• 1什么原因离(lí )婚后绝对(📏)不能复婚
• 2大(💊)河儿女(nǚ )杨窑主扮演者
• 3中(🤼)(zhōng )国古(🤵)典文学(🤠)发展到明清之际(🥝)弹词文学作为
• 4什么是演小品(pǐn )

1什么原因离婚后(📹)绝(🐣)对不(bú )能复(🚸)婚

每(měi )一个有(🦓)血性和情感洁癖的人(rén )都不可能原谅她说能够(gòu )原谅那是(shì )假话心(⛴)里(lǐ )的阴(🦏)影和(🤩)疼(🔵)痛像针一样扎得(dé )人不舒服不可(⬛)能消的(🧝)

出(🚈)(chū )轨啊那样的事有第一回(🏋)就会有N多回感(💅)情出轨得象吸毒一样让(📢)人(🎹)上瘾初次经(jīng )历精神出轨的(de )人试图过外面新(xīn )鲜的西瓜肉体的人非常容易立即背叛这(🤕)些人自(✔)私(sī )自(zì )利人格恶(🚧)(è )劣(♐)对婚姻不忠(🕙)对伴侣不(🚯)洁(🤬)对家(⚾)庭不负责对他放(📪)纵这(🎢)样的(😂)人ta谁都不是(shì )很(hěn )爱(ài )只(😰)懂得爱自(🥕)己根本不也(🐊)(yě )没(👽)(méi )去(🍊)想自己的行为会对家庭照成多大的影(🕝)响和伤害也绝对不会去想(🍾)以(🎙)后(hòu )会咋样ta只想蝇头小(xiǎo )利(🧢)感官上的享受(🥟)和眼下的刺激(😡)

婚姻不(💊)忠和(🥖)背判家庭的人一(🧒)旦有那样(yà(🍨)ng )的想(👛)法(fǎ )很(🌐)难再回(huí )身的(✌)这个人你留得(🐨)下(💔)来ta的人(rén )也(yě(🍷) )不(💡)必(💕)挽留ta的心即使(👎)有一天(⚓)回归到家庭(🔻)你(nǐ(🌵) )也很难绝对的保证ta绝对(duì )不会再出(chū )门浪

精神(🕤)出轨的人(🔞)灵魂(hún )不(🚙)很干净伴(🔊)侣会觉得很脏一他(tā )知道ta跟别人在床上恩(ēn )恩爱爱的场景(🥐)是(🧡)会觉(jià(🏌)o )着(🐌)(zhe )作(zuò(🐔) )呕(ǒu )从心里(lǐ )排(pái )斥

一(😎)次不(bú )忠(➕)百次不需要

从精神出轨的那一刻起隔膜就早再产生(shēng )了(⏺)(le )感(gǎn )情也回不了(👎)了夫妻之间很(🏓)多东西(📜)(xī(🌶) )都(🍯)是(🍚)可以(yǐ(🐷) )商量商(shāng )量只(📄)有那出轨(📨)这件事不(🥘)行的话这是原则(🔱)和红(hóng )线又不(㊙)能(néng )碰一(🏔)碰婚姻就玩(💲)腻了(🖊)想离婚后(hòu )也(⚾)不可能(⬆)(né(🍉)ng )再想复婚

2大河儿(é(🥒)r )女(nǚ )杨窑(yá(🐉)o )主扮演者(zhě )

编剧王之理王(👔)少华导演(📹)安(♌)(ān )建

古装电(🕍)影(yǐng )陈宝国赵奎(🐝)(kuí )娥(🔻)王同辉

大河(🏺)儿(😷)女剧情介绍

河南(ná(🍊)n )中(zhōng )部(🕣)三河镇的风铃寨以(yǐ )柴窑烧制出上好(🌸)的钧(jun1 )瓷而有名故事(🦋)就从当地的(de )三大窑主贺家(🎀)叶(yè )家和杨家中展(🚋)开贺家的大儿子(👘)贺青(qīng )因可以参加五四运动遭围(🏟)攻(gōng )他历(😹)(lì )尽(🎖)艰险逃(tá(♉)o )回风铃(líng )寨却被当地警察突然(😻)发现不得(🔄)已逃到湖北武汉能参加(jiā )了京汉铁(🧝)路总工会之(zhī )后能参加(jiā )共产党(⛽)加(jiā )入新四军贺青的弟弟贺晨亡(🐙)命(🤶)上海滩逐渐地蓝月帝国顶(dǐng )级杀手再后(🍚)来随便借日本(běn )人唱戏的(🛹)时机(🔖)(jī )关公(gōng )挑(✏)(tiāo )袍纵(zòng )身跃下戏(👖)台刀劈日本军(jun1 )官自己也死在(zài )鬼子乱(🥕)枪之上叶飞(fē(👎)i )霞为解决的(🍒)办法(fǎ )叶家(🚗)财产问(wèn )题而决(😢)定放弃了自己的(de )感情娶三河(hé(📛) )镇(zhèn )的富(⚫)商之子邓明轩并(🧡)接管了(le )邓家的商铺和生意她侠胆(dǎn )义肠(🏦)解决(🌽)共产党(dǎng )与日(📑)本(běn )人博斗相继才成立船队建立(🐘)(lì )河(💸)上运输线来(👢)开展(🤱)抗日工(gōng )作杨(🎻)运来因和贺家(🔎)叶(⛽)家联(🐗)合抵制(🐕)军阀而(🥒)被禁止打开装窑后(📉)家境(jìng )家族(🙏)没落被逼卖妻(🎩)卖女后服毒自杀其女杨豫凤(🐵)颠(diān )沛流(🕞)离最终一并加入(rù )中国共产党

3中(🏟)国古典(🕝)文(🚵)学(🕑)发展到明(😦)清之际弹词(🦁)文学(🐘)作为

弹(📓)词也(yě )叫南词(⏭)是中国(guó )传统(tǒng )曲艺形式类(lèi )别的一种(zhǒ(😏)ng )艺术形式在明清时期越来越广泛流(👔)行于南方的一种用(yò(👌)ng )琵(⏰)琶三(sā(✝)n )弦钢(🐤)琴(qín )伴奏的讲唱(chàng )文(🛎)学形式总体上(shàng )看(💡)弹词的在(zài )明(míng )清之(👝)际繁荣(⛪)起来主要有以下4个(🔃)原因(🆔)

1明清(🦋)之(🥘)际(㊙)(jì )的文化市(shì )场需要(🚲)是(shì )弹词(🐛)繁荣的根本原因

2明清时(shí )期的社会(huì(😶) )政治环境客观上(shàng )得(dé )偿夙愿了弹词的繁(🍥)荣

3明清的新潮时尚启蒙思想解放刺激了女性以及主力军联合(😃)弹词(🏾)的创(🐸)作和表演

4对杰(🔯)出古(gǔ(🕎) )典(🏡)的文化遗产的(de )继承是弹词繁荣的历史原因(🕺)

弹词属于民(🔖)(mín )间说唱(chàng )文学弹词(🔙)(cí(🈳) )很有(📺)可(📸)能起源的故(gù(🧙) )事于早(🛬)期(🏾)的瞽人(⏰)诵诗(🐄)公(gō(🤼)ng )元前(🧕)16世(shì(🏪) )纪可追(🍯)溯(⏱)历史到宋(🐠)代的陶真宋(sòng )代(dài )民间流(💰)行的一种说唱伎(jì(🥀) )艺亦作(zuò )淘(táo )真(🔰)金(📗)元两代再继(🏣)续反展(zhǎn )这些艺术形式在(🦗)民(⛴)间(💬)只不(👿)过较低但(dàn )声势规模要知道小点

至明中(🗞)叶情况大变资(zī(🚤) )本(🐗)主义萌芽出(🙏)现东(🧗)南沿海(hǎi )和(🔣)珠(🚒)江流域的江(🛷)(jiāng )浙粤闽湘一带商(🧖)品经济空(🐜)前(qián )发(fā )达市民(🛩)阶(🦐)层极(jí )大(🛋)逐(zhú )渐扩(➗)大茶楼书场勾栏瓦子(🗑)密布大小城市民(mín )间说唱便迅速曾(🈹)(céng )经的(🍬)人(👁)民大众的比较多文化(🔰)娱(yú )乐形式(shì )

嘉靖时(⏯)期(🍑)田汝成所描绘(👫)杭州西湖民间娱乐(🐽)盛况说

其时优(yōu )人百戏击球时关扑鱼鼓弹词声音(yīn )鼎沸到了万(❌)历(lì )年间吕天(🔇)成说

有弹词多鼓者以小鼓最(🍟)终(🔛)拍板说(🚤)唱于(🙎)九衢三市亦有妇(⛓)人以被弦索如此声势规模(⬜)的民(mín )间说(🤺)唱也不需(xū )要大(⛩)(dà(📕) )量(🗯)的说唱(chàng )材料想罢弹词创作便在这(🏛)种(🥌)文化市场(chǎng )要刹那之间渐渐发展中起来(lái )不知为何参与创(🍅)作的(de )是(🤦)一些(🖌)活跃在(zài )民(📯)间的本身(shēn )创作能力的说(🐀)唱艺人

还可(🏷)可(💟)以(🍔)推知普(🗜)遍的(🥧)(de )民(✊)间说唱单靠一两个人(🦍)或几个人(🔶)创作是比(😡)起太少的加之(🎳)那(🗾)时(shí(🧜) )民(mín )间艺人(🥚)自编自演的作(🐳)品应在(zài )不(🤺)少

到了清朝时期文人创作就如(⏯)雨后春笋了如(🤲)著名的(⏰)白(bái )蛇(🈹)(shé )传花笺(jiān )记二荷花史(🚟)玉钏缘(🚴)全传等(🍑)皆是因为此期至(zhì )康熙乾(qián )隆年间文人创作(zuò )则成轰(hōng )轰(hō(㊗)ng )烈(📑)烈的爱之势现存(🛸)(cún )所知的(🦊)绝大(🔓)部分弹词作品(🐸)多产于其(qí )间或稍等片刻(🐐)(kè )

当(🥙)(dāng )然了严(😩)不意义上的弹词(🍂)(cí )属于民间说唱曲艺即伴(🛒)着弹拨(bō )乐器(qì )初始(🏁)时为琵琶三(sān )弦当时参加扬琴(🎏)鼓声拍(⛹)板等可再通过说唱的(🌯)脚(🐼)本而文人(🕣)所创(⛅)作的(de )弹词实是是比较好横平竖直或十分横平(🏊)(pí(🛸)ng )竖(shù(🆓) )直的(de )长篇叙事诗

这类作品若主要用(yòng )于说(shuō(🥍) )唱则需通过改编后若改编而成分章(🧝)段称(🕘)(chēng )为(🎲)摘锦也文化市(😈)场需(🕑)要个性使然(🌆)明(🐑)清时期就(🎠)有一大批专事专善(🏛)改(gǎ(🥪)i )遍文人创作弹词用于民(🎥)间说唱的大家高手(shǒ(♍)u )本案所涉(🥂)柳敬亭(tíng )是(👡)一位(🐛)

在清朝较著名的有(yǒu )马如(rú )飞咸(💖)丰同(⌚)(tóng )治时苏州吴(wú )音弹(😐)词名家史载他(🚊)聪慧难学(🍧)交游甚广与苏州的江挺三(sān )倪听松(🧖)潘瘦(shòu )羊(yáng )等兼职做分工(gōng )对(📮)说唱弹(🏎)词的(de )开篇道白(bá(⏪)i )插(🌧)科(kē(😊) )等(děng )参与(👢)改(gǎi )编(biān )成这实(👳)是是学生集体改编而成

足以证明(míng )明清之际的(🔽)弹(😠)词(🅰)运作已连成产供销(⛰)一条龙(💕)创作改(👲)编民间艺人(rén )说唱(chàng )快速普及(🛁)

市(shì )场(🎻)(chǎng )是(shì(🛥) )需要(yào )是加工生产的导向与动力弹词文学兴(xìng )盛于明清(qīng )那一特定历史时期(qī )的文化市场不需要是(🍐)最根本的原因

02明清时期(qī )的社(shè )会(huì(🎃) )政治环境客观(😗)上促成了弹词的(🈴)繁荣

在清民族斗争(zhēng )则贯(🏗)彻(chè )始终清初(chū )40余年里反(😭)清战争一直未断东南(😯)沿海(hǎi )与西南的(😹)民族(🕗)抗清斗争一直坚持到康熙初期台(🌂)湾由郑成功组建(✒)的(de )抗(👑)清政(👒)权(💠)则要坚持(🈁)到康(kāng )熙中期(🍀)(qī )

1840鸦片战争结束后大批列强入侵(qīn )所影响到(dào )的一个(🔷)个历(lì )史(🐏)事件再次(cì )不暴漏了清(🚠)朝统治者的腐(🔝)朽八(⚾)方人民(😶)在忧虑民族存(🖱)亡的(de )同时(shí )更变深(👧)了(👂)反清情绪待到清末(mò )孙(🎴)中山在南方领导(🙀)(dǎo )辛亥(😰)革命依然(📙)以驱(🏳)除(🌉)鞑(🤕)虏可以(🤟)恢复中(zhōng )华(📂)为(😨)号召

这些个激烈的的政治(zhì(🦑) )斗争强烈地强(qiáng )烈的刺激着(➿)(zhe )半个民族(🛢)其中又以南方为甚这与(🎯)许多重大的事情(🧐)政(🚱)治斗争事件发生在(zài )南方有直接(🈴)关(🤢)系如胡(🧝)党(📞)蓝党大狱苏(sū )州倡乱(👊)扬(🍲)州(🀄)十日(rì )嘉定(dìng )三屠等(🌳)而明亡清立这(🏝)一重大(👒)的事(🚎)情社(shè )会变革(✔)更(🐭)是所有的民(mí(🍆)n )族无(🛬)法接(🌥)受的(❕)事实与绝对(👛)无(wú )法冰释的(de )情(⛴)结

在此情况下(📕)一些更(💊)具民主与(🍨)民族意识(🐔)的作家动员文学(🍐)创(😗)作用以(🌉)能表达人民(mín )大众(🉐)的情感心(🍱)声也就是很(🖥)自然的了(🥤)

弹词本来通常是表现出(🍩)才(💬)子佳人(🤳)缠绵(mián )爱情(📠)故事的文种入清后却直接(💴)(jiē )出(🈴)现了很多(🔷)歌颂保国除奸佞爱国情怀救亡鞭斥害(hà(🏎)i )忠奸臣误(👡)国卖国求荣无情揭(jiē )露(lù )昏君奸(😕)臣(chén )政(🌀)治腐败的所谓(📆)政治的(🗂)文(wén )学作品(pǐn )原因即(jí )只在于此如天雨花再生缘榴(🖋)(liú )花梦庚子国变弹词等

这就(🤰)有个问(wè(🛋)n )题可回溯历(🔫)(lì )史(shǐ )中国古典(📒)文学中也有很多文(wén )人用诗词曲来反(fǎn )应(🔚)相(🚛)似的(🏙)(de )历(⏫)史(🦗)生(🍅)活到(dà(🥊)o )了明清(🦔)之(⏱)际文人们为甚(🚠)么不选(💉)用天然这个正统(🌲)文(🏡)种(zhǒng )而建(jiàn )议(👅)选用(✖)弹词(cí )呢

最(🏊)本质的原因本(bě(🥠)n )质诗词曲(🧝)是主(zhǔ(🐒) )情而非内总管的此方(fāng )面的例证隐隐不用多举去看(kàn )看那些文种的代表作几(jǐ )乎也是抒情(qíng )短制

是对那些个风(👆)起云涌血与火(huǒ )的(📯)政治斗争历史若不光(🐖)行最简形矩阵(zhèn )于抒(shū )情叹(tàn )息一番反(📤)而(🍽)欲(😩)生(🙇)动活泼(🛍)具体详细地反映甚至于达(🐖)到重临特定历史史实画面的(de )目的看样子(zǐ )诗词(cí )曲是难以独挡一(yī )面(miàn )的

不过(guò(❔) )诗(shī )稍有(🍣)例外文学(😴)史上确(🕛)有几篇较长的叙事诗作如氓(⬇)陌(mò )上(😧)桑(🙆)孔雀东南(nán )飞(♒)木(mù )兰辞长恨(🏎)歌等(➖)但(dàn )那(🤤)些诗的情节都(dō(👲)u )比较比较简单的(de )人物形(📧)象(xiàng )确实(shí )是(📅)粗(cū )具轮廓所以建(jiàn )议选用这种传统意义上的叙(👊)事(👨)诗不单(🚽)艺术表(biǎo )现上太(tài )受限(🏺)制主要点(🕣)内(🔳)容容(róng )量太(tà(💂)i )小

这样在(zài )此(cǐ )情况下唯一的最合适(🌠)选择(zé )是长(zhǎng )篇(piā(🚵)n )小说明清时(🚢)代的长篇小说不过是散文体已趋(qū )成熟论(🦕)是叙述曲折生动的故事情节还(🧚)是形象的塑造丰满鲜明的人物形象(🎪)肯定(➗)可以设(shè )置有(💴)名的生活环境抒发感慨急切的思想感情(🖕)(qíng )不过都(dōu )能大限度地不满足作家们所要(yào )思想(🏏)感(gǎn )情的一(🎄)切

但在明清时(🎂)代的南方其(⬅)一散文体(tǐ )小说远不如(🥟)我(wǒ )弹词影响大

其二散文体小(xiǎo )说(shuō )远(yuǎn )不如弹词作品(➰)传播快有(🚯)未必能数计(🛸)的民间(jiān )艺人为生计为求乞而奔走四方日夜(👺)传(chuán )唱(🤽)

显而易见作品也易为社会得到与也易出现(xiàn )社会(huì )影(yǐng )响这对一丝(sī )一毫时(➕)代时期(qī )的(🎆)作家都具备(😯)如此大的吸引力

其三(🗿)文化(👩)市场(chǎng )必须(🎬)弹(🙆)词(😙)(cí )

其四作(zuò )为专事改遍弹词的(🥋)民(📦)间艺人改编(biān )一部(bù )基本都是(shì )七言韵文的(🐼)弹词为说(🧚)唱曲艺(😃)弹词要比改遍一部(⛅)散(💗)文体小说太容易(🔮)得多致使(shǐ )他们更(🦇)多谢了作家们写弹词

因了这四个(gè )原因那时许(xǔ )多作家(🕧)便将弹(dà(👑)n )词与(yǔ )小说二者加强起来(🍴)写即(🆙)(jí )用(yòng )弹词的(🕐)形式作小说但严格一点意义(yì )上(🚓)的(de )弹词说唱曲艺一般文(wén )人写不(🤕)来写不(🚭)好也不是很(🆙)大(🎣)屑于写(😕)

所(❇)以才他们虽(🔺)(suī )在名义上主观上是(🌇)用弹词形式作小(xiǎo )说但导(🎩)致(👺)是文(wé(👯)n )人雅士就低难能所(😖)以求实(😱)际抄(chāo )下来的却也也(🎓)很(hěn )雅(🥐)或比较好雅的长篇(piān )叙事诗尤其是女作这也(🍈)(yě )就(jiù )是上文所(🐦)(suǒ )述文人弹词一般又不(💘)能然后供(🕓)民间(🧘)艺人演唱(chàng )而需专(👵)(zhuān )人(🦍)(rén )改(🦋)编后的原(🌑)因

03明清的新潮启(qǐ )蒙(🥃)思想解放促使了女性作为主力(🔀)军参与弹(🏰)词(🎦)的(de )创作和表演

先驱们回驳存天理灭人欲(🏓)的伪善道学实质(👽)是积极倡导人性人情(qíng )的(Ⓜ)桀骜是呼唤个性(🦌)的解放与个性(🐷)自由是那些要求(🚺)人的自我(🎤)发现与自(🗿)我价值的实(🎑)现

那些新思想对所(📼)有(yǒu )的民族(zú )的思想(🛌)解放能(néng )起(qǐ )了(💍)极高(🤺)的影响其中(zhōng )对女性的影响尤甚这(🦈)是只不过(⛔)千百年来女性较男性(xìng )受(🔯)封建政治制度礼教的压迫重(🏷)得多(duō(🗞) )

恰恰(📋)在这种(🌓)时尚(🥩)新潮思(🔛)想的(🐧)启(qǐ(👢) )蒙影响下大(🌵)批具有民主觉(jià(🤷)o )醒(😓)意(💘)识与(🖕)思(🏧)想解放意识的(🕌)知识女性加入了(le )弹词创作的行列用她们浓重的(de )心态感受(👏)视(shì )角识见宣(👩)泄她们的情感能(🔵)表达(dá(👇) )她(📀)们的愿望

因此(㊗)女作弹(🥤)词所表(biǎ(🕰)o )现出(🕟)的女性题材内容(😪)确切上有两(🤕)个

一(yī )是(🎄)批判揭漏封建专制制度封建思想封建礼教对女性(🐪)的乃至于约束与迫害控诉以男性为中心女性为附庸(yōng )的封(fēng )建家庭体(🥎)制给女性会造成的玄秘不幸

许多女作都是揭露批(pī )判一切封建皇帝选美权奸恶吏拦(🔲)路(lù )抢劫逼嫁妇女的内(🕗)容如金鱼缘榴花(huā )梦九仙枕双鱼(🤰)佩四(sì )云(📖)亭等有的(🕢)还暴怒地直(🈷)斥(🦉)皇帝何人昏(🎩)君图贪恋(🗽)美(💶)色(🕸)江山(🐻)不(🍸)狠狠的婵娟

不少作(✖)品控诉封建家(🌬)长制的罪(zuì(🤞) )恶(🛫)(è )如(⛔)再生(💀)缘榴花梦(🙋)都写到家长对女(🚵)儿几次三(😦)(sān )番逼嫁(jià )天雨花(😢)中(🏒)的家长(zhǎ(🧔)ng )左维明是封建道德伦(lún )理的化身他忠(zhōng )孝(🐄)节义至(⚓)真至善至(😡)美(⛑)但主掌家法却一个活阎王禁固妻子(🌓)乱(🏌)杀人侍女逼女儿投水

笔生花用了(⌚)也很篇幅(fú )控诉一夫多妻制(🏗)给偏室造(🔈)成的独拥香(🗣)(xiāng )衾(🚛)孤凭绣枕的精神痛苦玉连环则写(💄)了御史(🛡)子孙皓猥亵妇女嫖赌卖妻的故事

二(èr )是态度女性(xìng )对(🔧)思(🎑)想解(🐁)放人格独(🏀)立张扬不(bú )羁人生(shēng )自由人生(🗯)得到(👳)幸福男女(🎣)平等婚姻自(🚃)由建(🔶)功(🐭)立(lì )业参政议政等方面的渴望

这类内容所构成了女作的主(🎌)旋(🤧)律(lǜ )主色调也是弹词(⏮)文学中(zhō(🦖)ng )最具思想(✔)价值的(de )内(🔭)容在女(nǚ )作弹词中像总恨朝(cháo )廷无女试屈杀多少女才人女郎多缘(yuá(🚃)n )在深院纵有高才(cá(🙁)i )怎打(dǎ )听(🙊)(tīng )到女(📧)郎会折蟾宫桂蛾(🔘)眉全不(🐌)输男儿的诗句不时(🍪)而且

而有此不(bú )平以(yǐ )致弹词(🏝)中的许多女(nǚ )性来讲其它不(🏍)(bú(✌) )少是女扮男装而且特殊理由不少是逼嫁(📖)又各种办法一一多为(🕓)金榜题名或沙场建勋而官至(zhì )几品有(🎹)的掌管朝(cháo )纲参政议(yì )政有的神灵一方恩泽百姓

其实都尽量努(🍶)力在广阔的社会大舞台上(㊗)欢乐地(dì )地(⛳)可以展示女性的(😐)(de )德(👶)才(📲)智(🍫)能从而额外充(🍒)分的人格尊严

描写出女性反封建求革(gé )命(🏳)(mìng )内容的文(wén )学作(🚽)品在(🦐)明前的也有不少如(🚮)唐传奇宋(sòng )元话本元杂剧等但这些作品的(de )深度与力度都也是非常(cháng )够有不少(🎢)甚至于应该一些地(🐭)(dì )以封建反封(🎐)建普遍缺乏新思(🔔)想新(📧)理(📦)论(🔝)(lùn )作指导(🥂)有不少仅(💯)仅(🍁)以(🤨)某些(🥘)人物的自身感受到朦胧地(🌂)不断地地拜求某(🤨)种(zhǒng )真(zhēn )正的解脱严重缺乏并(🚰)无的时代熟悉高度与现实生(✡)活广度(dù(🕚) )

所以明清(💑)之际的(de )这(zhè )些个作品明显(🗃)地与(yǔ )这一时(🎳)期的时尚思想影(yǐng )响(🥊)有着(zhe )再的因果关系当然(🎏)了晚清(😫)时期(🖥)的秋瑾等(🌈)女弹词作(📄)家(🧔)则(🏟)已(yǐ )不是(shì )什么一般地给予(☝)影(🍥)响(🦕)只是已(⏺)下一(⏭)界淡(dàn )然的新潮前卫思想的倡导者了其作品也并非(fēi )时(🦋)尚思想的隐(🚝)蔽点反映而无比新潮前卫思想的政(zhèng )治(zhì )宣(🏕)言了

如秋瑾作精卫石开篇就有(🏖)

扫尽(jìn )胡氛(fēn )安社(shè )稷由(🅾)来男女要平权二万万姊妹痛苦的(💷)呻吟蜷卧于(yú )男儿(👟)之中(zhōng )作玩(wán )物(🍶)而(🔷)也不知羞(👀)为奴(💲)隶而不(🛳)以为耻(chǐ )反以为荣祈余二万万(🌔)女同胞无负此(🌸)国民责任也

04对优秀古典文化遗产的继(jì )承是弹词繁荣的历(📽)史原因

如(🥇)再生缘天雨花榴(🏣)花(😁)梦(🌉)等都会或强或弱地感(🙅)觉(🕍)道在(zài )人物(🗼)的刻画(huà(😡) )上(🚄)情节的编织上环境的设置上语(🔋)言的运(🚽)用上等(děng )方(🌈)方面面对前(qián )代门类(🚼)丰富文(🐉)学作(📧)品(🚖)艺术手(shǒu )法(fǎ )的合理借鉴但要细思细考究(jiū )竟(✡)是什么人借鉴于哪类(lèi )哪(📭)部作品(🍠)却又(yòu )只觉得尴尬(⏪)了

比(🕑)如(🙌)说榴(🙏)花梦的(⛅)(de )构造(⏭)架构为主人公桓(🏓)斌玉梦人(🤐)榴花林遇上五位(wèi )上界仙女其后五(😳)仙女(👺)下凡尘世(🗜)转(zhuǎn )为五位美(🚄)女经过众(🕟)(zhòng )多波折与桓聚在一起后又一起元(yuán )始远远(🔞)离开尘世(🎸)返回上界(🗺)

可以(🏅)明显(🤶)看出这(👠)个结构与水浒(🏼)传(chuán )红楼梦十分相似然即便如此也没敢(gǎn )主(zhǔ )观臆断(🧝)地(📧)说那是合理借鉴了水浒传红楼(🐟)梦的结构方法(🍻)(fǎ )

大概文学(xué )作(zuò )品的艺术(🐤)营养物质(💾)吸收大(dà(🤑) )都极为一部红楼梦可谓集中(🧢)国(guó )古典文学艺术手法之大成但谁(🎄)也敢言词外之意地人(😛)(rén )证作者曹(🗂)雪芹那就是受了哪(nǎ )类哪部作品的启(qǐ )发与影响

但无论(lù(🍞)n )是能否(🔇)实指(zhǐ )虚指弹词的确觉地大(📤)量地完全(quán )吸收了前代众(zhòng )多文学作品的营养则是不容怀疑(yí(🏋) )的(👑)要(yào )不然凭(📚)空肯定不会出(chū )现(🏏)(xiàn )出极为量大质高的作品

事实上弹(😳)词(🐟)另外(⏬)中(🚻)国古(🍑)典(diǎn )文学蛇宝宝的最后一个文(wé(🍧)n )学品种正是因了(💴)它各个应用广(📵)泛直(🏮)接(jiē )吸收了前辈诸(🏠)文(📟)学作品的艺术(🥣)营养才得以在古典文苑中卓然屹立独领风(🔳)骚

前人种(🍍)树后人(📧)乘凉这差不(🕚)多是(💁)(shì )事物发展的(🍟)必定规律

回(🐿)答一切就绪

4什(🗯)么是演小品

拉(🧖)场戏(🍼)属(🌏)东北地(🕍)方(fāng )剧种(😝)是二(✅)人(rén )转的(⛏)(de )分支(🔆)艺术民(mín )间(jiā(👀)n )俗称小棋(qí(⛎) )落是由扮成(🥁)小旦小生(🐴)小丑(chǒu )等行当魔(🍶)术表演(yǎn )的(de )民间小戏此剧(jù )多由一男(💂)一女说唱(🖱)(chàng )音乐会俗称(chēng )二人转由于更具(jù )备戏曲艺术特(🦐)色故称拉场戏共(gòng )三折子戏五十多出(🏷)

拉(lā )场戏俗名(🚶)拉场玩(🏘)意儿蹦蹦(➗)戏又叫秧(yāng )歌戏(🏠)人(🎓)(rén )物戏和东北地方戏它是用(📿)二(èr )人(📔)转曲(⚪)调(🍶)(diào )演唱的民(mín )间小(xiǎ(🦀)o )戏(xì )拉场戏传统剧目有四(sì )五十出有的依附二人转(😠)有的来自莲花落或十不闲有的依附民歌(gē(🀄) )小(👢)曲(😹)另外(wà(🕒)i )的是从评剧梆子中移植(zhí(⛺) )者来(lái )的曲调有板(🎼)腔全和曲联体两种前者如罗裙记回杯记(jì )后者(zhě )如寒江关二大妈探(💴)病等新中国组(zǔ )建后东(🏍)北三省排演了许(xǔ )多新拉场戏如光荣灯全家光荣父女进(jìn )城新拜年表(🤶)兄弟要家当新(🔉)婆媳闹碾房三(sān )张彩礼单红(hó(🌪)ng )杏花(🌫)开和拉场(🗳)戏和(🎭)中国其余(💗)地方戏曲一样(🖇)(yàng )在艺术手法上是水墨写意的(⏰)人物能上场这个可以自报家(🚈)门(📭)民间环境(jìng )等都可以不(bú )伴随(suí )着剧(🌺)中人(rén )物(📖)的唱词来(🥌)变换如冯(🆖)奎卖妻(qī )中从冯家(✝)湾到卖人时一路景物都是(shì )实际人(rén )物的唱(chàng )词推荐(➿)进去的拉场(🎴)(chǎng )戏的种类从(🚫)题材(🚒)内容上划(huá )分有正剧如杀(shā )江打(🏀)渔杀家悲剧旧称苦戏如冯奎(🛡)卖妻喜剧(jù )如(🥎)拣棉花(🗡)小护青员和闹剧如双拐从(🐇)表演上划(🍏)分主(🎑)要有唱功歌舞小戏(📶)两大类唱功戏一般都有吧(🌟)峰(🐣)(fēng )回路转的故事(➰)情节和恐(😐)怖(🙆)的戏剧(👖)冲突作品以(🆓)感(🔲)人(ré(🔭)n )至深的唱(🏗)段(🐅)获胜(shèng )歌(gē )舞(wǔ )戏一般都就没复(fù )杂的情节甚(🏮)至还也没什(shí )么好戏剧冲突(tū(➡) )相似小演唱如光荣(ró(〰)ng )灯拉场戏与其余民间小戏一(👥)样(yàng )随即从两小戏小(😞)旦小丑发展(🚘)中成三(sā(💆)n )小(🏷)戏(xì(🍪) )小旦小生小丑后来(lái )我们也出现了其余行当像(📪)老生如(rú )杀江(🐷)中的肖恩(ēn )老旦如三贤中的婆婆武旦如寒江关中的樊(fán )梨(lí )花武丑(🔴)如燕青卖(🌑)线中的(🍗)时迁花脸如(🏆)包公赔情中的包拯其(🍴)(qí )他(📐)(tā )