• 1请分(🚱)享一下(💩)你最爱的十(shí )部(bù )电影

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导演陆(lù )川

中国牛叉的电影(🌋)也少的诸如这部寻枪

这(🧡)(zhè )部陆川(🥦)导演(🚊)的气(🧒)氛神秘(mì )的影片是因为(🍌)姜(🚩)文的(de )精湛演技(🎥)而增(zēng )色一些

影(yǐng )片开头直(zhí )率地的向我们影像展示了警察马山姜(jiāng )文饰因丢(diū )枪而又开始了(le )一(yī )段(😪)寻枪之(⛑)旅凛冽(liè )的剪辑(🏄)迅速地带你直接进(🤵)入(👡)一个中年男子因丢(👽)枪(🥃)而沉浸的焦(jiāo )躁(zào )与臆想(🈁)之中

姜文曾说其(qí )实人(rén )生最根本的应该是在寻找(zhǎo )

影片中马山自始(🏜)至终的在(zài )这(🐹)里(🥦)有(🐎)(yǒu )着(🕙)那把内(💗)带信念意义的配(🧥)枪(🎯)而生活中(🌪)我(wǒ )们也一直(🔷)在(zài )寻找(zhǎ(🗽)o )我们(men )所(suǒ(💡) )信(xìn )念的(de )东西

去寻找是我们人生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🚁)85分

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯(🕔)卡最佳剧本(běn )

影(yǐng )片以20世纪末叶美国新闻(wén )业巨头威(wēi )廉朗道尔夫(fū )赫斯特为(🍊)原型用新颖(yǐng )的艺术(💽)手法表现出了(🤑)(le )一位报业大王的一生

一个(gè(📔) )国(🙆)家的(✒)传奇一段(duà(🈵)n )国家的历史却(🚂)(què )被(bèi )浓(nó(💺)ng )缩成一个人的奋斗史

此片从始至终一(🕜)直在探寻着(zhe )凯恩(ēn )临终前的遗言玫瑰(guī )花蕾

但(dàn )这结果谁也没有想到这(➖)个被所有人(🍩)狐疑哪(nǎ )怕(🚟)调查探查的(🚔)所(🥒)有(💘)人(⛅)都感觉背后封印着众大机密的玫(🔔)瑰花蕾之后(🐖)更是他儿时的滑雪橇

这(zhè )是(😛)(shì )对(🆚)那(🎪)些一直在(⏭)努力再努(nǔ(🧟) )力调(😹)查的人而(🎛)言简(😗)直那就(jiù )是一个笑话而对此凯恩(⛅)对于这但是他(tā )因太(tài )早远远离开童(🐿)年而(💀)对(🎂)童年单纯无(😗)邪美(🎛)好生活的(💓)怀(huái )念就这么简单

3后窗1954年(🔷)豆(dò(🌛)u )瓣84分

导(dǎ(🔃)o )演阿(🐝)尔弗雷德希区(qū(🌯) )柯克

后窗在美国出名(🆔)评分网(wǎng )IMDb上是更(📖)高的一部希区(🎩)柯(🏂)克电影

希(xī )区柯克的(🌼)成功之处(🏴)就(jiù )取决于人他讲(🎬)(jiǎng )童(📽)(tóng )话故事的方(fāng )法他(tā )应该不会去可以制(🎟)造未(🐃)知的(de )悬念而是让观(guān )众(zhòng )看(kà(🍬)n )见(jiàn )了悬念然后把(🍩)情绪紧张

当女友解决主人公进行(🍶)到案件(🥂)前去(🥝)嫌(🐸)疑人家(🚰)一探究竟时导演是(🐨)从主(🐽)(zhǔ )人公的视角让我(🤹)们看见女友和嫌疑人的三(📖)人袭(👎)击在嫌疑人离家很(hěn )远越来越大(dà )近时我们也结束感(🎞)觉道越来(lái )越(🐷)(yuè )大不安

说起来这部电影立时(😕)会(🛬)华(👔)硕(shuò )到(🏦)人性的一面偷窥

从正(🔐)在到结(jié )尾主人(〰)公实(shí )际暗中偷窥这样的一(🆓)个终致分析出了一(⏫)个杀(shā )妻(😥)分(fèn )尸的案件希区柯克(kè )成功了将我们的注意力放在令(😈)人恐惧的凶杀案上

但这勾引与(🙀)被窥(🐇)来讲也是(🌒)发生了什么在你我身(😊)上(🌲)的事当(🔳)你偷窥(🥠)别人(rén )的时候(🎁)也许你也曾被那样(yà(🤒)ng )偷(tōu )窥(kuī )过(😔)希区柯(🗄)克在到最后给我们留下来了一个更(gèng )为可怕地(🤐)的(de )东西就(🎩)是如影(😨)随行的窥视的(🍧)眼睛

4铁皮(💠)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔克施(🧙)隆(🕗)多夫

这是一部透着恶趣(👖)味的电(🛌)影情节妙(🚍)趣横(💛)生但又一(🕳)字一字难(ná(✏)n )懂过(🐔)(guò )多的隐喻根(🥨)本(🤽)无法一(🎳)笔带(dài )过

一部现实中(🐟)蕴满奇幻色彩(🗣)的(🥂)影(👙)片

一(yī )个(💒)神(🛳)奇(qí )无比的孩子可以有意识的(🐅)控制自己的成长他反抗身(⤴)(shēn )边亲人的所作所为(wéi )

除(chú )此(🦍)之(zhī )外(💎)痛苦压抑的人物(wù )关(👴)系及(jí(🐢) )环境外(🐿)导演毫不大胆直白的(de )去拍摄拍(🚁)摄每一个镜头(tóu )可(🌌)以展示了特珠年代的人间百(bǎi )态

奥斯卡走过了一(yī )条太过漫长(⬛)的成长之(zhī )路影片中有着(🚑)(zhe )对会(huì )造成(🕸)二战悲剧(jù )的时代性与民族性的深沉思(💺)考

影片的最后奥斯卡驾着火车徐徐(🏉)地(🔥)向新生活飞奔而去祖母和影(yǐng )片(⛺)正(zhèng )在一样依(⬇)(yī )旧是(🈯)坐在那片生(🎂)命起(⛄)(qǐ )源的土地上时光荏苒世事变(biàn )迁(qiā(🚙)n )唯有生命(⬜)还会一代(🔂)一代(🍷)地(dì(🛸) )继(🕐)续延(🖤)续

5洗澡1999年豆瓣82分

导演(📭)桀(jié )骜

澡堂(🔊)泡泡(🕊)澡是老北京(jīng )的(👌)(de )一大特色(sè(😀) )风俗(⬅)

洗澡(zǎo )虽然是男人(📌)戏无论(lùn )洗澡(💘)吗时(shí )爱你唱歌(gē )的胖(🔇)子爱斗蝈蝈的(🍓)老(🍲)头(🥀)们那就那(😒)充满儿化(🛋)音的口腔都(🗄)流露(lù(🚑) )出北京(🎠)市(⏱)井的(de )温(🎋)情

一辈子可(💽)以经营澡(zǎ(🔴)o )堂的老刘早年无子(🌽)女两个儿子一个离家(🏏)很远多年一个(🔻)因(🌻)智商(🛸)(shāng )边缘送回身(📪)边(biān )

所(🚭)有的故事反映了一个(🍿)现代化(🏼)的(🦑)问题传统和现代之间的很不(bú )搭(🚢)而导演选择类型澡堂这一个独具传统民俗活(huó(🏥) )动意义的(🍦)场(chǎng )所展开(kā(🚋)i )攻击故事(🐡)更是(shì )将现代化态度得别有深意(🚥)

爸爸说他们(men )要去(➿)很遥远的(🆖)地方洗澡啊圣湖(hú(🕟) )的(🎻)水不单都能(néng )够洗涤身体不过(😃)还能(néng )够洗涤心灵澡堂子里放得满满(mǎn )的全(quán )是(shì )的一池子水(🛃)蓝蓝的老(👬)牌子(zǐ )上几个大字(💔)四个大字(🔲)上善若水

上善是(shì )水(shuǐ )水不光能洗净人的身体还能够(gò(🕥)u )洗干净人(rén )的灵魂

6太阳照(zhào )常升起2007年豆瓣79分(📍)

导演(🐀)姜文

这(zhè )是一个全是饱含符(🍜)号的(🐅)故事

姜文(wén )沉(chén )寂七年(👝)之后(hòu )的又一力(🍝)作由四个饱含(😔)魔(mó )幻现实主义(🥌)风格(⌚)的小故事(shì )横列分为了疯恋(liàn )枪(🔡)梦(🤜)四(sì )个(gè )部分

姜文说反正是一个(gè )故事(📇)(shì )没(méi )有四(🤱)个是(💇)他们说(🌅)有四个你再仔细看(❔)看也就只(zhī )能(🗼)一(🚪)(yī )个不过(🦒)就一(yī )个(🐲)男的和一个女的

这部外(wài )壳娱乐表(🌺)面看来政治(zhì )的的(🌁)电(diàn )影(yǐng )是(shì )对那一个(gè )时代的(💖)(de )反思(sī )值(🚑)得玩味非线性的叙事手法(🔁)蕴满(🀄)了对人(✈)之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的离奇超现实主义

小提(🏡)示(🏒)的是(shì )这也(🚛)许并非一部看惯(💽)好(⬜)莱(❔)(lái )坞大片(pià(🤲)n )人的菜(🤘)只(zhī )不过是需要(📑)沉下(☕)心来(👐)(lái )一边特(🏌)殊味道着影(yǐng )片(piàn )的独(dú )有一边发掘着(⛱)影片的(🚉)内涵荒诞的年(🙏)代(dài )无论怎样严(📠)肃酷杀(🥐)太阳仍然早上腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导(🤘)演亚历桑德(💪)罗(luó )冈(gāng )萨雷斯伊纳(🤕)里图

鸟(niǎo )人是一部(🖨)在(🗻)电影语言(🍨)的应用(yòng )上几乎近乎完美的制作(zuò )精美的好莱坞电(👉)影

一(yī )个这般(🏤)狂暴(🤭)痴迷于鸟的人(rén )对人的(de )生活还没有一点兴趣甚至还(🐀)到最后形(xíng )态心理(lǐ )都开始趋(qū )向于鸟的人(📥)这到底(dǐ )是是一个什么呢样(🙆)的人

导演艾(🚔)伦帕克(👲)按照时(🍀)空相(🧣)互纠缠的对比(💴)手法继续讲(jiǎng )述(shù )了(✌)一个想(xiǎng )像鸟儿一(☕)(yī )样飞翔的少年的故事

在故事最后巴蒂在艾尔的怀(🍲)里终于(➰)(yú )回话了他如同(🉑)彻底(dǐ )蜕变般(🐵)回到自己有(🛥)过的模样倒是从(cóng )来是(shì )没有(✂)(yǒu )经历(🚼)过(💄)战争没(méi )有阴影没有悲(bēi )痛

导演(🥏)正是我这(🥅)样的话将(🍲)人物(😰)露骨(💹)化去具体阐述(🦂)了现实对人的残(🏅)忍剥夺而吸引我的也恰(🌏)好这种(🗝)被过分(fèn )化(🖲)(huà )的鸟人(rén )形象在他身上(💭)看的到(dào )对自(zì )由的追(📵)求和(hé )思(sī )维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡雷(🔶)尔赖(lài )兹

法(📻)国(🏐)中尉的女人这部影片(🌽)一类英国的民族(⛸)文化遗产(🙁)电影不仅仅(🖨)只不过(🔽)它是改编而成自英(⛓)国文学(😓)名(💒)著还而且它崇尚人物的刻(🖱)画认可长镜头的运用特别是过去时空其构(gòu )图颇具油(🍏)画风格(🌒)

片中除开(kāi )爱情这一(💨)传统的主题本片中最新颖的那就是要如何将(🌑)戏中戏这样的一个结构很(🥪)好的把握(wò )在电影中的

影片将两(liǎng )个时代两个不同的爱情故(gù )事(shì )放到一(yī )起诉说(🧝)过(🌽)去(🎿)时空(🕎)中的萨拉与查(🥙)尔斯的爱情故事现(🍍)在时空的安(👲)娜与麦(🐟)克的故事

两个时空的反差极有个性(🌽)时代的(de )讽刺(🌍)

一个生在(😐)维(wéi )多利亚(🙏)(yà(🎞) )那样的用思想枷锁(📔)自由的(🌿)时(🐘)代里彷徨无(wú )助而坚毅是(🌃)为爱情(🚞)你选了反抗另一个生在自(🏍)由(🎯)陛(⏬)下万岁的现代却(🤲)结果不能想挣脱(tuō(🧘) )世俗的(de )链条(tiáo )你选(xuǎn )了一片平静的选择(🔜)逃避

现(🍕)在看样子(🔽)这种对现(😭)世生活(🏀)的反思依然本身(shēn )深(🍜)刻(🏾)地(♑)时代(🔑)意义

9放(🐿)大1966年豆瓣(🏤)84分

导(😢)演(👺)米开朗基罗安东(🕐)尼(🕎)奥尼

真相与(🗾)幻想之间(🚷)的(de )界限是什么(💵)感官是否需要(🔈)能(néng )好处我们(🏺)不认(❌)(rèn )识世界(🍚)

安东(🏧)尼奥(🦓)尼曾说在(🚫)放大(👵)这部(📡)影片中(📽)我则一点也没去表(❔)(biǎo )现出来这个主题这(🐠)是相(🥢)当的确的而(🤾)我(wǒ )表述的(🙋)是另(🥤)外的人(📡)物(👫)(wù )和现(xiàn )实(㊙)之间(jiān )的直接(🕖)联系现(xià(🛌)n )实事件是(🤔)死死(🏰)地地(dì )不断地(dì )着人物而(🎩)必(👡)然(🧓)的

一位发自内心的(✌)热爱(🦗)拍照的摄影师(💷)突(🛸)然(rán )一(😙)天在公园抓拍(pāi )到(👹)了一(🕍)穿越系列(🐎)照片在经不断地(👃)(dì )放(🥛)大后莫名(🍂)(míng )其妙才发现那(🚃)(nà )些照片里刻意隐藏了一起(❓)凶杀案然(rán )而(⏲)还(🔏)没有人不愿意(yì )完全相(🥢)信他(tā )的推(tuī )测

导演将社(shè(🏫) )会坏境与(yǔ )人(🚘)物内心(♏)纠缠(🌂)交织起来去思考了一(yī )个真相与虚幻的故事即使发现自己真(💛)相也未必(📜)会能(🔱)可以证明什么

影(yǐng )片结尾处主(🐄)人公和一(yī )群很(🏒)奇怪的(💼)年轻人(rén )挂上不必(♏)然的虚(xū )拟网球在一番(fān )未果之前主人公(gō(🌈)ng )也渐渐地的正在(zài )由(yóu )现实(🍔)结(jié )束(📍)走入了虚空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分

导(🎎)演新藤兼人

裸岛是新藤(té(🖕)ng )兼(👜)人20世纪60年代(🍗)(dà(💃)i )创(📃)作的一部(👻)影(😩)片正值春季二战(zhàn )结束了后日本的重建(jiàn )期

这部没有人物对白(🌐)的(🕕)电影对(duì )岛上艰难地(🧐)环(🧝)境的描(🕋)写主体(🏠)形象了岛上夫(fū )妇生(🥄)存下(📂)来(lái )的艰难地即(📠)便(🏷)有(yǒu )时候也会更加的无(🕠)奈阴郁(yù(📒) )和很厌(🃏)烦但他们那(🦊)就只要能坚持了(🤓)下来(🥑)

例如(♏)(rú )影片到最后女人把好不容易挑来的水彻底洒了狂烈(🎿)的扯(chě )掉(diào )自己种的蔬(🚩)菜然后把在(🈲)地嚎啕而到最后那就从(cóng )地上爬起来再乱词着机械的工作为了生存的而又不得(💦)不做的(💥)劳动(dòng )这就(jiù )更加运用对(💵)比了(💼)他们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事却非(🦎)常好(⚓)的(de )反(🌉)映了二战后60年代(🤩)的日(🛷)本社会情况以(yǐ )及日本大和民族的心态(tà(🗻)i )