• 1什么原因离婚后(⬆)(hòu )绝对不(🌰)能复婚
• 2大河儿(ér )女(🦌)杨窑主扮演(yǎ(🤙)n )者
• 3中国古典文学(🦃)发(😈)展到明清之际弹词文学作(zuò )为(wéi )
• 4什么是演小(♋)品

1什么原(yuán )因(🙋)离婚后绝(jué )对不能复婚(✂)

每一个有血(🦃)性和(📦)情感(gǎn )洁癖的人都不可能原谅(liàng )她说能够原谅(liàng )那(💂)是假话心(👺)里的阴影和(hé )疼痛像(🐇)针一(yī )样扎得人不舒服不可(🕦)能消的

出(⤴)轨(❓)(guǐ )啊(ā )那样的事(💯)有第(👆)一(➿)回就会有N多回(🚿)感情出轨得象吸毒一样让(😼)人上瘾(🥜)初次(cì )经(jī(🦔)ng )历精(🎟)神(🆚)出轨的(😸)人试(🐁)图过(💙)外面新鲜(xiān )的西(xī )瓜肉(🛄)体的(de )人非常容易立即背叛(✳)这些人(📪)(rén )自私自(zì )利(lì )人格恶劣对婚姻不忠(🐌)对伴侣不(🏅)洁对家(🍇)庭不(✖)负责对他放纵这样的(💷)(de )人ta谁都不是很爱(à(🐲)i )只懂得(✍)爱自己根本不也(🛡)没去想(xiǎng )自(🧢)己(🐽)的行(háng )为会对家(jiā )庭照成多(🥄)大的(🖲)(de )影响(😄)和伤害也(🎿)绝(♋)对不(bú )会去想以后(hòu )会咋(🐠)样ta只想(🤰)蝇头小(xiǎo )利感官上的享受和眼下的刺激

婚姻不忠和(hé )背判(➡)(pàn )家庭的(de )人一旦有(🥡)那样(🔜)的(🖼)想法很(🎽)难再回身的这个(Ⓜ)人你(nǐ )留得(dé )下来ta的人(rén )也不必挽留ta的心即使有(🍓)一天回(huí )归到家(jiā(🔄) )庭你(🛢)(nǐ )也很难(🕵)绝(jué )对的保(🗝)证ta绝(⭕)对不(👊)会(♋)再出门(👈)(mé(🀄)n )浪

精(🐳)神出轨的人(🚇)灵(🍹)魂不很干净伴侣会觉得(dé )很(🤦)(hěn )脏一他(🍮)知(🍪)道ta跟别人在床(🐴)(chuáng )上恩(📰)恩(🦆)爱(💃)爱的(de )场景是会(🐚)觉着(🏘)作呕从心里(🤴)排斥

一次(cì )不忠百次不需要(🗂)

从精神出(🚙)轨的那一(🔃)刻起隔膜就早(zǎo )再产生了感情也回不(😟)了了夫妻之间很多(👊)东西都是可以商量商量只有那出轨这件事不行的话这是原则和(🗃)红线又(🍁)不能碰一碰婚姻就(🈵)玩腻了想离婚后也(yě )不可能再(📥)想复婚

2大河儿女杨窑主(🐝)扮(♌)演者

编剧王(🔥)之理王少华导演安建

古装电(🏗)影陈宝国赵奎娥(é )王同辉(🎿)

大(🆓)河儿女(🥨)剧(🏳)情(🔛)介绍

河南中部(🆖)三(🅿)河镇(zhèn )的风铃(🚕)寨以柴(🍈)窑烧制出上好(hǎo )的钧瓷而有名故事就从当地的(de )三大(😓)窑(🗑)主贺家叶(🎾)(yè )家和(📰)杨家(♍)中展开贺家的大儿(🔢)子贺青因可以参加五(wǔ )四运动遭围攻他历(lì )尽艰险(🎯)逃回风铃(🔂)寨却被当地警察突然发(🎧)现(🔁)不得已(yǐ )逃到湖北武(wǔ(🤱) )汉能参加(jiā )了京汉(🍴)铁路总工会之后能参加(jiā )共产(➿)党加(🏰)入新(xī(🧠)n )四军贺(hè )青的弟弟贺晨亡(wá(🏸)ng )命上海滩(tān )逐渐地蓝月帝(🐨)国(🐬)顶(dǐng )级杀手再后来随便借日本人唱戏的(🌲)时机(jī(🧤) )关公挑袍纵身跃下戏台刀(🎀)劈日(🐠)本军(jun1 )官(guān )自(zì )己(🚪)也死在鬼(💼)子(🍩)乱(luàn )枪之上叶(🌓)(yè )飞霞为解决的办法叶家财(cái )产(chǎn )问题而(ér )决定(🛍)(dìng )放(fàng )弃了自(🤛)己的感情娶三河镇的(de )富商之子(🚝)(zǐ )邓明轩并(🤔)接管了(⭐)邓家(🤽)的商铺(🌻)和生意她侠(xiá )胆义肠解(🧥)决共产党(😉)(dǎng )与(yǔ )日本人博斗相(xiàng )继才成立船队建立河上运输线(🙏)来开展抗日工作杨运来因和贺家叶(yè(🐊) )家联合抵制军(✍)阀(fá )而(🍐)被(bèi )禁止打开装(zhuāng )窑后家境家(jiā )族没(📁)落被逼卖妻卖女后服毒自(🔭)杀(🥑)其(qí )女杨豫凤颠(diān )沛流(🐹)离最终一并加入中国共产党

3中国古典(🍌)文学(xué )发展到明清之(zhī )际弹(✋)词文学作为

弹词也(🚭)叫南词是(🧡)中(🍀)国传统曲艺形式类别的一种艺术形式(shì )在明清时(💆)期越(🛷)来越广泛流行于南(👳)方的一种用(💍)琵琶三弦(xián )钢琴伴奏的讲唱文学形式总体上(shàng )看弹词的(🤯)在明清之际繁荣起(qǐ )来主要有(❗)(yǒu )以下4个(🕥)原因

1明清(⚾)之际的文化(🚺)市场(👧)(chǎng )需要是弹词繁荣的根本原(yuá(➡)n )因

2明清时期的社会政治(🥛)环境(🍳)客观上得偿夙愿了弹(dàn )词的繁荣

3明清的(de )新潮(👴)时尚启蒙(📭)思(🚲)想(😀)解放刺激了女性以及主力军联(💔)合弹词的创作和表演

4对杰出古典的(🍅)文化遗(🕰)产(🌍)的继承(🐖)是弹(🎛)词繁荣(🙇)的历史原因

弹词(👞)属于民间说唱文(😻)(wén )学弹词很有(🤟)可能起源的故事(shì )于早期的(🌮)瞽(🎟)人诵诗公元前(qián )16世纪可追溯历史到宋代(🍹)的陶真宋代民间(🤨)流行的一种(🏨)说唱伎艺亦作(💋)(zuò )淘(🕋)(táo )真(🌋)金元两(🐄)代再继续反展(🕵)这些艺术(shù )形式(shì(🎿) )在(zài )民间只不(😐)过(🔣)较低但声势规(guī )模要知道(🍄)小点

至(zhì )明中叶情(👩)况大变资本主(🖊)义萌芽出现东南(nán )沿海(🙏)和珠(zhū )江流(liú )域的江(jiāng )浙粤(🍌)闽湘一(🗞)带商(shāng )品经(📁)济空前发达市民(🏝)阶层极(jí )大(💉)逐(zhú )渐扩大茶楼(🗻)书场勾栏瓦子密布大小城市民间说唱便迅速(🥪)曾(céng )经的人民大(🏳)(dà )众(🐂)的比较多文(🎡)化(huà )娱乐形式

嘉靖时期田(🗼)汝成所描绘杭州西湖民间娱乐(🧜)盛况说

其时优人百戏击(🏜)球时关(🐏)扑鱼鼓(gǔ(👩) )弹词声音鼎沸到了(le )万历年间(jiān )吕(🏂)天(tiān )成说

有弹词多鼓者以小鼓最终(zhōng )拍板(bǎn )说(🖍)唱(🍿)于九衢三市(shì(😎) )亦有(🗿)妇人以被弦索如此声(🈶)势(🐩)规模的民间说唱也(🌽)不需要(yào )大量(liàng )的说(🤢)唱材料想罢弹(dàn )词创(🐱)作便(biàn )在这种文化市场要刹那(😸)(nà )之间渐渐发展(🔘)中(💋)起(qǐ )来(lái )不知为何参与创作的是(shì )一些(xiē )活跃在(zài )民间的本身创作能力的说(🗽)唱(chàng )艺人

还可(🧛)可以推知普遍的(🕋)民间说唱单靠一两个人或几(jǐ )个(🧐)人创(💅)作是比(😺)起(qǐ )太(🔷)(tài )少的(de )加(🆒)(jiā(🔙) )之那时(shí )民间(🔋)艺(📯)(yì )人自编自演(yǎn )的作品(🐕)应在不少

到了清朝时期文人创作就(💊)如雨后(🐰)春(🌞)(chūn )笋(sǔn )了如著名的白蛇传花(👚)笺(jiān )记二荷(hé )花史玉钏缘全传(chuán )等皆是(🌭)因为此(cǐ )期(👗)至(zhì )康熙乾隆年间文人(rén )创作则成轰轰(🚕)烈烈(🚡)的爱之(🧕)势(shì(🍕) )现存所知(🍗)的绝大部(㊗)分弹(🔰)词(🏩)作品多(duō )产于其(♊)间或稍等片刻(kè )

当(🤲)(dā(🚥)ng )然了(le )严不(bú )意(🎖)义(💹)上的(de )弹词属(shǔ )于民间说唱曲艺即伴着弹拨(bō(❗) )乐(⏬)器(⏩)初(chū )始时(📓)为琵(😕)琶三弦当(dāng )时参加扬琴鼓声拍板等可再(zài )通过说唱(🈂)的脚(👧)本而文(wén )人所创(🌤)(chuà(💶)ng )作的弹词实是是比(🐞)较好横平竖直或(📙)十分横平(píng )竖直(🎱)的(🚄)长篇叙事诗

这类作品若主要用(yòng )于(Ⓜ)(yú )说唱则(🖌)需(🌨)通过改编后若改(⬅)编而(🔟)成分章段(😫)称为摘(zhāi )锦也(🍆)文(wén )化市场需要个性使然(🅰)(rá(🐹)n )明清时期(qī )就有一(🏈)大批(🚖)专(zhuān )事专善改遍文人创作弹词用于(🍶)民间(🚾)(jiān )说唱的大家(🔆)高手本案(à(🎍)n )所涉柳敬(🌵)亭是一位(wèi )

在清(🕓)朝(👀)(chá(💥)o )较(🕷)著名的有马如飞咸丰同(tóng )治时苏州(🐋)吴音弹词(cí(🔬) )名家(🚲)(jiā )史(💧)载他聪(cōng )慧难学交游甚广与苏州(🧀)的江挺三倪(🌘)(ní )听松潘(🏹)瘦羊等兼职(zhí )做分工(🐈)对(🧥)说唱(chàng )弹词的(🀄)(de )开篇道白插科等参(cān )与(⌚)改编成这实是是(🌑)学(💮)生集体改编而成

足(🈷)以证明明(mí(🍉)ng )清之际的弹词运(🌕)作已连成产供销一(yī )条龙(lóng )创作改(🍠)编民间艺人说唱快速普及(jí )

市场是需(⏱)要是加(jiā )工(gō(🎃)ng )生产的导向与动力弹词文(wén )学兴盛于明清那一特定历史时(💫)期(⛺)的(⛪)文化市场不(bú(🔆) )需(😍)要是(shì )最(🍦)根本的原因(🍱)

02明清时(💂)期的社会政(zhèng )治环境客观上促成了弹词(cí )的繁荣

在清民族(📰)(zú )斗争则贯彻始终清初(🗂)40余(🙇)年(⚾)里反清战争一(yī )直未断东南沿(yá(♎)n )海与西南的民族抗(💀)清斗争一直坚持到康熙初(😱)期台湾由郑成功组建的抗清政权则要(yào )坚持到(🚤)康熙中(📪)期

1840鸦片战争结束(🍡)后大批列(liè )强入侵(💦)所影响到的一(😥)个个历史事件再次(🎚)不(🧑)暴(✴)漏了清朝统治者的腐朽八(🏙)方人民在忧虑民族(zú )存亡的同时更变深了反清情绪待到(💵)清末孙中山在南方领导辛亥(hài )革命依然以驱(qū )除鞑虏可以恢复中华(💶)为(wéi )号召

这(😺)些个(😮)激(jī )烈的(de )的政治斗争强烈地(🧀)强烈(liè )的刺激着半个民族其中又以南方为(🔬)甚这(zhè )与许(🛎)多重大的事(💹)情政治斗争事(🏍)件发生在南方有(yǒu )直接关系(xì )如胡党蓝党大(👻)狱苏(🏌)州倡乱扬州(🍔)十日嘉(jiā )定三屠(tú )等(👍)而明亡清(💚)立这一重(🌮)大的事情社(🎞)会变革更是所有的民族无法接(🔩)受的事实与绝对无法冰释的情结(jié )

在此情况(kuàng )下(xià )一(yī )些更具民主(✂)与民族意识的作家动员文学创作用(🤺)以能表达(🌔)(dá )人民大(😜)众的情感(gǎn )心声也就是很自然(😃)的(de )了(le )

弹词本来通常是表(🧕)现出才子(🦎)佳人(🍯)缠(🚏)绵(🏈)爱情(🏞)故事的文种入清后却直接出现了(💉)很(🔠)多歌颂(sòng )保国除奸佞(🐂)爱国情怀救亡鞭斥害忠(🖖)奸臣误国(🅰)卖国求荣无情(🖖)揭露(💊)昏(🚏)(hūn )君奸臣政治腐败(bà(🏩)i )的所谓政治的文学作品原(yuán )因(🤼)即只在(🗻)于(yú )此如(🤪)天雨花(🏊)再生缘榴花梦(mèng )庚子国变弹词(♈)等

这就有个问题可回溯历史中国古典文(wén )学中也有很(🚚)多(duō )文(⏩)人用(🕊)诗词曲来(🎥)反应相似(sì )的(de )历(lì )史生(shēng )活到了(🕐)明(🍺)清之际文人们为甚(🤳)么不(💧)选用天然这个正(🐨)统文种而建议选用弹词呢(ne )

最(zuì )本质的原因本质诗(🥌)(shī(🔔) )词曲是(shì )主情而(ér )非内总管(guǎn )的此方(📎)面(miàn )的(🍣)例证(💌)(zhè(🔻)ng )隐(🍦)隐不用(yòng )多举去看(kàn )看那些(😫)文种的代表作几乎也(yě )是抒情短制

是对(📢)那些个风起云涌(yǒng )血与火的政治斗争历史(shǐ )若不光(📋)(guāng )行最简(🌭)形(🤡)矩阵(zhèn )于(⚪)抒(✂)情叹(🥊)息一番反(🖨)而欲(🏅)生动活泼(🐮)具体详细地反映甚至于达到重临特定历史史实画面的(😙)目的看样子诗词曲是难(🦌)以(📆)独(🙏)挡(🌙)一面(💌)(miàn )的

不过(✋)(guò )诗稍有例外文(🚹)学史上确有几(jǐ )篇较(🎇)长的叙(😛)事诗作如氓陌上桑孔雀(🐙)东南飞木兰辞长(🕢)恨歌(gē )等但那(nà )些诗(🤗)的情节都比(🤡)较比较简单(dān )的人物形象确(què )实是粗(cū )具(jù )轮廓(kuò )所以建议(💾)选用这种传(chuán )统(🎲)意义上的叙事诗不单艺术(🙄)表现上太受(shòu )限制主要点内(📰)容容(róng )量太小

这样在此情况下唯(🦎)一的最合适选择(🐁)是(😏)长篇小说明清时代的长(zhǎng )篇(🥄)小(xiǎ(😨)o )说不过是(shì )散文体(tǐ )已趋成熟论是叙述(shù )曲折生动的故事情节还是形(🏋)象的塑造(📵)(zà(🚱)o )丰满鲜明的人物形(⭐)象肯定可以设置有名的生活环境抒发(👜)感(gǎn )慨急切(qiē )的思想感情(qíng )不过都能大限度地不(😥)(bú )满足作家们所要(🎨)思(🚅)想感情的一切

但在明清(✝)时代的南方其一散(👠)文体(tǐ )小说远不如我弹词影响大(⏹)

其二散文体小说远不如弹词作品(pǐn )传(🎊)播快有未必(🚃)能(🐅)数计的(de )民间艺人为(wé(🚚)i )生计为求乞而奔走四方日夜传唱(😞)

显而易见作品也易为社会(🔋)得到与也易(⚽)出(⏲)现社会影响这(😬)对一丝一毫时(🌇)(shí )代时(🤷)期的作家都具备如此(cǐ )大的(🚊)吸引力(lì )

其三文化市场必须弹词

其四作为专(📄)事改遍弹词(🚎)的民间艺人(🍛)改编一部基本都是(🈹)七言韵文的弹词为说唱(🚼)曲艺(🕚)弹词要比改遍(biàn )一部散文体小说(🐛)太容易得多(duō )致(🐀)使他们(Ⓜ)更多谢了作家们(🎮)写弹词

因(⏹)了这四个原因那(🆚)时(shí )许(😒)多作家便(biàn )将弹词(🎉)与小(xiǎ(🚬)o )说二者加强起(qǐ )来写(xiě )即用(🏓)弹(🍹)词的(🥜)形式(🐻)作小(📯)说但严格一点(🔇)意义(yì )上的弹(🌔)词(💴)说唱(🔭)曲艺一(🍺)般文人写不(🍘)来(lá(🐭)i )写(🎟)不(bú )好也不是(shì(😥) )很大屑于写(xiě(🏮) )

所以才他们虽在名(🙊)义上主(zhǔ )观上是用弹词形式作(zuò )小说(🏕)但导致是文人雅士就低难能所(suǒ )以求(qiú )实(🤼)际抄下(🎍)来的却也(🥂)也(yě )很雅或(🎒)比较好(🍜)雅(🔜)的长(zhǎng )篇(🔷)叙事诗尤(💈)其是女作这也(yě(🐭) )就是上文所述文人弹词(🐕)一般又不能(néng )然后供民间艺人(🕚)演唱而(ér )需专(🆑)人(rén )改编后的原因

03明(míng )清(qīng )的新潮启蒙思(📃)想解(💶)放促(🌃)使了女性作为主力军参(cān )与弹词的创作和(hé )表演

先驱们回(huí )驳存天(😭)理灭人欲的(de )伪善道(dào )学实(🥅)质是积极倡导(dǎo )人性人(🍫)情的(🐍)桀骜(🕶)是呼(🙀)唤个性的解放与个性自由是(🍨)那些要(🛋)(yà(😄)o )求人(😧)的自(🎦)我发现与自我价值的(⏹)(de )实现(♐)(xiàn )

那(🔑)些新(🏍)思想对所有的民族(🥗)的(📚)思想解放能起了极高的影响(🌸)其中(🤷)对女(🚪)性的影响尤甚(🚇)这(zhè )是(⛽)只不(bú )过千(qiā(🎨)n )百年来女性较男性(⬜)受封(😈)建政治制度(dù )礼教的压迫重得多

恰恰(📺)在这种时尚新潮思想(xiǎng )的启蒙影响下大批具有民(🥃)主(🈶)觉醒意识与(yǔ )思(sī )想解放意识(🏮)的知(zhī )识女(🔖)性加入了弹词创作的行列用(yòng )她们(🐆)浓(nóng )重的心(♏)(xīn )态感受视(🚞)角识见宣泄(🌲)她们的(🌱)情感能表达她们的(❓)愿望

因此女作弹(🚀)词所表现出的(🐎)女(🐋)性(🈁)题材内(nèi )容确切上有(yǒu )两个

一是(👌)批(🥑)判揭(🦇)漏封建专制(🕍)制度(🏸)封建思想封建礼教对女性的(💤)乃至于约束与(➡)迫(🐿)害(🎏)(hài )控(kòng )诉以男(😖)性为中心女(🆕)性为附庸(🥢)的(de )封(fēng )建(jiàn )家(😛)庭体制给女性会造成的玄(xuá(🧚)n )秘不幸

许多(🔧)女(nǚ )作(🦆)都是(shì )揭露批判一切封建皇(🦌)帝选美权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的内容如金鱼(🔤)缘(🏺)榴花梦九仙枕双鱼佩四云亭等(🛹)有的(😕)还(🍭)暴怒地直斥皇帝何人昏君图贪(💠)恋(liàn )美色江(jiāng )山不(🥌)狠狠的婵娟(juān )

不少作品控诉(sù )封建家长制的罪恶(🧙)如再(👐)生缘榴花梦都写(🙁)到家(❇)长(🔙)对女儿几次三番(fā(💔)n )逼嫁天(⛪)雨(😦)(yǔ )花中(🚍)的家(🙂)长左维明是封(fēng )建道(dào )德伦理的(de )化身他忠孝节义至真至善至(zhì(🚲) )美但主(💀)掌家法却一个活阎王禁固妻子乱(luàn )杀人侍女逼(⏸)女儿投(⛏)水

笔生花用了也很篇幅控诉(🤦)一夫多(🏮)妻制(🏉)给(gěi )偏室造成的独拥香(🔦)衾孤凭绣(🥑)枕(zhěn )的精(👹)神痛苦玉(📀)连环则写(😜)(xiě )了(🎾)御史(🧢)子孙皓猥亵妇女嫖赌卖妻的故事

二是(shì )态度女性(xì(🕍)ng )对思想解(😘)放人(rén )格独立张扬不羁(🗡)人生自由人生(♏)得到幸福(fú )男女(🕚)平等婚姻自由建功立(📤)业参政议政等方面的渴望

这类内容所构成了(🕗)女作的主旋律(🥠)主(🐚)色调也(🔑)是弹(💛)词文学(⛎)中最具思想价(🎧)值(zhí )的内容在女作弹(dàn )词中像总恨(hèn )朝廷无女试屈杀多少(🏸)女才(cái )人女郎多缘在深院(🌽)纵有高(⛩)才怎打听到女郎会折蟾宫桂蛾(👰)眉全(✅)不输男(nán )儿的诗句不时而(🐳)且

而有此不平以致(zhì )弹词(📨)中(🌳)的许多(duō )女性(🍠)来讲其(🌴)它不少(📯)是女扮男(nán )装而(🍝)且特殊(🎑)理由不(🧘)少是(🦌)逼(🌎)(bī )嫁又各种办法一一(🎄)多为金榜题名或沙(🏊)场建勋(🖐)(xūn )而官至几(👚)品(🛡)有的(😢)掌(💖)管(☔)朝纲(gāng )参(cān )政议政有(👣)的神灵一方(fāng )恩(😒)泽百(bǎi )姓

其实都尽量努力在(zài )广阔的社会(⏯)大舞台(tá(🚁)i )上(🚰)欢乐地地可以(yǐ )展示(shì )女性的(🤹)德才智能从而额外(wài )充分(🗄)的人格尊严

描写出女性反封建求(qiú )革命(🔠)内容的文学作品在明前的也有不(bú )少如(rú )唐传奇宋元话本(běn )元(yuán )杂(📵)剧等但这些作品(🥓)(pǐn )的深度与(yǔ )力度都也是非常够(🔊)有不少(💲)甚(🎟)至于应该一些地以封建(jià(😳)n )反封建(🐣)普遍缺(quē )乏(🗯)(fá )新思(🌿)想(xiǎng )新理(lǐ(🎒) )论作指导(dǎo )有不(🏜)少仅仅以某些人物的(de )自(🐼)身感受到朦(🐄)胧地不(👌)断地地拜(bài )求(qiú )某(🖋)种(👉)真正的解脱严重缺乏(🐠)并无(🥟)的(😞)时(shí )代熟悉高度与现实生(🐄)(shēng )活广度(dù )

所以明(mí(🔽)ng )清之际的这些个作品明显地与(⛳)这一时期的时尚思(🌘)想影(yǐng )响有着(🍉)再的因果关系当(👞)然(🤵)了晚(wǎn )清时(🛬)期的秋瑾等女弹词作家则已(👳)不是什么(me )一般地给予影(🍔)响只是(🐿)已下一界淡然的新(xīn )潮前(🕷)卫(🔒)思想(xiǎng )的(de )倡导者了(🗯)其作品(🍌)也并(bìng )非(fēi )时尚(😋)(shàng )思想的隐蔽点反映而(🐡)无比新潮(cháo )前卫思想的政治宣言了(📷)

如秋(qiū )瑾作精(⏭)卫石(🏿)开篇就有

扫尽胡(hú )氛安社稷由来男(🛋)女(nǚ )要平权(😲)二万万姊妹痛(👜)苦(kǔ )的(📜)呻吟蜷卧于(yú )男儿(🆚)之中作玩物而(🌆)也不知(👻)羞为(🐐)奴(nú )隶而不以为耻反以为(🦂)荣祈余(🍮)二万万(🍏)女同胞无负此国民责任也

04对优秀古典(🐻)文(wén )化(huà )遗(💺)产的继承(🌰)是弹词(cí )繁(fán )荣的历史原因

如再(zài )生缘天(🏡)雨花榴花(🥍)梦等都会或强或弱地感觉道(👗)在人物的刻画(🦔)(huà )上情节(🌽)的编(biān )织上(🌩)环境的设置上语(yǔ )言的(🍆)运用上等方方(fāng )面面对前代门类丰富(🚻)文(📬)学(xué )作品艺术手法的合理(🚝)借(jiè )鉴但要细(xì(🚼) )思细考究竟是什么人(🆙)借(🏭)鉴于哪类哪部作品却又(➡)只(zhī )觉得尴(gān )尬了(🧠)

比(bǐ )如说榴花梦(🚵)的构(gòu )造架构为(😾)主(zhǔ )人公桓斌玉梦人榴花林遇上五位上界仙女其后五仙女下凡尘(🍣)世转(zhuǎn )为(🦑)五位美女经(🏃)(jīng )过众多(👪)波折与桓聚(jù(💛) )在一起后又一起元(🍬)始远(yuǎn )远离开(kā(🚘)i )尘世(🤵)返(fǎn )回上界

可(📟)以明显看出(🚆)这个(gè )结构(🔁)与水浒传红楼梦(mè(🛬)ng )十(shí(⬆) )分相似(⏱)然即便如此也(🏳)没敢主(zhǔ )观臆断地说那是(shì(🗯) )合理(🎺)(lǐ(🏸) )借鉴(jiàn )了水浒传红(🤸)(hóng )楼梦的结构(🍛)方法

大概(🔳)文学作(zuò )品(🌟)(pǐn )的(📹)艺(🥩)术营养物(🎥)质吸收大都(dōu )极为一部(👂)(bù )红楼梦可谓集中国(guó )古典文学艺(⚾)术手(🏇)法之大(🚦)成但谁也(yě )敢言词(cí )外之意地人(😓)证作(🤣)者曹(😡)(cáo )雪芹(qín )那就是受了(🤢)哪类(lèi )哪(🍦)部作(🚡)(zuò(🔨) )品的启发与影响(🥕)

但无论(🤾)是能否实指(zhǐ(😚) )虚指弹(🥪)词的确觉地大量地完全吸(🤘)收了前代(😙)众多文(🍟)学作(🏔)品的营养(♎)则是不容怀疑的要不然凭空肯定(🏐)不(⏹)会出现(xiàn )出极为(⤵)量大质高的(🏵)作(zuò )品

事实(🍡)上弹词另外(😥)(wà(🔊)i )中国古典文(🚚)学(xué )蛇(shé )宝宝的最(🔀)后一个文学品(pǐn )种正是因了它各个应(📉)用广泛直接吸收了前辈诸文学作品(pǐn )的艺术营养才得以在(🖖)古(🆎)典(🐪)文(wén )苑中卓然(rá(🔐)n )屹立独领风(🚧)骚(sā(😾)o )

前人种(✂)树后人乘(ché(🗜)ng )凉(liáng )这差不多(duō )是(🌉)事物发展(zhǎn )的必定(dì(💗)ng )规律

回答一切就(🤢)(jiù )绪

4什(⭐)么是(🐏)演(🕉)小品(🆓)

拉场戏属东北(bě(🧗)i )地方剧种(zhǒng )是二人(🤸)转的分支艺术民间俗称(chē(🎀)ng )小(🤲)棋落是由(🙃)扮(🍑)成小旦小生小丑等行(🎢)当魔术表演(🥞)(yǎn )的民间小戏此剧多由一男一女(nǚ )说唱音乐会俗称二人转(🙁)(zhuǎn )由于更具备戏曲艺术特(🎍)色故称(🛶)拉(lā(🌀) )场(🎎)戏共三折子戏(🧥)五十多出(chū )

拉场(💥)戏俗(🤵)名拉(lā )场(📅)玩意儿蹦蹦戏又(👶)叫秧歌戏(🔋)人物戏和东北地方戏它是用二人转曲调演唱的(🚆)民间小戏拉(lā )场戏传(chuá(🗑)n )统剧目有(🍡)四(🧣)五(🔧)十出(chū )有的(➰)依(🌏)附二人转有的来(lái )自莲花(🍚)落或(🔍)十不(🤑)闲有(🖥)的依附民歌(🔼)小曲另外(✏)的(🕴)是从(🈷)评(pí(🐜)ng )剧梆(📐)子中移(yí )植(🐆)者(zhě )来的曲调(🐤)有板腔全和曲(qǔ )联(🗓)体两种前者如(🗣)罗裙记回(huí(🔊) )杯记(📌)后者如寒江关二大妈探病等新中(zhōng )国组建后(😺)东(🕋)北三省(🍉)排演了许(📓)多新拉场戏(🙋)如光荣(🆕)(ró(👳)ng )灯全(🌔)家光荣父(🕕)(fù )女(🏥)进城(🚶)新拜(bài )年表兄(xiōng )弟(⚡)要家当(dāng )新(🚧)婆(pó )媳闹(🐦)碾(niǎn )房(fá(🐚)ng )三张彩礼(lǐ(🗨) )单红杏花(huā )开和拉场戏和中国其余地方戏曲一样在艺术(🖇)(shù )手法上是水(shuǐ )墨(🤢)写意(〽)的人物能(🔚)(né(🌵)ng )上场这(👀)(zhè )个可(💵)以自(zì )报家门(👾)民(🎦)间(🍙)环境(🦀)(jìng )等都可以(yǐ )不伴随着(😽)剧(🎽)中人物的唱词来变(💩)换如冯奎(✉)卖妻中(zhōng )从冯家湾到(dào )卖(🎋)(mà(🌈)i )人时一路景物都是(shì )实际人(🎣)物的唱词(cí )推荐进去(qù(✔) )的拉(♟)场戏的(🍆)种(zhǒng )类从题材(🛵)内容(🛐)上划分有正剧如杀江打(🎆)渔杀家悲剧旧称(🦐)苦戏(xì(🗼) )如冯(féng )奎卖妻喜剧如拣(🔍)(jiǎ(🌥)n )棉花(😑)小护青员(🐶)和闹剧如双拐从表演上划(huá )分主要有唱功(💃)歌舞小戏两(liǎng )大类唱功戏(xì )一般都(💭)有吧峰(🐑)回(😪)(huí )路转(👙)的故(gù )事情节和恐怖的戏剧冲(🤑)突(tū )作品(🎡)以感人(🏙)至深的唱段获胜歌(gē )舞戏(😸)一般都就没(🏚)复杂的情节(🐘)甚(🛑)至还也没(méi )什么好戏(🔖)剧冲(📰)突相似(🈲)小(xiǎo )演(🤽)唱如光荣灯拉场戏与其余(yú(😷) )民间小戏一样随即(jí )从两小戏(xì(🤾) )小旦小丑发展中成三小戏小旦小生小丑后来我们也出现(🦕)(xià(🌐)n )了(le )其余(✖)行(háng )当像(xiàng )老生如杀江中(🧜)的肖恩老旦如三贤中(zhōng )的婆婆(pó )武旦(dàn )如(rú )寒江关中(zhōng )的樊梨花武(wǔ )丑如燕青卖线(🤧)中的(de )时迁(🙉)花脸(🥂)如包公赔(🔳)情中(🛸)的(💳)(de )包(🥖)拯其他(🚱)