• 1什么原(📯)因离婚(hūn )后绝对不(bú )能(néng )复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者
• 3中国(guó )古典文学发展到(😀)明清之际(⛰)(jì )弹(🐞)词文(wén )学作(zuò )为
• 4什么是演小(🐂)品(pǐ(📔)n )

1什么原因离婚(💳)(hū(👠)n )后(🐌)绝对不(⛴)(bú )能复婚(hūn )

每(🌳)一个(gè )有血性(🎅)和情感洁癖的人都(dōu )不可能(🗞)原谅她说(🔠)能(🌶)够原谅那(🚓)是(👘)假话心里的阴(👊)影和疼痛像针一样扎(zhā(⛓) )得人不(bú )舒服(fú(🌄) )不(🃏)可(kě )能消的

出轨(👶)啊那(🕺)样的事有第(㊗)一回(⛔)就会有N多回感(💡)情(🥉)出轨得象(🏀)吸(🔺)(xī(👩) )毒一(yī )样(🌲)让人上(📟)(shàng )瘾初次经历(🛄)精(🥣)神出轨的人试图(🔬)过(guò(💫) )外面新鲜(🥌)的西瓜(🐡)肉体(⏳)的人(rén )非常容易立即背(🈷)叛这些(➗)人自私自(zì )利人格恶劣对婚(hūn )姻不忠对(🔃)伴侣不洁对家庭不负(🍽)责对他放纵这样的人ta谁都不是很爱只懂得爱自(🔞)己根本(⬛)不也没去(🦔)想自己的行为会(huì(🔛) )对家庭照成多大的(🌭)影响和伤害也(🐿)绝对不会去(📷)想以(yǐ(💒) )后会咋样ta只想蝇头小利感(🦏)官上(shàng )的享受(🏨)和眼下(xià )的(🎡)刺激(🛳)

婚姻不忠(💪)和背判(🔃)家庭的(de )人(📈)一旦(🕚)有那(🌾)样的想法很难再回(🈴)身(shēn )的这个(gè )人你(nǐ )留(🎖)(liú )得下来(lái )ta的人(🌌)也不必挽留ta的心即使有一(🥒)天回归(🏳)到家庭你(🦑)也很(hě(🏺)n )难绝对的保证ta绝对不(⭐)会(🦕)再(zài )出门(🛶)浪

精神出轨的人灵魂不很干净伴侣会觉得很脏一他知道(dào )ta跟(😪)别(🥉)人在(🕐)床上恩恩爱爱的场景(jǐ(🤗)ng )是会觉着(zhe )作呕(🖨)从心里排斥

一次不(🌠)忠百次不需(🚔)要(yào )

从(🔄)精神出(🍆)轨的那一(👮)刻起隔膜(🦄)就(🐆)早再产(😑)生了感情(qíng )也回不(🐥)了了夫(💡)妻之间(🚫)很多东西都是可以(💁)商量(liàng )商量(🕖)只有那出轨这件事不行的话这是原则和红(hóng )线(🛍)(xiàn )又(😡)不能(néng )碰(pèng )一碰婚姻就(🥊)玩腻了想离婚(🖊)后也(yě )不可能(né(🔎)ng )再(🏀)想复(fù )婚

2大河儿女杨窑主扮演(📜)(yǎn )者

编剧王之理王少华导演(yǎ(🍳)n )安建

古装(zhuāng )电影陈(⬛)(chén )宝(bǎo )国赵(🏯)奎(📺)娥王(wáng )同辉(♏)

大河(hé )儿(🛷)女剧情(🌄)介绍(🕳)(shào )

河南中部三河(hé )镇(💥)(zhèn )的风(🐚)铃寨以(🎉)柴(👨)窑烧制出上(shàng )好(👵)的(❤)钧瓷而有名故事(📼)(shì )就从当地的三(😽)(sā(🙏)n )大窑主(🌰)贺家(👳)叶(〰)家和杨家(😲)中(🍎)展开贺家的(de )大儿子(👎)贺青因可以参加五四运动遭围(🆓)攻他历(👆)尽(🆔)艰险逃回(huí )风铃(🎞)(líng )寨却(🥉)被(bèi )当地警(💱)察(🕦)突然发现不得(🧐)已逃到(🍨)湖(hú )北武(🍨)汉能参加了京汉铁路总工会之后能参加(🛤)共产党(📪)加入(rù )新四军贺青的(de )弟(📰)(dì )弟(dì )贺(🏂)晨亡命上(🏊)海滩逐渐地(dì )蓝月帝国顶级杀手再后来随便借日(📮)本人(rén )唱戏的时机(♎)关(⚡)公挑袍纵身跃下戏台刀劈日本军官自(🎂)己也(🎏)死在鬼子乱枪之上叶飞霞为(wéi )解决的办(🔫)法叶(🌪)家财产问题而决定(dìng )放弃了自己的感情(qíng )娶三河镇的富商之子邓明轩(🎵)并(bìng )接管了邓(🆘)家的商铺和生意她侠(xiá(💝) )胆义(👛)肠解决共(🍣)产党与日本人博斗(🛺)相继才成(chéng )立(lì )船(🥜)队(duì )建立河(🆔)上运输线(xiàn )来开展(zhǎn )抗日(rì )工作(zuò )杨(🏪)(yáng )运来(lái )因和(hé )贺家叶家联(💹)合抵(dǐ )制军阀而被禁止打开装窑(🐗)后家境家族没落被逼卖妻卖女(🏃)后(🎵)服(😺)(fú )毒自杀其女杨(yá(📌)ng )豫凤颠(🥙)沛(🐲)流离最(zuì )终一并加入中国共(gòng )产党

3中国古(gǔ )典文学发展到明(🔄)清之际(🕖)(jì )弹词(🛎)文学(⏮)作为

弹词也叫南词是中国传统曲艺形式类别(🥃)的一种(➰)艺术形式在(zài )明清时期越来越广泛流行(➰)于(🗄)南方的(🐲)一种用(🐞)琵琶三弦钢(🎻)琴伴奏的讲唱(⤵)文学形式总体上看弹词的在明清之际繁荣起(😙)来主要有(yǒu )以下4个原因

1明(míng )清之际的文化市场需要是弹词繁(fán )荣的根本原(💟)因

2明清时(🔥)期的社会政治环境客观上得偿(🍗)夙愿了弹词(cí )的(🎽)繁(fán )荣

3明清的新潮时(shí )尚启蒙(méng )思想解放刺(😊)激了女性以(🏵)及主力(lì )军(👅)(jun1 )联合弹词(🌠)的创作和(hé )表演

4对杰出古典(🤰)的文化(📒)遗产(🚞)的继承是(👑)弹词繁荣的(💂)历史原因

弹词(😩)属(shǔ )于民间说唱文学弹词很有可(🍼)能起源(✉)的故事于早期(qī )的瞽人(🤪)诵诗公元前16世纪可追溯(📄)历史(shǐ )到宋代的(🎙)陶真宋代民(🏴)间流行的一种说唱伎艺(yì )亦(✅)作淘真(🛤)金(🤢)元两代再(🏃)继(jì(🖥) )续反展这些艺术形(🛀)式在民间只(zhī(🚢) )不过较(㊗)低但(🚸)声势规模(mó )要知道小(🥤)点

至明(🌺)中叶情况大(dà )变资本(běn )主义(💮)萌芽出现东南(nán )沿海和珠(zhū )江流域(😔)的江(🕚)浙粤闽湘一带商(🍌)品经(🧜)(jīng )济空(😽)前发达市民(mín )阶(🚸)(jiē )层极大逐渐扩大茶楼书场勾栏(🔅)瓦子(zǐ )密布(bù )大小(🏑)城市民间(🗞)说唱(🌠)便迅速曾(céng )经的人(📅)民大众的比较多文化娱乐形式

嘉靖(jìng )时期(qī )田汝(😊)(rǔ )成所描绘杭州西(🧙)(xī )湖民间娱乐盛况说(🥗)

其时优人(🏰)百(😫)戏击球时关扑鱼鼓弹词声音鼎沸到了万(😅)历(📭)年(🗑)间吕天成说

有弹词多鼓者以小鼓最(⏲)终(📥)拍板说唱于九衢三市亦有妇人以被弦索如此(cǐ )声势(🖕)规模的民间说唱也不需要大量的(🧛)说唱材料想罢弹词创作(zuò )便(bià(😨)n )在这种文化市场要刹那(🦇)之(⛱)间渐渐发展(zhǎn )中起来不知为何参与(yǔ )创作(zuò )的(💷)是(shì )一(yī )些(xiē )活跃在民间的本身创(⏩)作能(néng )力的说唱艺人

还可可以推知普遍的民(mín )间说唱(🕴)单靠一两个人或(huò )几个人创(🌖)作(zuò )是(shì )比(🍓)起太少的(🎛)加(jiā )之那时(shí )民间(🔹)艺(❔)人自编自演的(🔘)作品(😤)应(👪)在(✉)不(bú )少

到了清(♑)朝时期文人创作(🤚)就如雨后春笋了如(rú )著名的白蛇传花(⛎)笺记二荷花史玉钏缘全(quán )传等皆是因为此期(🧔)至(zhì )康(💻)熙(🦄)乾隆年间文人创(🛰)作(🤔)则成轰轰烈烈的爱之(🎹)势现存所知(♋)的绝大部分弹(💆)词(cí )作品多产于(🤾)其间(🛳)或稍(💻)等片刻

当然了严不(🤞)意义(🕤)上(shàng )的弹(🎸)词属于民间说唱曲艺即伴着(zhe )弹拨乐器(🍱)初始时为琵(🔓)琶三(🛹)弦当时参加扬(📕)琴鼓声拍板(🗻)等可再通(🏉)(tōng )过说(shuō )唱的脚(🍪)本而文人(🥜)所创作(🎷)的弹词实是是比较好横平竖直或(⭕)十(🍸)分横平竖直(zhí )的(🛤)长篇(piān )叙事诗

这类(👱)作品(pǐn )若主要用于(yú )说唱则需通(tōng )过改编后(hò(🍩)u )若改编而成分章段称为(💄)摘锦也文化市场需要个性使然明清时期(qī )就有(yǒ(🙆)u )一大(🎲)批专(🚨)事专善改(⛸)遍文人创(🤶)作(🤡)弹(📷)词用(yòng )于民间(🌵)说(shuō )唱的(⛽)大家高手(shǒ(📯)u )本案(🔲)所涉柳(liǔ )敬亭(tíng )是一(👨)位

在(💁)清朝较著名的(de )有(🖤)马如飞咸丰(🐦)(fēng )同治时苏州吴音弹词名家史载他(🈹)聪慧难(nán )学交游甚广与(😺)苏州的(de )江挺三(sān )倪听松潘瘦(shòu )羊等兼(🎮)职做分工对(⚪)说唱(❄)弹(💽)词的(de )开(kā(🐺)i )篇道白插科等(🕑)参与(🔛)改(👡)编成这实是(shì(📴) )是学生集(jí(🧒) )体改编而(ér )成(chéng )

足以证明明清(😨)之际的弹词(cí(🍘) )运(㊙)作(🥩)已(yǐ )连成产(🔋)(chǎ(💷)n )供销一条龙创作改编(📩)民(mí(🏗)n )间(😷)艺人说(📒)唱(😰)快速普及(🥦)

市(👤)场是需要(🈳)是加工生产的导向(📄)与动力(💁)弹(🏷)词文学兴(🕚)盛(🗣)于(🔑)明清(qīng )那一(yī )特定历(🦁)史时(🔈)期的文化市(📂)(shì )场(💼)不(📒)需要是最根本的原因

02明清时期的(de )社(🎋)会(🏣)政治环境客观上促成了弹词的繁(fán )荣(róng )

在清民族(🗞)(zú )斗(dòu )争则贯(🚝)彻始终清初40余年里反清战争一直未断东(🗣)南沿海(😮)与西(xī )南的(🥫)民(mín )族抗(kàng )清斗争一直坚(👝)持(🛏)(chí )到康熙初期台湾(😳)由郑成(🚸)功组建的抗(🙅)清政(zhèng )权则要(😾)坚持到(dà(🖌)o )康(🈹)熙中期

1840鸦片战(zhàn )争(🕦)结束后(hòu )大批列强(🐧)入侵所影响到的(📩)一(🤫)(yī )个个(gè )历史事(shì )件再次不(bú )暴漏了清朝(💭)统治(💄)者的腐朽八方人(🏌)民在忧虑民族存(cún )亡的同时更变深了(🥍)反(🚑)清情绪待到清末孙中山在南方领导辛亥革命依(yī(🖌) )然(rán )以驱(🌌)除鞑虏可(kě(💻) )以(🗂)恢(🌷)复中(zhōng )华为号召

这(zhè )些个激(jī )烈的的政治斗争(🐏)强(qiá(😇)ng )烈地强烈的刺激着半个民族(🔌)其中又以(yǐ )南方为甚这(zhè )与许多重大的事情政(zhèng )治斗(🛳)争事件发(😿)生在南方有直接(💖)关系(🌰)(xì )如胡党(👮)蓝党大狱苏(😭)州倡(🤯)乱扬州十日嘉定三屠等而(👌)明亡(🍖)清立这一(yī )重大的事情社会变革(🏕)更是所有(💑)的民族无法接受的事实与绝(jué(✨) )对无法(🆑)冰释的情结

在(📂)此情况下一些更具(♏)民(mín )主(😣)与民族意识的(de )作(🗞)家动(dòng )员文(👡)学创(chuàng )作用以能(🍸)表达(🚣)人(😗)民大众的情感心声(🐎)也(yě )就是很自然的(de )了

弹词本(🎣)来(😴)通常是(💚)表(🔔)现出才子(🛫)佳人缠(🔀)绵(🍵)爱情故(gù )事(🌾)(shì )的文种(🍌)入清后却(🏍)直接出现了很多歌颂保国除奸(jiān )佞爱国情(💛)怀救亡鞭(👐)(biān )斥害忠奸(🏻)臣(🚠)(chén )误国(🎺)卖国求(qiú(🎺) )荣无情揭露昏君(jun1 )奸臣政治腐败的(🌏)所谓(✅)政(zhèng )治的文学作品原因(yīn )即只在于此如天雨花再(zài )生缘榴花梦庚子国变(🔼)弹词(🎛)等

这就有个问题可回溯历史中(🍓)国古典文学中也有很(hěn )多文人用(yò(🍔)ng )诗词(🏧)曲来反应相(❇)似(🍶)的历史生(🆒)活到(dào )了(le )明清之际(☕)文人们为甚(👭)么不选用天然这个(📹)正统文种而(🛁)建议选用(🈁)弹词呢

最本质(zhì )的原因(yīn )本质诗词(📥)曲是主情而非内总管的此方面的例(😈)证隐隐(🗽)不(❕)用多举去看看那些文种的(🌛)代(dài )表作几乎也是抒情(✍)短制

是对那些个风起云涌血与火的政(😑)治斗(dòu )争历史若不光行最(🎍)简形矩(🕚)阵于抒情叹(tàn )息一(🐦)番反而欲生动活泼具体(㊙)详细地反映甚至于达到(dào )重临特定(dìng )历史史实(shí )画(huà(🚓) )面的目的看(👜)样(yàng )子诗(📋)词(cí )曲是难以独(🦁)挡(😤)一面的(de )

不(📚)过诗稍(shāo )有例外文学史上确(😭)有几篇较长的叙事诗作如氓陌上桑孔(🏙)雀东(💰)南飞木兰(🐕)辞长恨歌等但那些诗的情节都比较比较简单的人(rén )物形象确实是(🐤)(shì(🤞) )粗(🛬)具轮廓所以建议选用(🔬)这种传统意义(✉)上(🍮)(shàng )的叙(🔁)事诗(😊)不单(♐)艺术表现上(📛)(shàng )太(tài )受限制主(👎)要点内容容量太小

这样(🍦)在此情况下(😽)(xià )唯(🍻)一的最(🙊)合适选(🤝)择(😣)是长篇(🚹)(piān )小说(shuō )明清时(shí )代的长篇小(xiǎo )说不过(🥦)是散(sà(🎾)n )文体(tǐ )已趋成熟论是叙(🍭)述曲(📮)折生动的故事情节还(🚖)是形象的塑造丰(🔽)满鲜(xiān )明的(🧀)人物形象(xiàng )肯定可以设置(🌫)有(yǒu )名的生活环境抒(😰)发感慨急切(qiē )的思想感情不过(🔨)都(🤴)(dōu )能大(🥫)限度地不(😉)满足作家们所要(🕗)(yà(🙂)o )思(😂)想(👔)感(gǎn )情的(de )一切

但在明(🎏)清时代的(🕴)南方(fāng )其一散文体(tǐ )小(🖌)说远(yuǎn )不如我(🏺)弹词影响(xiǎng )大(🎛)

其二(🐎)散文体小(👈)说远不如弹词(🥥)作品传(chuán )播快有未必能(📻)(néng )数计的(de )民(🏮)间艺人为生计为(🍤)求乞而奔走四方日夜传唱

显而易(yì )见作品(pǐn )也易(yì )为社会得到(📵)与也(♉)易(yì )出现(🥛)社会(huì )影响这对一(🌬)丝一毫(🚵)时(🔻)代时期(😷)的作(👎)家(jiā )都(🍻)(dōu )具(🐍)备如(🔩)此大的(de )吸引力

其三文化市(shì )场(😖)必须弹(🍓)词

其(🔏)四作为专事改遍弹词的民间艺(🚾)人改编一部基(👙)本都是七言韵文的弹词(😨)为说唱曲(😫)艺弹(🧠)词要(yào )比改(🧠)遍一部散文体(tǐ(🤘) )小说太(🐚)容易得多致(zhì )使(🍴)他们更多谢(xiè )了作(🏧)家们写(👐)弹词

因了这四(🎸)个原(🚋)因(🕐)那时(🕉)许多(😕)作家便(biàn )将弹词与小(xiǎo )说二(èr )者加(🐡)强起来写(💳)即用弹词的形式作小说但严格(🏘)一点意(🗺)义上(shàng )的(🦓)弹词说唱曲艺一般文人写(xiě )不来写不好也不(🏍)(bú )是很大(dà )屑(xiè )于(🍳)写(xiě )

所(👰)(suǒ )以才他们(men )虽在名(🖨)义上(shà(👁)ng )主(😥)观上是用弹词形式(shì )作小说但(🗡)(dàn )导致是文人(rén )雅(⭕)士就低难能所以求实际抄下(🍬)来的却也(📠)也(🔃)很雅或比较好(hǎo )雅(🏟)(yǎ )的(🧝)长篇(🛶)叙(xù )事诗尤其是女作这(🏧)也(🐩)就(🉐)是上文所述文人弹(dàn )词一(🔺)般又(yòu )不能(📈)然后(hò(🌨)u )供(🍕)民间(🕎)(jiān )艺人演唱而需专人改编后的(de )原因(🔃)(yī(😴)n )

03明清(🏜)的(🆑)新潮启(🐪)蒙思想(xiǎng )解(🐴)放促使了女性作为主力军参(🧀)(cā(📼)n )与弹(🌐)词的创作和(⏹)(hé )表(🏂)演

先驱(🛑)们(🌻)回(♌)驳存天理灭人欲的伪善道学实(🐺)质是积极倡导人性人情的桀骜是呼唤个性的(💄)解放与(🌔)个性自由是那些要求人的自我发(fā )现(🎹)与(🌼)自我价值的实现

那些新(👾)思(😸)想对(duì(🤖) )所(suǒ )有的民族的思想(🏧)(xiǎng )解放能起了极高的影响(xiǎng )其中对女(nǚ )性(xìng )的影(yǐng )响尤甚(🐃)这是只不过(🍅)千百年(niá(🚇)n )来女性较男性受封建(😱)政治制(✂)度礼教的压(🕶)迫(🍬)(pò )重得(dé )多(🐵)

恰恰在这种(🚷)(zhǒng )时尚新(xīn )潮思想的启(🐿)蒙(🗺)(méng )影响下(🍁)大批具(🧝)有(🍔)民主觉醒意识(🍇)与思(sī )想解(jiě )放意识的知识女性加入了弹(⛎)词(🥐)创作(😷)的行列用她们浓重的(🔭)心态感受视角识(📽)见宣(🍉)泄她们的(de )情感能(🧀)表达她们的愿望

因此女作弹词所(⚽)表(🚱)现出的女性题(tí )材内容确切(👹)(qiē )上(shàng )有两(🏌)个(gè )

一是批判(🗝)揭漏封建专制制度封建思想封建礼教对女性的乃至于(🏾)约束与迫害控诉以(🏳)男(⏲)性为中心女性(xìng )为附(🛰)庸的(de )封(fēng )建家庭体(tǐ )制给女性会造成的玄秘不幸

许多女作都是揭露批(🍻)判一切(🤴)封(🎳)建(jiàn )皇帝选美权(quán )奸恶吏拦路抢劫逼(🤘)嫁妇女的内容如金(👏)鱼缘榴花梦(👐)九仙枕(zhěn )双鱼佩四云亭等有(🎙)的还暴怒地(🍊)直斥皇帝何人昏君图贪(tān )恋美色江山不狠(📟)狠的婵(🧑)娟(🐵)

不(bú )少作品控诉封建家长制(🤒)的(🍖)罪恶如再(zài )生缘榴花(🤕)(huā(🥜) )梦(👪)都写到家(🦍)长对女儿几次三番(🉐)逼嫁天雨花中的家长左维(wéi )明是(🐵)封建(🎯)道德(🐨)伦理(🚱)的化身(🥪)他忠孝节(🐿)义(yì )至真至善至美但主掌家法却一个(😡)活阎(yán )王禁固妻子乱杀(shā )人侍女逼(🤡)女儿投水

笔生花用(yòng )了也很(🧤)篇幅(fú )控诉(🏩)一夫多(📠)妻制给偏室造成的独拥香衾孤(gū )凭绣(xiù(🙍) )枕的精神(shén )痛苦玉连环则写了(le )御史(🏒)子孙皓(🗣)猥亵(🏇)妇(fù(🧔) )女嫖赌卖妻的故事

二是(shì )态度(🚇)(dù )女性对思想解放(fàng )人(rén )格(😨)独立张扬不(bú )羁人(🏁)生(🚕)自由(yó(👟)u )人(🎨)生得到幸(xìng )福男(📻)女(⏯)平等婚姻自(✔)由(🎂)建功立业参政议政等(🐃)方面的(de )渴望

这类内(⛱)容所构成了女作(zuò )的主(👅)旋律主(🛀)色调也(🅱)是弹词文学中最(➡)具(jù )思想价(🤗)值的内容(🤓)在(zài )女作弹词中像总恨(⛳)朝廷无女试屈(🕷)杀多少女才人(📩)女(nǚ )郎多缘在深院纵有高(🛁)才怎打(dǎ )听到(🥌)女郎(👭)会折(🍫)蟾(chán )宫(gōng )桂(Ⓜ)蛾眉全不输(shū )男儿的诗句(jù )不时而(🏧)且

而有此不平以致弹词(cí )中的许多(duō )女性来讲(🖕)其它(tā )不少是女扮男装而(😗)且特殊理由不少是(shì )逼嫁又各种办(bàn )法一一多(🚐)为金榜(🐢)题名或沙(🕝)场建勋(xūn )而官至几(jǐ )品有(yǒu )的掌管朝纲参政议政有(yǒu )的(🍻)神灵一方恩泽百姓

其(🌒)实(🔐)都尽(🔇)量努力(lì )在(🚨)广阔的社会大(dà )舞(🌠)台(🎽)上欢乐(🔝)地地(✂)可(♿)以(yǐ )展示女性的德才智能从而(🎾)额(😛)外充分(🌦)的人格尊严

描写出女(💓)性反封建求革命(🔂)内容的(⤴)文学(💴)(xué )作品在明(🎞)前的也有不少如唐传(🤷)奇(🥗)宋元话本元杂剧(😊)等但这些作品的深度与力(👅)度都也是非(👌)常够有不(😮)少甚至于应该一些地以封建反封(fēng )建(jiàn )普(pǔ )遍(💤)缺乏新(💯)思想新理论作指(📪)导有不少仅仅(🔯)以某些(xiē )人物的自身(shēn )感(gǎn )受到朦胧地不断地地拜求某种真正(zhèng )的解脱(😾)严重缺乏并(bìng )无的时代熟悉(xī )高度(dù )与现实生活广度

所以(🛢)明清之际的(😅)这些个(gè )作品(🍹)明(📔)显地与(🥘)这一时期的时尚思(📥)想影响有着再的(🚫)因果(guǒ )关系当(🎊)然(🚰)了晚清时(shí )期的(📓)秋瑾等女弹词作家则已不是什么一般地(🌜)给(🎟)予影响(xiǎng )只是(💱)已下一(yī(⛑) )界淡然(rá(⬆)n )的(de )新潮前(qián )卫思想的倡导者(zhě )了其作品也并非时尚思(🆘)想的隐蔽点(diǎn )反(🧢)映而无比(🤭)新潮前卫思想的政治宣言(🚀)了

如秋瑾作(🔝)精卫石开篇就有

扫尽胡氛安(ān )社稷由来男女要平权(🐉)二万万姊妹痛(tòng )苦的呻吟蜷卧于男儿之(zhī )中作玩物(🛩)而也不知羞为奴隶而不以为耻反以为荣(👵)祈余(📞)二万万(wàn )女同胞无负此国(🛷)民责(🥩)任也

04对优秀古(❤)典(🦁)文化遗产的继承是(⛅)弹词繁荣的历史原因

如(📛)(rú )再生缘天雨(⤴)花榴花梦(mèng )等都会或强或弱地感(🤼)觉道在人物的(🔺)刻(kè )画(🎿)上情节的(🍁)编织上环境的设置(🤮)上(shàng )语言(🚘)的运用(yòng )上等方(fāng )方(🈺)面面对前(qián )代门类(lèi )丰富文(🎮)学(🛍)作品艺术手法的(🏗)合理(🤤)借鉴但要细思细考究竟是(🌪)什(shí )么人借鉴于哪类哪部(📮)(bù )作品(🌑)却又只觉得尴尬了

比如(🌾)(rú )说榴(⛸)花梦(🔜)(mèng )的构(⚾)造架(😉)构为主(zhǔ(💕) )人(rén )公桓(huán )斌玉梦人榴花林(lín )遇上五位上界仙女(🕺)(nǚ )其后五仙女下(📂)(xià )凡(fán )尘世转为五位(🧢)美(měi )女经过(🚛)众多(👜)波(🦕)折与(🚤)桓聚(🥓)在一(🕟)起(qǐ )后又一(yī )起(qǐ )元始远远(🎩)离开尘世返回上(shàng )界

可以明显(🍗)看(kàn )出这(zhè(🎰) )个(🚭)结(jié )构与(🥢)水浒传红楼(💌)梦十分(fè(🏬)n )相似然(rán )即便(🎅)如此也没敢(🥞)(gǎn )主观(guān )臆断地说那(🖌)是合(hé )理借鉴了水浒传红楼梦(💇)的结构(👌)方法

大概文学(⏯)作(zuò )品(🎪)的艺术营养物(wù )质吸收大(😺)都极为一(yī )部红楼梦(mèng )可谓(wèi )集中(🎦)国(guó )古典文学(xué )艺术手法之大成(🤙)(chéng )但谁也敢言词外之意(yì(🎻) )地人(rén )证作者曹雪芹那(🍵)(nà )就是受(💈)了(le )哪类哪部作品(pǐ(💇)n )的启发与影响(😡)(xiǎng )

但(🎤)无论(☕)是能否实指虚指弹词的(de )确觉地大量地完(🎪)全吸(👢)收(shōu )了(📁)前代众(📂)多文学作品的营(🚉)养则是不容怀疑(yí )的要(🍹)不然凭空(📲)肯定不(🐙)会(huì )出现(🦅)出极为量大质高(🥙)(gāo )的作品(🏛)

事实上弹词另(lìng )外中国(guó )古典文学(🕑)蛇宝宝的最后一个(gè )文学品种正(zhèng )是因了它各个应用广泛直接吸收了(🛁)前辈(🏄)诸文学作品(👢)的艺(⏯)术营养才得(💅)以在(🎽)古典文苑中卓然屹立独领风骚(🌅)

前人种树(🚚)(shù )后(hòu )人(rén )乘凉(🔽)这差不多是事物发(🖨)展的必定(🔪)规(🚚)律

回答一切就(🗝)(jiù )绪

4什么是(shì )演小品

拉场戏属东北地方剧(🏅)种是(shì )二人转的(🛳)分(🙀)支(👵)艺术民间俗称(🕣)小棋落是由扮成小(🍦)旦小生小(🆗)丑(chǒu )等(🧀)行(👓)(háng )当(❔)魔术(🗓)(shù )表演(🍓)的民间小戏(🤐)(xì )此剧多由(yóu )一男(📼)一女说唱音乐会(huì )俗称二人转由于更具备(🐿)戏曲(🕯)艺(yì )术特色故(gù )称(⬜)(chēng )拉场(🏓)戏共(🎢)(gò(⌚)ng )三折子戏(🥦)五(⛏)十多出

拉场戏(xì )俗名拉(lā )场玩意儿(👧)蹦蹦戏又(💨)叫秧歌戏人(🆗)物(👀)戏和东北(běi )地(dì(🌐) )方戏它是用二(èr )人转曲调(diào )演唱的(💜)(de )民间小戏拉场戏传统剧目有(😓)四(sì )五十出(🐀)有的依附二人转有的来自莲(lián )花落(🏮)或十不(bú )闲有的(de )依附民歌小曲另外的是从评剧梆子(zǐ(🤷) )中(zhōng )移(yí )植者来的曲(🌘)调有(yǒu )板腔全(💈)和曲联体两(🎭)种(✨)前者如罗(🛫)裙记回杯记后者如(rú )寒(🐃)江关(guān )二(🐻)大妈探(tàn )病等新中国组建后(🔥)东北(🔎)三省排演了许多新拉场(🔇)戏(🗳)如(🥩)(rú )光荣灯全家光荣父女(📆)(nǚ )进城(⏪)新(xīn )拜年表兄弟要(yào )家当新(🆗)婆(😊)媳闹碾房三张彩礼单红杏花开(kāi )和(hé )拉场戏和中国其余地方戏曲(qǔ(🚰) )一样在艺术手(🍥)法上是(shì )水(💲)(shuǐ(🚠) )墨写(xiě )意的人物(wù )能上场这个可(😩)(kě )以(yǐ )自报家门(mén )民间环境等都可以不伴随(🔐)着剧(🙇)中人物的唱词来变换如冯奎(kuí )卖妻中(zhōng )从冯(🎡)家湾到(🛌)卖人时(🚊)一路景物(🍉)都是实(🔠)(shí )际人物的(de )唱(🍊)词推(tuī )荐进去的拉场戏的种(zhǒng )类从(🌅)题(💜)材内容上划分有正(🏣)剧如杀江打渔杀家悲(📿)剧旧称苦戏如冯奎卖妻喜剧(jù(🚧) )如(rú )拣棉(mián )花(huā )小护青员和闹剧(⏩)如双(🛑)拐(guǎi )从表(biǎo )演上(👆)划分主要有唱功(😄)歌舞(wǔ )小戏两大类(🕜)唱功戏(🥚)一般都有吧峰回路转(zhuǎn )的(🏏)(de )故(🐙)事情(qíng )节和恐怖的戏剧(jù )冲突(tū )作品以感人至深(🔥)的唱(chàng )段(🏤)获(♏)(huò(🏐) )胜歌舞戏一般都(😊)就没复杂(❌)的情节甚至还也没什么好(🏺)戏(🧤)剧冲突相似(sì )小演唱如(🚥)光荣灯(🐤)拉场戏(🔑)与其余(😆)民间(jiā(🍣)n )小戏一样随即从两小(📷)戏小旦小(😻)丑发展中(🍄)成三(sā(🍁)n )小戏(🎑)小旦(🈂)小生小丑后来我们也出(😵)(chū )现了其(qí )余行当像老生如(🦌)杀江中(zhōng )的肖恩(ēn )老旦(🔝)如三贤中的婆(👜)婆武(wǔ )旦如寒江(🧝)(jiāng )关(guān )中(zhōng )的(de )樊(🤵)梨花武丑如(👉)燕青卖线中的(de )时迁花脸如包(🌦)公(gōng )赔情中的(🔒)包拯其他