• 1请(qǐng )分享一下你最爱的(🏫)(de )十(shí )部电影

1请分享一下你最爱的(⬅)十部电(diàn )影

导演(🚴)陆川

中(zhōng )国(🏾)牛(niú )叉的(⛓)电影也少(shǎ(📱)o )的诸如(🖕)这(😫)部寻枪

这(zhè )部(🍴)陆(lù )川(🎃)(chuān )导(👡)演的气氛(fēn )神秘的影片是因为姜文的(🕦)精(📌)湛演技而增色一(🚐)些

影片(🥏)开(🎥)头(tóu )直(🆗)率地(⏬)(dì(🥕) )的向(xiàng )我们(🤫)影像展示了(🥋)警(🛫)察(chá )马(🐤)山姜文饰(shì(🏖) )因丢枪(🤰)(qiāng )而又开始了(🚄)一段寻枪(🐇)(qiāng )之旅凛冽的(de )剪辑(🛬)迅速地(dì )带你直接进入一个中年男子因丢(🚖)枪而沉浸的(de )焦躁(🥥)与臆想(🐱)之(zhī )中(zhōng )

姜文曾说其实人生(⛓)最根本(běn )的应该是在(🔩)寻找(😩)

影片(🧞)中马(🗨)(mǎ )山自始至(⚪)终的在这里有着(🔓)那把内(nèi )带信念意义的(🦇)配(🍴)(pèi )枪而生活中(zhōng )我们也一直(zhí )在寻找我们所信念(😻)的(de )东西

去(qù )寻找(💫)是我们人(👭)(rén )生中的一个大(🙄)命题

2公民凯(🀄)恩1941年豆瓣85分

导演奥(🦕)逊(xùn )威(🕋)(wēi )尔(ěr )斯

1942年奥斯(🌇)卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新(🕉)闻业巨头威廉朗道(🎹)尔(🦀)夫(fū )赫斯特为原(⛷)型用新(xī(✊)n )颖(yǐ(🙄)ng )的艺(🅱)(yì )术手(👽)法表现出了一位(🙍)报(🏴)业(😆)大王的一生

一(🕑)个国家的传奇一段国家的历史(🎂)却被(🚔)浓缩成一个人的奋(👖)斗史

此(🌏)片从始(shǐ )至(🚅)终一直(zhí )在(🥔)探寻着凯(🛷)恩(⬆)临终(🏊)前(qián )的遗言(yán )玫瑰(💽)花蕾

但这结果谁也没有想(🕦)到这个(🥛)被所有人狐疑哪(🤚)怕调查探查的(de )所有人都感觉背(bèi )后封印着众大机密的玫(💙)瑰(🕛)花蕾之后更(gèng )是他儿(🔓)时的滑(🎓)(huá )雪橇

这(🚶)是(shì )对那些一(🍅)直在努(🦗)力再努力调查的人而言简直(😛)那就(📎)是一(yī )个笑(xiào )话而对此(㊙)凯恩对于这但是他(✝)因太早远(👂)远离开童(🚜)年而对童年单纯无邪美好生(shē(🍳)ng )活的怀念就这(🎰)么(me )简单

3后窗1954年豆瓣(🆘)84分

导(😯)演阿尔弗雷德希区柯克(💹)

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的一部(🎄)(bù )希区柯克电(🕒)影

希区柯克(🥂)的(de )成功之处就取决于人(👻)(rén )他讲童话故事的方法他应该不会(huì )去可(🤭)以制造未知的(💊)悬念(♒)而是让(ràng )观众看见了(🙉)悬念(niàn )然后把情绪紧张

当女(🐝)(nǚ )友解决主人公进(👥)行(😝)到案(😽)(àn )件前(🥧)去嫌疑人(🥂)家(🏠)一探究竟时导(dǎo )演是从主人公(🚵)的视角让我们(😡)看见女友和嫌疑人(💃)的(🖨)三人袭击在嫌疑人离家很(🔳)远越(🙅)来(lái )越大近时我们也(🥩)结束(shù )感觉道越来越大不安(🚩)

说起来这部电影立(🦋)时会华(💮)硕到人性(🐀)的一面偷窥

从(🏧)正在到结尾主人公实际暗中(🗯)偷(tōu )窥这样(🐤)的一个终致分析出了一个(🎬)杀(🤽)妻分尸的(de )案件希区柯克(🛬)成功(👇)了将我们的注意力(lì )放在令人恐惧的(🚧)凶杀案上

但这勾引(😽)与被窥来讲(🎲)也是发生了什么(😙)在你(nǐ(🤴) )我身上的事当你偷窥别人的时候也许你也曾(cé(🈵)ng )被那(nà )样(🔄)偷窥过希(🤪)区柯克在到最后给我(⛴)(wǒ(🤭) )们留下来了(le )一个(🔂)更(gèng )为可怕地(dì )的东西就是(shì )如影随行的窥视的(⏰)眼睛(🌄)

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导(🍄)演福尔(ěr )克施隆多(🚚)夫

这是(👡)一部透着恶趣(👕)味的电影情节(🔵)妙趣横生但(🧦)又(🛠)一字一(🌒)字(zì )难懂过多的隐喻根本无法(fǎ(👂) )一笔(🔮)带过(♌)

一部(bù(⏩) )现实中蕴满奇幻色(sè )彩(🗡)的(de )影片(🔈)(piàn )

一个神(🏒)奇无比(bǐ )的(😶)孩子可以有意识的控(🎏)制自己的成(chéng )长他反抗(kàng )身边亲人的(💺)所作所为(🤰)

除此之(🚼)外痛(😳)(tò(🔔)ng )苦压抑(yì )的人物关系及环境外导演(😵)毫不(bú )大胆(dǎn )直白的去(👋)拍摄(🏧)拍(pāi )摄(🛳)每一个镜头可以展示了(🔃)特(tè )珠年代的人间百(📁)(bǎi )态

奥斯卡走(zǒu )过了一条太(🐧)过漫长(🐁)的(🍤)成(🤫)长之路影片中有着对(duì )会造成二战悲剧的时代性与民(mín )族性的深沉(🌛)思考

影(yǐng )片(📛)的(🦗)最后奥斯卡驾(🚝)着火车(chē )徐徐(xú )地(dì )向新生活(🥜)(huó )飞奔而去祖母和(💿)影(yǐ(💦)ng )片正在一样依旧是坐(😈)在那片生命起源的土地上时光(guāng )荏苒世事变(biàn )迁唯有生命(mìng )还会一代一(🔖)代地继续延(yán )续

5洗(xǐ )澡(🏸)1999年豆瓣82分

导演桀骜(🎏)

澡(zǎo )堂泡泡(pào )澡是老(🍯)北京的一大(dà )特色风俗

洗澡虽然是(❓)男(ná(📙)n )人(🤡)戏无论洗(🍳)(xǐ )澡(🐩)吗时(🛰)爱你(nǐ )唱歌的(de )胖(🎼)(pàng )子(📂)爱斗蝈(guō(⏰) )蝈的老(lǎo )头们那就那充满儿(🧡)化音的口腔都流露出北京市井的温(🆔)情

一辈子(🍟)可以经营澡堂的老刘早年无子女两(🐛)(liǎng )个儿子一个离家很(🤔)远多(🎸)(duō )年一个(gè )因智商边缘送回身边(🗄)

所有的故事反映了一个现代化的问(👸)题传统和(😘)现代之间(📷)的(de )很(🍁)不搭而导演(yǎn )选择类型澡(💯)堂(😦)(táng )这一个独具(💅)传统民(mín )俗活动(💅)(dò(😪)ng )意(⭐)义的场所展(zhǎn )开(kāi )攻击故事更(gèng )是将(jiā(㊗)ng )现(👺)代(🧗)化态度(dù )得别有深意

爸爸说他(😸)们(men )要去很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的(🈵)水(shuǐ )不单都能(🚸)够洗涤身体不过还(hái )能够洗涤心灵澡堂子里放得满(mǎn )满(🗾)的(🎠)全是(shì )的一池子水(shuǐ )蓝蓝(lán )的(🎌)老(🍛)牌子上几个大字四个大字上善若水

上(⛲)善是水水不(⏭)光能洗(xǐ )净(jìng )人的身体(tǐ )还能够洗干净(🤲)人的灵魂

6太阳(👥)照常升起2007年豆瓣79分

导(💛)演姜(😇)文

这是一个(gè )全是(💝)饱(🎉)含符号的(🏋)故事

姜文沉(ché(⏳)n )寂七年之后(hòu )的又一力作由四个饱含魔幻(huàn )现实主义风(🔎)格的小故(👇)事横列分为了(le )疯(🏊)恋枪梦(mèng )四(😚)个(🍮)部分(⏹)

姜(🦑)文(wén )说反正(zhèng )是一(🚉)个故事没有四个是(shì )他们说有四(🦍)个你再(zài )仔细(🐘)看看也(💖)就只(zhī )能一个不过就一个男的和(📲)一个女的

这(zhè )部(bù(🌟) )外(🛺)壳娱(yú )乐(lè )表面看来政治的的电影(😆)是(shì(🕳) )对那(❓)一个时(🗣)代的(de )反思值(🚐)得玩味非(👀)线性的叙事(shì )手法蕴(😞)满了对人之欲望的神秘描绘每(🦖)(měi )个人物都系(✨)统设置的离奇超现(🤜)实主义(yì )

小提(tí )示的(de )是(shì )这也(yě )许并非一部看(kàn )惯好莱坞大(📟)片人的(⏲)菜(cài )只(👏)不(📢)过是需要沉下(🌱)心来一边(🔧)(biān )特殊味(🌮)道着(😰)影片(piàn )的独(📡)有(🚣)一边发掘着影片的(🎹)内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷杀(🤫)太阳仍然早(zǎo )上腾起

7鸟(🌴)人2014年豆(🍀)瓣83分

导演亚历桑(sāng )德罗冈萨雷斯(🐡)伊纳里图

鸟人是一部在电(🦅)影语言的应(🚣)(yīng )用上几乎近乎完(💶)美(🔄)的制作精美(🐾)的(🍇)好(hǎo )莱坞(🙊)电影

一(yī )个这般狂暴(bà(🕒)o )痴迷(mí )于鸟的人对人的生活还没有一点兴趣甚至(🃏)(zhì )还到最(⬜)(zuì )后形态心(💸)理(🏋)都开(👩)始趋向于鸟(🤚)的(🎆)人(🛵)这到底(dǐ )是是一个什么呢(👢)样的人

导演艾(⛪)伦帕克(🌵)按照时空相(xiàng )互(hù )纠缠的对比手法继续(🐸)讲(✌)述(💓)了一(💭)个想像鸟儿一样飞翔(🐪)的少(🎼)年的(de )故(👵)事

在故(🚧)事最(😐)(zuì )后巴(bā )蒂在艾(ài )尔的怀里(💉)终于回话了(🙏)他如同彻底(🍼)蜕(🥨)变般回到自己有(yǒu )过的(de )模(🧔)样倒是从(😀)来是没有经历过战争没有阴影(📪)没有悲痛

导演正是我这样的(🌘)(de )话将人物(🚮)露(lù )骨化去具体阐述(🏑)(shù )了现实对人的残忍剥夺而(ér )吸引我的也恰好这种被(🖇)过分化的(💵)鸟人形象在他身上看(🚡)的到对自由(🅱)(yóu )的追求和(🛷)(hé )思维

8法国中尉(🛅)的女(nǚ(🤒) )人(💔)1981年(💼)豆(⚪)瓣(bàn )79分

导演卡雷(🚙)(léi )尔赖兹

法国中(🔑)尉的(de )女(nǚ )人这部影片一类英国的民族文化(🚳)遗产(🥧)电影不仅(🍟)仅只(zhī )不过(🧞)它是改(🤨)编(biān )而成自英国文(㊙)学名著还而(ér )且它崇尚人物的刻画认可长镜(🥖)头的运用特别是(🅿)过去(🤣)时(💟)空其构图颇具油(yóu )画(huà )风格

片(💁)中除开(kāi )爱情这一传统的主(🏺)题本片(piàn )中最(zuì )新(😹)颖(👲)的那就(🍤)是要如何将(🏠)(jiā(🌐)ng )戏中(♍)戏这样(🌯)的(de )一个结构(⏲)很好的把(💯)握(🧖)在电影中(zhōng )的

影片(piàn )将两个时代两个不同(📸)的爱情故事放到一起诉说过去时空(🔌)中的(🎐)萨(🌕)拉与查(chá )尔(🚎)斯(♍)的爱情故(gù )事现在(zài )时空的安娜与麦克的故事(🥜)

两(💠)个时空的反差(chà )极有个(gè )性时代的讽(fěng )刺

一个生在(🥊)维多利亚那样的用思想枷锁(🌽)自由的时代里(🧗)(lǐ )彷(pá(🍝)ng )徨无助而坚毅是为爱(ài )情你选了(le )反抗另一个生在自由(yóu )陛下(🍡)万岁(suì )的(🦅)(de )现(♒)代却结果不能(📖)想挣脱世俗的链条你选了一片(📽)平静(🐣)的选择逃避(🎑)

现(👢)在看样子这种(👴)对现世(🎛)生活的(🏔)反(🧞)(fǎ(🛑)n )思(🌓)依(⛪)然(💶)本身(⛩)深刻(kè )地时代意(🍖)义

9放大1966年豆瓣84分

导演米(🥟)开(kāi )朗基罗安东(🍢)尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之(🦆)间的(de )界限是什么感官(guān )是(🔣)否需要能(néng )好处我(🏰)们不认识世界

安东尼奥(ào )尼曾说在放(fà(🤗)ng )大这部影片中我则一(yī )点也(yě )没去表现(✈)出(chū )来(🍀)这个主题这是相当的确的而(é(🛌)r )我表述的是另外(🚛)的人物(🚚)和现实之(zhī )间的(💌)直(zhí(👆) )接(🌜)联系现实事件是死死(🌏)(sǐ )地地(㊙)不断地着人物而必然的

一位发自内(nèi )心的热爱拍(🐧)照(zhào )的摄(shè )影(yǐng )师(😦)突然一(⛰)天在公园抓拍(pā(😶)i )到了(le )一穿(chuān )越系列照片在经不断地放(🍁)大后莫(mò )名其妙才发现那些(🚹)照片里(lǐ )刻意(yì )隐藏了一(🏳)起凶(xiōng )杀(shā )案然而还没有(yǒu )人不愿意完全相信他(🅱)的推测

导演将社会坏境(⏱)与人物内心(🔷)纠(jiū )缠交织(💆)起来去(qù(🕳) )思考(kǎo )了一(🈲)个真相(xiàng )与虚幻(🔽)(huàn )的故事即(🏂)使发(fā(🤘) )现自己真(🤝)相也未必会(huì )能可以证明什么

影片结(㊗)尾处(🖐)主人(ré(⏸)n )公和一群很奇怪的年轻(💀)人挂上不(👾)必然的虚拟网球在一番(〰)(fān )未(🥇)果之(🤗)前主人公也渐渐地的(🎂)正在由现实结束走入(🆘)了虚(🌨)空

10裸(🚐)岛1960年(🌕)(nián )豆瓣(🍨)(bàn )85分

导演(🔯)新(🏖)藤(🥊)兼(🌚)人(👼)

裸岛是新藤兼人(🤭)20世纪60年(🔞)代创作的一部(🥄)影片正值春季二(⭐)战结(🔋)束(shù )了后(hòu )日(rì )本的重建期

这部(🐃)(bù )没有人物对白的电影对岛上艰难地环境的描(miáo )写主体形象了岛(❤)上夫妇生存(🅰)下来(🀄)的艰难地即(🌨)便有时候也会更加(💚)的无奈(nài )阴(yīn )郁和很(🍻)厌烦(🈳)但他们那就只要能坚持了下(👖)(xià )来

例如影片到最后女(nǚ )人把好不容易(yì )挑来的水彻底洒了狂烈的(de )扯掉自己种的(📷)蔬菜然后把在地嚎啕而到(dà(🐈)o )最后那就从地上(📀)爬(pá )起来(👺)再乱词着机(🍶)械的工作为了生存的而(🔥)又不得不做的(🌍)劳动这(zhè )就更(😷)加运(🎊)用对比(🎈)了(🤵)他们对生的渴求和忍(📠)耐的精神

一(🈚)个简简单单的故事却非常(cháng )好(👡)的(de )反映了二战后60年代的(📡)日本(👗)(běn )社会情况以及日本(⏯)大(dà )和(🚰)民族(🐌)的(🔗)心(xīn )态