• 1什么原因离(😃)婚后绝(jué )对(🛄)不能复婚
• 2大河儿女(📴)杨窑主扮演者
• 3中国(guó )古典(❎)文学发展到明清(qīng )之际(jì )弹词文(wén )学作(zuò(🦁) )为
• 4什么是演小品

1什么原因离婚(🤼)后绝(😙)对不能复婚

每(🥣)一个有(yǒ(🗻)u )血性和(❌)情感(🦀)洁癖的人(🧚)都不可能原谅她说能(🥤)够原谅那是(shì )假话心(xīn )里的阴(yīn )影和疼痛像(😜)(xiàng )针一样扎得人不舒服不可能消的

出(chū )轨啊那样(🍝)的事有(🍓)第一回就会有N多回感情出轨得象吸毒一样让人上瘾初次经历精神出(🌷)轨的人试图过外面新鲜的西瓜肉体的人非常容易(🚟)立(lì )即背(🎠)叛这些人自(🗻)私自利人格恶劣对婚姻不(bú(⛽) )忠(zhōng )对伴侣不(bú(🐢) )洁对家(jiā )庭(tíng )不(👫)负责(zé(🥅) )对他(tā )放纵(⚓)这(🍓)样的人ta谁都不是很(😡)(hěn )爱只懂得爱自己根(gēn )本不(🤽)也没(méi )去想自己的行(📪)为会对家(🍨)庭照成多大的影响(🌒)和(👏)伤(shāng )害也绝对(🍽)不会去(🍯)想以(yǐ )后会咋样(yàng )ta只(📃)想蝇头小利感官上的享受和眼下的刺(😐)激

婚(hūn )姻不(🖐)忠和背(🔳)判家庭的人(♓)一旦(⬇)有(yǒu )那样的想法很难再(🚒)回身的这(🐞)个人你留(🅿)得下来ta的人(🆙)也不必挽留ta的心即使有一(👑)天回归到(🥧)家庭你也很难(🛃)绝对的保(🚑)证ta绝对不会再(🌥)(zài )出(chū(⏭) )门(mé(🎗)n )浪

精(jīng )神(😞)出轨的人灵魂不(bú )很干净伴侣会(👗)觉得很脏一他知道(🔄)ta跟别人在床上恩(🥨)恩(ē(🎵)n )爱爱的(🕵)场(⚓)景是会(🔙)觉着作呕从心里排斥

一(📳)次不忠百次(cì )不需要

从精(👝)神出轨的那一(📕)刻(♎)起隔(gé )膜就早再产生了(✨)感情也回不了(♍)了(🏰)夫(fū(🖌) )妻(🦐)之间很多东西都是可以商量商量只有(🤭)那出(chū )轨这(😞)件(⏲)事不行的话(huà )这是(shì )原则和红线又(🌆)不能(💟)碰(pèng )一碰(pèng )婚(hūn )姻就玩腻了(♈)想(🕌)(xiǎ(🥨)ng )离婚后也(🥣)不可(kě )能再(🤱)想复婚

2大河儿女(🍅)杨窑主扮(🎅)演者(🚚)

编剧王(wáng )之理王少(😡)华导(dǎo )演安建

古装电影陈(📹)(ché(👶)n )宝国赵奎娥王(🚍)同辉(🎨)

大河儿女(nǚ )剧情介(🕍)绍(🤔)

河南(ná(🚓)n )中部三河镇(zhèn )的(🕠)风铃寨以柴窑烧(🕜)制出上好的(de )钧瓷而(ér )有(👨)名故事就从(🚢)(cóng )当地的三大窑主贺家叶家和(hé(💣) )杨家(jiā )中展开贺家(jiā )的(de )大儿子贺青因(🍍)可以(📠)(yǐ )参加五四运动遭围攻(😴)他(tā )历(⛑)尽艰险(xiǎ(👔)n )逃(👄)回(⏺)风铃(líng )寨(zhài )却被当地警察突然(🥓)发现不得(dé )已逃(🗞)(táo )到湖北武汉能参加(👍)了京汉铁路总工会之(zhī )后能参(cān )加共产党加(jiā )入新四军贺青的弟弟贺晨亡命上海滩逐渐地(⛰)蓝(🎓)月帝(dì )国顶级杀手(shǒu )再后(hòu )来随便(🚎)借日本人(💚)唱戏的时机(⛳)关公(🖖)(gōng )挑(tiāo )袍纵身跃下(xià )戏台(tái )刀劈日本军官自(zì )己也(yě )死在鬼子乱枪之上叶飞霞为解决的办法叶家(🤵)财产问题而决定放弃(qì )了自(🍁)己的感情娶三河镇的富商之子邓明轩(➡)并接管了(🦕)邓(dèng )家(💾)的商铺和生意(⏭)她侠(xiá )胆义肠解决共产党与日本(běn )人博斗(📩)相继才成(ché(🛬)ng )立船队建立(💌)河(hé )上运(yùn )输(shū )线来开展抗日工作杨运来因(yīn )和贺家叶家(🎩)联合(🏒)抵(dǐ )制军阀而被(✈)禁止打(🚚)开装窑后家(🎅)境家族没落被逼(bī )卖妻卖女后(💳)服毒(dú )自杀(📊)其(qí )女杨豫(🔕)凤颠沛(🍛)流离最终一(🤫)并加入中国共产(🐊)党

3中国(guó )古典(🐃)文学(🎄)发展到明清之际弹词文(🤡)学作为

弹词(😊)(cí )也叫南(ná(💾)n )词是(🤺)中(💂)国传统曲艺形式类别的一种(🕣)艺(💷)术形式在(🔚)明清时期越来(lái )越广(📦)泛流(💸)(liú )行于南方的一种用琵琶三(sān )弦钢琴伴奏的讲唱文学形式(🎇)(shì )总(zǒ(👰)ng )体(tǐ )上看弹词的在明清(👝)之际(🚆)繁荣(🔀)起(👕)来主要有(yǒ(🔚)u )以(♍)下(xià )4个(gè )原因

1明清之际的文化(🎷)市(shì(🏹) )场(😏)需要是弹(🤜)词(🧔)繁荣的根本原因

2明清时期的社会政(🎖)治环境客(kè )观(guān )上得偿(🎺)夙(🍥)(sù )愿了弹词的(de )繁(fán )荣

3明清(🔋)的(😫)新潮时尚启蒙思想解放刺激了(♌)女性以及主力军(🛃)联合弹词的创(😁)作和表(🍒)演(📭)

4对(🖕)杰出古(gǔ )典(👸)的文化遗产的继承是(👴)弹词(cí )繁荣的历史(🌰)原因(🥂)

弹(🈴)词属于民间(jiān )说唱(😿)(chàng )文学(⤴)(xué )弹词很(hěn )有(yǒu )可能(néng )起源的(🎞)故(🚶)事于早(👵)期的(de )瞽人诵诗公元前16世纪可追(zhuī )溯历史到宋代的(de )陶真宋代民间流行的(de )一种(zhǒng )说唱伎艺(😁)亦作淘真金元(yuán )两代(🛤)再(♿)继续反(💓)展这些艺术(🥋)形式(🥋)在民间只不过较低(👭)但声势规模(🏗)要知道小点

至(😁)明中(zhōng )叶情况大变资本(běn )主义萌芽(🔸)出现东(dō(🔭)ng )南沿(♋)海和珠江流域(🚸)的江(🔺)浙粤闽湘(xiāng )一(yī(🛍) )带(dài )商(🕜)品经(✝)济空前发达(dá(⏸) )市(🧢)民(😜)阶层极大逐(☔)(zhú )渐扩大茶楼书场勾栏瓦子(🐩)(zǐ )密布大小城市民(🎓)间(🙃)说唱(chàng )便迅速曾(😎)经的人民大众(⛽)的(de )比较多(duō )文化娱(🚛)乐形(xíng )式

嘉靖时期(❇)田汝成所描绘(🎎)杭(🔓)州西(♓)湖民间(✈)娱乐盛况说

其时优人(ré(🤪)n )百戏击球时关(guān )扑鱼鼓弹词(cí )声音鼎沸到了万历(lì )年间吕(💕)天成说

有弹词多鼓者以小鼓最终拍板说(shuō(⏭) )唱于九衢(qú )三市(💪)亦有(🤢)妇人以(☝)被弦索如(🔋)此(cǐ )声势规模的(📊)民间说唱(🏣)也不(bú )需要大量的(🥛)(de )说唱材料想罢弹词创(🛌)作(🌙)便在这种(👎)文化市(shì(🧡) )场要(🌇)刹那之间(😩)渐渐发(😀)展中起来不知为何参(cān )与创作的(de )是(⬜)(shì )一些活跃在民间(jiān )的本身创作(zuò )能力的说唱艺人

还可可以推知普遍的民间说唱单靠一两个人或几个人创作是比起(📢)(qǐ )太少的加之那时民间艺(yì(🧢) )人自(zì )编自(zì )演的作(🕘)品应在不少(shǎo )

到了(📰)清朝(cháo )时期(qī )文(wén )人创(⏳)作就如雨后(🍥)春(➕)笋了(👃)如(rú )著名的白(🎮)蛇传(chuán )花笺记(🏡)(jì )二荷(hé )花史玉钏缘(🤥)全传等皆(📢)是因为(wéi )此期(qī )至康(kāng )熙乾隆年(nián )间文人创作则成轰轰(hōng )烈烈的爱之势现存(cú(📆)n )所知的绝大部分弹词作品多产(💵)于其间或稍等片刻

当(🛠)然了(🏮)严不意义上的弹词(🙊)属(😖)于(🆗)民间说唱(🎌)曲(qǔ )艺即伴(🀄)着(♓)弹拨乐(👐)器初始时为(🍹)琵琶三弦当时(✳)参加扬琴鼓声拍(🧒)板等可(🙅)(kě )再通过说(shuō )唱(🦉)的脚本而文人所创作的弹词实是是比较好(hǎo )横(🍳)平(🐉)竖直(🏺)(zhí )或(🍵)十分横平竖直的长(zhǎng )篇(👈)叙事(🕎)诗

这类作品若(🐍)主要用(🉑)于说唱则需通(🥓)过改(gǎ(🌡)i )编后(🎃)若(🆔)改编而成分(fèn )章段称为摘锦也(🏙)文化(🙈)市场需要个性使然(rán )明清(qīng )时(✳)期(🛸)就(jiù(🐧) )有一大批专事专善改遍文(🚆)人创作弹词用于民间说唱的大家高(🌻)手本案(àn )所涉柳敬亭是(🍪)一(🍱)位(wèi )

在(🕓)清朝较著名的有马(🐒)如(〽)飞咸丰同治(zhì )时(shí )苏州吴音弹(dàn )词名(🌿)家史载(zǎi )他(tā )聪慧难(🆎)学交游(🎡)甚广(🔅)与苏(❄)州的江挺三倪听(📋)松潘瘦羊等兼职(🕛)做分工对(🧗)说唱弹(⛅)词的开篇道白插科等参(😠)与改编成这实是是学(🔂)(xué(👥) )生集(🥔)体改(🍔)编而成(🤙)

足(🎥)以证明明(mí(❎)ng )清之际的弹词运(yùn )作已连成产(🔁)供销一条龙(🏩)创作改编民间艺人说唱(🚌)快速普及

市场是需要(🛀)是加工生产的导向与(yǔ )动力弹词文学兴(xì(♑)ng )盛于明清那一(🎀)特定历史时期的文化市(💆)(shì )场不需要是最根本(🐠)的原(🔃)因

02明清时期的社(👱)会政治环境客观上促(😿)成了弹词的繁荣(róng )

在(🏸)清民族(zú )斗争(🎪)则贯(😡)(guàn )彻始(🔝)终清初40余年里反清战争一直未断东南(nán )沿海与西南的民族(👷)抗清斗争一(🎏)直坚持到康(🐑)熙初期台(tái )湾(🐒)(wān )由(yóu )郑成功组(zǔ )建(😣)的抗(❣)清政权则要坚持到(✉)康熙中期

1840鸦(🎮)片战争结束后大批列强(🧓)入侵(qīn )所影响到的一个个历(🐵)史事(shì )件再次不暴漏了清朝统治者的(🧟)腐朽(xiǔ )八方人民在忧虑民族存亡的同(tóng )时更变深了反清(qī(🍦)ng )情绪待到清末孙中山(⛽)在南(nán )方领导辛亥革命(🍏)依然(💇)以(🤐)驱除(💸)(chú )鞑虏(✝)可以(🧚)恢复中华(✂)为号召(zhào )

这些个(👺)激烈的(🎦)的政治斗争强烈地强烈的(🛸)(de )刺激(jī )着(😻)半个民(mín )族其(qí )中又以(yǐ )南方为甚这与(yǔ(🌹) )许多(duō )重大(🌨)的事(👼)情政治(🥗)斗争事(shì )件发生在南方(🚋)(fā(🌘)ng )有直(🔴)(zhí )接关系如胡党(🕡)蓝党大(dà )狱(⛹)苏(🧘)州倡乱扬州十日嘉(🎡)(jiā(🈶) )定三屠(tú )等而明亡清立这一重大的(🙁)事情社会变革更是所有的民(💊)族无法(⛲)接受的(🎲)事实(shí )与绝(jué(🏰) )对无法冰释的情结

在此情况下(🌶)一些更具民(📱)主与民族意识的作(🅾)家动员文(✨)学(🦏)创作用以能表达(📸)人民(mín )大众的情(✴)感心声也就是很自然的了

弹词本来通常是(shì )表现出才(cái )子佳人缠绵爱情故事的文(🔁)种入(rù )清后却直(💥)接(⏰)(jiē )出现了(🏘)很多歌(🎉)颂保国除奸(🖖)佞爱(💓)国情怀救亡鞭斥害(hài )忠奸臣(chén )误国卖国(guó )求荣无情揭(⚪)露昏君奸(👖)臣政(🆔)治腐败的所谓政(zhèng )治的文学作(🌵)品原因(yīn )即只在于(yú(🛡) )此如天雨花(🌜)再生缘榴花(🐬)梦(mèng )庚(🚐)子国变弹(dàn )词等

这就有个问题可回溯(sù )历史中(zhōng )国古典文(wén )学(🖌)中也有(💘)很多文人(rén )用诗词曲(qǔ(⛹) )来反(🛴)应相似(sì(🔚) )的(👡)历史(👴)生活(🍸)(huó )到(🌆)了明清(🕸)之际文(🚔)(wén )人(rén )们为(👃)甚么不(💾)选用天然(🤨)这个(😦)(gè )正统文种而建议选(xuǎn )用(yò(🛺)ng )弹词(cí )呢

最本质的(⤴)原因本质(zhì )诗词(cí )曲是主(🚓)情(🎻)而(🐹)非内(😍)总管(guǎn )的此方(🔞)面的(💕)例证(➕)隐隐不(🔲)用多举去(qù )看看那些文种的代表(✊)作几乎(☝)也(🌭)是抒情短制

是对(📯)那些个风起(🍷)(qǐ )云涌血(🙋)与火的政治(🛐)斗争历史若(🦋)不光行最(🧘)简形矩(👭)阵于抒情叹息(xī )一(🍅)番(fān )反而欲生动(dòng )活泼具体详细(🎤)地反映甚至于达(📛)到重临(lín )特定历史(🎛)史实画面(miàn )的目的看样子诗词曲(🛠)是难以(🎟)独挡一面的

不过诗(🎚)稍有(⛪)例外文(wén )学史上(🕊)确有(yǒ(🍢)u )几篇较长的(🛎)叙事诗作如氓陌上桑(sāng )孔雀东南(nán )飞木兰辞长恨歌等但(🥤)那些诗的(de )情节都比较比较(jià(🐘)o )简单的人物形象(✉)确实是粗具轮(💨)廓所以建议选(🖤)用这(zhè )种传统意(🥨)(yì(🏎) )义上(🌇)的(de )叙事诗(🥈)(shī )不(bú )单艺术表(biǎo )现上(📏)太(tài )受限制主要点内容容量太(tài )小

这样在(🌶)此情况(🏔)下唯一(yī(⬜) )的最合适选择(🗿)是长篇小说(🧞)明清时代的长篇小说不(🏂)过是散文(wén )体已趋成(ché(🚁)ng )熟论是(shì )叙述曲(qǔ )折生(🥊)动的故(🚔)事情节(🅿)还是形象的塑(🕗)造丰满鲜明的人物形(💊)象肯(kěn )定(♒)(dì(👴)ng )可以设置有名的(de )生活环境抒发感慨急(jí )切的思想感情不过都(dōu )能(📃)大限(✒)度地不(👼)满足作家(jiā )们所要思想(🗝)感(🐗)情的一切

但(dàn )在明清时代的南(🛍)方其一散文(🎨)体小(💺)说远不如(😩)我弹词影响(🈵)大(📡)(dà )

其二散(sàn )文体小说远(yuǎn )不如弹词作品传播快有(🧠)未(😇)(wèi )必(🦇)能(🤭)数计的(🛳)(de )民间艺(🔃)人为生计(jì )为(⬆)求乞而奔走(😵)四(🔺)方日夜传唱

显而易见作品也易为社会得到与也易出现社会影响这(🔩)对一丝(🌼)一毫时(shí )代时期的作家(jiā )都(🆔)具备如此大的吸引(🌦)力

其三(sān )文化市场必须弹词(🚣)(cí )

其四作(zuò(🐣) )为专(🍖)事改遍弹词的民间艺人改编(biān )一部基本都是七言韵文的(🎒)弹词为(🍐)说(shuō )唱(chàng )曲艺弹词要比改遍一(yī )部散文体小说太(🏕)容易得多致使他们更(gèng )多谢了作家们写弹词(cí )

因了(le )这四(🥁)个(🎄)原因那时许多作家便(biàn )将弹词与(yǔ(🌳) )小说二者加强起来写即用(yòng )弹(🏔)词的形式(🦕)作小说但严(🍈)格(gé(🚿) )一点意(📄)义上的弹词说(🎑)唱曲艺一般(🏏)文(🐗)人写不来写不好(🦈)也不(🦇)是很大屑于写

所以(yǐ )才他们虽在名义(⏫)上主观上(shàng )是用弹词形式作(💓)小说但导致(zhì )是文人雅士就低难能所(👨)以求实际(jì )抄下来(lái )的(🛷)却(què )也也(🐊)很(🍒)(hěn )雅或(🌕)(huò )比较好雅的长篇(piān )叙(🦗)事诗(🤠)尤其是女(📥)作(zuò )这(🔞)也就是上文(📄)所述文(🐹)人弹词一般又不(bú )能然后供民间艺人(ré(🚳)n )演唱而(👙)需专(🔗)人改编后的原因(🍄)

03明清的(de )新(👿)潮启蒙思(🎀)想解放(🧞)促使了女性作(🔺)为(👆)主力军参与弹词的创作(🕳)(zuò )和表(🥜)演(yǎn )

先驱(🛋)们回(👓)驳存天理(lǐ )灭人欲的伪善(❇)道(🚬)学实质(📧)是积极倡导人性人(📇)情(qíng )的桀骜是呼(🔵)唤个性的解放与(🙈)个性(✈)自(zì )由是那些要求人的(⏳)自我(🐺)发现与自我价(🏊)值的实现

那些新思想对所有的民(mín )族(⏸)的(🔃)思想解(jiě )放能起了极高(📡)的影响(📖)其中对(duì )女性的影响尤(😷)甚(shèn )这是只不过千(qiān )百年(🗓)来女性较男性受封(📤)建政治(📘)制度礼(🐕)教的(💈)压迫重(🛠)得(♑)多

恰恰在(🍻)这种时尚新潮思想的启(qǐ(👾) )蒙(méng )影(yǐng )响下大批具有民(🏘)主(😈)觉醒(xǐng )意识与思想解放(fàng )意识的(🐱)知识(shí )女性加入了弹(dàn )词创作的行列用(🔧)她(tā )们(💛)浓(🖍)重(🛏)的(🐎)心态感(🤒)受(🙊)视(😫)角识见宣泄(🎾)她们的情感能(⏬)表达(dá )她们的愿望

因(📟)此女作弹词所表现出(chū )的女性题材内容(ró(🚟)ng )确切上有两(liǎng )个

一是批判揭漏封建专(zhuān )制制度封建思想封建礼教对女(🚫)性的乃至于约束与(👺)(yǔ )迫(🙂)害(🚹)控(😭)(kòng )诉以男性(🌤)为(wéi )中心女性为附庸的封建(⛸)家庭(🤥)(tíng )体(🚢)制给(🤾)女性(🥠)会造成的玄秘不幸

许多女作都是揭露批(👚)判一切(🌔)封(fēng )建皇帝选美权奸恶吏(lì )拦(🧘)路(👐)抢(qiǎng )劫逼嫁(😣)妇女的内容如金(🏕)鱼缘(yuán )榴(🕷)花(🕒)梦九仙枕(🏊)(zhěn )双鱼佩四云(🎲)亭等(📑)有的还暴怒(nù )地直(zhí )斥皇(👾)帝(🛳)何人昏君图贪恋美色江山不狠狠(🔧)的婵娟(🆒)(juān )

不少作品控诉(🈳)封建(🗞)家长(🎎)制的罪恶如再生缘榴(🤛)(liú )花梦都写到家长对女儿几次三番(⬅)(fān )逼嫁天雨花(huā )中的(😈)家长左维明是封建(👊)道德伦理的化身他忠孝(xià(🍪)o )节(jiē )义(😢)至(👩)真至善至美但主掌家法却一个活阎王(wáng )禁固妻(qī )子乱(⭕)杀人侍女(😆)逼女儿投水

笔生花(🚞)用了也很篇幅控(🍆)诉一夫多(🤜)(duō )妻制给偏(piān )室(🐠)造(🚋)成(🍎)的(🌟)独拥香衾孤凭(🥋)绣枕(zhěn )的(🕦)精神痛(tòng )苦玉连环则(zé(⛅) )写(💣)了御史(🕸)子孙皓猥(🚜)亵妇(😖)女嫖赌卖妻的故事

二(èr )是态度女性对(🌪)(duì(👓) )思(sī )想(xiǎng )解放人格独立张扬不羁(jī )人(rén )生(💧)自由(⛵)人生得到幸福男女平等婚姻自由建功立(🐿)业参政(🛺)议政等方面的渴望

这(🛋)类内容所构成了女作的主(🈶)旋(🔷)律(🐻)主(🈲)色调(📯)也是弹词文(🚮)学中最具思(🍫)(sī )想价(🚍)值的内容在(🌪)女(nǚ )作弹词(🏭)中(🤒)像(💨)总(zǒng )恨朝廷无女(🍲)试屈杀多少女(nǚ )才人女郎多缘在深院纵有高才(cái )怎打听到女郎(🗿)会折蟾(chán )宫桂蛾(🥕)眉全不(🍤)输男儿(ér )的(de )诗句不(bú )时而(é(🕖)r )且

而有(yǒu )此不平以致(🐺)弹词(🏁)(cí )中的许多(💾)女性来讲其它不(🍛)少是女扮男装而且(qiě )特殊理(🚡)由不少是(📟)逼嫁又各种办法(🌓)一一(yī )多(🛰)为金榜题名或沙(👴)(shā(🕯) )场建勋而官至(zhì )几品有的掌管朝纲(💹)参政议政有的神(shé(🛠)n )灵一方恩泽百(🔤)姓

其实都(👩)尽量努力在广阔的社会(🧖)大舞(🕳)台上(🧜)欢乐(🚜)地地可以展示女性的德(dé )才(🥗)智(🌛)能从而(ér )额外充分(🧜)的人格尊(📧)严

描写出女性反封(fēng )建求革(🍗)命内(💘)容的文(👕)学作(zuò )品(pǐn )在明(🥁)前的也有不少如唐传(chuán )奇宋元话本元杂(👖)剧等(🏳)但这些作品(🈷)的深度(🚆)与力(🍇)度(🚍)都也是非常(cháng )够有(🍟)不少甚至于应该一些地以封建反封建(🍭)普遍(biàn )缺乏新思想(🆎)新理(🍖)论作指导有(yǒu )不少仅仅以某些人(😀)(rén )物(🧒)的自身(shēn )感受到朦(🈚)胧地(🔒)不(bú )断地地(dì )拜求某种真(⛵)正(🚯)的解(jiě )脱严重缺(💦)乏并无(🌦)的时代熟悉高度与现(🛹)实(🦑)生活广(🐲)度

所以明清(🚥)之(zhī(🔺) )际的这(zhè )些个(gè )作品(pǐn )明(🏬)显地与这一(🦈)时期的(🕋)时尚思想影响有着再的因果关系当(🐢)然(rá(🙆)n )了(🌽)晚(🙊)清时期的秋瑾(jǐn )等(👟)(děng )女弹(dàn )词作家则已(yǐ )不是什(shí(🖕) )么一般地(🅱)给予影(🥋)响只是已下一界(🌷)淡然的新潮前卫思想(🏍)的倡(💴)导者了(⛸)其(qí(🎿) )作品也并(👭)(bìng )非时尚思(🏯)想的隐蔽点反映而无比新潮前卫思想的政治宣言了

如秋瑾作精卫石开篇(🚿)就有

扫(🌜)尽胡氛(💅)安社稷由(yóu )来男(nán )女要平权二万万(🛤)姊妹痛苦的呻吟蜷卧于(yú )男(🍩)儿之(zhī )中作(zuò )玩物(wù )而也不知羞为奴隶而不以为耻(😚)反以(yǐ(🦓) )为荣祈(🗾)余二(💷)万万女同胞无负此国民责任也

04对优秀古(🦓)典文化遗产的继承是弹(dàn )词繁荣的历史原(🔗)因

如再生缘天雨花(🚟)榴(liú )花梦等都会(huì )或强或(huò )弱(🏰)地(🛵)感觉道(🐮)在人(rén )物的刻(🛋)画(🏆)(huà )上情(qíng )节的(de )编织上环境的设(🕶)置上(🐞)语言的运用(🗺)上等方方面(🕤)面对(🗺)(duì )前(🔑)代(🚏)门类丰(🍛)富文(🤕)学作品艺(🦏)术(🤘)手法的合(⛎)理借鉴但要细(xì )思细考究竟是什么人借(🐂)鉴(🏇)于哪类(👻)哪(🏭)部作品却又只觉得尴尬了(🛵)

比如说榴花梦的构(😯)造架构为主人公桓斌玉梦人榴花林遇(yù )上五位上界仙(xiā(😛)n )女(nǚ(🐖) )其后五(🦇)(wǔ )仙(xiān )女下凡(📂)尘世转为五(📀)位(wèi )美女经过众多波折与桓聚在一起(qǐ )后(hòu )又一(🗽)起(⚡)元始远远离(lí(🔷) )开(🎀)尘(😮)世返回上界

可以(🚁)明显看出这个结(🕵)构(🔓)(gòu )与(yǔ )水浒传(⚓)红(hóng )楼梦十分相似然即便如此也(🔎)没(méi )敢主观臆断地说那(🗼)是合理借鉴了水(shuǐ )浒传(chuán )红(🦋)楼梦的结构方法

大概文学作(🕔)品(✌)的艺(🕐)术(🐎)营养物质吸收(shōu )大(dà )都极为一部红楼梦(⛹)可谓(🔞)集中(🌧)国古(gǔ )典文学艺术手法(👃)之大(dà )成但(dàn )谁也敢言词外(wài )之意(♋)地人证作者(zhě )曹雪芹那(🤗)就是受了哪类哪部作品的启发与影响(xiǎng )

但无论是能否(🙎)实指虚指弹词的确觉地大量地完(⏫)全吸收(🌶)了前代众多文学作品的营养(🎳)则是不容怀疑(🎲)的要不(bú )然凭(píng )空肯(kěn )定(dìng )不会(huì(🎈) )出现(🅿)出极为量大(🕣)(dà )质高的作品

事(💹)实上弹词另外中国古典文(wén )学蛇宝宝的最后一(🌆)个文学品种正是因了它(🚦)各个应用广(🚡)泛直接吸(🖌)收了(🤬)前辈(🗻)诸文(🤪)学作品的艺(🙋)术营养才得以(yǐ )在古典文苑中卓(🛳)然屹(😪)立独领(lǐng )风骚

前人种树后人乘凉(🏃)这差不多是事物发展的必定(❕)规律

回答(dá )一切就(jiù )绪

4什么是演(yǎn )小品

拉场戏属东北(❔)地(🐱)方剧种是二(🔔)人转的分支艺术民间俗称小棋(🎻)落是由(🚭)扮成(🌚)小旦小生小丑(chǒu )等行当魔术表演(👫)的民间小戏此剧多(🔲)由一(🚀)男(nán )一女说唱(😆)音乐会俗(sú )称二人转由于更具(🍫)备(🍼)戏(⚡)曲艺术特色故(🕢)称拉(lā )场戏共三折子(zǐ )戏五十(shí )多(🏉)出

拉场(🥒)戏俗名(míng )拉场(🤰)玩意儿蹦蹦戏又叫(jiào )秧(🐠)歌戏人物(😚)戏和东北地(🍁)(dì )方戏它(🈷)是(😼)用二人转曲调演唱的民间小(🌾)戏拉场戏传(chuán )统剧目有四五十出有的依附(😪)二人转有的来自莲(lián )花(huā )落(👮)或十不闲(xián )有的依附民(😣)歌(🧥)小曲另外的是从(cóng )评剧梆子中移(✌)植者来(➡)的曲(🕗)调有板(bǎn )腔全和(hé(🛰) )曲(qǔ )联体两种前者如罗裙(✝)(qú(❇)n )记(🦇)(jì(😒) )回杯记后者如寒江关二(è(📡)r )大(📝)妈(🧢)(mā(😴) )探(🅿)病等新中国组(zǔ )建后东北三省排演了(💰)(le )许多新拉场戏(🐵)(xì )如光荣灯(🔤)(dēng )全家光荣父女(nǚ )进城新拜年表(biǎo )兄弟要(yào )家当新(😶)婆(pó(🔼) )媳(xí )闹碾房三张(😂)彩礼(🚈)单红杏花(huā )开(kāi )和拉场(🏫)戏和中国其余地(dì )方戏曲一(❣)样在艺术手法上是(shì )水墨(🚙)写(xiě )意的人(rén )物(🍆)能(néng )上(shàng )场这个可以自(🏚)报家门民间(jiān )环境等(🖊)都可(kě )以不伴(🛃)随着剧中(💙)人物(wù )的唱词来变换如冯奎卖妻(qī )中从冯家湾到卖(🏥)人(rén )时(shí )一路(🏰)景物都(🏕)是(shì )实际人物(📔)的唱词推荐(📐)进去的拉场戏的种类从(cóng )题材内容上划分有正(📰)剧如杀江打渔(😽)杀家悲剧旧(🛰)称(🔊)苦戏如冯奎卖妻(qī )喜(🍭)剧(🌽)如拣棉花(🎺)小护青员(🎓)和闹剧如(♐)双拐从表(biǎo )演上划分主(🎹)(zhǔ )要(yào )有唱功歌舞小(🍆)戏(🌔)两大类唱功(gō(⌚)ng )戏一般(🔽)都有吧峰回路转(zhuǎn )的故事(shì )情节(🧢)和恐(kǒng )怖的戏剧冲突作品以感人(⛷)(ré(🤸)n )至深的(de )唱段获胜歌(🏐)舞戏一般都(🗒)就没复杂的情(qíng )节甚至还(🍫)也没什么好戏剧冲(chōng )突相(xiàng )似小(🌰)演唱如光荣(róng )灯拉场(🤪)戏与其(qí )余民间(jiān )小戏一样随即从(🕝)两小戏小旦小丑发(😱)展中(zhō(🍤)ng )成三小戏小旦小生小(😇)丑后来我(wǒ(💽) )们也(yě )出现了其余行(🌁)当像(🛂)老(lǎo )生如(💟)杀江(😲)中的肖恩老旦如三(🚺)贤中(🍫)的婆(♊)婆(🏒)武(🐓)旦如(🌊)寒江关中的(💹)樊梨花武(wǔ )丑如燕(🃏)青卖(🐀)(mài )线中的时迁花脸(🎨)如包公赔情中的包(🦇)拯其(qí )他