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1请(🍿)分(fèn )享一下你最(☝)爱的十部电影

导演陆川(chuān )

中国牛叉的(🏀)电(🤘)影(yǐ(🚩)ng )也少的诸如这部(bù )寻枪

这(zhè )部陆川导演的气氛(fēn )神秘(mì )的(📋)影片是因为姜(👣)(jiāng )文的精湛(🙉)演技而增色(🏂)一些

影片开头直率地(🧖)的(😻)向我们(men )影像展示了(🥛)(le )警察(chá )马山姜文饰因丢枪而又开始了(⛄)一段寻枪(💕)之旅凛冽的剪辑迅(🆔)速地带(dài )你直(zhí(🙇) )接进入(rù )一个中年男子因丢(diū )枪而(ér )沉浸的焦躁(zà(👨)o )与臆想之中

姜文曾说其实人生最(😵)(zuì(🌄) )根本的(de )应该是(shì )在寻找

影(yǐng )片(⛲)中马山(🏗)自始至(zhì )终(⚪)的在这里(💛)有(yǒu )着那把(🐵)内(🏙)带信(xìn )念(nià(⚫)n )意(yì )义(🔥)的配枪而生活(📫)中我们也一直(zhí )在寻找我们(📲)所信(👎)念的东西

去(qù )寻找是我(wǒ )们人生中的一个(🌠)(gè )大命题(tí )

2公民(🎹)凯恩1941年豆(😋)瓣85分

导演奥逊威(💈)尔(🚩)斯

1942年奥斯卡(🛩)最佳剧本

影片(piàn )以20世纪末(🌭)叶美国新(xī(🅰)n )闻业巨头威廉朗道尔夫(fū )赫斯(sī(📞) )特为(wéi )原型用(👤)(yòng )新颖的艺术手法表(🏛)现(🕺)出(📛)了(🌑)一位报业大王的(de )一生(shē(🌶)ng )

一个国(🤯)家(jiā )的传奇一段(duàn )国(⏺)家的(🔢)历史却被浓缩成一个(gè )人的奋(🆒)斗史

此片从(📬)始(🐆)至终一直在(🎺)探寻着凯恩(ē(🦃)n )临终(💇)前(qián )的遗言玫瑰(🏙)花蕾

但这(☝)结果谁也没(🐓)有想到这个(gè )被所有(yǒu )人狐疑哪(💑)怕调查探查的所有人(rén )都感觉背后封印着(zhe )众(📴)大(dà(🌺) )机密的玫瑰花蕾之(zhī )后更是他儿时的滑雪橇

这是(🚌)对那些一直(🈚)在努力(lì )再努力调查的人而(ér )言(yán )简直那(👴)就是一(🖍)个(gè )笑话(huà )而对此凯恩(🎐)对(😥)于这(🔲)但(😙)是(🔼)他因太早远远离开童年而对童年单纯无邪(🐸)美好(🌵)(hǎo )生活的怀念就这么(me )简(🌅)单

3后(🐷)窗1954年(❗)豆瓣84分(fèn )

导(😼)演阿尔弗雷(🕵)德希区(qū )柯克

后窗在美国(guó )出(chū )名评分网IMDb上是更高(gā(🔠)o )的一部(bù )希区柯克电影(yǐng )

希(💻)区柯克(kè )的(🏓)成功(gōng )之处就取(🏉)决于人(♒)(rén )他讲童话故(gù )事的方(😡)法他(👷)应(🌥)该不会(huì )去可以制造(zà(🤲)o )未知的(de )悬念而是让观众看(🤕)见了悬念然后把情绪紧张(🧔)

当女友解决主人公进(jìn )行到案件前去(🏩)嫌疑人(🌋)家一探(tàn )究竟时导演是从主人(🥁)(rén )公的视(🕑)角让我们看见女(🌻)友(yǒu )和嫌疑人(rén )的(🛏)三人袭击在嫌疑人离家很(🤷)远(🐨)越来越大近时我们也结束感(💵)觉道越(🆖)来越(📱)大不安

说起(🚗)来这部电(📩)(diàn )影立(lì )时会华硕到人(💱)性的(💹)一(yī )面(miàn )偷窥

从正在到结(🍡)尾主人公(🐑)实际暗中偷窥(🅾)这样的一个终致(zhì )分析(xī )出了一个杀妻(💜)分尸的案件希区柯克成功了(⬅)将我们(🛵)的(🌲)注(🚚)意(🤾)力放在(zà(Ⓜ)i )令人(📒)恐惧的凶杀案上

但(dàn )这(🥟)勾引与被窥(🌨)来讲也是发生(👧)了什么(📸)在你我(wǒ )身上的事当你(🌻)偷窥别人的(de )时候也许(xǔ(🛁) )你也(yě )曾被(🥍)那样偷(tōu )窥过希区(qū )柯克在到最后给我们(men )留下来了一个更(😹)为可(kě(📞) )怕地的东西就是如影随行的窥(🈷)视的(🥜)眼睛(jīng )

4铁皮鼓(😋)1979年豆瓣83分

导演(🛬)福尔克(🚹)施(🥔)隆(ló(🎁)ng )多夫

这是一部透着恶趣味的电影(🖌)情(📝)节妙趣横生但又一字一(🧤)字难懂过(🎈)多(🍟)的隐喻根本(bě(🏨)n )无(💰)法一(🥗)笔(bǐ )带(😷)过

一部现实(shí )中蕴(🦓)满奇幻色彩的(🐺)影片(piàn )

一(🍦)个神奇(qí )无比(👪)的孩(👴)子可(kě )以有(yǒu )意识的控制(🍑)自己(🆘)的成长(🚾)他反抗身边亲人的所作所为

除(📙)此(🏕)之外痛苦压抑的人物关系及环境外导(dǎo )演毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜(jì(🍭)ng )头可以展示了特珠年代的人间百(🏌)态

奥斯(sī )卡(🔩)走(🤽)过(🛃)了一条(🐠)太(➖)过漫长(🕠)的成长(➿)之路影(🌛)片中(🏔)有着对会造成二战悲剧(😹)的(💨)时(shí )代性与民(🖥)族性(xìng )的深(⛷)(shēn )沉思考(👑)

影片的最后(hòu )奥斯卡驾着火(🐤)车(chē )徐徐(xú )地向新生(shēng )活飞(🤕)奔而去祖母和(🐝)影片正在一样依旧(🤨)是坐在那(nà )片生命起源的土地上(🚞)时光(🔐)荏苒世事变迁(🐣)唯有生命还(🧔)会一代一代地继续延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂泡(🎽)泡(🆚)澡(zǎo )是老北京(📍)的一(🧖)(yī )大特色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时(🏝)爱你唱歌(🌿)(gē )的胖子爱斗蝈(🈴)蝈的(de )老头们那就那充满儿化音的口腔都流(🗄)露出(🈲)北京市井(🍨)的(🌠)温情(qíng )

一(yī(🛃) )辈子可以经营澡(🚶)堂(táng )的老刘早年无(wú )子女两(✈)个儿子一个离家很远多年一个因智商边缘送(🔝)回身边

所(suǒ )有的故事(🆔)反映了一个(🌱)现代化的问(💱)题传统(tǒng )和现代(🐰)之间的很不(bú(😒) )搭而导演选择类型澡堂这一个(gè )独具(jù )传统民俗(sú )活动意义(🐱)的场所(🐔)展开攻击故事更是将现代化态(🐱)度得别有深(📌)意

爸(🕐)(bà )爸说他们要去很遥远的地方洗澡(🤦)啊圣(🌾)湖的(🚍)水不单都能够洗涤身体不过还能够洗涤(😔)(dí )心灵澡堂(😪)子里放得满满(🛃)(mǎn )的全是(☔)的一池子水(📱)蓝蓝的老牌(😜)子上(shàng )几个大字(💿)四(sì )个大字上善(👔)若水

上善(shà(♒)n )是水(shuǐ )水不光能洗(xǐ )净人的身体还(hái )能够洗(🚆)干净人(ré(🛴)n )的(🦍)灵魂

6太阳照(👄)常(🔨)升起2007年豆瓣(🤗)79分

导演(yǎn )姜文

这(zhè )是一(🌂)个全(✉)是饱(🥜)含符号的故事

姜(🎂)(jiāng )文沉(🌖)寂七年(nián )之(🐢)后的(de )又一(🏴)力作由四(sì )个饱(🏉)含魔幻现实主义(yì(🚋) )风格的小(👖)(xiǎo )故事横(🔚)列分为了疯(😡)恋枪梦四个(🛴)部分

姜(🐯)文(wén )说反正(🤑)是一个故事没有四个(🐻)是(🚰)他们(🛰)说有四个你再仔(zǎ(🚭)i )细看(🚆)看也就只能一(🎃)个不(😏)过就一个男的和(hé )一个女(nǚ )的

这部外壳娱乐表面看来(🚄)政治(zhì )的的电影是对那一个时(💰)(shí )代(🐌)的反思值(zhí )得玩味非线性的叙(xù )事手法蕴满(🌌)(mǎn )了对(duì )人(📩)之欲(yù )望的神秘描(⏲)(miáo )绘每个(🌠)人物都系统设置的离奇(qí )超(🕡)现(🕔)实(shí )主(🥢)义

小提(💪)示的是这(zhè )也许并非一部(💉)看惯好莱坞(wù )大(dà )片人(🎽)的(⏺)菜只不(bú )过是需要沉下(🧢)心来一边特殊(➿)味道着(😡)影片的独有(yǒu )一边发掘着(😦)影片的内涵(🏰)荒诞的(🔀)年代无论(🥛)怎(🌑)样严肃酷(kù )杀太阳(yá(🐩)ng )仍然早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年(😧)豆(👂)(dòu )瓣(🛀)83分

导演(😇)亚历桑德罗(luó(🥜) )冈(⏺)萨(📖)雷斯(sī )伊(📞)纳(nà )里图(tú )

鸟人是一部(bù )在电影语(yǔ )言的应(💳)(yīng )用上(👵)几(🦈)乎(hū )近乎完美的制作精美的(🚐)好莱(lái )坞电影

一个这般狂(🛰)暴痴迷(mí )于鸟的(🌑)人对人(⏫)的(⏹)生活(👛)还没有一(💡)点兴趣甚(🛌)至还到最后形态心(🔦)理都开(❕)始趋向于(yú(🌿) )鸟的(😞)人这到底是(shì )是一个什么呢样的人

导演艾伦帕(🤗)克按照时空相(xiàng )互纠(jiū )缠的对比手法(🚄)继续(xù )讲(🔺)述了一个(😅)想像(🤶)鸟(niǎo )儿一(🎸)样飞翔(xiáng )的(💳)少年的故(🍬)事

在故事(✍)最(zuì(🤤) )后巴(📆)蒂在艾尔的怀里(🥪)终(🙇)于(🚠)回(😔)话(🥤)了他如同彻底蜕变般回到自己有过的模样倒是从来是没有经历过战争(zhēng )没有阴影(yǐng )没有(🍟)悲痛

导(🙈)演正是我这样的(🎪)(de )话将(🦄)人物露骨化去具(😈)(jù(😓) )体阐(🤕)(chǎn )述了现(xià(♿)n )实(shí )对人的残(cán )忍剥(👗)夺而(🤹)吸引我的也恰(🧥)好这种被(🌄)过(guò )分化的(☝)鸟人形象(🍘)在他(tā )身上看(kàn )的到对自由的追求和思维

8法国(guó )中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(🈸)尔赖兹

法国(🦕)中尉的女人(👬)这部影(yǐng )片(piàn )一类英国的(😓)民族(🐵)文化(huà )遗(✖)产电影不仅(🦕)仅只(🕎)不过它(tā )是(😨)改编而成自英国文(wé(🚚)n )学名著还而且(qiě )它崇尚人物的(😽)刻(🗃)画(🦕)(huà )认(⏹)可长镜头的运用特别是过去时空其(qí )构图(tú(😥) )颇具油画风格

片中除开爱(ài )情(qíng )这一传统的主题本片(🚌)中(😩)最新颖的那就是要如何将戏中(zhōng )戏(xì )这样的一个结构很好的把握(😏)在电(dià(💰)n )影中的

影片将两个时代两个不同的爱情(🎟)故事放到一起诉说过去时(✈)空中(😚)的萨拉(🎆)与查尔斯的爱情(qíng )故(gù )事(shì(💷) )现(🐐)在(🏅)时空的安(🍭)娜与麦(🌻)克的故事(👧)

两个时空(👘)的反差极有(👙)个性时代的讽刺(🎩)

一个生在(zài )维多利(🐣)亚那样的(🛍)用(🐻)思想(xiǎng )枷锁(suǒ )自由的时(🍑)代里彷徨无助而坚(jiān )毅是为爱情(qí(👛)ng )你选了(le )反(🦖)抗(🧐)另一个生在(zài )自由陛下万岁的现(🕛)代却(què )结果不(bú )能想(🎒)挣脱(🕞)世俗的链条(tiáo )你选了一(yī )片(piàn )平静(🅰)的(🔆)选(xuǎn )择逃避

现在看(kàn )样(😦)子这种对现世生活的反思依然本(🍏)身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣(😵)(bàn )84分

导(👩)演米开朗基(🥣)罗安东尼奥尼(ní(😣) )

真相与幻想之间的界限是什么感官是否需要(👾)能好处(👢)我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大这部影片中我则一(🎭)点也没去表(biǎo )现出(chū )来这个主(🤜)题这是相当的确的而我表述(shù )的是另外的人物和现(🕙)实(shí )之间(🈂)的直接联系现实事件是死死地地不断地着人物而(👤)必(🌞)然(rán )的

一位发(fā )自内心的热爱(🐲)拍照(🏣)的摄(🐠)影师突(🏔)然一天(🤛)在公园抓拍到了一穿越系列(🤚)(liè )照片在经不断地放大后(📩)莫(🈸)名其妙才发现那些照片里(📲)刻意(yì(🤑) )隐(yǐn )藏(🏓)了一起凶(📷)杀案然而还没有人不愿意完(wá(👠)n )全相(🏧)信(xìn )他的推(tuī )测

导演将社会坏境与(🍟)人物(wù )内(💊)心纠缠(😩)交织起来(lái )去思考(kǎ(🏻)o )了一个真相与虚(🔩)幻的故事(shì )即使(🌜)(shǐ )发(🤫)现自己真相也未必(bì )会能(néng )可(🛸)以证明什么

影(yǐ(🎿)ng )片结尾处主(➡)人公和一群(qún )很(hěn )奇(qí )怪的(🚇)年轻人挂上不必然(🔴)的虚(📐)拟网球在一番(😍)未果之前(🏫)主(🚴)人公也渐渐(jiàn )地的正在由现实结束走入(rù )了虚(🖍)空

10裸(❤)岛1960年(💐)豆(🌄)瓣(🤘)85分(📗)

导演(🏻)新藤兼人(🐛)

裸岛(dǎo )是新藤兼人20世(🌶)纪60年代创作的一部(bù )影片正(👕)值春季(🗽)(jì )二战结束了后日本(🚓)的重建期

这部(🎮)没有(🐀)人(rén )物对白的电(🌈)影对岛上艰难地环境的描写主体形(🦓)象了岛(🐧)上夫妇生存(🧢)下来的艰(📠)难(ná(📳)n )地即(🥈)便有时候也会更(〰)加的无奈(🏊)阴(yīn )郁和很厌烦但他们那就(👆)只(🍫)要(👚)能坚持了下来

例(🥍)如影(🧣)片(🎀)到最后女人把(🛢)好不容易(🌑)挑(tiāo )来的(de )水彻底洒了狂烈的扯掉自己种的(🤧)蔬菜然后把在地(🎛)(dì )嚎啕而到(dào )最后(🤸)(hòu )那(🛐)就从地上爬起来再乱词着机械的(🐷)工作为了生(⚡)存的(💅)而(ér )又不(🎃)(bú(😒) )得(🤱)不(😯)做(🤱)的劳动(dòng )这就(🕕)(jiù )更(㊙)加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的(de )精神

一个简简单单的(de )故事却(👼)非常好的反映了二战(🚷)后60年代(🎷)(dài )的日本社会情(🎞)况(🦁)以及日本大和民族的心态