• 1请分(fèn )享一下你最爱的十部电影

1请分享(🏳)一(🔣)下(🚞)(xià )你最爱的十(🕔)(shí )部(🍄)电影(yǐ(🦂)ng )

导演陆(🌈)川

中国牛叉的电影也少的诸如这部(🛴)寻枪

这部陆(🍕)川导演的气氛(🈁)(fēn )神秘(mì )的影(🚕)片是因(yīn )为姜文的精湛演技而增色一些(🔝)

影片开头直(zhí )率地的向我们影像展示了(le )警察马山姜(💧)文(🍦)饰(📸)因(😽)丢(🤰)枪而(🍨)(ér )又开(⏹)始了一段寻枪之旅凛冽的剪(jiǎn )辑(🎳)迅(xùn )速地(🎻)带(🐫)你直(💣)接进入一(🍋)个(🤔)中年(💅)男子因丢(🐠)枪(👹)而沉浸的(🤷)焦躁(🕹)与臆想之(🤙)中(zhōng )

姜文曾说(shuō )其实人生最根本的应该(gāi )是在(🔥)寻(🔰)找

影片中马山自始至(🎧)终的在这里有着(🌦)那把内带信念意(🚌)义的(❄)配枪而生活中我们(men )也一直(zhí )在寻找(🙁)我们所信(xìn )念的(🖌)东西(🦈)

去寻找是我们人生中(🔇)的一个(gè(⏫) )大命题

2公民(🦑)凯恩1941年豆瓣(🤒)85分

导演(💇)奥逊威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最(⛔)佳(🏿)剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原型用新(xīn )颖的艺术(shù )手法表(💳)(biǎo )现(xiàn )出了一(🍦)位报业(yè )大王(wáng )的(➿)一(🤵)生

一个国家的传(chuán )奇一段国家(jiā )的(🕳)历史却(què )被浓缩成一个人的(de )奋斗史(🎅)

此(🙄)片从始(shǐ )至(🐎)终一直(zhí )在探(tàn )寻(🚚)着(😢)凯恩临终前的(👤)遗言玫瑰花(🕢)蕾

但这(😧)结果(🎂)谁也(yě )没有想到这个(🚞)被(🕖)(bèi )所有人狐疑(🗒)哪怕调查探(tàn )查的(🥁)所(suǒ )有人都感觉背后封印着众大机密的玫(🎈)瑰花蕾(lěi )之(👥)后更(🐍)是(shì )他儿时的滑雪橇

这是对(🎮)那些一(yī )直(zhí )在努力再努力调查的人而言简直那就是一个笑话而(🤲)对此凯(🤶)恩对于这但是(🈴)他因太早远远(yuǎn )离(👉)开童年(👙)而(🦏)对童年单纯无邪美好(🍓)生活的(😲)怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(🥌)弗雷德希区柯(🎷)克

后窗在美国出名评(píng )分网IMDb上是更高(🕹)的(🦅)(de )一部希(xī(🍴) )区(qū )柯克电影

希区柯克(🎨)的成功之处(🍻)就取决(🌄)于(yú )人他讲童话故事的(⏸)方法(🍨)他应该(🤞)(gāi )不会去(🈹)可以制造未知的悬念而是让观众看见了悬念(🌨)然(🥤)后(🀄)把情绪紧张(👢)

当女友(🆚)(yǒ(🤗)u )解决主人(rén )公进行到案(à(🔃)n )件前去(qù(🌧) )嫌疑人家一探究竟时导(👷)演是从主(zhǔ )人公(🛎)的视角让我(🍨)们(🕙)看见女友和嫌疑人的(de )三人袭击(jī )在(🔀)嫌(xián )疑人离家很远(🔵)越来(lái )越大近(🍵)时我们也结(🥒)束感觉(🌺)道(dào )越来越大不安

说起来(🛩)这(🍽)部电影立(lì )时会华硕(🙇)到人性(👇)的一面偷窥

从正在到结(🎒)尾主人公实(shí )际暗中偷窥(🗜)这(👒)样的(🎻)一个终致(✂)(zhì(🎷) )分析出(chū )了一个杀(shā )妻分尸的案件(🔸)希区柯克成功了将我(🎟)(wǒ )们的注意力放在令人恐惧的(💲)凶(xiōng )杀(shā )案上(📭)

但这(😼)勾(gōu )引与被窥来讲也是发生(♐)了什(🔜)么(⛎)在(🎢)(zài )你我身上的(de )事当你偷(🎥)窥别人的(🥦)(de )时(🌟)候也许你也曾被那(🌳)样偷窥过希区柯克在到最后给我们留下来(🍰)了一个更为可(kě )怕地的(👦)东西就是如(😙)影(🔶)随行(háng )的窥(⛑)视的眼(🍋)(yǎn )睛

4铁皮(🎖)鼓1979年豆(dòu )瓣83分(fèn )

导演福(fú )尔(ěr )克(kè )施(🚹)隆多夫

这(🔄)(zhè )是一部透着(😋)恶趣味(wèi )的(🐊)电影情(🏔)节妙(miào )趣横生但又一(🐝)字(🆒)一(🏩)(yī )字难(❔)懂过(guò(⏬) )多(duō )的隐(😹)喻根本无法一笔带(📖)(dài )过(🤒)

一(🚤)部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个神奇无(wú )比的孩(👕)(hái )子可以有意识的(de )控(🈶)制自己的成长他反(fǎn )抗身边亲人的所作所为

除(⏰)(chú )此(💫)之外痛苦压(yā )抑的人物关(guā(📆)n )系及环境外导演毫不(🙊)大胆直白(🍢)的去拍摄(shè )拍摄每一(yī )个镜头可(🍏)以展示了特珠年代的(de )人间百态

奥斯卡走(⚾)过了一条太(tài )过漫长的(de )成长之(😅)路(lù )影(💴)(yǐng )片中有着对(🔽)会(huì )造(🥁)成二(èr )战悲(🏿)剧(😠)的时代性与民族性的深沉思考(📅)

影片(🔋)的最(📧)后奥斯卡驾(🎇)着火(huǒ )车徐徐(🐽)地向新(👝)生(😬)活飞奔(bēn )而去祖母和影片正(zhèng )在(🕟)一样依旧是坐(zuò )在那片生命起源的土地上时光荏苒世事变迁唯(🤶)有生命还会一代(🍰)一代地继续延续

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡泡澡(zǎ(🍼)o )是(shì )老(🕘)北京(🏼)的(🏪)一大特色风俗(🚐)

洗(xǐ )澡虽然是男(🐈)人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老(📆)头(🐥)们那(🐚)就那充满儿化音的(🐆)口腔都流露出北京(jīng )市(🐴)井的(㊙)温情

一辈子(🐠)可(💝)以经营澡堂的老刘(📈)早年无子(🐙)女(nǚ )两个儿子(zǐ )一个(📪)离家很(hě(💒)n )远多(duō )年(🈲)一个因智商边缘送回(🗾)身(🌰)边

所有(yǒu )的故(🍆)事反映了一(yī )个(🦂)现(xiàn )代(💦)化的问题传(🕶)统和现代之间的(de )很(🛵)不搭而导(🌓)演选择类型澡堂这一个独(🚅)具传统(tǒng )民俗活动意义的场所(suǒ )展开攻击故事更是将现代化(🎊)态度得(🏰)别有(🕸)(yǒu )深意(🐵)

爸(🦎)爸(🏋)说他(🏴)们要(💀)去很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的水(🌞)不单(👽)(dān )都能够洗涤身体不过还(🙆)能够(gòu )洗涤心灵澡堂子(😓)里放得(dé )满满的全是的一(👦)池(🦇)子水蓝(🥀)蓝的(de )老牌子上几个大字四个大(🕒)字(💽)上善若水

上(shàng )善是(shì )水(shuǐ )水(♓)不光能洗净人的身体(tǐ )还(👧)能够(🍺)洗干净(🔒)人的灵魂(hú(💒)n )

6太阳照常(🗝)升起(qǐ )2007年豆(dòu )瓣79分

导演姜文

这是(shì )一个全是饱含符号的故(gù )事

姜(🔬)文沉寂(jì(👺) )七(🕧)年之后的又一(yī )力作由四个饱含魔幻现实(shí )主义风格的小故事横列(✝)分为了疯(🛌)恋(liàn )枪梦四个(🌠)部分

姜文(wén )说反正是一个故(gù )事没(méi )有(yǒ(🌸)u )四个是他们(🦗)说有四个(🦂)你再仔(🦎)细(😯)看看也(⏮)就只能一个(🥙)不过就一(🚳)个男(🏙)的和(hé(🔊) )一个女的(de )

这(zhè(🤤) )部外壳娱乐(👐)表面看来(lái )政治(zhì )的的(🏪)电影(🏒)是对(💵)那一个时代(💴)(dài )的反思(sī )值得玩(wán )味非(🌟)线性(🦌)的(de )叙事手法蕴(📈)满(🐡)了对人之欲望的(🚦)神秘(🔝)描绘(🧘)每个人(💷)物都系统设置的离奇超现实主(zhǔ )义(🚁)

小提(😰)示的是这也许并(🍰)非一(🤓)部(🌶)看惯好莱坞大(🆙)片人的菜只不过是需要沉下心来(lái )一边特(tè(🆘) )殊(🤗)味道着影片的独有一边发掘着影片的内(🔯)(nèi )涵荒诞的年(👾)代(dà(🦅)i )无论(lùn )怎样严肃酷杀太阳(yá(❎)ng )仍然(🍑)早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )

导演亚历桑德(🕸)罗冈萨雷(🐈)斯伊纳里图

鸟(💭)人是一(🌳)部在电影(👫)语言的(🍄)应用上几(jǐ )乎近乎完美的制作精美的好莱坞(wù(🍏) )电影(yǐng )

一个这般狂暴痴迷于鸟的(🌭)人对人的生活还没有一点兴趣甚至(🏔)还到(㊙)最后形(👽)态心理都开(kāi )始趋向于鸟的人这到(💵)底是(shì )是一个(gè )什么呢样(yàng )的人

导演(🦄)(yǎn )艾伦帕克(🐽)按(📍)照时空相互(💍)纠缠的对比手法继续讲述了一个(🈵)想像鸟(🎇)儿一样飞(🎞)翔的少年的故(🍙)事

在故(🐅)事最后(🐃)巴(🌘)(bā(🧞) )蒂在(📌)艾尔的怀里(lǐ )终(🐴)(zhōng )于回话(💮)(huà )了(🚦)他如(rú(👾) )同彻(chè )底蜕变般(🥝)回到自己有过的(de )模样倒是从来是没有经历过战(💇)争没有(yǒu )阴影没有悲痛(🎑)

导演正是我这样的(de )话将(🚎)人物露骨化去(🆕)具体阐述了现实(shí )对人(🎯)的(de )残忍(😻)剥夺而吸引(⛑)我的也(🤷)恰(⚫)好这种被(📖)过分化(huà(📟) )的(de )鸟人(rén )形象在他身(📽)上看的到对自由的追求和(hé )思维(📦)

8法(fǎ )国(🏧)中尉的女人(🎍)1981年豆瓣79分

导(dǎo )演卡(🥛)雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女人(♒)这部影片一(yī )类英(🔥)国的民(🛥)族文化(huà(🚝) )遗产电影不(➖)仅仅只不过(guò(⛅) )它是改编而成(🧝)自英国文学名著还而且它崇(chóng )尚人(🍼)(rén )物的刻(🤨)画认(🏡)可长(🐋)镜头的运用特别是(shì )过去时空其构(🔷)图颇具油画风格

片(piàn )中除开爱情这一传统的主题本片中(zhōng )最新颖的那(nà )就是要如(rú )何(🛵)将(jiā(⛪)ng )戏(🕠)中戏这样的一个结构很(🕵)好的把握(wò )在电影中的

影片将两个时代(👆)两个(gè )不同(tóng )的(🤣)爱情故事放到一起诉(🍻)说过去时(😡)空中的萨(🎨)拉与查(🕍)(chá )尔斯的(de )爱情故(gù )事(shì )现(xiàn )在时空(kōng )的(de )安(🤢)娜与(🖨)麦克的故事

两个时(🕸)空(kōng )的反差(chà )极有个性时代的讽刺(cì )

一个生在维多利亚那样的(🌕)用(🀄)思想(🍻)枷锁(🗣)(suǒ )自由的时代(🤦)里(⏩)彷徨(huáng )无(🚻)助而坚毅(🕎)是为爱情你选了(💭)反抗另(lìng )一个生在(😗)自由陛下万岁(suì )的(de )现(🎑)代(🌗)却结果不能想挣脱世(shì )俗(sú )的(de )链条你(nǐ(🎼) )选(🏧)了(le )一片平静的选(🤙)择(🏴)(zé )逃(🏓)避

现(🤬)在(zài )看(🚹)样子这种对现(🕕)世生活的反思依然本身(shēn )深刻地(dì )时(shí )代意义(🔌)

9放大1966年豆瓣84分

导演米开朗基(✂)罗(😥)安东(⬜)尼(😪)奥尼

真相与(🧚)幻想之间的界限(xiàn )是(📫)什么(🐷)感官是否(💌)需要能好处我(🔸)们不认识世界

安(🔻)东尼奥尼曾说(shuō )在放大这部影片中(🛩)我(🎪)则一点也没(😷)去表现出(💔)来这个主题这是相当的确的而我表述的是另外(wà(🏯)i )的人物和现实之(zhī )间的直(🥚)接联系现(👫)实事件是死死(🗑)地地(🐒)不断(duàn )地(👘)着人(😟)物而(ér )必然(🙍)的

一位发自内心的(de )热爱拍照的(👜)摄影(🌿)师突然(rán )一(yī )天在公园抓拍(pāi )到(dà(➡)o )了一穿越系列照片在(🚿)经不断地放大后(🌤)莫名(📫)其(💝)妙才发现(xiàn )那些照片里刻(🌴)意隐藏了一起(qǐ(➿) )凶杀案(🛣)然而(🦉)还(💍)没有人不愿意完(🍜)全相(xià(😇)ng )信他的推测

导演将社会坏境(jìng )与人物内心纠(jiū )缠(🏕)交织起来去思考了一个真相与虚幻的故事即(jí )使发现自(🚭)己真相也(yě )未必会能可以(yǐ )证明什么(🔏)

影片结(🚏)尾处主人(rén )公和一群很奇怪的年(💑)轻(qīng )人挂上不必然的虚拟网球在(🦆)一番未果之前(qián )主人(🈳)公也(🧔)渐渐(💨)地(dì )的正在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导(📍)演新藤兼人

裸岛是(shì(➗) )新藤兼人20世纪60年(nián )代创作的一部(♿)影片(⛺)正(🍼)(zhèng )值春季二战(zhàn )结束了后(🚚)日本(🖇)的重建期

这部(👟)没(méi )有人(🐧)物对白(😫)的电影(🏗)对岛(😗)上(🚍)艰难地环(🏥)境(jìng )的描写主体形(🎢)象(📋)了岛上夫妇(fù )生(🕥)存下(xià )来的艰难地即(jí )便有(🏔)时候也会更加的无奈(🥦)阴郁和很厌烦但(dàn )他们那就只要(yào )能坚(👡)持了下来

例如(rú )影片到最后女人把(bǎ )好不容(🎹)(róng )易挑来(lái )的(de )水彻底洒了狂烈(🏼)的扯掉自(🧕)己(⌛)种的蔬菜然后(hòu )把在地嚎啕(👴)而到最后那就从(cóng )地(🌭)上(💙)爬起来再(🐟)(zài )乱词着(🤵)机械的(🚁)工作为了生存的而又不(💞)得不做的(🌿)劳(láo )动这就(😍)更加(😎)运用对比了他们对(🈷)生的渴求和(⭕)忍耐的精神(🎴)

一(yī )个简简单(dān )单的故(gù )事(👉)却非(fē(🧗)i )常好的(💪)反映了(👐)二战后60年(🍷)代的(🎪)日本社会情况以及(🏿)日(👇)本大和民族的心态(🎷)