• 1什么(me )原因离婚后绝(🔪)对不能复(fù )婚
• 2大(dà(🎹) )河儿女杨窑主扮演者(zhě(🤶) )
• 3中国古典文(🕳)(wén )学(xué )发展到明清(qīng )之际弹词文学作(🥡)为
• 4什么是演小品

1什么原因离婚后绝(jué )对(duì )不(😋)能(🚿)复婚

每(měi )一(🕹)个有血性和情感洁(🎳)癖的人都不可能原谅她(🔣)说(👕)能够(🌜)(gòu )原(⏪)(yuán )谅那是假话心(xīn )里(lǐ )的阴(🎫)影(🚰)和疼痛像(🌾)针一样扎得(🥃)人不舒(🚙)服不可能消的

出轨啊那样(😓)的事有第一(yī )回就会有(🚡)N多回感情出轨得象吸毒一样(yàng )让(🏢)人上瘾初次(🌛)经历精神出轨(🔎)的人试(shì(👆) )图过外面(miàn )新鲜的西(xī )瓜肉体(🤘)的人(♊)非(🐣)常容易立(lì )即背(😳)叛这些人自(🎓)私自利人格恶(è )劣对(🍕)婚姻不忠对(💈)伴侣(lǚ )不洁对家庭(🔑)不负(🐤)责对他放纵这(zhè )样的(de )人ta谁都不是(🖱)很爱只懂得(dé )爱自己根本不也(yě )没去想自己的行(👕)为会(➗)对(😓)家庭照成多大的影响和(🌓)伤害(hài )也绝对不会去想以后(😉)会咋样ta只想蝇头(tó(🌡)u )小利(🐳)感官上的(de )享受(🚴)和眼下(xià(🏝) )的刺激(jī(⛷) )

婚(🙎)姻(🤔)不忠和背判(👮)家庭的人(🏌)一旦有那样的想(xiǎng )法很难再回身的这个人你留得下来ta的(📻)人也不必挽留ta的(🗺)心即使有一(yī )天回归到家(🌺)庭你也很难(🈯)绝对(👗)的保证ta绝对不会(🖨)再出门浪

精神出轨的人灵魂不很干(🤟)净伴(bàn )侣会觉(🐋)得很脏(zāng )一他知道(dào )ta跟别人在床(💈)上(shàng )恩恩爱爱(ài )的场景是会(huì )觉(🦄)着(🖌)作呕从心里排斥

一次不忠百次不需要

从精(jīng )神出(🙊)轨的那一刻起隔膜就早再产(🌯)(chǎn )生了感情(qíng )也回不了了夫(fū(🍭) )妻之间很多东西(xī )都(🥃)(dō(🈯)u )是可以商量商量只有那出轨这件事不行的话(🍗)这(zhè )是原则和红(🛺)(hóng )线又不能碰一(☝)(yī )碰婚姻就(jiù(🍸) )玩(♊)腻(nì )了想离婚后也不可能再想复婚

2大(🆓)河儿女杨(yáng )窑(yáo )主扮演者

编剧王之理王少(shǎo )华导演安建

古(gǔ )装电影(🍿)陈(🔩)宝国赵奎娥(🌽)王同辉

大河(hé )儿女(🏁)剧情介绍

河(🚬)南中部三(🔝)河(👞)镇(📆)的(de )风铃寨以柴窑烧制出上好(🔘)的钧(🥕)瓷而(🏞)有名(míng )故事就从当地的三大(🚖)窑主贺家叶家和(hé(🤤) )杨家中展开贺家(🌰)的大儿子贺青(🦈)(qī(🏦)ng )因可以参加五四运动遭(zāo )围攻他历尽艰险逃(🏓)回风铃寨却被当地警察突然(🏼)发现不得(😖)已(🎀)逃到湖北(bě(🤲)i )武汉能参加了京(🚓)汉铁路总工会之后能参加共产党加入新四军贺青的弟弟贺晨亡命上海(hǎ(🏽)i )滩逐渐地蓝月帝(dì )国顶级杀手再后(⏸)(hòu )来随便借日(rì )本人唱(🕸)戏的时机关公挑袍(➿)(páo )纵(zòng )身(🗂)(shēn )跃(yuè )下(🐩)戏台(tái )刀劈日(🎯)(rì )本军官自己也死(🦃)在鬼子(🚔)乱枪之上叶(⬛)飞霞为解决(🌀)的(de )办法叶(〽)家财产问(🌀)题而决定放(🦄)弃了(🌝)(le )自己的(de )感情(💸)娶三河(🙁)镇的富商之子邓明轩(🌁)并接(jiē )管了邓家的商铺(pù )和生(🔞)意她侠(🍜)胆(🐐)义肠(🍑)(cháng )解(jiě )决(jué )共产党(dǎng )与日本人博斗相继才成(📥)立(💊)船队建(🤝)立河上运输线(xiàn )来开展(🈲)抗日(rì )工作杨运来因(🎾)和(📛)贺家叶家(💟)联合抵(🙉)制军阀而被(🤗)禁止打开(kāi )装窑后家境家(🆘)族(zú )没落被逼(bī )卖妻卖女后服毒自杀其(📳)女(nǚ )杨豫凤(😗)颠(🎞)沛流离最(zuì(🧑) )终一并加入中(📢)国共产党

3中(🦑)国古典文(🏻)学发(🗳)展到(🦌)明清之(zhī )际弹(🏟)词文学作为(⏭)

弹词也叫南(nán )词是(😠)中国传统曲艺形式类别的(😼)一种艺术(👣)形式在(zài )明清时期越来越广泛流行(🐨)于南方的(🕎)一(yī )种用琵琶三弦钢(💭)琴(qín )伴(⏰)奏的讲唱文学(🌓)(xué )形式总体上看(😤)弹词的在明清之际繁荣起来主要有以下4个原因(yīn )

1明清之际的文化市场需要是弹词繁(fán )荣(róng )的根本原因

2明清时期的社会政治环境客(kè )观上得偿(🛰)夙(🏁)愿了弹词(🙍)的繁荣

3明清的新潮时尚启蒙思想(⏩)解(🐑)放刺激了女性以及(🥘)主力军联合(hé )弹词的创作(🌂)和表演

4对杰(🤹)出(chū )古典的文化(💟)遗产的继承是弹词繁荣的历史原因

弹词属于民(mín )间说唱文学(🌹)弹(🛄)(dàn )词很(hěn )有可能起源(🆎)的故(🥑)事于早期(🏩)的瞽人(🐳)诵(sòng )诗公元前16世纪可追溯历(lì )史到(dào )宋代(🖋)的陶真(zhē(🐿)n )宋(sòng )代民间流行(♓)的(🔐)一种说唱(🍲)伎艺亦作(zuò )淘(táo )真金元(yuán )两代再继续(💫)反(fǎn )展这(👓)些艺术形式在(🕉)民间只不过较低但声势规模(mó )要知道小(✔)(xiǎo )点(diǎn )

至明(🉑)中(🐈)叶情况大变资本(⛏)主义(yì )萌芽出现东南沿海和珠江(🌰)流(liú )域的江浙(😨)(zhè )粤(🐄)闽湘一带(dài )商(🚪)(shāng )品(pǐ(🐖)n )经济空(🦆)前发达(🎤)(dá )市民阶层(céng )极大逐渐扩大茶(chá )楼书(shū )场勾栏(🔘)瓦子(⛄)密(😰)(mì )布大小(🛑)城市民间说唱便迅速曾经的人民大众的比较多文化娱乐形式

嘉靖时期田汝成所描绘(huì )杭州西(🔎)湖民间娱(yú )乐盛况说(🔜)

其时优人百戏击球时关扑鱼鼓弹(🌈)词(🎤)声音(🏛)鼎沸(🕝)到了(😕)万历年间吕(lǚ )天成说

有弹词多鼓者以(yǐ(🥝) )小鼓最终(🥒)拍板(bǎn )说(shuō )唱于九衢(⛽)三市亦有(🎀)妇人(🚰)以被弦索如此声势规(⭐)模的(🏐)民间说唱也不(🚂)需(xū )要大量(⛺)的说唱材料(🐫)想(xiǎng )罢弹词(🎆)创(chuàng )作便(bià(🛃)n )在这(🥦)种文(🍱)化(huà )市场要刹那之间渐渐发展中起来不知为何(👝)参与创作的(📭)(de )是一些活跃(🙋)在(zà(🤬)i )民间的(🕤)本(⚾)身创作(🎴)能力的(de )说(👳)(shuō )唱艺(📠)人(💑)

还可可以推知普遍的民间说(⛴)唱单(🎻)靠一两(liǎng )个(👜)人或(💀)几个(🤛)人创作是(shì )比(bǐ(🎙) )起太少(🆑)的加之那时(shí )民间艺人自编(🕠)自演的作(🧝)品应在不少

到了清朝(cháo )时期文人(🙇)创作就如雨后(hòu )春笋了如著(🍯)名的(de )白(bá(🧤)i )蛇传花(🍔)笺(jiān )记二荷花史玉钏(🔱)缘全(quá(💡)n )传等(děng )皆是因为此期至康熙(🐷)乾(👀)隆年(🌗)间文(🍬)人创作则成(🔼)轰轰烈(liè )烈的爱之势现存所知的(de )绝(✴)大(🕋)部分弹(😀)词作(zuò )品多产于其(qí )间或稍等片刻

当(🍻)然(🤾)(rán )了严(🏮)不意义(yì(⤴) )上的弹(✴)词属(📍)于民间(jiān )说(🍂)唱曲艺即伴着(🌪)弹拨(bō )乐器(qì )初始时为琵琶(🦓)三(sān )弦当(🚕)(dāng )时参加扬琴鼓(gǔ )声拍板等可(kě )再(🐒)通过说唱的脚本而文(🎭)人所创作的弹(dàn )词实(🛄)(shí(🚬) )是是比较好横平竖直或(👺)十(shí )分横(héng )平竖直的(de )长篇叙事诗

这类(🤣)作品若主要用于说唱则需通过改编后若改编而成分章段称(🥩)(chēng )为摘锦也文化(huà )市(📰)场需(🍚)要(👼)个性使然明(🐬)清时期就(jiù )有一(🌘)大批专事专(🚛)善改遍文(wén )人(😥)创作弹词用于民(👠)间(jiān )说唱(⚽)的大家高手本案所涉柳(liǔ )敬亭是一(yī )位(wèi )

在清(qīng )朝较著名(míng )的有马如飞(fēi )咸丰同(🏌)治(🌑)时(🕊)苏州(📂)吴(wú )音弹(dàn )词名家史(shǐ )载他聪慧(🔠)难学交游甚广与(🧘)(yǔ )苏州的江挺三倪(👇)听松(📡)潘瘦羊等兼(📤)职做分工(⛩)对(🗓)说唱(🙌)弹(dàn )词的(😦)开篇道白插科等参与(🔜)(yǔ )改编成这实是是学(🚑)(xué )生集体改(🦏)编而成

足(🔖)以证(zhèng )明(míng )明清之际(✅)的弹词运作已连成产供销一条龙(🙍)创作改编民间艺人说(🎆)唱快速普及

市场(chǎng )是(🎗)需(🐜)要(yào )是加工生产的导向与动力弹词文学兴盛于明清(qīng )那一特定历史时期的文化(👡)市场不需要是最根本(🤣)的原因

02明清时期的社会政治环(🤪)境客观(🌏)上促(⚫)(cù )成了弹词的繁荣

在(🎚)清民族(zú )斗争则贯彻始终清初40余年里反清(⭕)战争一直未断东南沿海与西南的民族抗清斗争一直坚(📂)持(😦)到康熙(⛺)初期台湾由郑成功(🏂)组建(🎭)的(💤)抗清政权则(🏰)要坚持到(dà(🛑)o )康熙(🐳)(xī )中(🍻)(zhōng )期

1840鸦(🍽)片战争(🚞)结束(shù(🔮) )后大批列强入侵所(🏑)(suǒ(💓) )影响到的一个个历史(shǐ )事(📿)件再次不暴(🚼)漏(⛹)了清(qīng )朝统(🥡)治(😙)者(zhě )的腐朽(🌸)八方人民在忧虑民族存亡的同时更变(⬜)深了反(💅)清情绪待到清末(🎹)孙(🌡)中山在南方领导辛亥革命依然以驱除鞑(dá )虏可以(🏹)恢(🥒)复(🚓)中华为号召

这些个激烈的的政治斗争(zhēng )强烈地强烈(liè )的刺(cì )激着半(✍)个民族其中又以南方为甚这(😔)与许多重大的事情(qíng )政治(➕)斗争事件发(fā )生在南方有直接关系如胡党蓝(lán )党大狱(💿)苏州(zhōu )倡乱扬州十(👱)日嘉定三(💼)(sān )屠等(děng )而明亡(wáng )清立(lì )这(🥋)一重大的(💼)事情(💳)社会(🖲)变革更(😠)是所有的(de )民族无法接受(🌿)的(de )事实与绝对无(👉)法冰释的情结

在此情况(🔁)下一些更具民主与民(⌚)族意识的作家动员文学创作用以能表达(🐙)人民大众(👍)的情感(🍰)(gǎn )心声(⤴)也(yě )就是很自(zì )然的了(le )

弹(dàn )词(🐟)本来通常是(shì )表现出(💢)才子佳人缠绵(mián )爱(💀)(ài )情故事的文(🐲)种入清后却直接出(🦎)现了(le )很多歌(😾)颂保国除奸佞(🕝)爱(🍯)国情怀(🐫)救亡鞭斥(🥟)害(🎨)(hài )忠奸(jiā(👁)n )臣误(💁)(wù )国卖国求荣无情揭(jiē )露昏君奸臣政治腐败的所谓(wèi )政(🔷)治的(de )文(wén )学作品原(🎇)因(💅)(yī(🕐)n )即只在于此如天雨(🕎)花再生(shēng )缘榴花梦庚子(💐)国变弹词等

这就有个(gè )问题可回溯(🐍)历史中(zhōng )国(📞)古典文学中也(🈶)有很多(🤰)文人用诗词(🎧)曲来(lái )反(👜)应相(🐌)似(sì )的历史生活到(🏣)了明清之际(🥞)文人们为甚么不选用(☔)天(💙)然这个正统文(⛅)种而建(jiàn )议选用弹词(🥂)呢

最本(📄)质(🗓)的原因本质诗(💼)词曲是主情(🙃)而非内总管的(de )此方面(miàn )的例(😋)证隐(🏟)隐不用多(duō )举去看看那些(🃏)文种的(🐫)代表作几(jǐ(🦀) )乎也是抒情(➰)短制

是对(duì(🐄) )那(nà(🚙) )些(🕣)个风起云涌(yǒ(🦑)ng )血与火(🍾)的政治(😔)斗争(🥡)(zhēng )历史若不光行(🈷)最简形矩阵(🆗)于抒情叹息一(👗)番(⏬)反(fǎ(👥)n )而欲生动活泼(🔺)具体(tǐ )详细地(dì )反(〰)映(yìng )甚至于(🙍)达到重临(⏮)特(tè )定历史史实画面(😣)的目的看(🔮)样子诗(🤗)词曲是难以(😛)独挡一面的

不过(👇)诗(shī )稍有(yǒu )例外文学史上(☕)确(què )有几篇(📻)较(jiào )长(zhǎng )的叙事诗作如氓陌上桑孔雀东南(nán )飞木(🤺)兰辞长(🔽)恨歌等但(📞)那些诗的情节都比较比较简(🍢)(jiǎn )单的人(ré(😓)n )物形象确实是(🔎)粗具(jù )轮廓所以建议选(xuǎn )用这种(🐟)传统意(yì )义上的叙(🏪)事诗不(bú )单(🐊)艺(🍂)术表(biǎo )现上太受限制主要点内容(✌)容量太小

这样在此情(🌮)况下唯一的最合适(shì )选(xuǎn )择是长篇小说明清时代的长篇小(🐄)说不(🚞)过(guò(⚓) )是散文体已趋成(🕛)(chéng )熟(shú )论(🕉)(lùn )是叙述曲折生动的故事(shì(💸) )情节还是(😱)形象(😪)的塑造丰(🍑)满鲜明的人物形(😀)(xíng )象肯定(🖍)可以设(shè )置有(yǒu )名的生(shē(👝)ng )活(♑)环境(🚢)抒发感慨(🍠)急切的(de )思想感情不过都能大限度(🖐)地不满足作家们所要思想感情的一切

但(👬)在明(✴)清时代的南方其(🤭)一散(🕵)文(🧓)体(tǐ )小(💹)说(💊)(shuō )远不如我(🐓)弹词(👲)影响大

其二散(🖇)文(🎰)体小说远不(bú )如(rú )弹词作品传播快有未(wèi )必能数计的民(mín )间艺人为生(shēng )计为求乞而(🐼)奔走四方日夜传唱

显而易见作品也易为社会得到(dào )与(🔔)也易出现社会影响这对一丝(🏩)一毫(🐎)时代时期的作家都(dōu )具备如此大的吸引力

其三文化市场必须(❣)弹词

其四(🌌)作为专事改遍弹词(🏴)的(de )民(🆕)间(🥁)艺人改(🙁)编一部基本都是七言(🌃)韵文(wén )的弹(dàn )词为说(shuō(🕑) )唱曲艺弹词要比改遍一部散文体小说太容易(🍍)得多致使他们更(🚰)多谢了(🔻)作家们写弹(🥡)词(🐸)

因了这四个原因(🎞)那时许(xǔ )多作家便将(😥)弹词与(🥌)小说二者加强起(📖)来写即用弹词的形式作小说但严格(🍩)一(yī )点意义上的(de )弹词(🤥)说唱(chà(📷)ng )曲艺(yì )一般(bān )文人写不来写不好也不是很大屑于(🍑)写(xiě )

所以才他们虽在名义上主观上是用弹词形式作小说但导(🕴)致是文人雅士就低难(🏇)能所(suǒ )以求实际(🍯)抄下来的却也也很雅或比较好(hǎo )雅的长篇叙(xù )事诗尤其(🎎)是女作这也就是上文所述(shù(💓) )文人弹词(🌶)一般又(yòu )不能(🍷)然后供民间(🈯)艺人(ré(😂)n )演唱而需专(☕)人改(gǎi )编后(🈺)的原因

03明清的(de )新潮(cháo )启蒙思想解放促使(shǐ )了(🤼)女性(🖇)作为主(🐗)力军(♍)参与弹词的创作和表演

先驱们回驳存天理灭(🐏)人欲的(🥟)伪善道(dào )学(xué )实(shí )质(zhì )是积极倡(chàng )导人性人情的桀(jié(🍮) )骜是呼唤个性的解放与个(gè )性(🌳)(xìng )自(🦁)由是(🌐)那(nà(👐) )些要求人的自我发(fā(⛺) )现与自我价(jià )值的实现(🚯)

那些(🎭)(xiē )新思想对所有的民族的思想解放能起了极高的(🚼)影(📻)响其中对女性的影响尤甚(🆖)这是只(〽)不过千(qiān )百(bǎi )年(🎣)来女(🎆)性较(🍏)男性受封建(jiàn )政(♍)治制度(dù )礼教(jiāo )的(de )压迫重(chóng )得多(duō )

恰恰在这种时尚新潮(🤪)思想的启蒙影响下大(🙎)批具有民主(zhǔ )觉(🙁)醒意(yì )识与思(🥪)想解放意识的(🦋)知(🦆)识女(🐬)(nǚ )性加入(rù )了弹词创作的行列用她们浓重(🚕)的心态感受(🧘)视角识见宣泄她们的情感能表(👊)(biǎo )达(🕟)她(🥧)们的愿望

因此女作弹(🛒)词所表(🐜)现出的女性题材内(🙊)容确切上有两(🤠)个

一是批判揭漏(lòu )封建专制制(⛵)度封建思想封建礼教对女(🚴)性(💱)的乃(🥁)至于(🛷)约(🌋)束与(🍰)迫(pò )害控诉(🎯)以(🤠)(yǐ )男性为中(🎗)心女性为附庸的(de )封建(🏮)家庭体制(📸)给(🖋)女性会造成(🍲)的玄(xuán )秘不幸

许多女作都是揭露批判一切封(🍠)建皇帝(📯)选(🕕)美权奸恶吏拦路抢(qiǎng )劫逼嫁妇女的内容(💚)如(🎿)金鱼缘(🈲)榴花梦九仙枕双鱼佩四云(👹)亭(👴)等有(💨)的(🗂)还(hái )暴(🆒)怒地直斥皇帝(⤴)何人昏(hūn )君(jun1 )图贪恋美色(🏖)江山不狠狠(🌜)的婵娟

不少(shǎo )作品控诉(🏥)封(fēng )建(⚪)家(🦕)长(🖐)制的罪恶如再生缘榴花梦(mèng )都(😏)写到(🐪)家长(zhǎng )对(🔎)女(🚅)(nǚ )儿(🦗)(ér )几次三番(💐)逼嫁天雨花中的(😃)家(🐓)(jiā )长左维明是(shì )封(❤)建道(dào )德(✔)伦理的化身他(tā )忠孝(❗)节义(yì )至(🖥)真(zhēn )至善(shàn )至美但主掌家法(🎛)却(què )一个活阎(😌)王禁固妻子乱杀(shā )人侍女逼女儿(ér )投(🚔)水

笔生花用了(🤸)也很篇(🙁)幅控诉一(🗻)夫多妻制给偏(piān )室造成的独拥香衾(😈)(qīn )孤凭绣枕(🐗)的精神(🔛)痛(tòng )苦玉(💙)连环则写了御(yù )史子孙皓(🔉)猥亵妇女嫖(😦)赌卖妻(qī )的(de )故事

二是态度女性对思想(xiǎng )解放人格独立张扬不(bú )羁(🕛)人(😳)生自由人(rén )生得到(dà(📔)o )幸福(fú )男女平等婚姻自(🤖)由建功立业(🎃)参政议政等方面(miàn )的(😃)(de )渴望

这类内容所构成了女作的主(zhǔ )旋(🥫)律主色调也是弹(dàn )词(🕡)文学中最具思(📓)想价(jià )值的内容在(zà(🎃)i )女(🏞)作弹词中(zhōng )像总恨(🍊)朝(cháo )廷无(⌛)(wú )女试屈杀多少女才人(📉)女郎多(duō )缘在深院纵有高才怎打听到(🐳)女(🏅)郎会折(🕑)蟾宫桂蛾眉全不输男儿(ér )的(🆒)诗(🌋)句不时(🏧)而且

而有此(cǐ )不平以(💔)致弹(dàn )词(🏈)中(zhōng )的许多女性来讲其(qí )它不少是(🙀)女扮男(⛰)装而(ér )且特殊理(lǐ )由不(🌟)少(🎥)是逼嫁又各种(🥫)办法一一多为金(🧣)榜题名(⛲)或(huò(🔃) )沙场(🤳)建勋而官至(zhì )几品有的掌管朝纲参政(zhèng )议政有(yǒu )的神灵(🔔)一方恩(💾)泽百姓

其实都尽量努力(💗)在广阔的社会大(dà )舞台上欢乐地地可以展(zhǎn )示(shì )女(🤫)性的(🦋)德才(🐦)智(👤)能从而额外充分(〽)的人格尊(zūn )严

描写(xiě )出女性反封建求(qiú )革命内容的文学作(zuò )品(pǐn )在明前的(de )也(yě )有不少如唐(táng )传奇宋元(🔵)话本元(yuá(🏻)n )杂(⚪)剧(jù(🕒) )等但这些作品的深度与力度都(dō(🛺)u )也是非常够有不少(shǎo )甚至(👥)于应(😇)该一些(⏮)地以(📚)封(🚰)建(jiàn )反封建普遍缺乏新思(sī )想(xiǎng )新(😥)理论作指导有不(🦌)少仅仅(jǐn )以(yǐ(🔬) )某些人物的自身感受到(🚞)朦胧地不断(🈺)地(dì )地拜(bài )求(🎻)某种真正的解脱严重缺乏(🥡)并无的时代熟悉高度(dù )与(🎾)现实生活广(guǎng )度

所以明清之(zhī )际的这些个作品(pǐn )明显地与这一时期的时尚思(sī )想影响有着(zhe )再的因果关系当然了晚(wǎn )清时期的秋瑾等女弹词(cí )作家则已不是什么一般(🥓)(bān )地给(⚓)予影(✳)响只是(🛍)已下(xià(🦔) )一(yī )界(✍)淡然(💱)的新潮前卫思想(🛑)的倡导者了其作(🕗)(zuò )品也(👶)并非时尚思(⛸)想的隐蔽(bì )点(diǎn )反映(🕴)而无(wú )比新潮前卫思(😱)想(xiǎ(💍)ng )的政治宣言了

如秋(🛄)瑾作(zuò )精卫石开篇就有(yǒu )

扫尽胡(hú )氛安社稷由来男女要(yào )平权二(🈳)万(😽)万姊妹(mèi )痛苦(🚓)(kǔ )的呻吟蜷卧于男儿之(👯)中(🔡)作玩(👾)(wán )物而也不(⛄)知羞为奴(🍂)隶而不(🏷)以为(📰)(wéi )耻(💺)反(🗺)以为荣祈余(📮)(yú )二万万女同胞无负(👸)(fù )此国民(➖)责任也

04对优秀(xiù )古典文(🥓)化遗产的继承是弹词(cí )繁荣的历史原因(yīn )

如再生缘天雨花榴花梦等都(🙍)会或强或弱地感(🛴)觉道在人物的刻画上情节的编(📧)织上环境的设置(😑)上语言的运用上等方方面面对前(👔)代门类丰富文(🧜)(wén )学作品(🛸)艺术手法(🛍)的合理(🌁)借鉴但(🚴)要细思细考究竟是什么(🏐)人借鉴于哪类哪部作品却又只觉得尴尬了

比如说榴花梦的(🖼)构造架构(😻)为(wéi )主人公桓(🎽)斌玉梦人榴花林(🍆)遇上五位(🥀)上(🍟)(shàng )界仙(🕑)女其后五仙女下(😪)凡尘(🌹)世转为五(🍞)(wǔ )位美女(🧀)(nǚ(🤖) )经过(🐡)众多波(🙀)折与桓聚在一起(🏜)后又一起元(💍)始(❇)远远(🛥)离(lí )开尘(🎄)世返回(🛤)上界

可以明显看出这个结构与水浒传红(🛥)楼梦十分相似然(🍥)即便如此也没(méi )敢(👕)主观臆断地(📆)说那是(shì )合理借鉴了(💽)(le )水浒传红楼梦(👷)(mèng )的(de )结(jié(📀) )构方法

大概文学作品的艺(yì )术(shù )营(yíng )养物质(💹)吸收大都极为一部红楼梦(🚩)可谓集中(🔠)(zhōng )国古典文学艺术手法之大(🛷)成但谁也敢言词外之意地人证(🕌)作者曹雪(🏢)芹那就是受了哪类哪部作品的启发(🍀)与影(🆘)响

但(dàn )无论(📀)是能否(fǒu )实指虚指弹词(🚩)的确觉地大量地(dì )完全吸收了前代众多文学作品的(♑)(de )营养(💮)则是不容怀(🐶)疑的要不然凭空肯(kěn )定不会出现出极为量大(🈷)质高的作品

事实上(shà(🍤)ng )弹词另外中(🍡)国古典(😔)文学蛇(😐)宝(bǎo )宝的最(🕗)后一个文(wé(⛅)n )学品种正(zhèng )是因了(le )它(😊)各(🌚)个应用广(guǎng )泛(fàn )直接(⭐)吸收(🕙)了前(🏇)辈诸文学作品的艺术(🍍)营养(⏰)才得(dé )以在古典文苑中卓然屹立(lì )独领(lǐng )风骚

前(🤷)人种树后人乘(📯)凉(🍢)这差不多是事物(🍳)发展的必(🚃)(bì )定(🖼)规律

回答(dá )一(🍁)切就(🍸)绪(🚧)(xù )

4什么是(🐈)演(✡)小(xiǎo )品(💂)

拉场戏属(shǔ )东(🍖)北地方剧(🚫)种是(🥩)二人转的(🎌)分支艺术(🎙)民间俗称小(xiǎo )棋落是由扮(bàn )成小旦小生小丑(👥)(chǒu )等行当魔术表演的民间小戏(🍽)此(🕍)剧(👖)多由一(👫)(yī )男一女(nǚ(📍) )说唱音乐会俗称(chēng )二人转由于更(🤽)具备戏曲艺术特色故(gù(🐽) )称拉场(🙉)戏(xì )共三折(😐)子戏(🦊)五(wǔ(🦂) )十多出

拉(lā )场戏(xì )俗名拉场玩意儿蹦(bèng )蹦戏又(🚈)叫秧歌戏人(😞)(rén )物戏和(🤤)东北地方戏它(tā )是用(yòng )二人转曲(🕓)调演(🥑)唱的民间小(🆔)戏拉场戏传统剧(🚼)目有(🔏)四五十(🤴)出(chū(〰) )有(⏪)(yǒu )的依附二(🕹)人转(zhuǎn )有的来自莲花落或十不闲有的依附民歌(gē(❤) )小曲(🗨)另外的是从(cóng )评剧梆子中移植者来的(🥠)曲调(🌷)有板(🌖)腔全和曲(🔳)联(💪)体两种前者如罗(💫)裙记回杯记后者如寒江关二大(🐃)妈探病等新(🥒)中(🥌)(zhōng )国(♎)组建后东北三省排(pái )演(✝)了许多新拉场戏如光荣灯全家(🌂)(jiā )光(💾)荣父女进城新(xīn )拜年(🖨)表兄弟要家当(📘)新婆媳(xí )闹碾房三张彩礼单红杏花(👜)(huā )开和拉场戏和(📵)中国(🀄)其余地方戏曲(qǔ )一样在艺术手法(fǎ )上是水墨(mò )写意的人物能(🚀)上场这(🎅)个可以自报家门民间环境等都(🦐)可以不(🤸)伴(👂)(bàn )随着剧中人物的唱词来变换(🙏)如冯奎卖妻中从(có(🏬)ng )冯(🔱)家(jiā )湾到卖人时(👉)一路景物都是实际人物(🔴)(wù )的唱(chàng )词推荐进去的(de )拉(lā(♑) )场戏的种(🔐)(zhǒng )类从题材内(nè(🌎)i )容上划(huá )分有正剧(jù(👎) )如杀江打(💬)渔杀家(🎹)悲剧旧称苦戏(xì )如(📗)冯奎卖妻喜剧(🗝)如(rú )拣棉花(📶)小护青员和闹(📵)剧如双拐(🎙)从表演上划(🔣)分主(👤)要有唱(😴)功歌舞(🍶)小(👫)戏两大类(⏯)唱功戏一般都(dōu )有吧(✏)峰回路转的(de )故事情节和(⚪)(hé )恐怖(😗)的戏剧冲突作品以感人(✒)至深(shēn )的(😊)唱段获胜歌舞戏一般都就没复杂的(🥒)情节(jiē )甚至还也没什么好戏剧冲突(tū )相(🔁)似小演唱如光荣(🚘)灯(🕚)拉场(🎻)戏与其余民间小戏一样随即从两小戏小旦小丑(chǒu )发展中成三(sān )小(xiǎo )戏(xì )小旦小(🐎)生小丑后来我们也出现(xiàn )了其余(🎨)行当(💠)像老生如(rú )杀江中(➰)的(🌼)(de )肖恩老旦如三贤中的婆(pó )婆武旦(👶)如寒(🏤)江(jiāng )关(🌸)中的樊梨花(huā )武丑如燕青卖线中的时迁花(🛥)脸如包(☕)公(gōng )赔情中的包(🉑)拯(📽)其他