• 1哪位能(né(🥇)ng )人知(zhī )道歌手王莉资(🧕)料
• 2中外当代音乐的(🔌)演变

1哪位能(🏏)人(rén )知(zhī )道(📄)歌手(🎳)王莉资料

2中(🕖)外当代音乐的演(⛎)变

1927年中国发动西的(🍋)音乐教育(yù )莱比锡(🌷)音乐(📜)学院的毕业生(shēng )萧友(🚸)梅(🐼)创建(🐗)家族(🌈)了中央大学(xué )音乐院(yuà(🏴)n )后申(🦆)(shēn )请改名为中央(yāng )大学(🎀)音乐专科学校今(⏺)上海音乐(lè(💭) )学(😖)院(yuà(🔦)n )都是中(🛥)国第一所(🥙)教授西方(fāng )音乐技法的音乐学院萧友梅18841940字雪朋号思鹤中国比较(🎍)著名音(yīn )乐教(jiā(🌄)o )育家作(🎋)曲(🌺)家

当(🙍)时的(🅿)许多作家将中国文(💻)学与西方音乐的主题相结(jié )合郭(🐿)沫(mò )若在(🕐)诗歌演奏(👓)会上中(🖲)记录(lù )了(le )自己在日本(bě(🎆)n )看过一场音乐会后感受他提起在(🎢)(zài )听了勃拉姆斯(🚧)艺术歌曲永恒(héng )的爱和门德(dé )尔松仲夏(xià )夜之(🤡)梦时(👧)引起(🌗)了神经颤粟

Violin同Piano的(🦍)结婚

Mendelssohn的仲夏夜的梦都已(yǐ(🗂) )过了(🐹)

一个男性的(🍵)女青(qī(🌐)ng )年

女声(shēng )合(hé )唱着Brahms的(👹)永远的爱

她那(nà )soprano的(👍)高音

唱得我(🍽)(wǒ )浑身的神(🧚)经(jī(🆑)ng )战(zhàn )粟

一千(🐗)多听(🤡)众的(㊙)灵魂都(🕋)已出窍了

啊沈雄的(🆙)和(📆)雍神秘的澄然磅礴的爱海哟

狂涛嘻(😓)嘻笑着掌声把这灵魂(➕)的合欢(🏝)惊(🏖)破了(le )

啊灵魂破裂(liè )的悲(bēi )哀哟(😩)

新体诗(shī )演奏(🍯)会上郭沫若

在西方思想(🍝)(xiǎng )的(🔕)影(yǐng )响下像现(xià(📙)n )代(🥞)(dài )中国知识分子(zǐ )渐(🎠)渐地正在本能到艺术的(🌉)目(mù )的不单是(shì )娱乐在那个特(🌠)(tè )殊能量的时(📵)代他们就开始(shǐ )向世界推荐西方文化(🧞)与西方(fāng )音乐(🏠)郁达夫在小说中(📒)(zhōng )摘录(lù )过瓦格纳唐豪瑟的(de )脚本(🧗)歌(gē )词徐志摩曾为瓦格(gé )纳写过(guò(🔎) )一首(shǒu )诗歌(💲)听魏格纳(🤼)(nà(💖) )歌(🏅)剧(🔎)在与家人的书信(🅾)中(🤜)(zhōng )也讲述过特里(lǐ )斯坦与伊索(💾)尔德的(🅰)爱(🕦)情故(🧒)事因此他本人(rén )进行过弗里茨克莱斯勒的中国(🤡)首(🕴)(shǒu )演活(📽)动

国家大剧院制作瓦格纳歌剧(jù )唐豪(✂)瑟剧照

50年(🐈)代事实上新中(zhō(🛒)ng )国成立(lì )诱发了一三个(gè )系列政治动荡(dàng )但与此同时(📅)音乐学院的不断(😽)壮大中国的音乐学院慢慢的(🍫)培养训练(💃)(liàn )出(㊗)越来越多的(🧝)(de )乐器演(yǎn )奏家和作曲(qǔ )家上海音(yīn )乐(😵)学院和中央音(yīn )乐学院培(🎊)养了能相(xià(⏱)ng )匹敌欧洲和苏联的(de )一群(qún )钢(😟)琴家当(🛍)时的(🍒)钢琴(🌞)小提(tí )琴和(💫)大提(👊)(tí )琴作曲也都能够(✖)得到了发展应(yī(📬)ng )用了(le )与原来中国旋律有(👫)所不同的西方编曲技法

1966年西(xī )方(🚰)(fāng )音(yīn )乐被彻(chè )底不可以消失得无(wú )影无踪(🥘)的是(🌝)中国传统(🖱)音乐音(🛋)乐学院也渐渐关(🛎)了(♋)这个时期(🍼)的大部(👊)分音(🐭)乐作(zuò )品都以八个革命样板(bǎn )戏京剧智(🌯)取威虎(🎿)山(shān )红灯记(jì )沙(shā )家浜奇(🌐)(qí(🔕) )袭(xí )白虎团(🏄)海港芭(🏁)蕾舞剧红色娘子军白(🍆)毛女交响音(🎣)乐沙家浜为蓝本如果没有另外革命广告宣传而所创作这项西方音乐禁令于1976年难以回复

接着西方古(💦)典音乐又一次空前繁荣创(chuà(🚛)ng )建(jiàn )角(📞)色于(🎠)1950年(🚁)(nián )的北京中央(🦏)(yāng )音乐学院于1978年(🖖)新(❇)的刚刚(gā(📦)ng )开放(fàng )谭盾陈毅周(📲)龙等(➿)当(🏓)代古典(🎵)浪漫作曲家毕(📀)业(yè )于此值(🐉)得注(🍍)意(yì )的(🎧)是上海交(🗡)响乐团于70年代起结束了在世界各地(♈)的巡(xú(♋)n )回演出让(ràng )世(🉐)界增进交流了对中(zhōng )国当代音乐和传统音乐的了解

80年(nián )代中国作曲家们在音乐(lè )学院的(de )教(🕘)育和(hé(🤳) )垂直(🌵)距(jù )离政(🙋)治自(🛶)由(yóu )的带(📿)动下(📈)又开始走出国门(🎇)例如(rú )陈其钢曾在(😱)巴黎跟了古(gǔ )代(👘)和现代法国著名作曲家(🆕)奥(ào )利(lì )维埃梅(👑)西安(🧐)学习谭盾陈(chén )毅和(hé )周(🥊)龙移(🖕)居了(le )美国纽约(yuē )

21世纪初中(zhōng )国音(🎇)乐就开(kāi )始施展在世界舞台上的如此伟大抱负2007年中国国家(🌾)表演艺(🌚)术的(🍬)更高殿堂国家大剧(🔼)院修建好并又开始运营钢(gā(🛰)ng )琴家(jiā )郎(lá(🗝)ng )朗在2008年夏季奥运会(🎙)(huì(🐈) )开(kāi )幕式这(💺)一(🥨)全(quán )球影(👎)响的(de )国际舞台上魔(mó )术表(🌩)演(😄)(yǎn )成千上万(🔣)的(🚭)学生涌向(🦂)音乐(⛔)学院并能提高(🎄)了全世界的古(🚣)典(🐕)音乐拉奏(zòu )技术标准这一个个(gè )大(🗓)(dà(🎑) )事(🏘)件大都中国音(yīn )乐在(🌕)国(guó )际上繁荣(📈)发展的重要节点

21世纪10年代中国古典(diǎn )音(🔠)乐市场蓬勃发展(🚲)钢琴(❎)家郎(🌶)朗(lǎng )和(hé )王羽佳为(♎)世界展现了中国古(✂)典音乐家的巨大无比知(🥏)名度(dù(🥖) )和精湛技巧中国(🌖)观众对古典(🐠)音乐的兴(xìng )趣在再增长有(yǒu )比较新(🏌)的(de )研究表明中国对古典音乐的兴趣(👒)巳(🌌)经将(🥂)近(jìn )了(👵)(le )美国人

中国近当代作曲家(⏳)宛如空(kōng )中(zhōng )繁星(📀)但在外文网(wǎng )站资料中能网上(shàng )查(chá )询到的约有50余位(🍑)科泽(🛁)利斯(🔠)克19世(🤠)纪(🌞)末的阿炳包括陈(chén )其钢郭文景郝维亚金湘雷蕾(🔂)刘(liú )索拉(🐶)李焕之(zhī )施(shī )光(guāng )南(nán )马(👑)思(😶)聪谭盾叶小纲印(yìn )青等近当代国(guó )内外知(🤸)名作曲(🔬)家和董葵等当代(🔄)(dài )华(🥣)裔作曲家在这些名单其中不免突然发现(🙋)外(wài )文资料的(de )查(chá )询结(jié )果(🛎)与国内我(🌃)(wǒ )们可谓是家喻户晓(🈶)或常看到(🍓)合作的作(⬜)曲(🤽)家名录有不差异这也在一定程(🍛)度上(🆎)从侧面(miàn )思想活动出我们国内作曲家在国际上的影响力(lì )

如果没有将中国歌剧当做(🎐)是我那么(🌦)身处其中的我们这对中国歌剧中国(guó )作曲家(🚵)的评价(jià )那是自我认识而(ér )实际网(🐪)上查(⛰)询外文网站(🚥)及(💺)相(🉑)关资料则(⛷)是从他(🖼)(tā(🍽) )人评价的(😓)层面(miàn )对自我的(😠)认知(🐿)的有用补充我们之中飞出也可以发(🚚)现外国人眼中的中国歌剧与(🤡)国(🍁)内(👠)见(🐙)过和评价(🌳)的不同之处可(🔛)是或因国外网络资料缺失个(🏘)人(♒)查找资(zī )料(😤)片面(miàn )性(🈵)和主观性等各(🐁)方面原因而失(✨)偏颇但确实是(🔹)从另(🤫)一个侧面反(😭)映(🗺)出虚无(wú )飘渺西方眼中的(💊)(de )中(💸)国歌剧(👽)发展这些中国作曲家(〰)是我们从最初的自(🐽)画像来到(dào )3d立(🗂)体雕(📻)塑的详细补充同(🈲)时未来我们的歌(🐢)剧(🍓)与作(🐔)曲怎么不再发展怎(zěn )么立稳脚(🌒)跟于国际舞台加强(🙉)国际影响(🛷)力也可借用通过更深度的(de )思考(kǎo )