这个(😀)正统文种而(😼)建(🔪)议选用(yòng )弹词呢(😈)(ne )

最(⛑)本质的原因本质诗词曲是主情(🦒)而非内(🏉)总管的(de )此方面的例证隐隐不用(☝)多举去(qù )看看那些(🙇)文(wén )种的代表作几(👲)乎也是抒情(🌄)短制(🐈)

是对那些个风起云(🈵)涌血(🎖)与火(🙃)的政治斗争历史(😈)若不光行(🥍)最简形(🐱)矩阵于抒情(🤥)叹息(🍄)(xī )一番反而欲生(🎃)动活泼具体(tǐ )详细(⏸)地反(🎮)映(yì(🛎)ng )甚(🎸)至于达到重临(🛤)特(🔧)定历史史实画(👳)面的目(🤭)的(📳)看(kàn )样(🌞)子诗词曲是难(nán )以独挡一(🛠)面的(🐐)

不(🔢)过诗稍(💊)有例外文学(xué )史(💛)上确有几(🈂)篇(piān )较(👆)长的叙事诗作如氓(máng )陌上桑孔雀东南飞木兰辞长恨歌等但那些诗的(de )情节都(🔩)比较比(bǐ )较简单的人(rén )物(wù )形(xíng )象确实(🕦)(shí )是粗具轮廓(🙊)(kuò )所(🚙)以建议选(xuǎn )用这种传统意义上的叙事诗不单艺术表现上太受限制主要点内(🚖)容容量太(🚴)小

这样在(🙃)此情况下(⛏)唯(🌽)一的(☔)最合适选择是长(😰)篇小说明清时代的长篇小(xiǎo )说不过(🌑)是散文体已趋成熟论是叙(😕)述曲折生动的故事情(🥗)节还(🛠)(hái )是(🖖)形象的塑(🛳)造丰满(🛸)鲜(🌊)明的(de )人(rén )物形象(xiàng )肯(😵)定可以设置有名的生活环境(🚗)抒(⏪)发感慨急(jí )切的思想(🏕)感情不过(🚟)都能大限(🥞)度地不满足(zú )作(zuò )家们(㊙)所(suǒ )要思(⏸)想(😒)感情的(🚷)一切

但在明清(📐)时代的(🎴)南方其一散文体小说远不如我弹词影(🚒)响(xiǎ(🙅)ng )大(🧔)

其二(èr )散文体(📁)小说远不如(🚥)弹词作品传(🌊)播(bō )快(🐡)有未必能数计(🔩)的民(mín )间(🥨)艺人为(♊)(wéi )生计为求乞(🎖)而奔走四方日夜传唱

显而易见作品也易为社(shè )会得到与也易出(🍡)现社会(huì )影响(🐺)(xiǎng )这对(🚀)一丝一毫时代(dài )时期的作(zuò )家都具备如(rú )此(🤹)大的吸(🎂)引(🍎)力

其三文化市场必须弹词

其(🃏)四作为专事改遍弹词的民间艺人改(gǎi )编一(yī )部基(👱)本都是七言韵文的弹(dà(🥚)n )词(✳)为说唱曲(🦕)(qǔ )艺弹词要比(bǐ )改遍一部散文体小说太(📞)容易得多致使(🤱)他们(men )更(gèng )多谢(xiè )了作家们写弹词

因了(le )这(zhè )四个(🍠)原(💫)因那时许多作家便将弹词与(😓)小说二者加(🏤)强(qiáng )起(🚆)来写即(💙)用(🤞)弹(➗)词的形式(shì )作(🎌)小说但严格一(🤰)点意义(yì(🤒) )上的弹词说唱曲艺(🆎)一般(🌊)文人写不(😛)来写不好(🥝)也不(🏺)是很大(dà )屑于写

所以(🍻)才(🆘)他(tā )们虽在名义上主观上是(shì )用弹词形式作(🌼)小(xiǎo )说但导致(💛)是文人雅士(shì )就低(dī )难能(🐞)所以求实(📱)际(🤹)抄下来(👃)的却也(🔇)也很雅(🧕)或比(bǐ )较好雅的长篇叙事诗(shī(🦂) )尤其是女作这也(🔊)就是上文所述(🚱)文人(🤝)弹(dà(👹)n )词一般又不能然后供民间艺(🖲)人演唱而需(📧)(xū )专人改编后的原(yuán )因

03明(míng )清的新(🕣)潮启蒙思想(♉)解放促使了(le )女性作为主力(lì )军参(cān )与弹词的(🍩)创(👙)作和(🎄)表演

先驱们回驳存天(➕)理灭人(rén )欲的伪(👲)善道(dà(❓)o )学(xué )实质是积(jī )极倡导(🆕)人性人情的桀骜是呼唤(huàn )个性的解(🏚)放与(💾)个(🏫)性(xìng )自由是那些要求人的自我(wǒ )发现与自我价值的(de )实现

那些新思想对(📀)所有(✝)的民(🔤)族(🏽)的思想解放能起了极高(🕘)(gāo )的(de )影响其中对(🤸)女性(🤷)的(de )影响尤甚这是(👘)只(🌪)不过千百(🕧)年来女性(xìng )较男(🔍)性受(shòu )封建(♟)政治制度(🐦)礼教(🛠)的压迫重得多(🎠)

恰恰在这种时尚新潮思想的(🚀)启蒙影(🏘)响(xiǎng )下大批(pī )具有(🏣)民(🥕)主觉醒意识与思想解放意(🤯)识的(de )知(zhī )识女性(✴)加入了弹词创(chuàng )作(zuò )的行列(liè )用她们(📢)浓重的心态感受视(⛴)角(jiǎo )识见(⛲)宣泄她(🛌)们的情感能(🔚)表达(dá )她们的(✍)愿望

因此女作弹(😙)(dà(💑)n )词所表(biǎo )现出的女性题材内容确切(qiē )上有(📋)两个(gè )

一(🕑)是(shì )批判揭漏封(🤹)建专(zhuān )制(zhì )制度(dù )封建思想(🚔)封建礼(🎟)教对女(nǚ )性的乃至于(🐡)约束与迫害控诉(sù )以(🔨)男(🐟)性为中(🔷)心女性为附(fù )庸的封(👕)建家庭(😅)体制(zhì )给女性(xìng )会(🙄)(huì )造成的玄秘不(bú )幸

许多女作都是揭露批判一切封建皇帝选(xuǎn )美权奸(🍃)恶(è )吏(lì )拦路抢劫(🔺)逼(bī )嫁妇女的内容如金鱼缘(🤓)榴花梦九仙枕双鱼佩(pèi )四(📜)云亭(😴)等(dě(🔟)ng )有(🕐)的还暴怒地直斥(chì )皇帝何(hé(🕹) )人(✅)昏君图(tú )贪恋美色江(jiāng )山不狠狠的(de )婵(💁)娟

不少(shǎo )作品控(📿)诉封建家(🚌)长制(🚄)的罪恶如(🌆)再生缘榴(💴)花梦都写到(🚡)家长对女儿几次三(sān )番逼嫁天雨花(huā )中的家长左维明是封建道(🕶)(dào )德伦理的化身他忠孝节义(yì )至真至善至美但主掌家(👋)(jiā )法却一个活阎(yán )王禁(jì(🥞)n )固妻子乱杀人侍女逼(➿)女儿(😓)(ér )投(🕳)水

笔生花用了(le )也很篇幅控(✋)诉一夫多妻(🙊)制给(🐭)偏室造成的独拥(yōng )香衾(qīn )孤凭绣(xiù )枕的精(jīng )神痛(👨)苦(kǔ )玉连(🔛)环则(zé )写了御史子孙(🏄)(sū(🕰)n )皓(hào )猥亵(xiè )妇女嫖赌卖(mài )妻的(de )故事(❇)(shì )

二是态度(⛑)女性对思想解放(🐛)人格(🔖)独立(⛱)张扬(🌾)不羁人生自(🍋)由(🧝)人(😃)生(🚬)得到幸福男(💣)女平等婚姻自由(yóu )建功(🏀)立业(🕌)参政议政等方(fāng )面的渴望

这类内(🕳)容(🍿)所构(🤳)成了女(🏍)(nǚ )作的主旋(🌙)律主色调也是弹词文(wén )学中最具(jù )思(sī )想价值的(💢)内容在女作(🔉)弹词(👞)(cí )中像总恨朝廷无女试屈杀多少女(💚)(nǚ )才人女(🛬)郎多缘(🍬)在深院纵有高才怎打(🍟)听到女(🍭)郎会折蟾宫桂蛾眉全不输男(🏗)儿的(🅾)(de )诗句不时而且

而有此(cǐ )不平以致弹(🌧)词中的许多(duō )女性(xìng )来(😼)讲其(qí )它(tā )不少是(shì )女扮男装而且特殊理由不少是逼(🥃)嫁(🕵)又(yòu )各种(zhǒng )办法一一(yī )多(➡)为金榜题名或沙场建(🐏)勋(xūn )而官至(⏭)(zhì(🐦) )几品有的掌管朝纲(gāng )参政议政有的神灵一方恩泽百姓

其(😋)实都尽量努力在广阔的社(🔘)会大(🤑)舞(wǔ )台(tá(🚫)i )上(shàng )欢(🔤)乐地地(dì )可以(yǐ(🍫) )展示女性(⛄)的德才智能从而额(Ⓜ)外充分(fèn )的人格(🎑)尊(⏯)(zūn )严

描写出女性(〽)反(💽)封建求革命内容(💚)的文学作品在(🧓)明前的也有不(😌)少如唐传奇宋元话本元杂剧等但这(🐓)些作品的深度与力度都(🗺)也是非常(cháng )够(🕙)有不(🗺)少甚(shèn )至于应该一(yī )些地(🔤)以封建反封建普遍缺乏(💗)新思想新理(lǐ )论(📧)作指导(🔆)有不(🥖)少(shǎo )仅仅以(🚭)某些人物的(🍏)自身感受到朦胧地不断地地(🍃)拜求某种真正(💮)的解脱严(🐋)重(chóng )缺乏并无(🥠)的时(✝)代(🍈)熟悉高度与现实(👗)生活广度

所(👉)以(♌)明(🏙)清之际的这些个作品明显地与(yǔ )这一(🗨)时期(qī )的时尚思想(xiǎng )影响有着再的(🚰)因果关系当然(🍓)了晚(🔖)清时期的秋瑾等女弹词作家则已不(👍)是什么一般地给予影响(xiǎng )只是已下一界淡(☕)然的新潮(🐰)前卫思想的(de )倡导者了其作品也(🥤)并非时尚(shàng )思想(xiǎng )的(😩)隐蔽点反映而无比(💠)新潮前卫思想的(de )政治宣言了

如秋瑾作(zuò )精卫石开(kāi )篇就(jiù )有

扫尽胡氛安社稷由(yóu )来男女要平权二万万姊妹痛苦的(❣)呻吟(🤟)蜷卧于男儿之(📭)中作玩(😺)物(🦒)而也不知羞(👪)为奴隶而(ér )不以(🔂)为耻(🐤)反以为荣(🆓)祈余二万万女同胞无(wú )负(👯)此国民责任(🚹)也(🐏)

04对优秀古典文化(🖲)遗产的继承是(shì )弹(dàn )词繁(fán )荣的历史原因

如再(🗝)(zài )生缘天雨(🎱)(yǔ )花榴(🥎)花(huā )梦等(⛄)都(📕)会或(huò )强或弱地感觉(🍷)道(🌃)在人物的刻画上情节的(📙)编织上环(huán )境的设(👙)置上语言的运用上等方方面面对前代门类丰富文学作品艺术手法的合(🚆)理借(🎻)鉴但要(🌸)细(xì )思细考究竟是(🔦)什么人借(🕍)鉴(🆗)于(yú )哪类哪部作品却又只(zhī )觉得尴尬(💑)了

比如说榴花梦的(💽)构造架构为(wéi )主人公桓斌玉(🌃)梦人榴花林遇上五位上界仙(🗞)女(nǚ )其后(👀)五仙女下凡尘世(🌏)转为五位美女(💝)经过众多波折与桓聚在(⤵)一(yī )起(🌈)后又(🏒)一(yī )起元始(shǐ )远远(🛃)离开尘世返(🕦)(fǎn )回上(🎗)(shà(📰)ng )界

可以明显看出这个(gè(🗼) )结(💻)构与水(🍣)浒传红(😝)楼梦十分(fè(🏣)n )相似然即便(🎋)如此也(👦)(yě )没敢主观(guān )臆(yì(🧤) )断地说那是合(🦏)理借(jiè )鉴(💐)了水浒(hǔ(💒) )传红楼(🗳)梦的结构方法

大(👃)(dà )概文(💬)学作品的艺(yì )术(🔕)(shù )营养物质吸收大都极为一部红(🍽)楼梦可谓集(🏬)(jí )中国古典文学艺术(🥅)(shù )手法之大成但谁(💞)也敢言词外之(🙊)意地人证作者曹雪芹那就是受了(🕡)哪类哪部作(zuò )品的(💿)启发与(🐜)影响(🚃)

但(dàn )无(wú )论(🛒)(lùn )是能(😞)否(fǒu )实(🎓)指虚指(✝)弹词的确(🌋)觉地(🐭)大量地完全吸收(🚇)了前代(🚯)众多文学(xué )作品的(de )营养则是不容怀疑的要不然凭空肯定不会出现出(🐝)极为量大质高的作(🎊)品

事实上(🍵)(shàng )弹词(🖊)另外(wài )中(🙍)国古典文学蛇宝宝的最(zuì )后(🤜)(hòu )一个文学(xué )品种正是因了它(📀)各(🌱)个应用广泛直接吸收了前辈诸文学(🏋)作品的艺术营养才(📳)得以在古典文苑(🔘)中(🚧)卓(zhuó(👩) )然(rán )屹立独领(lǐ(🏩)ng )风(🚀)骚

前人种树后人(rén )乘凉(liáng )这差(chà(🖨) )不多是事物发展的必定(dìng )规律

回答(🎤)一(yī )切就绪

4什(👆)么是演小(🌩)品(👋)

拉(lā )场戏属东北地方剧种是(shì )二人转的分支艺(yì )术(〰)民间(🍙)俗(sú )称小棋(qí )落(luò )是由(yóu )扮成(ché(👱)ng )小旦(dà(➿)n )小(💈)生小丑等行当魔术表演(🈴)(yǎn )的民间小戏(😈)此(🐌)剧多由一男(🎐)一女说唱音乐会俗称二人(🍜)转由(yóu )于更具备戏曲艺(yì(📈) )术特(tè )色故称(chēng )拉(lā )场戏(xì )共三折子戏五十(🍞)多出

拉场戏俗(sú )名拉(lā )场玩意儿蹦蹦戏又(💠)(yòu )叫秧歌戏人物戏和东(👛)北地方戏它是用二人转曲调演唱的民(📢)间小(🛳)戏拉场戏传统剧目有四五十出有的(🚂)依(🐝)附二人转有的来自(zì )莲花(📶)落或十不闲(xián )有的依附民(😬)歌(gē(🍬) )小曲另外(🍱)的(👃)是从评剧梆子中移(yí )植者(🚪)来(lái )的曲调有(😹)板腔全和曲联体两种(zhǒng )前者如罗裙记回(🎿)杯(🥝)记后者如寒江关二大妈探病等新中(🈳)国(🏀)组建后东北三(sān )省排(🏿)演(🎮)了许多新拉(lā )场(chǎng )戏如(🚑)(rú )光荣灯全(🎪)家光荣(🎶)父(fù )女进城新拜年表兄弟要(🥤)家(🌧)当(dāng )新婆媳闹碾房三张彩礼单红杏花开和拉场戏和中国(🛒)其余地方(fāng )戏曲(qǔ )一(yī )样在艺(yì )术手法上是水墨写意的人(🐳)物能(🥞)上场(😄)这个可(💻)以自报家门民间(jiā(🥒)n )环境等都可以不伴随着剧中人(🆚)物(wù )的唱词来(lái )变换如冯奎卖妻中(📗)从冯家(😅)湾到卖人时一路(lù )景物(🛹)都是实(shí )际人物的唱词推荐进(jìn )去的拉场(🕣)戏的(🥚)种类从题(tí )材内(nèi )容上划分有正(zhèng )剧(🛎)如(rú )杀江打渔杀家悲(🏂)剧旧称苦戏如冯(féng )奎(🚗)卖妻(🍆)(qī )喜剧如拣棉花小护青员和(hé(🎫) )闹剧如双(shuāng )拐从表演(😡)上划(🌃)分主要有唱功(gōng )歌舞(🏨)小戏两大类唱功戏(♉)一般都有吧峰回路转(zhuǎn )的故事情(qíng )节(jiē )和恐怖的戏剧冲突(〽)(tū )作品以(🌉)感人至深的唱(♍)段获(🕌)胜(🔇)歌舞戏(xì(🐵) )一般都(🏏)(dō(🐎)u )就没复(fù )杂的情(🤩)节甚(shèn )至(🥚)还也没什么好戏剧冲突(tū )相似小(xiǎ(🔳)o )演(yǎn )唱(🍿)如光荣灯拉(lā )场戏与其余(yú )民间小戏一样(yàng )随即从两(🙇)小(xiǎo )戏小旦小丑发展中成(chéng )三小戏小旦小生小(🥙)丑(👮)后(🏋)来我们也出现了其余行当像老(⌚)生(👽)如杀江中的肖(⛳)(xiāo )恩老旦如(🤳)三(🎼)贤(xiá(👾)n )中的婆婆武旦(dàn )如(rú )寒江关中的樊梨花(huā )武丑如燕青(😵)卖线中(zhōng )的(🌂)时(👫)迁花(🕔)脸如包公赔情中的包拯(🐸)其他