• 1请(qǐng )分享(😵)一下你最爱的(🦔)十部电影

1请分(🦁)享一下你最爱的(🍽)十部电(diàn )影

导演(yǎn )陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也少(shǎo )的诸如这部(😄)寻枪

这(🚭)部陆川(🗑)(chuān )导演的气氛神秘的影片是因(yīn )为姜(jiāng )文(👬)的(🏔)精湛(💥)演技而增色(📟)一些

影片开(kāi )头直率地的向(📡)我们影(🍺)像展示了(🚜)警(jǐng )察马山姜(🅱)文饰因丢枪(qiā(🔰)ng )而又开始了一段寻枪(🐁)之旅凛冽的剪辑迅速地带(🏵)你直(🐌)接(🥢)进(jìn )入(rù )一个中年男子(zǐ )因(🏋)丢枪而(ér )沉浸的(de )焦躁(zào )与(yǔ(🐘) )臆(yì )想之(🌪)中

姜(jiā(🚮)ng )文(🔙)曾说(🔵)其实人生最根本的应该是在寻找

影(🙀)(yǐng )片中(zhō(🕢)ng )马山自(🛂)始至终的(🦏)在这(zhè )里(🐶)有着(zhe )那把内(🔱)带信念(📃)意义的(🏹)配枪(qiāng )而生活中(zhō(😤)ng )我们(🔝)(men )也一直在寻找我们所信念的(de )东西

去寻找是(👻)我(wǒ )们人生中的一个(gè )大(🚃)命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(🚑)演奥逊威尔斯

1942年(nián )奥斯(sī )卡最(😸)佳剧(🤶)本

影片以20世纪末叶美国新(xīn )闻(✊)业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原型(xí(🏑)ng )用(yòng )新颖的艺术手法表现(🗳)出(🦀)了一(🤦)位(wèi )报业大王的一生

一个(gè )国家的传(🆕)奇一(🎸)段国家的历史(🏛)却被浓缩(🦖)成一(🐞)(yī(🕜) )个(🔒)人(🈺)的(🥔)奋斗史(🖕)

此片(pià(🥍)n )从(cóng )始至终(🆓)一直(zhí )在探寻着凯恩临终前的遗言玫(méi )瑰花(🌃)蕾

但这(zhè )结果谁也没(🌫)有想到这(🌃)个被(bè(😏)i )所有(🏮)人狐(hú )疑(yí )哪(🍿)怕调查(👗)探(🍼)查的所有人都感觉(🔟)背后(🤗)封印着(🎱)众大机(💈)密的玫(🎯)瑰花蕾之后更是(shì )他儿时的(de )滑雪橇

这是对那(nà )些一直(👈)在(🐌)努力再(🚏)努力调(🚂)查的人而言简直(zhí )那就是一(🎹)个笑话而对此凯恩对于这但是他因太早远(🏀)远离开(⛵)童(tóng )年(📯)而对童年单(dān )纯无邪美好(💫)生活的怀念就这么(🎣)简单(🎳)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔(ěr )弗雷(léi )德希(🗾)(xī(📈) )区柯(kē(🏂) )克

后(🛹)(hòu )窗在美国出(chū )名评分网IMDb上(🍡)是更高(㊙)的一部希区柯克电影

希区(👖)柯克的(de )成功之(zhī )处就取(qǔ )决于人他讲童话故(🧐)事的方法他(🔐)应该不会去(qù )可以制造(👏)(zà(💐)o )未知的悬念而(ér )是(🎋)让观众看见(🚤)了悬念然后把情绪紧张

当女友解决主人(🐊)公进(🔍)行到案件(jiàn )前(👥)去嫌疑人家一探究竟时导演是从(⛑)主人公的视角让我们看见女友(yǒ(👃)u )和嫌疑人的三人袭击在嫌疑人离家很(hěn )远越来(🔽)越大近时我们也结束(⛵)感(gǎn )觉道越来越大(dà )不(bú )安

说起来这部电影立时会(🍛)华硕(shuò )到人性的一面偷窥

从正在到结尾主人公(🚣)实际暗中偷(🔁)窥这样的(🛍)(de )一个终致分析出了(le )一个杀妻(qī )分尸的(😦)案件希区柯克成功了将我们的(📨)注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来(💬)讲也是(💤)发(🥀)生(shēng )了什(shí )么在你我身上的(🛎)事当你(🎑)偷窥(👤)别人的(de )时候也许你也曾被那样偷窥过(⛄)希区柯克在到(👄)最后给我们留下来(💢)了一(yī(🔘) )个(gè )更(👺)(gè(🗞)ng )为可(🐺)怕地的东西就是如影(🏓)随行的窥视(🕢)的(de )眼睛

4铁(🥛)皮鼓1979年豆(💅)瓣83分

导演福尔克(🍦)施隆多夫

这是一部(💅)透着恶趣味的电影情节妙趣横(héng )生(🧜)但又一字一字难懂过多的隐喻根本无(🦅)法一笔(🕉)带过(⛲)

一部现实中蕴满奇(📋)幻色彩(📢)的影片

一个(🛂)神奇无比的孩子(zǐ )可以有意(🍰)识(🏦)的控制自己的成(chéng )长他反抗身边亲人的(de )所(🚝)作所为

除此之外痛(🐔)苦压(😷)抑的(🔻)人物关系及(🧀)环(huá(🔐)n )境外导演毫(👕)不大胆直白的去拍(🍐)摄(📆)拍(〽)摄(shè(😄) )每一个镜头可以展示了特珠年(nián )代的人间百态

奥(🖨)斯(🐌)卡走(⛴)过了(🐶)一(🚥)条太过漫(🕙)长的成(chéng )长(🚦)(zhǎng )之路影片中有着(😭)对会造成二战悲剧(🍷)的(de )时代性与民族性的深沉思考

影片的最后奥(ào )斯(🎼)卡驾着火车(🖍)徐徐(xú )地(🐼)向新生活飞奔而去(📇)祖母和影片正(🕕)在一样依旧(🦖)是坐在(🥤)那片(piàn )生(shē(😻)ng )命(mìng )起(qǐ )源(yuán )的(💂)(de )土地上时光荏苒世事变迁唯(🥑)有(🚖)生命还会(huì )一代一(🧠)(yī )代(💍)地继续延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(🥥)桀(🎼)骜

澡(🧓)堂泡泡(pào )澡是老北京的一大特色风俗

洗澡虽然(rán )是男人戏(xì )无论(🤛)洗澡吗时爱你(🎩)唱(📉)歌的胖子爱(ài )斗(🔂)蝈蝈(⤵)的老(lǎo )头们那就那充满儿化(✌)(huà )音的口腔都流露出(🍐)北京市井(👌)的(🎻)温情

一(🧤)辈子可以(💞)经营澡堂的老(🌷)刘早(zǎo )年(📍)无子女两个儿子(zǐ )一个离家很远(🌶)多(👁)年(nián )一(🛃)个(gè(🥡) )因智商边缘送回身边

所有的(➗)故事反映(📡)了一个(🀄)现(👆)代(🚝)化的问题传(👙)统和现代之间的很(🥊)(hěn )不搭而导演选择类型澡堂这一个独具传(😦)统(🐦)民俗活动意义的场所展开(kāi )攻击故事更是(shì )将现代(dài )化(💈)态(tà(🕵)i )度得别(🛃)有深意

爸爸说他(tā )们(🍐)要去很遥远(😚)的地方洗澡啊(ā )圣湖的水不单都能(néng )够洗涤身(🐮)体不过还能够洗(👗)涤心灵澡堂(táng )子里放得满(👕)满的(de )全是的一池子水蓝蓝的老牌(pái )子(zǐ )上几个大字(🎼)四个大字(🆚)上善若(ruò )水(🥩)

上善(⏪)是水水不(bú )光能(🐦)洗净人的身体(tǐ )还能够洗(🥒)干净人的灵魂(hún )

6太(🏜)阳照常(🤷)升起2007年豆瓣(🕢)79分(🐫)

导演(🍕)姜文(🎴)

这(💽)(zhè )是一(❤)个全(🕐)是饱含符(🤲)号(📧)的故(gù(🍙) )事

姜文沉寂七年之(🌑)后的又一力(🙊)作由四个饱含魔(⛄)幻现实(🤨)主义风(👀)格的小故事(🥍)横列分为(wéi )了疯(fēng )恋枪梦四(⏩)个部分(📎)

姜文说反正是(🈲)一个(🛤)故事(🛁)没有四个(🆚)是他(😩)们说(🔗)有四个你再(🥦)仔细看看(➕)也就只能(né(🤒)ng )一(📸)个不(🏐)过(guò(👺) )就一(🕸)个(🍽)男的和(😳)一个女的

这部外壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电影(yǐng )是对那一(🔂)个(🦋)时代的反(fǎn )思值(😭)得玩味(wèi )非线(xiàn )性的(🕞)叙(xù )事手(✳)法(fǎ )蕴满(👚)了对人之(zhī )欲望的(💻)(de )神秘描绘每(měi )个人物都系统设置的(🔒)离奇超现实主义

小(🔅)提(🍷)(tí )示(📺)(shì )的是(😫)这(⏮)也许并非一部看惯好(🖲)莱坞大片人(ré(🌵)n )的(🥐)菜只不过是需要沉下心来(🐭)一边特殊味道着影片的(🐲)独有一边发掘(🔑)着(🍆)影(🏧)片的内涵荒诞(🍲)的年代无论怎(zěn )样严肃酷杀(shā )太阳仍然早上腾(🍲)(téng )起

7鸟人2014年豆(dòu )瓣83分

导演(😻)亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟(🚽)人是(🏥)一(📟)部在电影语言(🔷)的应用上几(jǐ )乎近乎(🌻)完美的制作精美的好莱(lái )坞电影

一(😒)个这般(bān )狂暴痴(🤵)(chī )迷于鸟的人对人的生活还没有一(🐛)点(😦)兴(👱)趣甚至还到(😭)最后形(👾)态心理都开始趋(🍪)向于鸟的人这到底(🤓)是是(shì )一(🕝)个什么呢样的人

导演艾(🗽)伦帕克按照时空相互纠缠的(de )对(🉑)比手法继续讲(🐢)述了一个(gè )想像鸟儿一样飞翔的(de )少(🏫)年的故事

在故事最(zuì )后(🚌)巴蒂在艾尔的(🤫)怀(🕯)里终于回话了他如(📧)同彻底蜕变般回到自己有(🛡)过的(de )模样(yàng )倒是(😖)从来(🥫)是没有经历过战争没有阴影没有(yǒu )悲(🍬)(bēi )痛

导(dǎo )演(🈯)正是我这样(⏬)的(🍁)话将人物露骨化去(qù )具体阐述了(🤬)现实对人(✈)的残忍剥夺而吸(🔹)引我(🏕)的也恰好(hǎo )这种被过分化(🦔)的(de )鸟(⛲)人(🎦)形象在他身上(🎓)看的(de )到对自由的(🥩)(de )追求(👩)和思维

8法国中尉(⛓)的女人1981年豆(🏖)瓣(🤼)79分(fè(🤯)n )

导演卡(kǎ )雷尔赖兹

法(📁)(fǎ )国中尉的女人这部影片一类英国的民族文化遗产(😴)电影不仅仅(🆘)只不过它是改编(biān )而成(chéng )自(📓)英国文学名(🍨)著(zhe )还而且它崇(⚽)尚人物的刻画(huà )认可(kě )长镜头的运用特别是过去时(🗑)空其(qí )构图颇具油画风格

片中除开爱情这(zhè )一传统的主题本片中(zhōng )最新(🐜)颖的那就是要如何(👱)将戏(xì )中戏这(🦁)样的一个结构(🍦)很好(hǎo )的(de )把(🐬)(bǎ )握在(🗂)电影中(🤩)的(😂)

影片(🚁)将两个时代两个不同的爱情(⬇)故(❓)事放到一起诉说过去时空中的萨拉与(yǔ )查尔斯的爱(ài )情故事现在时空的安娜与(🎅)麦克的故(gù )事

两个时空的(😷)反差(🔎)极(🍒)有个性(👠)时代的(de )讽刺(🧐)(cì )

一个(🔵)生在维多利亚那(🚬)样(🥁)的用思想枷锁(🎻)自由的(📆)(de )时(shí )代里彷(páng )徨(🚃)无(🌿)助而坚(jiān )毅(yì )是(🗂)为爱情你选(🚷)了(🕧)反抗另一个(🏓)生在自由陛下万岁的(👤)现代(🧤)却结果不能(né(🎒)ng )想(🖊)挣脱世俗(🍰)的链条(💣)你选了一片平静的选择逃避(bì )

现在看(kàn )样(㊙)子这(zhè )种对现世生活(🚪)的反思(sī(💡) )依(🧓)然(rá(🍇)n )本身深刻(🎚)地(dì(⭐) )时代意义

9放大1966年豆瓣(bàn )84分

导演(yǎn )米开朗基罗安(ān )东尼(ní )奥尼(ní(☕) )

真(💻)相(xiàng )与(yǔ )幻想之间的界限是(😩)什么感官是否(fǒu )需要(🙅)能好(hǎo )处我们(🔟)不认(🔺)识(shí )世界

安(ān )东尼奥尼曾(céng )说在放大这部影片中(🛬)我则一点(diǎn )也没(méi )去表现出来这个主题(🍳)这(zhè(📩) )是相当的确的而我表述的是另外(wà(💅)i )的人(📳)物和(hé )现实之间的直(⛵)接联(🔩)系(xì )现实事(🛎)件是死死(sǐ )地地(🔒)不(bú )断地着(💳)人物(🍜)而必(bì(🎤) )然的

一(🐲)位(wèi )发自内心的热爱(🎧)拍照的摄影师突然一天在公(🕸)园抓拍到了一穿越系列照片(🚿)在经不断地放大(⚫)后(hòu )莫名其妙才发现(👟)那些照片里刻意隐藏(🈷)了一起(🤞)凶杀案然而还没有(👬)人(ré(🎶)n )不愿意完全相信他的推测(😞)

导(dǎo )演将社会坏境(🥞)与人物(😎)内心纠缠交织起来去思考(kǎo )了一个真相与(🏿)虚(🕒)(xū )幻的故(gù )事(👣)即使(shǐ )发(🐿)现自己真(🏘)(zhēn )相也未必(bì )会能可(🕞)以证明什(🍽)么

影片结(jié )尾(♌)处(🎶)主人公(🛴)(gōng )和(💎)一群(✔)很奇怪的年(🚊)轻人挂上(shà(❔)ng )不(📍)(bú )必然的虚(🏘)拟网球(qiú )在一番(🐀)(fān )未(🌀)果之前(qián )主(zhǔ(🕷) )人公也渐(🎥)(jiàn )渐(🎾)地的正在由现实(👨)结束走入了(🖼)虚空

10裸岛1960年豆(🛬)瓣85分

导演新藤兼人

裸(luǒ )岛是(🥃)新藤兼人20世纪60年代创作(🍂)的一部影片(piàn )正值春(🛷)季二战结(🔺)束了后日(🕠)本的重(chóng )建(jiàn )期

这部没有人物对(duì )白的电影对(duì )岛上(⛑)艰难地环境(💁)的描写主体形(⏰)象了(le )岛上(shàng )夫妇生存(cún )下来的艰(🏔)难地即便有时(shí(✴) )候也(🎑)会更加(jiā )的无奈阴郁(yù )和很厌烦但他(🐧)们(men )那就只(zhī )要能(🍠)坚(🌟)(jiā(🌷)n )持了下来(👢)(lái )

例如影片到最后(✒)女(nǚ )人(🌌)把好(🚘)不容易挑来的(de )水(🥝)(shuǐ )彻底洒了狂(kuáng )烈的扯掉(diào )自(zì )己种的蔬菜然后把在地嚎啕而(🤵)到(🏘)最后那就从地上爬(🈷)起来再乱词(cí )着机械的工作为了生存(🖊)的而又不得(🦊)不(🅰)做的劳动这就更(🖌)加(jiā )运用对(duì )比了他(🌂)们对生的渴(kě(🍸) )求(🏽)(qiú )和忍耐的精神

一个简简单单的故事却(🏋)非常好(🌎)(hǎo )的反映了(le )二(🐏)(èr )战后(🥚)60年(😕)代的日本(💥)社(shè )会情况以及日(💠)本大和民族的心态(🙇)