• 1什(shí(🌫) )么原因离婚后绝对不(bú )能复婚
• 2大(🎳)河儿女杨窑主(zhǔ )扮演者
• 3中(zhōng )国古典文学发(fā )展到(🗼)明(🚦)清之际弹词(🍞)文学作(zuò(🎲) )为
• 4什(shí )么是(shì )演小(👶)品

1什(shí )么原因离(lí )婚后(🥢)绝(jué )对(😊)不能(🔺)复婚

每一(yī )个(🎦)有(yǒu )血性和情感洁癖的人都(🎹)不(bú )可(🥋)能原谅(🕐)她说能够原谅那是假话(✳)心(⛑)里(💳)的阴(🕍)影(yǐ(🚬)ng )和疼痛像针(📚)一样扎(🛀)得人不舒服不可能(🦔)消的(🤦)

出轨啊那样的事有第(🅰)一(❓)回就会(🕶)有(yǒ(🔞)u )N多(duō )回(✴)感情出轨得象吸毒一样让人上瘾初次经历精神出轨(🥈)的人(😷)试图过外面新(xī(🌤)n )鲜(♍)的西瓜(guā )肉体的(de )人非常容易立即背叛这些(xiē )人(ré(🎭)n )自私自利人格(gé )恶劣(liè )对(🍗)婚姻(yī(🏼)n )不忠对伴(🔏)侣不洁对(🐐)家庭不负责对他放纵这样的人ta谁都(💠)不是很(😊)(hěn )爱只(❔)懂(🌍)得爱自己根本不也(yě )没去想(🕑)自(zì )己的行为(wéi )会对家庭照成多大的影响和伤害也绝对(🆗)(duì )不(bú )会(huì )去想(🦐)以后会咋样ta只想蝇(🥏)头小利感官上的享受(🆙)和眼下的刺激

婚姻不(bú(🍎) )忠(🏻)和背判家(🚕)庭的人(rén )一旦有那样的(🖌)想(xiǎng )法很(hěn )难(🕊)(nán )再(🚑)回身的这个人你留得(dé )下来(lái )ta的(🆓)人(rén )也不必挽(💩)留ta的心即使有一天回归到家庭你也很难绝对的(✒)(de )保证ta绝对不会再出门浪

精神出(🔕)轨(guǐ )的(de )人灵魂(🏋)不(bú(🌐) )很干(🏑)(gàn )净伴侣会觉得很(hěn )脏一(🤴)他知道ta跟(gēn )别人在床上(shàng )恩(ēn )恩(ēn )爱(ài )爱的场景是会觉着作(🏛)呕从(🖍)(cóng )心(🎵)里排斥(🔏)

一次不忠(zhōng )百(🤬)次不需要

从(🤭)精(🗄)神(shén )出轨的那一刻(🍎)起隔膜就早再产(♈)生了感情也回不(bú )了(🚅)了夫(🤒)妻之间很多东西都是(😌)可以商(🍎)量商(✡)量只(🆑)(zhī )有那(🈴)出轨(guǐ(🕟) )这(🎗)件事不行的(de )话这是(shì )原则(zé )和(🎇)(hé )红线又不(bú )能碰(✝)一(yī )碰婚姻就玩(wán )腻了想离婚后也(💛)不可能再想复婚(🙃)

2大河儿女杨窑主(zhǔ )扮演者

编(🎼)剧王(🦄)之(🚻)理王少华导演(yǎn )安建

古装电影(yǐng )陈宝国赵奎娥王同辉

大(🅾)河儿(🤔)女剧情(📸)介绍

河(hé )南中部三河(🛋)(hé )镇的风铃(🏜)寨以柴窑烧(🌏)制出(📙)上(shàng )好的钧瓷而有(yǒu )名故事(shì(😨) )就从当(🔺)地(dì(🍌) )的三大窑主(🌟)贺(hè(🐗) )家(jiā )叶家(🎁)和(hé )杨家(jiā )中展(zhǎn )开贺(hè )家的(🐴)大儿子贺青因可以参加五(🔋)四运动遭围攻他历(🛬)尽艰险逃(⛰)回(huí )风(📙)铃寨却被(📻)当地警(💚)察突(🐘)(tū )然发现不得已逃到湖(🙊)北武汉(🦏)能(🔆)参加了京汉铁路总工会之(zhī )后能(néng )参加(🐴)共(gòng )产党(🥕)加入新四(sì )军贺青的弟弟贺晨亡命上海滩逐(zhú )渐地(🔊)蓝月(🧛)帝国顶级杀手(shǒu )再后来随便(biàn )借日本人唱戏的时机关公(gōng )挑袍(😚)纵身跃下戏台刀劈日(rì )本军官自己也死(🧣)在鬼(📨)子乱(🚖)枪之上叶(🎶)飞霞为解(jiě )决的办(bàn )法叶家财产问题而决定放弃(💜)了自己的感情娶(⛷)三(🌡)河镇(😻)的(👗)富(fù )商之子邓明轩并接管了邓家(🎢)的商铺和生意她侠胆义(👎)肠解(jiě )决共产(chǎn )党(✂)与日本人博斗(🐰)相继才成立船队建立河(hé )上(shà(😆)ng )运输线(📩)来(💱)开展抗日(rì )工作杨运来(lái )因和(🥔)(hé )贺家叶家联(lián )合抵制(🐋)军阀(💘)而被禁止(🚫)打开装窑后(🏴)家(jiā )境家(💏)族(zú )没落(luò )被逼卖妻卖女后服(👖)毒自杀其女杨豫凤颠沛流离最终(zhōng )一并加入中(zhōng )国(📠)共产党(🚡)

3中(🎦)国古典文学发(fā )展(🤛)到(dào )明清之际(🙅)弹词文学作为

弹词也叫南词是中国(👄)传统曲(👑)艺(🦆)形式类(🔎)别(♉)的一(🚒)种艺术(📇)形式(🥑)在明清时期越来越广泛流(🈂)行于南方的一种(zhǒng )用琵琶三弦钢琴(⛲)伴奏的讲唱文学形式总体上(shàng )看弹(♉)词的在(🦄)明清之际繁荣起来主要(yào )有(🙄)以下(🔳)(xià )4个原(yuán )因

1明清之际的(🤢)文化市(🎽)场需要(yào )是弹词繁荣的根本原(🥖)因

2明清时期的社会(🍜)政(🥥)治环境(🌠)客观上得偿(cháng )夙愿了弹词(⏮)的繁(👂)(fá(⏺)n )荣

3明清(🛹)的新(xīn )潮时(shí )尚启蒙思(🌇)想解放刺(🏕)激了女性(xìng )以及主力军联合弹词的创(🥦)作和表演

4对(🤥)杰出古典的文(🔑)化遗产的继(jì )承是弹词繁荣的(de )历史原因

弹(dàn )词属于民(😎)间(🌺)说唱文学(xué )弹词很有(yǒu )可能起源的(de )故(🐁)事于(♏)早期的(🕠)瞽人诵诗公元前16世(🕟)纪可追(🕎)溯历史到(🤧)宋(sòng )代的陶(táo )真宋代民(mín )间流行的一(🐲)种说(shuō )唱(chàng )伎艺亦作淘真金元两(🗾)代再(zài )继续反展这些艺术形式在民间只(♌)不过较低但(dàn )声势(☝)规模要知(🛒)道小点(🌎)

至明中叶(🕖)情况大(〽)变(⛲)资本主义萌(méng )芽出现东(dōng )南沿(🏌)海和珠江流域(🍽)的江浙粤闽湘(🏖)一带商品经济空前发达市民阶(🎮)层极大(🗞)逐渐扩(kuò )大(🆎)茶(🐗)楼书(🎳)场勾栏瓦(wǎ(⬇) )子(😽)密布(bù )大小城市民间说唱便迅(💑)速曾经的人民大众的比较多文化娱(yú )乐形式(shì )

嘉靖时期田汝成所(🐲)描(🚧)绘(huì )杭(háng )州西(🐒)湖(hú )民(mín )间(⛓)娱乐盛(shèng )况说(🥂)

其时优人(ré(🌅)n )百戏击球时(🔊)关扑(pū )鱼鼓弹(👒)(dàn )词声音鼎沸到了(🦀)万历年间吕天成说

有弹词(👏)多鼓(👗)者以小(🦊)鼓最终拍(🕚)板说唱于九衢(👌)三市亦有(👔)妇(👀)人以被(➖)弦(✨)索如此(🍜)声势(📒)规(🐝)模的民间说唱也不需(xū )要大量的说唱材(🍰)(cái )料想罢弹词创作便在这种文化(👭)市场要刹那(nà )之间渐渐发展(zhǎn )中(🌾)起来不知为(🍧)(wéi )何参与创作的是一(🎛)些活跃(yuè )在(🐭)民间的(⏸)本身创作能(🦂)力的说唱(🚀)艺人

还可可以(🎧)推知(🗓)普遍的(🦗)民间说(🌕)唱单靠一两个人或几个人(rén )创作(🔻)(zuò )是比(💖)起太(⏭)少的加(😶)之那时民间艺(🕉)人(🌛)自编(biān )自演(🛄)的作品应在不少

到了清朝时(🖐)期文人创(😎)作(zuò )就如雨(🐺)后春(✊)(chūn )笋了如著(zhe )名的(de )白蛇传(🚭)花笺记二(🐀)荷(➿)花史玉钏缘全传等(🛴)皆是因为此期(🚺)至康熙乾(🧠)隆(🎻)年间文(wé(🖌)n )人创作(🙉)则(✉)成(🈹)轰轰(🐌)烈(liè )烈的(de )爱之势现存所知的绝大部分弹词作品多产于(🍶)其间(jiān )或稍(shā(📤)o )等片刻

当然(🥗)了严不意(🧜)(yì )义上的弹词属(💊)于民间说(♏)唱曲艺即伴着(zhe )弹拨乐器初始时为琵琶三弦(🕗)当时参加扬(💇)琴鼓声(🕢)拍板等可再通(🕠)过说唱的脚本而文人(🏻)所创作的(🕸)弹词实是是比较好横平竖直或十分横平竖(🥘)直的(🕧)长(😦)篇(💲)叙事诗

这类作品若主要用于说唱则需通(🍢)过改(gǎi )编后若改编(🥦)而(🚾)成分章(💲)段称(✝)为摘(😄)锦也(🎗)文化(😝)市场需要(yào )个性使然明清时期(🆚)就有一大批(pī(🍮) )专事专(zhuān )善改遍文人(🐀)创作弹词用于民间说唱的大家高手本案所涉柳敬亭(tíng )是一位

在清(qīng )朝(🦆)(cháo )较著(🚜)名的有马(🦑)如飞(🏟)咸丰(☕)同治(zhì(🍕) )时苏州(zhōu )吴(🤚)音(🗄)弹词名(míng )家史载(⬅)他聪(cōng )慧难学交游甚广与(🚈)苏州(zhōu )的江挺三(😗)倪听(🤸)松(sōng )潘瘦羊等(děng )兼职做分(💑)(fèn )工对说唱弹词(🍵)(cí )的开篇道(dào )白(❗)插科等参与(🌓)(yǔ )改编成(🌶)这(👭)实(🤟)是是学生集体(🚠)改(gǎi )编而成(🎢)(chéng )

足以证明明清之(zhī )际的(📻)弹词运(🀄)作(😄)已连成产供销一(yī )条龙创作改编民间(🍏)艺人说唱快速普及

市(😄)场是(shì )需(xū )要是加(✊)工生(📝)产的导向与(🛳)动力弹词(⚾)文学兴盛于明(🙎)清(✨)那一特定历史时期的文化市场不需要是最根(🤙)(gē(⏮)n )本的原因

02明清时期(🔕)的社会(😌)政治环境(🍎)客(🎠)观上促成了(le )弹词的繁(🚴)荣

在清民族斗争则(🈁)贯彻始终(🥍)清初40余(💏)年(🌑)(nián )里反清战争一直(zhí(👏) )未断东(🕋)南沿海与西南的民族(🛬)抗(🌰)清斗(🌗)(dòu )争一直(🤒)坚(✊)持到康(📿)熙初(chū )期(👄)台湾(🚰)由郑(zhèng )成功组(💗)建的抗清(🥉)政权则要坚持到康熙中期

1840鸦片战争(📴)结束(🧐)后大批列强入(rù(🎊) )侵所影(📍)响到的一个个历史事件再(🏫)次不暴漏了清朝统(tǒ(😖)ng )治(zhì )者的腐(fǔ )朽八(bā )方(🖨)人民在忧虑(⤴)民族存亡的(🚫)同时更变深了反清情绪待到清末(mò )孙中(👣)山在(zài )南方领导辛亥革(🧓)命(🚺)依然以驱除(🌅)鞑(🏭)虏可以恢(⛽)(huī )复中华为号召

这些个激烈的的政治斗争强烈地强烈(liè )的刺激(jī )着半个(gè )民族(👔)其中又以南(🤶)(nán )方为(wéi )甚这与许多(duō )重大的事(shì )情政治斗争(🕟)事件发生(🗳)在南方有直接关系(🈲)如胡党蓝党大狱苏州倡乱扬州十日嘉(💝)定三屠等而(🏮)明亡(🎼)清立这一重(🐳)大的事情(🤤)社会变革(gé )更是所有的民族(🔳)无法接受的事实与(🍺)绝对无法(✊)冰释(🎸)的情结

在(😋)此(📕)情况下(xià )一些(🔕)更具民主(🦋)与民族(🥅)意(yì(🖌) )识的作家动员文学创作用以(yǐ )能表达人民(📀)大(dà )众的情感心(🥠)声也就(jiù )是很(hěn )自(🍟)然(🌩)的(de )了

弹(dàn )词(📅)本(běn )来通常是表现(😵)出(🤔)才子佳人缠绵爱情故事的文种入清(🥅)后(hòu )却直(🗼)接出现了很多歌(🔆)颂保国(🍏)(guó )除奸(jiān )佞爱国情怀救(💈)亡鞭斥害忠(🌖)奸臣误国卖国求荣(👝)无(wú )情揭露昏(🔈)君(💰)奸臣政治腐败的所谓政治(🕗)的文学(🌉)作(zuò )品原因(yīn )即(jí )只(zhī )在(zài )于此如(💴)天雨花再生缘榴花梦庚子国变弹(🏓)词等

这就有个(gè )问(wè(🏘)n )题可(😹)回(🔉)溯(🎆)(sù )历史(🥩)中国古典文学中(zhōng )也有(yǒ(🔀)u )很多文(🈁)人用(📒)诗(🕚)(shī )词曲来反应相似的历史生活(🚷)到了明清之(zhī )际文人们为(🎍)甚么(me )不(🍄)选用天(😑)然这个正统文种而(ér )建议选用弹词(🌪)呢

最(🍉)本(🙀)质(🕋)的原因本(bě(🛋)n )质诗词(🖨)曲是主情(qíng )而非(🐭)内总管的(📡)此方面的(de )例证隐隐不用多(🍸)举去(🌌)看(🏑)看那(nà(🌹) )些文种的(🕔)代(dài )表(biǎo )作几乎也是抒情短(duǎ(🥥)n )制

是(shì )对那些(🏨)(xiē )个风起云(🥨)涌血(📴)与火的政治斗争(zhē(📅)ng )历史(🌙)若(🗿)不光(🤙)行最(🚡)简形矩阵于抒情叹(🙇)息一(🗡)番反而欲(😭)生动活泼(🌿)具体详(⏺)(xiáng )细地(dì )反映甚至(🏤)于达(😦)到重临特(🚰)定历史史(💫)实画面的目(🌽)的(🏋)看样子诗词曲是(shì )难以独挡(➿)一(💁)面的(🖍)(de )

不过诗稍有例外文学史上确有几篇较(🐳)长的叙事诗作(🎞)如氓陌上桑孔雀东南飞木兰辞长恨歌等但那些诗的(de )情节(⛑)都比(🧞)较(jià(🌫)o )比(bǐ )较简(🦔)单的人物形象确(què )实(🙀)(shí )是粗具轮(👒)廓(🚇)所以建(😡)(jiàn )议选用这(🏑)种(🤪)传(chuá(📷)n )统意(🛑)义(yì )上的叙事诗不(bú )单艺(🐙)术表(🥥)现(📸)上太受(🎉)限制主要点内容容(róng )量太(🏤)小

这样在此情况(🌰)下(🛫)(xià )唯一的(⛑)最合适选择是(shì )长篇小说明清(🌡)时代(dài )的长篇小说(shuō )不过是散文(🥞)体(tǐ )已趋成熟(shú )论是叙述(⏩)曲折生动的故事情节还是形(👅)象的塑造丰(fēng )满鲜明的人(📔)物形(xíng )象肯定可以设置有名的生活(huó )环境抒发(fā )感慨(✴)急切(🚻)的思(🤠)想感情不过都能大限度地不满足作家们(men )所要思想感情的一切

但在明清(🌳)时代的南方其一(🚄)散(sà(🆓)n )文体(tǐ )小说远不如我(💚)弹词影响大

其二散(sàn )文体小说远不(bú(🌸) )如弹词作(zuò )品传播(💌)快(kuài )有(🕝)未必(🎎)能数计的民间艺人为(wéi )生(🏡)计为求乞而奔走(zǒu )四方日夜传唱

显(👩)而易见作品也易为社会得到与也(🏀)易出现(🤒)社会(huì )影(🤔)响(😄)这对一(🍊)丝一毫(😥)(háo )时代时(shí )期的作家都具(⏰)备如此(cǐ )大的(de )吸引(🐌)(yǐn )力(lì )

其三文化市场必须弹(🏍)词

其(🐪)四作为(📫)专(zhuān )事(shì )改遍弹词的民(🚠)(mín )间艺(🎱)人(📂)改编一(🏰)部基本都(🗓)是(🆚)七言韵文的弹词为说唱曲艺(yì )弹词要比(bǐ )改遍(💙)一部散文体小说太容易得(🚜)多(duō )致使他(🎸)们更多(duō )谢了(le )作家们写(🚤)弹词

因(yīn )了(🍉)这四个原(♋)(yuán )因那时许多作(🖋)家便将弹词与(⛽)小说二者加强起来写(xiě )即(jí(🤧) )用弹(😷)(dàn )词的(de )形(xíng )式作小说但严(yá(🎺)n )格一点意义上(🔂)的弹词说唱曲艺一般文人(rén )写(🚹)不来写不好(🎟)也不是很(🍰)大屑(xiè )于写

所以(✊)才他们虽在名义上主观上(shàng )是用弹词形式作小说但导致(zhì )是文(🌦)(wén )人雅士就低难能所(💘)以求实际抄下(🎤)来的却也也很(✴)雅或(huò )比较好(hǎo )雅的(de )长篇叙(🥛)事诗尤其(🧛)是女作这(zhè )也就(👖)(jiù )是上文(🐛)(wén )所述文人弹词一(⚪)般又不能然后供民间艺人演唱而(🏤)需(📞)专人改编后的原因

03明(🎋)清的新潮启蒙(méng )思(🐔)想解放(⛵)促(🚅)使(🌁)了(le )女(nǚ )性作为主力军参与弹(⏫)(dàn )词的创作(zuò )和表(⏭)演

先驱(🔦)们回驳存天理(🛐)灭人欲(😭)的伪善道学实质(🐉)是积(🗯)极倡导人(rén )性人(🚗)情的桀骜(ào )是呼(🔔)唤个性的解放与个性(🏒)自由是那些要求人(rén )的自我发现(xiàn )与(🤽)自我价值(♍)的实现

那些新思想(🌒)(xiǎng )对(⤴)所有(yǒu )的民族的思想解放能起了(🌮)极高的影响其中(🧙)(zhōng )对女性的影(♎)响尤甚这是只不过(🥚)千百年来女(📧)性较男性受封(🔰)建政治(zhì )制度礼教(jiāo )的(🛥)压(🚪)迫重得多

恰恰在这种时(💽)尚新潮思想的启蒙影响(🕝)下大(dà )批具有民主觉醒(📋)意识与(📜)(yǔ )思(sī )想解(🛶)放意识的知识女(nǚ )性加入了弹词(cí )创作的(💢)行列用她们浓重的心态感受视(🆓)角识(shí )见宣泄她(🎁)们(💀)的(de )情感能表达她(tā )们的愿望

因此女(🔗)作弹(🐭)词所表现出的女性题材内容(🤶)确切(qiē )上有两个(🌿)

一是批(😭)(pī )判(✅)揭漏封建专制(zhì )制度封建思想封建礼教对女性的乃至于约束与(🕗)迫害(🕡)控诉(sù )以男性(👰)为(🌜)中(zhōng )心女性为附(fù )庸(👂)的封建家庭体(🐔)制给(gěi )女性(🐷)会(🥋)造(😠)成(🍧)的(de )玄秘不幸

许多女作都是揭露批判(pàn )一切(qiē )封建皇帝选美权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的(😱)内容如金(♉)鱼缘(🦗)榴花梦(mèng )九(jiǔ )仙(xiān )枕双鱼(🤔)佩四云(🏅)亭等有的还(hái )暴怒地(dì )直斥皇(huáng )帝何人(🔩)昏(🤒)君(jun1 )图贪(tān )恋美色江山不(🚡)狠狠的(de )婵娟(juān )

不少(shǎo )作品控诉(sù )封(fēng )建(jiàn )家长制的(📇)罪恶如再生缘榴(🦁)花梦都(dōu )写到家长对女儿几次(🖥)三番(🔹)(fān )逼嫁天雨(yǔ(🌵) )花中的家长左维(wéi )明是封建道(🎿)德伦理(📅)(lǐ )的(🏡)化身他忠孝(🗯)节(🐘)义(yì )至真至(zhì )善至美(🗡)但主掌家(jiā )法却一个活(✝)阎(💮)王(wáng )禁固妻(🏚)子乱杀人侍女逼女儿(ér )投水(shuǐ )

笔生花用了也很篇幅控(🦓)诉一夫(🚸)多妻制给偏室造成(chéng )的(🌞)独拥香衾孤凭绣枕的(👛)精(🦉)神(➖)痛(🔚)苦(⛰)玉连环(📼)则写了御史(🛹)子孙皓(🈚)猥亵妇(fù )女嫖赌(dǔ )卖(🐲)妻的故事

二(🚴)是态度女性对思想(xiǎng )解放人格独立(❣)(lì )张扬(💝)不(🕵)羁人生自由人(🤙)生(shēng )得到(🔋)幸福男(🧙)女平等婚姻自由建功(🤰)立业(yè )参政议政等(🌼)方面的(⬛)渴(🛤)望

这类内容所构成了女作的主旋律(lǜ )主(😊)色调(🎬)也是弹(dàn )词文学中(zhōng )最具思(sī )想价值的内(♋)容(😭)在女作弹词中像总恨朝廷(tíng )无女(🚢)试(🛹)屈杀(🎧)多少女(🚝)才人女郎多缘在深院(➿)纵(🌤)有(🏿)高才(cái )怎打听到女郎会折蟾(🌲)宫(🗜)桂蛾眉全不输男儿的诗句(🛡)不(🎡)时而且

而有此不平以致(🐮)(zhì )弹词中的许多(duō )女性来讲其(💜)它(♓)不少是(🥗)女扮男装而(😷)且特(⛹)殊理由不(🍷)(bú )少(shǎo )是逼嫁又(🙃)各种办法一一多为金榜题名或沙场建勋而官(guān )至几(🔺)品有(🌯)(yǒu )的(🚗)掌管朝纲参政议政有(yǒu )的(🛄)神灵一方恩泽百姓(🛒)

其实都尽量努力在(👷)广阔的社会大(😼)舞(🍿)台上欢乐(🏑)地地(🌻)可(kě )以展示(🖇)(shì )女性(🕦)的(🐾)德才智能从而额外(🗃)充分的人格(💕)尊严(yá(👝)n )

描写出(🐏)女性(xìng )反封建求革命内容(😍)的文学作品(🕘)在明前的也有不少如唐(tá(🤶)ng )传奇宋(sòng )元话(huà )本元杂(zá )剧等但(😭)这些作(🌇)品的深度与(🏄)力度都也是非常够有不(bú )少(🕙)(shǎo )甚至于应该一些地以封建反封建普遍缺乏新思想新理论(👒)作(zuò )指导有不少仅仅以某些(👄)(xiē )人物的自身感(🦒)受到朦(🌶)胧地不断地地拜求某种真正的(♌)解脱(tuō )严重缺乏(🚫)(fá(💼) )并无的时代熟悉(⛓)(xī )高度与现实生活(huó )广度

所以明(míng )清之际(jì )的这(⏱)些(xiē )个(gè )作品明显(🕶)地与这一(✊)时期的(⭕)时尚思想(⏲)影响(xiǎng )有着再(🙍)的因果关系当然了晚清时期(👕)的秋瑾等(🙇)女弹词作家则已(🆓)不是(🍒)什么一般地给予(yǔ )影(🐀)响只(zhī )是已下一界淡然的新潮前卫(wè(➡)i )思(🌙)想的(de )倡导(🏯)者了其作品也并非时尚思想的隐蔽点反映而(é(🤒)r )无比(🍕)新潮前卫思(🎯)(sī )想(xiǎng )的(de )政治宣言了

如(💒)秋瑾作精(jīng )卫石开篇就有

扫尽胡氛安社稷由来男女(nǚ )要平(🔟)权(🔠)二万万姊(zǐ )妹痛苦的呻吟蜷卧于(💷)男儿之中作玩物而也不知羞(xiū )为奴隶而不以为耻反以(💝)为荣(😖)祈余二(èr )万万女(🍤)同胞无负此国民责任也(👣)

04对优秀古典文化遗产(chǎn )的(de )继承是弹词繁荣(róng )的历(lì )史原因(🚧)

如再生(👑)缘天雨花榴花梦等都会或(⛱)强或(🔧)弱(ruò )地感觉道(🎨)在人物(🚬)的刻(kè(🕎) )画上情节(🅱)的(🥝)编织(🚞)上环境(😼)的设置上语言的运用上(🔺)等(dě(📬)ng )方(fāng )方面面对前代门(mén )类丰富文学(🤟)作品艺术手法的合理(lǐ )借(jiè )鉴但(🚌)要细(🆙)思细考究竟是什么人(🚻)借鉴于哪类哪部作(🈲)(zuò )品却又只觉(🧔)得(🐉)尴尬了

比(bǐ )如说榴(liú(😽) )花(👶)梦(🥋)的构造架构为主人公桓斌玉梦人(😮)榴(🌐)(liú )花(huā )林遇(🐥)上五位(🏷)上界仙女其后(🍀)(hòu )五(wǔ )仙女下凡尘世转为(⬅)五位美女(nǚ(😨) )经过众多(duō )波折与桓(huán )聚在一(🙃)起后又一起元(😰)始(shǐ )远远离开尘世(🍩)返回上(🔼)界

可以明显看出这个结构与水浒传(👫)红楼梦(mèng )十分相(❄)似然即(🗃)便如(rú )此也(yě )没敢主观(😱)臆断地(dì )说(shuō )那是合理借鉴了水浒传红楼梦的结构方法

大(🕗)概(😹)(gài )文学(😸)作(🏄)品(pǐ(🍠)n )的艺术(shù )营养物(😰)质(🍽)吸收(shōu )大都(👷)极为一部红楼梦可(kě )谓集(jí )中国古(👰)典文学艺术(🦎)手(shǒ(🏄)u )法之大(🧛)成但谁也敢言词外之意(yì )地人证作者曹雪芹那就是受了哪类哪部作品的(🚗)启发与影响

但(dàn )无论是能(néng )否实指虚指弹(💨)词的确觉地大量地完全吸(xī )收了(le )前代众多(🆚)文(🍏)学作品的(🍫)营养则是不容怀疑(yí )的(🏐)(de )要不然凭空肯定不会(🏥)出现(xiàn )出极为量(🏤)大(🔯)质高的作品

事实上弹(💷)词另(📍)外中国古典文学(xué )蛇宝宝的最后一个文学(📛)品种正是因了它各个应用广(guǎng )泛(fà(🕖)n )直接吸收了前(🔆)辈诸文学作品的艺(📵)术营养(yǎng )才得以在(zà(🔋)i )古典(🥄)文苑中卓然(🔹)屹立独领风(🏖)骚

前(qián )人种树后人乘凉这差不(📮)多是事物发展的必定规(🎿)律

回答一切(📤)就绪

4什么(🕠)是演(🥫)小(🤖)品

拉场戏属东北(🍴)地(dì )方剧(🎻)种是二人转的(😸)分支艺术民(mín )间(🧔)俗称小(📥)棋落是由扮成小旦小生小丑等(⛳)行当魔术(🧘)表演的民(♌)间(🕛)小戏此剧多(🈺)由一男一女说(🎃)唱(chàng )音乐会俗(🌋)(sú )称二人转(🌔)由于更具备戏曲(👇)艺(😣)术特色故称拉场戏共三折子戏五十(shí )多出

拉场戏俗(sú )名拉场玩(wá(⌛)n )意儿蹦蹦戏又(💊)叫秧歌戏人(✅)物戏和东北地方戏它是用二人转曲调(🙌)演(yǎn )唱的民间(🛵)小(🏇)戏拉(💀)场(chǎng )戏传(🔟)统剧目有四五十出有的依附二人(rén )转有(🗡)(yǒu )的来自莲花落或(🔎)十不闲有(yǒu )的依附(fù(🎭) )民歌小曲另外(🖱)的是从(🤖)评剧(jù )梆(bā(🤶)ng )子中(zhōng )移(yí )植者(zhě )来的曲调有板腔(⏯)全(quán )和曲联体两种前(qián )者如罗(➖)裙记回杯记后者如寒江关二(èr )大妈探(💣)病等新(xī(😣)n )中国组建(🔜)(jiàn )后东北三省排演了许多新拉场戏如光荣灯全家光荣父(fù )女进(🕯)城(🗞)新(🌞)拜年表兄(xiōng )弟要(💣)家(jiā )当新婆媳闹碾(niǎn )房三(🤓)张彩礼单红杏花开和拉场戏(🍤)和中国其余地方(🔱)戏(⏲)曲一样在艺术手(😿)(shǒu )法(fǎ )上是水墨写意的(🈂)人物能上场这个可以自报家(📐)门民(mín )间环境等都可(🚺)以不伴随着剧中人物的唱词来(😇)变换如冯奎卖妻中(😳)从冯(🧀)家湾到卖人时一路景(jǐng )物都是实际(🤲)人物(♊)的唱词推荐进去的拉场戏(🌄)的(🍬)种(😼)类从(📀)题材内(🖍)(nèi )容上划分有正剧如(🧤)杀江(jiāng )打渔杀家(🚘)悲(bēi )剧旧称苦戏如冯奎卖妻喜剧(🌳)如拣棉花小护青(👣)员(yuán )和闹剧如双拐从表演上划(💏)分(💓)(fèn )主要有唱(chàng )功歌舞小戏两(liǎng )大类(🍩)唱(⏫)功戏(🥀)一(🏒)般都有吧峰回路(lù )转(zhuǎn )的(🛺)(de )故事情(🐒)节和恐怖的戏(🕚)剧冲(🧡)突作品以感人(🚃)至深的唱段获胜歌(gē(📽) )舞戏一(🍵)般(bān )都就没(🚪)复(🧒)杂的情节(🤰)甚(🕊)至还也没什么好戏剧冲(chōng )突相似(🎹)(sì )小(xiǎ(🏐)o )演(🔬)唱如(rú )光荣灯(dēng )拉场戏与其余民间(jiān )小戏一样随即从两小戏(🚴)小旦小丑发展中(🏆)成三小戏小旦小生小丑后来我们(👎)也(🍕)出(chū )现了其余行当像老生如杀江中(🐱)(zhōng )的肖恩(ēn )老旦如三贤中的(de )婆(🍟)婆武旦如寒江(🎠)关中的樊(🥚)梨(🚳)花武丑如(💠)燕青卖线(⏰)中(🧚)的时迁花脸(🐻)如(rú )包公赔(🦅)情中的包拯其(qí )他(🍨)