• 1什(🛣)么(me )原因离婚(🔷)后绝对不能(🤹)复(fù(👷) )婚
• 2大河儿(🔶)女杨(🧝)窑主(🤕)扮演者
• 3中国古(💽)典(diǎn )文学(xué )发展到明清之(🆙)际弹词文学(🕤)作为
• 4什么是演小品

1什么原因离婚后绝(jué )对不能(🥞)复婚

每一个有血(🔋)性和情(🎾)感(🌉)洁癖(Ⓜ)的人都不(bú(🌽) )可能原谅她(tā )说能够原谅那是假话(🙂)心里的阴影和疼痛像(👉)针一样扎得人不舒服不(bú )可能(néng )消(🔣)的

出轨啊那样的(🔂)事有第(dì )一回就(jiù )会有(🌬)(yǒu )N多回感(gǎn )情出轨(💶)(guǐ )得象吸毒(🔞)一(yī )样让人(♈)上瘾初次经(jīng )历精神出(😱)轨的人试(shì )图过外(🔁)面新(🍨)鲜的(💭)西瓜肉体的人(ré(⏰)n )非(🗃)常容易立(lì )即(🍱)背叛这(zhè )些(⛺)人自(zì )私(sī )自利(lì )人格恶(📑)劣对婚姻不忠对(🔪)(duì(🚢) )伴(bàn )侣(🏪)不(🚮)洁对家庭不(bú )负(🐆)责(➰)对他放纵(zò(🎏)ng )这(🐏)样的人(rén )ta谁都不是很爱只懂(dǒng )得爱自己(😄)根(🛡)本不也(🛴)没去(🔠)想自(⬜)己(🚭)的行为(😾)(wéi )会对家(💠)庭(🗞)照成多大的影响和(👭)伤(shāng )害也(yě )绝对不(💵)会去想(😐)以(🧟)后会咋样ta只想蝇头小利(🌔)感官上(shàng )的享受和眼下的刺激

婚(hūn )姻(🥡)不忠和背判家庭的人一旦有那样(🈚)的(🗑)想法(㊙)很难再回(🍡)身的这个人你(💉)留得下来(😅)ta的人也不必挽留(🍀)ta的心(🌦)即使有一(yī )天回归(🆘)到(🅾)家庭(tíng )你(🎙)(nǐ )也很难绝对(🆚)的保(👌)证ta绝对不会再出(🕳)门浪(🥌)

精(⛵)神出轨的人灵(📢)(lí(📚)ng )魂(🌧)不很干净伴侣会觉得很脏一他(🚙)知道ta跟别人在(zài )床上恩恩(ēn )爱爱的(de )场景是会觉着作呕从(🐻)心里排(🚖)斥

一次不忠百次不(👋)需要(yào )

从精神出轨的那(🦌)一刻起(🦔)(qǐ )隔膜(mó )就早(🏑)再产生了感情也回(😅)不了(le )了夫(fū )妻之间很(hěn )多(duō )东西都是可以(📥)商(shāng )量商量(🍅)只有那出轨这件事不行的话这是原(yuán )则和(🤚)红线又不(🕛)能碰(🌊)一碰婚(🕺)(hūn )姻就玩(wán )腻(🏋)了(💞)想离婚(🌴)后也(yě )不可能再(🐇)想复婚

2大(🕹)河儿女杨(🕯)窑(🔉)主扮演者

编剧王之理王少华导演(🚆)安建

古装电(🕺)影(yǐng )陈宝国赵奎娥王同(🎺)辉

大河儿女剧(🚴)情介绍

河南中(🔻)部(💯)三河镇的风铃寨以柴(🌺)窑烧制出上好的钧瓷而有名(⬆)故事就从当地的三大(🚡)窑主贺(🚲)家叶(yè )家和(🚏)杨家中展(🆒)开贺家(🔜)的大儿子(zǐ )贺青因可以参加五四运动遭(🕙)围攻他历尽艰险逃(🚦)回风铃寨却被当(dāng )地警察突然(📔)发现不(🕣)得已逃到湖(hú )北武汉(🛣)能参加了京汉(😓)铁(🐲)路总工会之(🛰)后能参(cā(🧔)n )加共产党加(jiā )入新四军贺(🎭)青(💞)(qīng )的弟弟(🏕)贺晨亡命上海滩(tān )逐渐地蓝月帝(🔽)国顶级杀手再(zài )后(🐚)来(🥧)随便借日(rì )本人唱(chàng )戏的时机(🌪)关(🏠)(guān )公挑(⛱)袍纵身跃下戏(❇)台刀劈(🎲)日(🔯)本军官自(🐥)己也死在鬼子乱枪(👭)之上(🔙)叶飞(fē(🐙)i )霞为解决的办法(fǎ )叶(🗑)家财产问题而决定(🔞)(dìng )放弃了自(zì )己的感情娶(💨)三(🏪)河(⌛)镇的富(fù )商之(zhī )子邓明轩并(👚)接管了(🍟)邓(🐚)(dèng )家的商(🎁)铺和生意(🍅)她(😲)侠胆义(🥁)肠解(💇)决(jué )共产党与日本人博斗(🍠)相(☕)继才成立船队建立(🚗)河上运输线来开展抗日工作(🔋)杨运(🔳)(yùn )来因和(hé )贺家叶(♟)家联合抵制军阀(🤾)而被禁止打开装窑后(🤚)家境家族没(😜)(méi )落被逼卖妻卖女(nǚ )后服毒自杀其女杨豫凤颠沛(🥒)流(liú )离(lí )最(zuì )终一并(🐐)加入中国共产党

3中(🚖)国古典文学(🆙)发展(zhǎn )到明清之际弹词文学作(🏿)为(🎟)

弹词也(🎁)叫南词是(🏓)中国传(🏺)统(🏦)曲艺(yì )形式类别的一(yī )种(🥖)艺术形式(💹)在明清时期越来越广泛流行于南方的一(yī )种用琵琶三弦(🖱)钢琴伴(🐟)奏的讲(😗)唱文学形式(🍵)总体上看弹词(cí(🚧) )的在明(míng )清之际(😲)繁荣起来主(🎃)要(😖)有以下4个原(yuán )因

1明清(qīng )之际的文(🏞)化市场需要(😭)是弹词繁荣(🏥)的根本原(⛎)因

2明清时(🎞)期的社会政治(zhì )环(huá(🏏)n )境客(kè )观上得(📸)偿(cháng )夙愿了弹词的(🌦)繁(⬜)荣

3明(🙏)清的新(📡)潮时尚启(🚮)(qǐ )蒙思(📉)想解(⛓)放(fàng )刺激了女性以及主力军(♍)联合弹词的创作和表演

4对杰(jié(👗) )出古(gǔ )典的文化遗产的(de )继(jì )承(chéng )是(🏩)弹词(🏑)繁荣(⛴)的历(lì )史原因(🕊)

弹词(cí )属于民间(🍃)说唱文(📲)学弹词很有(yǒu )可能起源的故(🗂)事于(😝)早期的(♋)(de )瞽人诵诗公元前(qián )16世纪可(kě )追溯(🍸)历史(🛤)到(🙀)宋代(dà(🐡)i )的陶真宋代民间流(😖)(liú )行的一(yī )种(zhǒng )说唱伎艺亦作淘真(🚶)金元两代再继续反展这(⭕)些艺(🦐)术形(💃)式(😄)(shì(🗑) )在(✳)民间只不过较低但声势规模(💦)要知道小点

至明中叶(yè )情况大变资本主义萌芽出现东南(nán )沿海和(🚺)珠江(🐯)流(🐶)域(yù )的江浙(🐛)粤闽湘一带商品经济(🔛)空前发达(🔅)市民阶(🙅)层(cé(🖌)ng )极大逐渐扩大茶(🌖)楼书场勾栏瓦子密布大小城(chéng )市民(🔔)间说唱便(bià(🍨)n )迅(🎑)速曾经的(🤢)人民大众的比较多文化娱乐(lè )形式

嘉靖时(shí )期(qī )田汝(🔄)成所(🍈)描绘杭州西湖民间娱(🔁)乐盛况说

其时优人百(📺)(bǎi )戏(💮)击(jī(🦈) )球时(shí )关扑鱼鼓弹词声音(💯)鼎沸(🚉)到了万(🕡)历年间吕天(🥨)(tiān )成说(shuō )

有弹词多(duō )鼓(🐠)者(👳)以小鼓最终拍板说唱(chàng )于九衢三市亦有妇人以(📑)被(bèi )弦索(suǒ )如(🕞)此声势规模的民间说唱也不(bú(⛩) )需要大量的说唱材料(🦈)想罢弹词创作便在这种文化市场要刹(🆑)那之(zhī )间(😯)渐(🛎)渐发展中起来不(🚧)知(🈚)为(wéi )何参与创(chuàng )作的(de )是(🚘)一(🛁)些活跃在民(🌳)间(📘)的本(👊)(běn )身(⛴)创作能力的(🏦)说唱(chàng )艺人

还可可以推知普遍的(🌑)民(mín )间(😢)说(📩)唱单靠一(yī )两个人或(🐷)(huò )几个(gè(🦇) )人创作是比起太少的加之那时民间艺人(👫)自编(biā(🍆)n )自演(yǎn )的作品应在不少(👐)(shǎo )

到了清朝(🍾)时期文人(💒)创(chuàng )作就如雨后春笋了(le )如著名的(🧝)白蛇(shé )传花笺记二荷花史玉钏缘全(quán )传等皆是因为此期至康熙乾(🆎)隆(🏃)年间文(🦋)人(💜)创作(🎹)则成轰(📄)轰(💍)烈烈的爱之势(shì )现存所知的(📈)绝大(dà )部分(🌈)弹词作品多产于其(qí )间或(🤨)稍等片刻

当然了严(🏍)不意义上的弹词(🕡)属于民(👿)(mín )间说(🤢)唱曲艺即伴(🐒)着弹(🧞)拨(🔒)乐(🤤)器初始时为琵(🍪)琶三弦当(🌴)时参加(🗽)扬琴鼓声拍(🏳)板等(📧)可再通过说唱的脚(♊)本而文人所创(🌞)作的弹词(🌝)实是是比较好横平竖(shù )直或(🔭)十(shí )分横平竖直的长篇(🍠)叙(🈵)事诗

这类作品若主要(🌧)用于说唱(chàng )则需通过改编后若改编而(é(🈵)r )成分(🐉)章段称为摘锦(⌚)也(🙀)(yě )文化市场需(🚁)要(🐪)个性使(🧚)然(🐏)明清时期就有(🚾)(yǒ(🥫)u )一(yī )大批专事专善改(gǎi )遍(♋)文人创作(zuò )弹词用于民间(🐖)说(🔝)唱的大家高(🙏)手本案所涉(shè )柳敬亭是一(🚽)位

在清朝较(🤨)著名的有(yǒu )马如飞咸丰同治时(shí(〰) )苏州吴音弹词(⬜)名家史载他聪慧难学交游甚广与(😛)苏州的江挺三倪听(tīng )松潘瘦羊(🎙)等兼职(🅾)做分工(➖)对说唱弹词的开篇道白插科等参与改编成这实是是(👳)学生集体改编(📥)而成

足以证明明清(qīng )之际的(de )弹(📖)(dàn )词运(🦇)作(🛋)已连成产供销(xiāo )一条(tiá(🍿)o )龙创作改编(biān )民(🤬)间艺(🤫)人说唱快速普及

市场是(😳)需要是加工生产的导向与(🎛)动力弹词文学兴盛于明清那一特定历史时期(🏵)的文(wé(🥈)n )化市场不需要是最根(🥥)本的原因

02明清(🐉)时期的(de )社会政治(✖)环境客观上促成了(🍊)弹词的繁荣

在清民族斗争则(zé )贯彻(👀)始终清(qīng )初40余年里(lǐ )反清战争一直未断(✋)东南(📟)沿海与西南的(🌨)民(📹)族(💑)抗清斗(dòu )争一直坚(🍴)持到康熙初期台(🍌)(tái )湾由郑(🍷)成(🛰)功组(zǔ )建的(de )抗清政(👉)权则要坚持(♎)到康熙中期

1840鸦片战争结束后(🕰)大批列强入侵所影响(📁)到的一个个(gè )历(📇)史(🎉)(shǐ )事件再次不暴漏了(👭)清(🔰)朝统治者的腐(🛺)朽八(🌴)(bā )方人民在忧虑民(📦)族存亡的同时更变深了(🏷)(le )反清情绪待(dà(🏩)i )到清末(mò )孙中山在南(💠)方领导(🧥)辛亥(hài )革(gé )命依然以驱除鞑(📨)虏可(🚁)以恢(huī )复中(🍶)华为号召

这些个激(🙀)烈的的政治斗争强烈地强烈的刺激着半个民族其中又以南方为(🍩)甚这与(🕉)许多重大(🏑)的事情政治斗争事件发生在南(nán )方有直接关系如胡(🎋)党蓝党大狱苏州(zhōu )倡乱(luàn )扬州(zhōu )十日嘉定三屠(🔁)等而(🤰)明亡(🛂)清立这一重大的(🛳)事情社(🎹)会变革(gé(⛎) )更是所有的(🥁)民(🐠)族无法接受的事实(🗓)与绝对(duì )无法(fǎ )冰释的情结(jié )

在此(cǐ )情(qíng )况(👿)下(🚛)一(🕒)(yī )些更具民主与民族意识的作家(⛲)动员(yuán )文学创(chuàng )作用以能表(biǎo )达(dá(🤙) )人民大众的情感心(🍘)声也就是很自然的了

弹词本(⛹)来通常是表现出(🐉)才子佳人缠绵爱情故事的文种入(🦔)清(qīng )后(hòu )却直接出现了很多歌(gē )颂保国除奸佞爱国情怀救亡(wáng )鞭斥害(🎆)忠(👲)奸臣误国(guó )卖国(📎)求荣无情揭露(👼)昏(🥅)君奸(🚀)臣政治腐败的所谓政治的文学作品(🖲)原因即只在(zà(🎀)i )于(yú )此(🏔)如天雨花再(zài )生缘榴花梦(🍶)庚子国变弹词(💺)等

这就有个(😡)问题(🛸)可(🐓)回溯历(🚘)史中(zhōng )国古典文(🚻)学中也(🏻)有很多文人(〽)用(yòng )诗(📟)词曲来反应相似的历史生活到(🌔)(dào )了(le )明清(🌔)(qīng )之际文(🌬)人们(🌧)为甚么不选用天然这个正统文种而建议选(🙋)用弹词(🌌)(cí )呢

最本(📓)(běn )质的(de )原因本质诗(✊)词曲是主(⚽)情而非内总管(📿)的此方面的(de )例证隐(yǐn )隐不(♍)用多举去看(kàn )看那些文种的代表作几乎也(yě )是抒情(🛍)短(🌡)制

是对(🖌)那些(xiē )个风起云涌(yǒng )血与(yǔ )火(huǒ )的政(zhè(💥)ng )治斗争历史若不光行最简形矩阵(🆒)于抒情叹息一番反而欲生动(dòng )活(🍅)泼具体详细地(dì )反映甚至(zhì )于达到重临特(💂)定历史史实画面(mià(📱)n )的目(🚚)的看(💋)样(🥐)子诗词曲(qǔ )是难(nán )以独挡(dǎng )一面的(🍬)

不过(⚡)诗稍(📹)有例外文学史上确有几篇较长的叙事诗作如氓陌上桑孔雀(què )东(🔽)南飞木兰辞长恨歌等(dě(🤔)ng )但那些(👿)诗的(de )情节都比较比较简(jiǎn )单(💙)的人物(wù )形(💋)象确实是粗(🎼)具轮廓所以建议(yì )选用这种传统(🙃)意义上的叙事诗(🚯)不单艺术表现上(⛔)太受限制(zhì )主(zhǔ )要(yà(🥅)o )点内(⚾)容(🚈)容(🗳)量(lià(🤹)ng )太小

这样(⏸)在此(🌭)情况下唯一的最合适选择(🕉)是长篇小说明清时代(⏰)的长篇(🎖)(piān )小说不(👎)过(🍌)是散文体已(🗼)趋成熟论是(🧗)叙述(shù )曲(➰)折(🎒)生动的故事(⏬)情节还(🛌)是(👉)形象(xiàng )的(⛽)塑造丰满鲜(xiān )明的人物(🦇)形(xíng )象(⚡)肯定可以设(🍞)(shè )置有名的生活(🐃)环境抒发感慨急切(🈷)的思想感情(qíng )不(🗼)过都(🐮)能大(dà )限度地不满足作家们所要(☝)思想(xiǎng )感情(🏳)的一切(♏)

但在(zà(👄)i )明清时代的(de )南方其一散文体小(🚛)说远不如(🗒)我弹词(🍳)影响大

其(qí )二(🦊)散文体(tǐ )小(xiǎo )说远不如弹词作品传播快有未必能数(🈂)计的(🍕)民间艺人为生计(jì )为求乞(⏫)而奔走四(sì )方日夜传唱

显而(ér )易见作品也(💸)易为社会(😈)得(🕊)到与(yǔ )也(yě )易出现(xiàn )社(📌)会影响(💔)这对一丝一毫时(shí )代时期的作家(🏧)都具备(🕒)如此大的吸引力

其三(🙋)文化(🐶)市场必须弹词

其(🍃)四作(🐣)为专事改遍弹词的民间艺(👔)人改(🤦)编(👁)一(yī )部基本都是七言韵文(🎴)的弹词为(wéi )说唱曲艺(💠)(yì )弹词要比(bǐ )改遍(🛒)一部散(⏮)文(wén )体小说太容(🈹)易得多致(🚈)使(🎺)他(🐑)们更多谢了作(⛔)家们写弹词

因(yīn )了这四个原(🌺)因那(🐢)时(shí )许多(duō )作家便将弹词(🖇)与小(xiǎo )说(📴)二(🚸)者加强起来写即用弹词(🕶)的形式作小说但严(yán )格(🐪)一(🗄)点意义(💡)上(😌)的弹词说唱曲(🦖)艺一(👍)般文人写不来写(〽)不(❄)(bú(⏰) )好(hǎo )也不是很大屑(🧗)于(yú )写

所(suǒ )以才他们虽(🎴)在(zà(📋)i )名(míng )义上主观上(🌗)是用弹词形式作小说但导致是文人雅士(shì )就(🕉)低难能所(suǒ )以(yǐ )求实际抄下来的却也也很雅或比较好雅的(de )长篇(piān )叙(🦆)事诗尤(yóu )其(😏)(qí )是女作这也就是上文所述文(🛡)人弹词一般又不能然(rán )后供民间艺人演唱而(ér )需专人改编(💯)后的(🌴)原因

03明清的新潮启蒙(méng )思(sī )想(xiǎng )解放促(♑)使了女性作(🧚)为主力军参与弹(dàn )词(🎖)的创作和(🏫)表演

先驱们(🥥)回驳(bó )存天(😃)理灭(🗿)人欲(yù(🏟) )的伪善道(🚶)学(🈯)实质是积极倡导(🍅)人性人(😸)情的(de )桀(jié )骜是呼(💖)唤个(Ⓜ)性的解放与个性自由是那些要(🐝)求人的(♐)自我发现与自我价值的实现(xiàn )

那些新(🐵)思想对(🤚)所有的民族的思想解放(🌓)能起了极高的影(yǐng )响其中对女性的影响尤甚这(zhè )是(😤)只不过(🍩)千(🎼)百年(nián )来女(nǚ(🛅) )性较男性(xìng )受封(🛂)建(jiàn )政治制(💿)度礼教的(🔫)(de )压(🔪)迫重得(dé )多

恰恰(🤜)在这种时(🍉)尚新潮思(sī )想的启蒙影响(🔦)下(🐚)大批具有民(mí(💷)n )主觉(jià(🕴)o )醒意识与思想解放(🌘)意识的知识女性加入了弹词创作(🎒)的行列用她们浓重(⏮)的心态感受(shòu )视角识见(jiàn )宣泄(💓)她们(🧕)的(🍿)情感能(né(🗄)ng )表达她们的愿(yuàn )望

因(🍆)(yīn )此(cǐ )女作弹词所(💁)表现(xiàn )出的女(nǚ )性题材内容确切上有两个

一(yī )是批判揭漏封建(🍂)专制(💂)制度封建(jiàn )思想封建(💬)礼教对女性的(🎣)乃(nǎ(🚘)i )至于约束与迫害控(🌵)(kòng )诉以男性为中心(💞)女性(📂)(xìng )为(🔇)附(⛷)庸的封建家庭体制给女(🌜)性(🌶)会造成的玄秘不幸

许多女(nǚ )作都是揭露批(😜)判一切封(fēng )建(jiàn )皇帝(➿)选美权奸(jiān )恶吏拦路抢劫(🐇)(jié(🤫) )逼嫁妇女(⛺)的内容(🎚)如金鱼缘榴花梦(👮)九仙枕(zhěn )双(🚞)鱼佩四(🏺)云亭等有的还(🥣)暴怒(✒)地直斥皇帝何人昏君图贪恋美色江山(🍠)(shān )不狠狠的婵(chán )娟

不(🥝)(bú(🏄) )少作品(🌍)控(🕶)诉(sù )封建(🔽)家长制的罪恶如再生缘榴(🎯)(liú )花(huā )梦都写(xiě )到家长(📈)(zhǎ(😗)ng )对女儿几次三番逼嫁天雨(🗃)花中的(de )家(🕧)长左维明是(shì )封建道德伦理的(😋)化身(🈲)他忠孝节义至真至(zhì )善至美(🎍)但主掌家(😈)法却一个活阎王禁固(gù )妻子乱(luàn )杀人侍女逼(✏)(bī )女儿投水(🙇)

笔生花(🛡)用了也很(🦀)篇幅控诉(sù(⏺) )一(yī )夫多(duō )妻制给偏室(shì )造成的(🎂)独拥香衾(🎏)孤(gū(🐂) )凭(😋)绣(🅱)枕的精神(shén )痛(🎲)苦玉连(liá(🖌)n )环则写了御史(🈺)子孙(📛)皓猥亵妇女(🦏)嫖赌卖(✒)妻(🍌)(qī )的故事

二是态度女性(🐀)对思想解放人格独(🌞)立张扬不羁人生自由人(🖖)(ré(🎞)n )生得(dé )到幸福男女(nǚ )平等(➡)婚姻自(⛄)由建功立业参(cān )政议政(zhè(🏐)ng )等方面(miàn )的(🌕)渴望

这(📏)类内(nèi )容所(🌼)构成了女作的主旋律主色调也是弹词文学中(zhōng )最具思想价(jià )值的内容在(🤵)女作弹词中像总恨朝(cháo )廷无(wú )女(nǚ )试(⏪)屈(🍿)杀多少女才人女郎(🍢)多缘在(💎)深院纵(🚶)有高才怎(🕕)打(dǎ )听到女(🥑)郎会折蟾(😇)(chán )宫桂蛾眉全不(📂)输男儿的诗句不(🌂)时而且

而(ér )有此(🔍)不(bú(🐖) )平以致弹词中的许多女性来讲其它不(🎚)少(🚅)是女(nǚ(🦏) )扮男装而且(qiě )特殊理由(🥚)不(🌫)少(shǎo )是逼嫁(⛷)(jià )又各(gè )种办法(🤟)一(🥐)一多为(🕢)金(🖐)榜题名或沙场建勋而官至(zhì )几品有的掌(zhǎng )管朝纲参政议政有(yǒu )的神灵一(🚞)方恩泽百姓(🛎)

其实都尽(⏭)量努力在广阔(🏀)的社会大(🌅)舞(wǔ )台上欢乐地地可以展(zhǎn )示女性(xìng )的(🆘)德才智能从(🗼)而额外充分(fèn )的(✂)人(⚾)格尊严

描(🏋)写出女(😕)(nǚ )性反(fǎ(🧥)n )封(fē(🕺)ng )建求革命内容(😧)的文(wé(🏸)n )学作品(pǐn )在明(🚋)前的也有不少(🛠)如唐传奇宋元话本元杂剧(🎰)等(💵)(děng )但(🔆)这些作品的深度与(🥐)力(lì )度都也是非常够有不少(🛺)甚(🆚)至于(🍮)应该一些地以封(👋)建反封建普(👥)遍(biàn )缺乏新思想新理论作指导有不少仅仅以某些人(📊)物的自身感受到朦(méng )胧地不(🗡)断地地拜求某种(📈)真正的解脱严(yán )重缺乏并无的时代熟悉高(gā(🦊)o )度与(🏼)现实(🌫)生活广(🥕)(guǎng )度

所以明(🤕)清(qīng )之(💄)际的这些(🚼)(xiē )个(🍢)作品明显地与这一时(📉)期的时尚思想影响(💎)有着(🈹)再的(de )因(🎠)(yīn )果关系当然(⏭)了晚清时期的秋瑾(jǐn )等女弹词(🤬)作(👃)家则(👭)已不是什么一般地给予影响(xiǎng )只是已下一(🐖)界淡然的新潮前卫思(🍛)想的倡(chàng )导者了其作品(🧓)(pǐn )也并(😞)非时尚思想(xiǎng )的隐蔽点反(🥢)映而无比新潮前卫(🚓)思想(🤢)的政治宣言了

如秋瑾作精卫石(☕)开篇就(👣)有

扫尽胡氛安社稷由来男(🥖)女(🤲)要平权二万(🍭)万姊妹痛(🔈)苦(🗣)的呻吟蜷卧(wò(🚟) )于(yú(⌚) )男(nán )儿(😻)之中作(🐘)(zuò )玩(wán )物而也不(🛷)知(⌛)羞为奴(nú )隶而不以(⛰)(yǐ )为耻反以(👇)为荣祈余二万万女同胞无(⛑)负此国民(mín )责任(rèn )也

04对优秀古典文化遗(🗜)产的继承是弹词繁荣的历史原因(😈)

如(🍩)再(🤕)生缘(🍁)天雨(⛸)花榴(🔵)花梦(😉)等都(🔚)会或强(🚏)或(🔩)弱地感觉(jiào )道(🏢)在人物的(de )刻画上情节的(de )编织上环境(🏍)的设(shè )置(🛠)上语言的(de )运用上(shàng )等方(🐩)方面(mià(🚭)n )面对前代门(mé(😊)n )类(lèi )丰富文学(xué )作品艺术手法的合理借(㊗)鉴但要细思细(🤗)考究竟(👦)是什么人借鉴于哪类哪部作(🕵)品却又只(🎺)觉得尴尬(gà )了

比如说榴花梦的构(gòu )造架(jià )构为(wéi )主(🐜)人公桓斌玉梦人(🕴)榴(📍)花林遇(🐱)上(shàng )五位上界仙(xiān )女其后五(🧝)仙(xiān )女下凡尘世转为五位美女经过众多波折(shé )与桓聚在一起后又(🌼)(yò(🏔)u )一起(🍁)元始远远离(🕢)开尘世返回上界

可(✌)(kě )以明(míng )显看出这个结构与水浒传红楼(lóu )梦十分相似然即(🌇)便如此(🍅)也没敢(🤠)主观(guā(🚻)n )臆断(🐸)地说(shuō )那是合理借鉴了水(✡)浒(💴)传红楼梦的结(jié )构方法(fǎ(🏤) )

大概文学作(zuò(🚐) )品的艺术营养物质吸(xī )收大都极为一部(📣)红楼(🤪)梦可谓(wèi )集(🔸)中国古(gǔ )典(diǎn )文学艺术手法之大成(chéng )但谁也敢言词外之意地(🦗)人证作者曹(💒)雪芹那(🍾)就是受了哪(🦕)类哪部(bù )作(🆘)品的启(🤮)(qǐ )发与(yǔ )影(yǐng )响

但(⛅)无论是能否实(shí )指虚指弹词的(🐼)(de )确觉地大量地完全吸收了前代众多(🐁)文学作品的营养则(🎤)是不(bú(🌬) )容怀疑的要不然凭空(♟)(kōng )肯(🧕)定(🤣)不(bú(😷) )会出现出(👂)极为量大质高的(💷)作(💜)品

事实上弹(🧤)词另外中国古典文学蛇宝宝的最后一(🐑)个文学品种正(💊)是因了它各个应用广泛直(zhí )接(jiē )吸收了前辈诸文学(xué )作品(pǐn )的(🚸)艺(➕)术营养才(cá(🍢)i )得(🕍)以(yǐ )在古典(🛀)文(🙄)苑(yuàn )中(🗑)卓然(rán )屹立独(🎸)领风骚(sā(💽)o )

前人种树后(📟)人(rén )乘凉这差不多是事(🍥)物发展的必定规律

回(♑)答一切就绪(xù )

4什么是演小品

拉场戏属东北地方剧种是(shì(🤙) )二人转(zhuǎn )的分支(🔢)艺(⏩)术(shù )民间俗称小棋落是由扮(🚨)成小旦小生小丑等行当魔术(shù )表演的民间小戏此剧多由(💢)一男一女说唱音乐会俗称二人(🥇)转由于(🅿)(yú )更(🗨)具备戏曲艺(🍼)术特色故(🦐)称拉场戏(xì(💩) )共三折(shé(⚾) )子戏五十多出

拉(lā )场戏俗名拉场玩(👡)意儿蹦蹦(🔍)戏又(🥊)叫秧歌戏(xì )人(rén )物(wù(➿) )戏和(hé )东北(🥤)地方戏它(🎳)是用(yò(🍨)ng )二人(rén )转(zhuǎ(😦)n )曲调演唱的民间(🕑)小(🎳)戏(🌘)拉(🥂)场戏传统剧目(🌫)有(yǒu )四(🤜)(sì )五十出有(yǒu )的依附二人转有的来自莲花(huā )落或十(🦍)不闲有(🌫)的依(🕴)(yī )附民歌小曲另外(🔱)的是从(cóng )评(🎢)剧梆子(zǐ )中移植者来的曲调有板腔全(🕠)和曲联体两种前者如罗(👥)裙记(jì(🏣) )回杯记后者如寒江关二大妈探病等新中(zhōng )国组建后(🕢)东(🎄)(dōng )北三省(✏)排(😓)演(🥕)了许多新拉场(🕠)戏如(🥐)光荣灯全家光荣(💣)父女(🤫)进城(🥤)新拜年表兄弟要家当(🍴)新婆(👔)媳闹碾房三(sā(🌘)n )张(🥧)彩礼单红杏(xìng )花开和拉场戏和中国(guó )其余(🛰)地方戏曲一(yī )样在艺术手法上是水(🔼)墨写意的人物能上场这个可(🏋)以自报(🍦)(bào )家门民间环境等都可以(yǐ )不伴随着剧中人物(🏁)的(🏕)唱词(cí )来(lái )变换如冯奎(📱)卖妻(qī )中从冯家(jiā )湾到(🌻)卖(🚒)人时一(🏈)路景(🗨)物都是实际人物的唱(chà(🍪)ng )词推荐(🥝)进(⬇)去的拉场戏的种类从题材内容上划分(🚯)(fèn )有正剧如杀江(🚱)打渔杀家(😃)悲(bēi )剧旧称(chēng )苦(😎)戏如冯奎(😔)(kuí )卖(🥍)妻(qī )喜剧如拣棉花小护青员和(🚉)闹剧如双拐从表演上划分(🛐)主要(yào )有唱功(gōng )歌(gē )舞小戏两大(dà )类唱功戏(xì )一般都(dōu )有(🌉)吧峰回(🌈)路转的(de )故事情节和恐怖的戏剧冲突作品以感人至深的唱段(〰)获胜歌舞(🍏)戏(🌿)(xì )一般都就没(💅)复杂的情节甚至(🈸)还(🥗)也没(méi )什么(🌒)好(hǎo )戏剧冲(chōng )突相似小演唱(chàng )如光荣灯拉(😑)(lā )场(❤)戏与(yǔ )其余民间(🥚)(jiān )小(🎴)戏(xì )一样随即从两小戏小(⚡)旦小丑(🤱)发展中成三小戏(🔻)小(🚕)旦小生小丑后来我们也出现了其余行(⬇)当像老生(😓)(shēng )如杀江中的肖(🚓)恩老旦如三贤中的婆婆武旦如寒江关中的樊梨花武丑如(🐎)燕青卖线中的时(shí )迁花(🍝)脸如(rú )包公赔情(👎)中(zhōng )的包拯其他(tā )