• 1请(👌)分(fèn )享一下(xià )你最(🐹)爱的十部电影

1请分(fèn )享一下你最爱(📍)的十(➰)部电(💮)(diàn )影

导演陆川

中国(guó )牛叉的(👀)电影也(👴)少(🌔)(shǎo )的诸如这部(🏗)寻枪

这部陆川导(🙄)演(🤟)的气氛神秘的影片是因为(🌽)姜文的精湛演(yǎn )技而增色(📍)一些

影片开(🌖)头直率地的(de )向我们影像展示(🆑)了警(🎯)(jǐng )察马(🍫)山姜文饰因(yīn )丢枪而又(yòu )开始了(💼)一段寻枪(🛤)之旅凛(👻)(lǐn )冽的剪辑迅(xùn )速地带你直(zhí )接(jiē )进入一个中年男(🙌)子因丢枪而沉(🤫)浸的焦躁与臆想之中

姜(💥)文(⏺)曾说其实(🍶)人生最根本的(🤣)应该是在寻找

影片中马山(🕊)自(🍇)始(💉)至(🌤)终的在这里有着那(🚱)(nà )把内带信念(🤛)意(🐝)义的配(pèi )枪而生活(🏾)中我们(🚗)也一(yī )直(🐤)在寻找(zhǎo )我们所信念的(📍)东西

去寻找是我们(men )人(🏄)生中的一(🥒)个(😳)大命题

2公民凯恩1941年(⤵)豆瓣85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以(yǐ )20世纪(🍼)末叶(🆓)美(mě(🤺)i )国新闻业巨头威廉朗道(👍)尔夫赫斯特为(wéi )原型用新颖的艺术手(🆑)法表现出了(👨)一位报业大王(🤙)的(🗿)一生

一个国家的传奇一段国家的历史却(💴)被浓缩成一个人(rén )的奋(💆)斗史

此(🚽)(cǐ )片从始(shǐ )至终一直在探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结(jié )果(💒)谁也没有想到(🐳)这个被(🥨)所(💜)有人狐(🎃)疑哪怕调查(🖤)(chá(🛷) )探(tàn )查(🆒)的所有(🕘)(yǒu )人(💪)(rén )都(dōu )感觉背后封印着众(👲)(zhòng )大机(jī )密的玫(🔺)瑰花蕾之(zhī )后更是他(tā(🔻) )儿(😍)时的滑雪橇

这(🦉)是对那些(xiē )一直(🐪)在(😈)努力(👖)再努力(🚁)调查(🤯)的(de )人而(📖)言简(✍)直(💋)那(🚔)就是一(yī )个笑话而对此(⛑)凯恩(ēn )对于这(zhè )但是他因太早(🍧)远远离(🚧)开(🛹)童年而对童年单纯无(🌆)邪美(🤼)好生(🗼)活的怀念就这么简(🧢)单(😳)

3后窗1954年豆(dòu )瓣84分

导演(yǎn )阿(👡)尔(ěr )弗雷德希区柯克

后窗在美国出(chū )名(🤱)评分网(🔹)(wǎng )IMDb上(📰)是更高的一部(bù )希区(qū )柯(🚖)克电影(🌡)

希区柯克的成功(🐌)之(💅)处就取决(👊)于(yú )人他讲童(🚚)话故事(shì(📲) )的(⚫)方(🎚)法他(🧦)应该(🎧)不会(🎋)去(💷)可以制造(zào )未(💍)知的悬念而是让观众看见了悬念然(♒)后(💅)把(😦)情绪紧张

当(🐕)女友解决主人公进行到案件(jiàn )前(🚞)去嫌疑人家一探究竟时(shí )导演是从主人(🍢)公(💂)的视角让我(wǒ(👂) )们看见(jiàn )女友和(🔛)嫌疑(🍚)人的三人袭击在(zài )嫌疑人离(lí )家很远越(👤)来越大(dà )近时我们也结(😖)束感觉道越(🌺)来越(🙎)大不(📦)(bú )安(🥃)

说起来这部电影立(🥕)时会华硕到(dào )人性的一面(🐗)偷窥

从正在(zài )到结尾主人(💹)公实际暗(💁)中偷窥这样的一(yī )个终致分析出(💸)(chū )了一个杀妻(👠)分尸的案(🎧)(àn )件希区柯克成功了将我们(men )的注意力放在(zài )令人恐(👶)惧的凶杀(🌱)案上

但这(😻)勾引与(yǔ )被窥来讲也是发生(🙊)了什(shí(🔬) )么在你我(✈)身上的(de )事当你(🍶)偷窥别人的时候也许(🔱)你(💾)也曾被那样偷窥(💳)过希区柯克(kè )在(🍌)到最(zuì )后(🎤)给我们留(🎊)下来(🐲)了(le )一个更为可(📆)怕地的东西就是(🗃)如影(yǐng )随行的窥视的眼睛(♍)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情节妙趣横生但又一(yī(🐸) )字一字(🔉)(zì )难懂过多的隐喻(yù )根(gēn )本无法一笔带过

一部现实中蕴满(🤜)奇幻色彩的影(🏏)片

一(🦃)个神(shén )奇无比的孩子(🔻)可以有意识的控制自己的成长(💀)(zhǎ(💅)ng )他反抗身边亲人的所作所(🥩)为

除(🙂)此(🗑)之外痛(tòng )苦压抑的(de )人物关系及环境(👏)(jìng )外(🎋)导(🎎)演毫(💧)不大胆(✴)直(🤚)白的去拍摄拍摄(shè )每一个镜头可以(yǐ )展示了特珠(🌸)年(😡)代(🌽)的人(rén )间(🌥)百(🎮)态

奥斯卡走(💔)(zǒu )过了(le )一(🦏)条(🎖)太过漫长的(🎼)成长之(🈳)路(👂)影片中有着对(duì )会造成二(🐊)战(zhàn )悲剧的时(shí )代(dài )性与(yǔ )民族性的(😍)深沉(ché(🛵)n )思考

影片的(de )最(zuì )后奥斯卡驾着火车(🐮)徐徐(😁)地向新生(🎀)活飞奔而去祖母(mǔ(♈) )和影片(🐱)正在(zài )一样依旧是坐在那片生命起源的土地上(shà(🕔)ng )时光(😓)荏(🈂)苒世事(🌔)变迁唯有生命还会一代一代(🦒)地继(🎈)续延续

5洗澡1999年(🍾)豆瓣82分

导演桀(🍡)骜

澡堂(📔)泡(🦐)泡澡是老北京的一大(🕵)(dà(🔦) )特色风俗

洗澡(zǎo )虽(suī )然是男人戏(📍)无(🌽)论(lùn )洗澡(🔶)吗时爱你唱歌的(🕶)胖子爱(ài )斗蝈蝈的(😻)老头们那(🤵)就那充满儿化音的口腔都流露出北京市(shì )井的温情(qí(🥘)ng )

一辈子可以经营澡堂(✉)的老刘早年无子女两(💌)个儿子一(yī )个(gè )离家很(hěn )远多年一个因智(🔳)商(shāng )边缘送回(💨)身边(🗯)

所有的故事反(😻)映(yìng )了一个现(✴)代化(huà(🔲) )的问题传统(🏫)和现(💊)代之间的(📬)很不搭(🍛)而导演(yǎn )选(♿)择(zé )类型澡堂这(zhè )一个(gè )独具传统民俗活动意(😀)义的场(🏽)所展(♟)开攻击故事(shì )更(gèng )是将现代(🕋)化态度得(🕛)别有(yǒu )深意

爸(📺)(bà )爸(🏽)说(🌔)他们(👰)要(yà(👰)o )去很遥远的(🏷)地方(fāng )洗澡(⛩)(zǎo )啊圣湖的水不单都能够洗(xǐ )涤身体不过还能够(gòu )洗涤心灵澡(zǎo )堂(🚲)子里(📅)放得满(mǎn )满(🚄)的(de )全是的一池子水蓝蓝的老牌(pái )子上几个大(👩)字四(😷)个大字上(🌹)善若水

上善(😪)是水水不光能洗净(jìng )人的身体还能够洗(🔥)(xǐ )干净人的灵魂

6太阳(👠)照(🈸)常升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演(🦑)姜文

这是一个全是饱(bǎo )含符号的故事

姜(💠)文(wén )沉寂七年之后的又(yò(🏫)u )一(yī(🈁) )力作由(yóu )四个(🙉)(gè )饱含魔幻(huà(🔪)n )现实(shí )主义风格的(🥙)小(❗)故事(🚥)横列分为(wéi )了疯(💆)恋枪梦(🌝)四个(🆙)部分

姜文(😈)说反正是一(yī )个(🌭)故事没有四个是他们说有四个你再仔细看看也就(🗺)只能一个(🏠)不过就一(🍀)个男(🔼)的和一(⛩)个女的

这(zhè )部外壳娱(🌽)乐(lè )表面(🎟)看来政治的的(de )电(diàn )影是对那(🌰)(nà(🐤) )一个时代(dà(🏓)i )的反(👱)(fǎn )思值得(dé )玩味(🗡)非线性(👯)的叙事手(shǒu )法蕴满了(le )对人之欲望的(🎑)神秘描(🌨)绘每个人物都系统设置的(de )离奇超现(xià(♋)n )实(shí )主义

小提(🍢)示的是这(zhè )也许并非(fē(🌝)i )一部看惯(📬)好莱坞大(🙊)片人的菜只不过是(🐚)需要沉下心来一边特殊味道着(💳)(zhe )影片的独有一(🐂)边发掘着(zhe )影(💾)片的(😏)内(nèi )涵(🌔)荒诞(🌷)的(👿)年(nián )代无论怎样严肃酷(🔋)杀太阳仍然早上(🚕)腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆(⛪)瓣(bà(🍚)n )83分(fè(🔵)n )

导(🎐)演亚历(🌿)桑德罗冈萨(sà )雷(📱)(léi )斯(🛶)伊(yī )纳里图

鸟人是一部在电影(🥍)语言的应(yīng )用上几乎近乎完美的制(zhì(🚈) )作(🌈)精美的好莱坞电(🈹)(diàn )影

一(➰)个(gè )这般狂(kuáng )暴(🐖)痴迷于(yú )鸟(🚂)的(🗂)人对(🦉)人的生(🤱)(shēng )活还没(😭)(mé(🥋)i )有一点兴趣(qù )甚(shè(🏤)n )至还到最(🍲)后(💋)形态心理(📨)都开始趋向于鸟的人这到底是是一个什么呢样的人

导(dǎo )演艾伦(➰)帕克按照时空(🚩)相(🐨)互纠缠的(⏮)对比手(💨)法继续讲述了(🈚)一个(gè(🈚) )想像鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故(🛷)事最(🛤)后巴蒂在艾尔的(de )怀里终于(♈)回(huí )话了(🔊)他(Ⓜ)如同彻底蜕变般回到自己有过的模(mó )样倒(dǎo )是从来是没有(yǒu )经历(⛔)过战争没有阴影没有(♋)悲痛(tòng )

导(💕)演正是(🍤)我这样(yàng )的话将(jiāng )人物露骨化去具体阐述了现(🖊)实(🚽)对人的残忍剥夺而(💲)吸引(yǐn )我的也(yě )恰好(hǎo )这种被(🐂)(bèi )过分化(🚚)的鸟人形象(🍝)在他身上看的到对(🗿)自由的追求和思维

8法国中尉(🍃)的女(nǚ )人1981年豆(🍿)瓣(🔎)79分

导演卡(⛵)雷(léi )尔(🏠)赖(🛳)兹

法国中(⬇)尉的女人这部(😮)影(😪)片一(yī )类英国的民族文化(huà )遗产(chǎn )电(😐)影不仅(🍘)仅只不过它是改(🤳)编而(🎈)成自英国文学名著(zhe )还而且它崇(🏉)尚(⌛)人物的刻画认(🐝)可(🤱)长镜头的运用特别是过去时(⏳)空其构图(㊗)颇(🛒)具油(😏)画(🗜)风(fēng )格(gé )

片(🔽)中除开爱情这一传统的主题本片(piàn )中最(👠)(zuì )新颖的(🔚)那就是要(🔈)如何将戏中(🚑)戏这(zhè )样的一个(🥨)结构(gòu )很好(hǎo )的把握(🛤)在电影(📳)中的

影(🌳)片(🍾)将两个时(📯)代两个不同的爱情故事放(🤩)到(📳)一起诉说过去时空中的萨拉与查尔斯(➰)的爱(🛺)情故事现在时空的安(♒)娜与麦克的故事(shì )

两个(🔓)时空的(🏸)反差极有个(gè )性时代的(🐭)讽刺

一个(gè )生在(👣)维多利亚那样的用思想枷锁自由的时代里彷徨(huáng )无(🖌)助而坚毅是为(wé(🧑)i )爱情你选了反抗(kàng )另一个(🚏)生(shēng )在自由陛(🔏)下万岁的(❣)现代却结果(guǒ )不能(néng )想挣(zhèng )脱世俗的(✊)链条你选了一(🗓)片平静的选(xuǎ(🆘)n )择(zé )逃避(bì )

现在看(👁)(kàn )样(🚎)子(🖖)这种(🖇)对(⤴)现世(🕜)生活的反思依然本身深刻地时代意义(🗂)

9放(fàng )大(📓)(dà(🚒) )1966年(📱)豆(dòu )瓣84分

导演米(mǐ )开朗基(jī )罗安东尼奥(⏺)尼

真相与(〽)幻(huà(⛪)n )想之间(🍕)的界限是什么感(🚒)官是否需要能好处我们不(bú )认识(shí(⭐) )世界

安东尼奥尼(ní )曾说在放大(🆘)这部影片中(🚔)我则一(yī )点也没去(📣)表现(♌)出(🈲)来这个主题这是相当的确的而我表述的是另(lìng )外(wài )的人物(wù )和现实之间的直接联系(✴)现(xià(🍤)n )实事件是死死地地不断地着人物而必然的

一(📷)位发自内(🚥)(nè(👣)i )心的热爱拍照(🚗)的摄影(yǐng )师突然一天(tiān )在公园(yuán )抓拍到了一穿(🎑)越系列照片在经不断地(👼)放(fàng )大后(🙌)莫名其妙才(💕)发现那些(xiē )照片里(lǐ )刻意(🏒)隐藏了(le )一起凶杀案然而(📶)还没(méi )有人不愿意(🤡)完全(💹)相信他的(de )推测(🌏)

导演(📴)将(🅾)(jiāng )社会坏境(🐔)与人物内心纠缠交织(🌑)起来去思考(kǎo )了一个(🎩)真相与(📌)虚幻(huàn )的(🤜)故事即使发(fā )现(xiàn )自己真(🈵)相也未必(bì )会能可以证(🚑)明什么

影片结尾处主人公和一群很奇(qí )怪的年轻人(rén )挂上不必然(📨)的虚(xū(🕒) )拟网球在一(📆)番未果之前主人(ré(💥)n )公也渐渐地的正在由现实结束走入了虚空

10裸(🖲)岛1960年豆瓣85分(🥩)

导演新藤兼人

裸(🏒)岛是(shì )新藤兼(🚎)人20世纪60年代创作(zuò(🌦) )的一部(bù )影片(piàn )正值春(chūn )季二战(🏽)结束了后日本的重建(jiàn )期(🤩)

这部没有人物对(🤙)白的(💇)电影对岛上艰(jiān )难地环境的描(😵)写(xiě )主体形象了岛上(🎺)夫妇生存下(😩)(xià )来(🚸)的艰难地(👡)即便有时(shí )候(🐹)也(😀)会更加(⚫)的无奈阴郁和很厌烦但他们那就只要能坚持(🍇)(chí )了下来

例如(🎶)影(👧)片到(🦓)最后女人把好不容易(🕳)挑来的(🚳)水彻底(dǐ(💡) )洒(🏒)了狂烈(liè )的扯掉自己种的蔬菜(cài )然后把在(👧)地嚎(📱)啕(🌿)而到最(😄)后那就从地上爬(🦐)起来再乱词(cí )着机(⛄)(jī )械的工作为了生存(cún )的而又不得不(🍇)做的劳动这就(⚽)更(💩)加运(🌞)用对比了他们(♌)(men )对生的渴(🤯)求(✊)和忍耐的精神

一个简简单单(dān )的故事却(💦)非(🤘)常好(🎩)的反映了二战后(🚦)60年代的日本社会(huì(🚔) )情(qíng )况以及日本大和民族的心态