• 1什(❔)么原因离婚后绝对不能复婚
• 2大河(🛐)儿女杨窑主扮演者
• 3中国古典文学(xué(🐸) )发(🚡)展到(📂)明清之际弹词文学(xué )作为
• 4什么是演小品

1什么原(📼)因离(lí )婚后绝对(🏌)不能复婚

每一个有血性和情(qíng )感洁(📗)癖的人都(🚝)不可能原谅她说能够原谅那是假话心里的(🚧)阴影和(🍉)疼痛像(xià(🍚)ng )针一样扎得人不舒服(🙃)不可能消的

出(🥣)轨啊(☕)那样的事有第一回就会有N多回感情出轨得象(xiàng )吸毒(dú )一(🚐)样(📏)让人上瘾初(chū )次经(🕘)历精神(🚉)出轨的人(🔍)试(🐓)图(tú )过外面新(xīn )鲜的(de )西瓜肉体的人非常容易立即背(🌬)叛这(zhè(🍲) )些(xiē )人自私自利人格恶劣对婚姻(📳)不忠(zhōng )对伴侣不(🌩)洁对家(jiā )庭不负责对他(tā(🕣) )放纵这样的人ta谁都不是很爱只懂得爱自己根(🏒)本(🥜)不也没(méi )去想自己的(🌐)行为会(huì )对家庭照成多大的影响(🍯)和伤害也绝对不会(☕)去(qù )想以(😆)后会咋(💡)样(㊗)ta只(🧐)想蝇头小利感官上的享受和眼下的刺激

婚姻不忠(🧟)和背判家庭的人一(🥏)旦有(💓)那(👅)样的想(🦈)法很(hě(🌋)n )难再(📅)回(🥫)身的这(zhè )个人你(nǐ )留得下来ta的人也不必挽留ta的(de )心即使有一天回归到家庭你也很(hěn )难绝对的保证ta绝对不(💖)会再出门浪

精神出(🥩)轨(guǐ )的人(🦄)灵魂(hún )不很干(🏄)净伴侣(lǚ )会觉(🚺)得很(🐮)脏(📕)一(🧣)他知(zhī )道ta跟(🧔)别人在(zài )床(👒)上恩恩爱(🌋)爱(ài )的场(🥐)景是(shì )会觉着(🐌)作呕从心里排斥

一次不忠百次(🚖)不需(⛺)要

从精(🥪)神(🐷)出轨的那一刻起隔(🌭)膜就早再产生了感情也回不了了夫妻之间很多东西都是可以商量商量只有那出(chū )轨这件事不(bú )行的(👆)话(👋)这(zhè )是原则和红线又不能碰一碰婚姻就玩腻了(🔀)想离婚后也不(🥥)可(🚷)能再(🎍)想复婚

2大(dà )河儿(❇)女杨窑主扮演者(🆔)

编(biān )剧王(wáng )之理王少华导(😂)演(➰)安建(😫)

古装电影陈宝国赵奎娥(é )王同(tóng )辉

大河儿(é(🌥)r )女(🎈)(nǚ )剧(jù )情介绍

河南中(zhō(💌)ng )部三河镇的风铃(líng )寨(🆑)以柴窑烧(🔋)制出上好的(de )钧(🛸)瓷而(🤫)有(🍓)名故(⏹)事就(🖤)(jiù )从当地的三大窑主贺(📱)家叶家和杨家(jiā )中(🥌)展(🔸)开贺家的(de )大(🤴)儿子(📕)贺(hè )青因可以参加五四运动遭围攻(gōng )他历尽艰险逃回风铃寨却被当(dāng )地警察突然发(😛)(fā(💅) )现不得(👯)已逃(táo )到(dào )湖北武汉能参加了京汉铁路(😿)总工会之后能参加共产党加入新四军贺青(qīng )的弟(🌷)弟贺晨亡命上海滩(🎁)逐(🎵)渐(🌇)地(dì )蓝月帝国顶级杀(shā )手再后来随便借(😟)日本人唱(🥃)戏的(🦂)时机关公(🏗)挑袍纵身跃(yuè )下戏台刀劈日本军官自己也死(sǐ )在鬼子乱枪之(💷)上叶飞霞为解决的(💫)(de )办法(😔)叶(🍚)家财(🤓)产问(wèn )题而决定放(fàng )弃了自己的感情娶(qǔ )三(🖍)河(hé )镇(zhèn )的富(fù )商(✳)之(🏡)子(zǐ )邓明轩并接管了邓家的(de )商(shā(🔝)ng )铺和生意她侠胆(🥠)义(💺)肠解决(jué )共产(🅾)党与日本人博(🥓)斗(dò(🤾)u )相继才成立船(⭕)队建(🚇)(jiàn )立河(🏋)上(shàng )运输线来开展抗日工作杨(yá(🌖)ng )运来因和(🚝)贺家叶(yè )家联(👨)合(🏼)抵制军阀而被禁止(📬)(zhǐ )打开(🏷)装窑后家境家族没落(🛳)被逼卖妻卖女后服毒(🅿)自杀其女杨豫凤(😔)颠沛流(📳)离(🎹)最终一并(✨)加入中国共(🏻)产党

3中(zhōng )国古典文学(xué )发展到明(míng )清之际(jì )弹词(😾)文学(xué )作为(🉐)

弹词也(⛩)叫南词是中(🥌)国传统曲艺形式(🍴)类别的一种(zhǒng )艺术形式在明清时期越来越广泛(🌿)流行于(yú )南(nán )方的一种用琵琶三弦(🍈)钢琴伴(bàn )奏的讲唱文学(xué )形式总体上看(kà(💍)n )弹词的(de )在明清之际繁(➕)荣起来主要有以(yǐ )下(🕓)(xià )4个(gè )原因(💪)

1明清之(zhī )际的文化市场需(☕)(xū )要是弹词(📜)繁荣的根(gē(😿)n )本(běn )原因

2明清时期(🚿)的社会(🙂)政治环境客(kè )观上得偿(🌻)夙(sù )愿了弹词的繁荣(🏷)

3明(🌖)清的(👹)新(🎮)潮(😝)时尚启(🎽)蒙思(💭)想解放刺激了女性以及主力军联(🔵)合弹(🏉)(dàn )词(cí )的创作和表(biǎo )演

4对杰出古典的文化遗产的继(jì(🧡) )承是弹词繁荣的(🔈)历(lì )史原因(🌶)

弹(🥅)词属于(🥏)民间(🅱)说唱文学(🐷)弹词很有可能起(qǐ(🤺) )源(🛣)的故事于早期(qī(🎙) )的瞽人诵诗(🍽)公(🚑)元(🈶)前(👬)16世(💍)纪可(🦍)追溯历史到宋(sòng )代的(😨)陶(🏍)真宋代民间流行(háng )的一种说唱伎艺亦作(zuò )淘(🆑)真金(⏹)元(🐢)两(🕯)代再继续反(fǎn )展这(zhè )些艺术形(🐶)式在(🐨)民(mín )间只不过较低但(dàn )声势规(guī )模(mó )要(yào )知(zhī )道小点

至(🎶)明中叶情(🏇)况(🏸)大变资(zī )本主义萌芽出(chū )现东南沿海和珠江流(liú )域的江浙粤闽湘(xiāng )一带商品经济空前发达市民阶(🅱)层极大逐渐扩大茶(🈂)楼书场勾栏瓦子密布大(👘)小城市民间说唱便迅(🚦)速曾(🎓)经的(🎀)人(🌕)民大(⬇)众的(🌿)比较(📼)多文化娱乐形式(shì )

嘉(jiā )靖时期田汝成所描绘杭州西(🅾)湖(hú )民间娱(🥟)(yú )乐盛况说

其时优人(rén )百戏(xì )击球(✋)时关扑鱼鼓(🐁)弹词声(shēng )音鼎沸(🏄)到了万历(🎊)年间吕天成(🌳)说(⛑)

有弹词多鼓者(😎)以小鼓最终拍(🌊)板说唱于九衢三市亦有(🤳)(yǒu )妇人以被弦索(💄)如此声势规模的民(mín )间说唱也不需(🍟)要(yào )大量的说唱材料想罢(🍖)弹词(cí(😕) )创作便(🎨)在(zài )这(zhè )种文化市(shì )场要刹那之间渐渐发(fā )展中起来不知为何参与(yǔ )创作的是一些活(✅)跃在民间的本身创作(🌐)能(🕸)力的说唱艺人

还(🌄)可可以推知普(🍱)(pǔ )遍(💖)的民间(🍡)说唱单(dān )靠一两个人或几(🍛)个人创作是比起太(tài )少(shǎo )的加之那时(🎭)民间(jiān )艺人自编自演的作品应在不少

到了清朝时(😝)期文(👾)人创作就(👪)(jiù(🕦) )如雨后春笋了如著名的白蛇传花笺(🦈)记二(🌀)荷(😏)(hé(🚨) )花史玉钏缘全传等皆是(shì )因为此期(qī )至康熙乾隆年(🥊)间文人创作则成轰轰(👴)烈烈(💿)的爱之(zhī )势现存所知的绝大部分弹词作品多产于(yú )其间或稍(🦍)等片刻

当然了严不(🕣)意义上的(😐)弹词属于民间说唱(🔞)曲艺即伴着弹拨乐器初始(🕺)时为琵(🤧)琶三弦当时参(💾)加扬(yáng )琴鼓声(shēng )拍板等可再(🎆)通过(guò(❄) )说唱的脚(🗼)本(běn )而文(wén )人所创作的弹(🔑)词实是是比(🆒)较(jiào )好横平(😉)竖直(🀄)或十分(🖍)横平竖(shù )直的长篇(🅾)(piā(🎼)n )叙事诗

这类(lèi )作品若主要用(yò(🐹)ng )于说(🌑)唱则需通(🤽)过改(🤢)编后若改(🏭)(gǎ(🅾)i )编而成分章段(🍓)称为摘锦也文化市场需要个(🏖)性使然明清时(🌟)(shí )期(qī )就有一大(💴)批专(🚃)事专(😒)善改遍(biàn )文人创作弹(⬛)词用于民间说唱的(de )大(dà )家高手本案所涉(🔉)柳敬亭是一(👋)位

在清朝较著(zhe )名(🐕)的有马如飞咸丰同治时苏(🔑)(sū )州吴音弹词名家史载他聪慧难(🚐)学交游甚(shèn )广与苏州的江(📗)挺三倪听(tīng )松(📋)潘(🍿)(pān )瘦羊等兼(👜)职做分工对说唱弹词(📍)的开(kāi )篇道白插科(⏺)等参与(yǔ )改编成这实是是学生(shēng )集体改编而成

足(zú )以证明明清之际的弹词(🏼)运作已连成(👹)产(🔽)供销一条(💏)龙(👽)创作改(🚙)编民间(🍲)艺人说唱(chàng )快速(sù )普及(jí )

市(shì )场是(shì )需要是(shì(🕴) )加(🍑)工生产的导向与动力弹词文学(🎹)兴盛于(yú )明(míng )清那(🚱)一特定历史时期的文(💊)化市(👗)场不(🆘)需要(🎭)是最根本(bě(🌵)n )的(de )原因

02明清时期的社(shè )会(🔜)政(➗)(zhèng )治环境客观(🖥)上促成了(🆔)弹词的(🏂)繁(💮)荣

在清民族斗(😥)争则贯(🏴)彻始终清初(🚹)40余年里反清战(zhàn )争一直未断东南沿海与西(⬇)南的民族抗清斗(🍝)争一直(zhí )坚持(chí )到康熙初(🗻)期台湾(🛺)由郑成功组建(🅱)的抗清(💷)政权(quán )则要(🔭)坚(jiān )持到(dào )康熙中期

1840鸦片战争结(jié )束后大批列强入侵所影响到的一(🌲)个(🐁)个(gè )历史(🧥)事(🧀)件再次不暴漏(🚱)了清朝统治(😭)者(zhě )的腐朽八方人民在忧虑(😹)民族存亡的同时更(🏫)变深了反(fǎn )清情绪待(dài )到(dào )清(qīng )末孙(sūn )中山在南方领导辛亥革命依(🖇)然以(🔱)驱除鞑(💕)虏可以(🕊)(yǐ )恢复(📞)中华为号召(❄)

这(zhè(🚉) )些(🚌)个激烈的的政(🏓)治斗(🛎)争强烈地(dì )强烈(liè )的(de )刺激着半个民族其中又以南方为(🌿)甚这与(yǔ )许多重大(⛸)的事情(❕)政治(💦)斗争事件发生在南方(🌞)有直接关系如胡(🥀)党蓝党大狱苏州倡乱扬(🛌)州十日嘉定(dìng )三屠等而明亡清(qīng )立这一重大的(📔)事情社会(huì )变革更(🤒)是(shì )所有的(🏥)民族(🏄)无法接受的事实与(🚹)绝对无法冰释的情结

在此情(👀)况下一些更具民主与民族意识(🏇)的作(zuò )家动员文学创作用(⚓)以能表达(🗻)人民大众的情感(gǎn )心声也就是很自然的(🔏)了(⚾)

弹词本来通常是表现出(⚡)才子佳人缠(chán )绵(🙀)(mián )爱情故(🦉)事的文种(zhǒng )入清(qīng )后却直接出现了很多歌(gē )颂保国(🌺)除奸佞(🚶)爱(ài )国情怀(🚈)救亡(🎍)鞭斥害忠奸臣(👴)误国卖国求荣(róng )无情揭(jiē(🏗) )露(🛫)昏君(🎅)奸臣政治腐(💉)(fǔ )败的所谓政治的文(❌)学作(🍩)品(⚫)原因即(🈴)只在于(yú )此如天雨(🤛)花再(💱)生缘榴花梦(mèng )庚子国(🍝)变弹词等(✋)

这就有(yǒ(🈂)u )个问题可回溯(🐩)历史中国古典文学(🥘)中也(🛰)有很多文人(rén )用诗词曲(qǔ )来反应相似的历史(shǐ(❇) )生活到了明清之(🍾)际文人们为甚(😰)么不(🔻)选(🗝)用天然这个正统(tǒng )文种而建议选(🌶)用弹(⛑)词呢(📁)

最本质的原因本质诗(shī )词(🧘)曲是主情而非内总管的此(🍣)方面(👎)的例(🥊)证(💒)隐(🐇)隐(yǐn )不用多举(🍔)去看看那些(xiē )文种的代表(biǎo )作(zuò )几乎也是抒情短(🐂)制

是对(duì )那些个风起云涌血与(🌉)火的政治(zhì )斗争(zhēng )历史若不光行最简形矩阵于抒(🏁)情叹息一(🤴)番反而欲生(shēng )动(🚘)活泼(🌶)具体详细(xì(🚡) )地反映甚至(💭)于达(dá )到重临特定历(☝)史(shǐ )史(shǐ )实画(huà )面(👒)的目的看样(💗)子(⛽)诗词曲是难以(yǐ )独挡一面(😩)的

不过(🤬)诗稍有例外(👩)文学(🛎)史上确(què )有(yǒu )几(jǐ )篇较长的叙事诗作如氓(🍮)陌上桑(sāng )孔雀东南飞木兰(👇)辞长恨歌等(🎩)(děng )但那(🏼)些诗的情节(⛴)都比较比较简单的人物(wù )形象确(què )实是粗具轮廓所(🗺)以建议选(🐱)用(👸)这种传(🗯)统意(yì )义(🈚)(yì )上(shàng )的叙(xù )事诗不单艺术表现(xiàn )上太(tài )受限制主(🍫)(zhǔ )要点内容容量太小

这(🐆)样(yàng )在(🚲)此情况(💧)下(xià )唯(wéi )一的最(🗂)合(hé(🕴) )适选择是长篇(🏁)小(🅱)说明清时代的长篇小说不过是散(👝)文(👳)体已趋成熟论是叙(🤺)(xù )述(shù(😩) )曲折生动的(de )故事情节还是形(⏩)象的塑造丰满鲜明的人物形象肯定可以设置有(🌾)名的生活环境(jìng )抒发感慨(kǎi )急切的思想感情(👶)不(🥡)过都能大(👄)限度地(😒)不满足(🚞)作家(jiā )们所要思(sī )想感情的一切

但在明清(qīng )时代的(🥇)南方其一散文体小说远不如我弹词影响大

其二(è(❓)r )散文体(tǐ )小说远(🥪)不(bú(🖲) )如弹(😓)词作品传播(bō )快有未必(bì )能数(🖖)(shù )计的民(🍁)间艺人为生(🔜)计为求乞(🥎)而(é(😒)r )奔走(zǒu )四方日夜传唱(📭)

显而易见作品(👞)也(👏)易(🚎)为社(shè )会得到(🥢)与也(🆘)易出现社会影响这对(duì )一丝一毫时代时期的作(zuò )家都具备如此大的吸引(🌼)力

其(🔷)(qí )三文化(📫)市(💧)(shì )场必(🐴)须弹词

其(qí(🌕) )四作为专事改遍弹词的民间艺(🗳)人改编一部基(💮)本都是(📹)七言韵文的弹词为说唱(chàng )曲艺(yì )弹词(🕐)要比改遍一部(bù )散文(wé(🎊)n )体小说太容(róng )易(🦕)得(🏟)多致使(🈲)他们更多(🔟)(duō )谢(🥩)了作家们写弹词

因(😮)了(👀)这四(sì )个原因(🌞)那(nà(✝) )时许多作(🍏)家便(biàn )将弹词与小说(💸)二者加强起(🏔)来写(😟)即(😏)用弹词的形式作小(😂)说(🐾)但严(🍚)格一(yī )点意义上的(de )弹(🤽)词说唱(🦗)曲艺(yì(🎆) )一般(bān )文人写不来写(xiě )不好也不是很大屑于(🦕)写

所以(🥢)才他们虽在名(🚬)(míng )义上(shàng )主观上是(😁)用弹词形式作小说但导致是文人(🚾)雅(📌)士就低难能所以求实际(🐫)抄下来的却也也很雅或(👹)比较好雅的长篇叙(📇)事(📢)诗(shī )尤其是女作(🥛)这也就是上文所述文人(rén )弹词一般又不能然(rán )后供(🏗)民(mín )间艺(yì )人(🙌)演唱而(ér )需专人改编后的原因

03明清(💿)的新潮启蒙思想解放促(🚮)使了女性作为(wéi )主(🖼)力(🏛)军参(cān )与弹词的(🎤)创作和(📉)表(😬)演

先驱(📁)们(🎚)回驳存天理灭人欲的(🏚)伪善道学(🛳)实质(zhì )是(shì(🙁) )积极倡(chàng )导人性人情的桀骜是(👑)呼唤个性(xìng )的解(jiě )放与个性自(zì )由(🥓)是那(nà )些要求人的自我发现与自我价值的实现

那些新思想对(⛄)所有的民族(⬆)的思想解放能(🍐)起(🔇)了极(🥟)高的影响其(qí(🖥) )中对女性的影响尤(💜)甚这(💓)是(👘)只不(bú )过千百年来女(🍷)性较(jiào )男性受封(⛴)建政治(🥕)制度(♎)礼教的压迫重得多

恰恰在这种时尚新潮思想的启(🍆)蒙影(📤)响(⛲)下大(👙)批具(jù )有民主觉(🍸)醒(🛳)意识与思想解(jiě )放意(yì )识的知(zhī )识(㊙)女(🖱)性(xìng )加入(rù )了弹词创作的(🧗)(de )行列用她(tā )们浓重的(🍨)心态感受视角识见(🎡)宣泄她们(➕)(men )的情感能表达她们的愿望

因此女作弹词(〽)所表现出的女性题(🎤)材(🧘)内容(🖼)确(què )切上有两(liǎng )个(📭)

一是批判揭漏(🐀)(lòu )封建专(🍧)制制度封建(😐)思想封建礼(🥘)教(🦃)对(duì )女性的乃(🏍)至(zhì )于约束与迫害控诉以男性为(🐗)中心女(💺)性为附(fù )庸(yōng )的(de )封建家庭(tíng )体制给女(nǚ )性会造成(🚱)的玄(xuán )秘不幸

许多女作(🚂)都是揭露批判一(yī )切封(fēng )建皇帝选美(🐅)权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的内容(🐣)如金鱼缘榴(🙊)花梦九(🚵)仙枕(💏)双(♐)鱼佩(pèi )四(🥔)(sì )云亭等有的还暴怒地(📙)(dì )直(zhí )斥皇帝何人昏(🕹)君图贪恋美(✍)色江山不狠狠的婵娟(juān )

不少作(🔺)品控诉封建(🚧)家长制的罪(🖖)恶如再生缘榴花梦都写(🎺)到家(🎓)长(🖋)对女儿几次三番逼嫁天雨花中(zhōng )的家长左维明是封建道(👂)德伦理的化身他忠孝(💢)节义至真至善至美(měi )但主掌家(jiā )法却一个活阎(💽)王禁(😶)固(gù )妻(😵)子乱杀人侍女逼女儿投水

笔生花(💾)用了(🎧)也很篇幅(fú )控诉一夫多妻制给偏室造成(♊)的独拥(yōng )香衾孤凭绣枕的精(jīng )神痛苦玉连环(huán )则写了御(yù )史子孙皓(🆕)猥亵妇女嫖赌(🔠)卖(mài )妻的故事

二是(🎇)(shì )态度女性(xìng )对思(🏠)想解(jiě(☔) )放人(🌯)格独立张(zhāng )扬不羁人生(shēng )自由人(rén )生得到幸(xìng )福男女平等婚姻自由建功立业参政(zhèng )议政(🌠)等方面(miàn )的渴(🥇)望(wà(🕋)ng )

这类内容(róng )所(suǒ )构成了女作的(👧)主旋律(🥗)主(😿)色调也是弹词文学中最(zuì )具(jù )思想价(🌖)值的内(💜)容在女作弹词(cí )中像(🕑)总恨(⛸)朝(🙆)廷(🔮)无(🗑)女试屈杀(shā )多少女(nǚ )才人(💌)女(⏫)郎多缘(👙)在深院纵有(👧)高才怎打听(👠)到女(nǚ(🚸) )郎会折蟾宫(📦)桂(💑)蛾眉全不输男儿的诗句不时而且(qiě )

而有此不(bú )平(🔭)以致弹词(🎇)中的许多(🎫)女性(🌝)来(🍘)讲其它不少(shǎ(🌜)o )是女扮男装而(🍖)且特殊理由不(bú )少是逼嫁又各种办法一一(📥)多为(📐)金(jīn )榜(bǎng )题名或(🐢)(huò )沙(🙎)场(🎓)建(💿)(jiàn )勋而官至(zhì )几品有的掌管(guǎ(😣)n )朝纲参(🍹)政议政有的神(shén )灵一方恩(🥐)泽(zé )百姓

其实都尽量(🛅)努力在(🐾)广阔(🌛)的社会大舞(wǔ )台上欢乐(🤶)地地(🎆)可以展示女性(xìng )的德才智能从而额外充分的人格尊严

描写(xiě )出女性反(😁)(fǎ(🌥)n )封(fēng )建求革命内容的(🐥)文学作品在明前(⏩)的(😅)也有不少如唐(😍)传奇宋元话本(běn )元杂剧等但(🌌)这些(💫)作品(pǐn )的深度与力度都也是非常够有不少甚至于应该一些地(🦇)(dì )以封(fēng )建反封建普(♐)遍缺乏新思想新(🌱)理论作指导有(🔀)不少仅仅以某些人(🥖)物(🏋)的自身感受到朦胧地(dì )不断地地拜(🚢)求某种(🐂)真正的解脱严(🧜)重缺乏并无的时代熟悉高度(dù )与现实(🌮)生活广度(dù(👒) )

所以(yǐ )明清之际的这些个(❗)作品明显(📻)地(🍙)与这一时期的(de )时(🔑)尚思(sī )想影(🌻)(yǐ(⛸)ng )响有着(🍭)再的(🌋)因(yīn )果关系当然(rán )了(🌺)晚清时期(🦐)的秋瑾等女(🤷)弹词作家则已不是什么一(🍢)般(🐵)(bān )地给予影响只(zhī )是已下一(🎦)界(🍘)淡然的新潮前卫(wèi )思想的倡导者了(😈)其作品也并非(💽)(fēi )时尚思想(🗡)的(🍚)隐蔽点反(🍟)映而无比新潮前卫思想(xiǎng )的政治宣言(yán )了(📟)(le )

如秋瑾作精卫石开篇就有

扫(🛍)尽胡氛安(🖕)社稷由来(lái )男女要(㊗)平权二万万姊(🙀)妹痛(tòng )苦的呻吟蜷卧于(❕)男儿之中作(zuò(💛) )玩物而(ér )也不知羞为奴(nú )隶而不以(🚞)为(😧)耻(chǐ )反(💸)以为荣(👥)祈余二万万女同胞无负此国民责任也

04对优(🏴)秀古典文化遗产的继承是弹词繁(🛋)荣(📀)的历史原(❕)因

如再生缘天雨花榴(👵)花(huā )梦等都会(🗂)或强或弱(🚺)地感觉(jiào )道在人物(🌊)(wù )的刻画上(🗺)情(🔥)节的编织上环境的设置上(👖)语言的(de )运用上等方方面面(🌰)对前代(🌻)门类(lèi )丰(fēng )富文学(xué )作品艺术手法(🚫)的合理借鉴但(dàn )要细思细(xì )考究(🐡)竟是什么人(rén )借(🥥)(jiè )鉴于哪类(lèi )哪(nǎ(🏷) )部(bù )作品却又只觉得尴尬(🥞)了(🆓)

比如说榴花(huā )梦的构(gò(🔸)u )造(zào )架构为主人(🥂)公桓斌玉梦人(rén )榴花(🔊)林遇上(shàng )五位上界仙女其后五仙女(nǚ )下凡尘世转为(wéi )五位(🦏)美女经过众多波(👼)折与桓聚在(🕧)一起后又一起元始(shǐ )远远(🎍)离开(🤧)尘世(🍾)返(🤜)回上(😧)界

可以明(🤝)显看(🧘)出这个结构(🏇)与水浒传红(🍘)(hóng )楼梦(⛓)十分相似(📂)然即便(biàn )如此也没敢主(zhǔ )观臆断(🐰)地(🥎)说那是(🐢)合理(⛓)借(📗)鉴(🎚)了水浒传红(hóng )楼梦(🦇)的(de )结(jié )构(🚨)(gòu )方(fāng )法

大概(🈴)(gài )文学作品(🚦)的艺术营养物质吸收大(🍍)都(📐)(dōu )极(🛎)为一(🎞)部红楼梦(mèng )可谓集中国古典文学艺(🚴)术(📜)手法之(👊)大成但(🕶)谁也敢(gǎn )言词外之意(🚫)地人证(zhèng )作者曹雪(⬜)芹那就(🏧)(jiù )是受了哪类哪部作(😮)品的(🙏)启发(🌯)与(yǔ(🛏) )影响

但无(⏰)论是能否实指虚指弹词的确(🌤)觉地大量(liàng )地完全吸收了前代众(🍌)多文(wén )学作(🍤)品的营养则是(shì(🕍) )不容怀疑的要不然凭空肯定不会(💱)出现出极(jí )为量大质高的作品

事实上(🈯)弹词另(⌚)外中国(🌵)古(🏀)典文学(🗒)蛇宝宝(🌑)(bǎ(💀)o )的(🥕)最(🐖)后一个文学品种(🌓)正是(🎏)因了它各个应用(🤰)广(😉)泛直接(jiē(🤜) )吸收(🌭)了(😩)前辈诸文(🎊)学作(🏤)品(🌷)(pǐn )的艺(🌟)术营(🍑)养才得(dé )以在古典(👱)(diǎn )文苑中卓然屹立独领风骚

前人(😩)种树后人乘凉(liáng )这差不多是(🦃)事物发展的必(bì )定规(🍑)律(😣)

回(🎟)答一切就绪

4什么是演小(🦐)品

拉场(🤣)戏(👀)属东北地方(😍)(fāng )剧种是(🏗)二(🧒)人转的(🌠)(de )分支艺术(shù )民间俗称小(🥎)棋(qí )落是由扮(😟)成(chéng )小(🥤)旦小生小(xiǎo )丑等(🚬)行当魔术表演的民间(jiān )小戏此剧多由(🐉)一男一女(nǚ )说唱(🗿)音乐会俗称二人转由于更具(jù )备戏曲艺术(👚)特(tè(🐳) )色(sè )故称拉场戏共三折(🗯)子戏五十多出

拉场戏(⭐)俗名拉场(chǎng )玩(⚡)意儿蹦(🚸)蹦戏(👷)又叫(🤥)秧(yāng )歌戏人物戏和(hé )东北地方戏它是(shì(⏸) )用二人转曲调演(🕟)唱的民间小戏拉场戏(xì )传统剧(💓)(jù )目(mù )有(yǒu )四(🈴)五十出(🚊)有的(de )依附二人转有(➖)的来自莲花(🐈)落(🍤)或十不(🌰)闲有的依附民歌小曲另外的(de )是从(cóng )评剧梆子(zǐ )中移植者来的曲调有(yǒu )板(bǎn )腔(🎫)全和曲(qǔ(☝) )联体两种前者如罗裙记回杯(🐷)记后者如寒(⭕)江关(🦃)二大妈(🃏)探病等新中(zhōng )国组建(jiàn )后东北三省排演了(🏠)许多(🐤)新(🌃)拉场戏如(⚾)光(🛂)荣灯全(quán )家(jiā )光荣父(🏵)女进城新拜年表(biǎo )兄(🎮)(xiō(🚣)ng )弟要家当新(🏁)婆媳闹碾房三张彩礼(📨)单(dān )红杏花开和(hé )拉(lā )场戏和中国其(🐆)(qí )余地(🌒)方戏(♟)曲一(yī )样在艺术手法上是水墨写意(🍸)的人物能(né(😏)ng )上场这个(💏)可以(yǐ )自(♓)报家门(mén )民间环境等都可以(yǐ )不伴(bàn )随着剧中人物(😑)的(de )唱词来(lái )变换如冯奎卖妻中从冯家湾到卖人时(🦄)一(😘)路(lù )景物都是实际人(🔴)物(wù )的(☕)唱(📚)词(cí )推(🚐)荐(🌿)进去的拉(lā )场戏的种(zhǒng )类(lèi )从题(👜)材内容上划(📔)分(🕗)有正(🎤)剧如杀江打(🐫)渔(yú )杀家悲剧(🤝)旧称苦戏如(💭)冯奎卖妻喜剧如(rú )拣棉(mián )花(🦊)小护(🚂)青员和(🌋)闹剧如(🈺)双拐从表演(yǎn )上划分主要(🔗)有唱功(gōng )歌舞小戏两(⬅)大类唱(chà(⏯)ng )功戏一般都有(🍲)吧峰回路转的故事情节和恐(🍿)怖(bù )的戏(😦)剧(jù )冲突作(🎈)品(pǐn )以感人至深(shē(🤓)n )的唱段获胜歌舞戏一(yī )般都(🥔)就没复杂(🆚)的情节甚(🎺)至还也(🐦)没(🚉)什么好(🕗)戏(🌯)剧(jù )冲突相似小演唱如光荣灯拉场(chǎng )戏(🏰)与(yǔ(🕊) )其余民间小(🈚)戏(🌩)一(😝)样随即(🛐)从两小戏小旦小丑(chǒu )发展中(zhō(😳)ng )成三小戏小旦小(🌃)生小丑后(🍎)来我(wǒ )们也出现(😮)了(💒)其余行当像老(🐊)生如杀江中的肖恩(ē(😱)n )老旦如三贤(🔹)中的婆婆武(🍎)旦如(⏲)寒江(jiāng )关中的(💴)樊梨(lí )花武丑如燕青卖线(🥐)中的时迁(💭)花脸如包公(gōng )赔情中的包(bāo )拯(zhěng )其(🥠)他