• 1什么原因(yīn )离婚后绝(jué )对不能(🚞)复婚(hūn )
• 2大河儿(🚞)(é(🔥)r )女杨(yáng )窑主(💺)扮演者
• 3中国(👱)(guó )古典文学发展到明清之际弹(🍧)词文(🌕)学作为
• 4什么是演小品

1什么原(👱)因离婚后(🥋)绝对(duì )不能复婚

每(🥄)一个(🧛)有血性和情感(gǎn )洁癖的人(🍈)都(⏩)不可(👌)能原谅她(🧖)说(🌭)能(néng )够原(yuán )谅那(🦑)是假话心里的阴影和(🥎)(hé )疼痛像(🕜)针一样扎得人(🥙)(rén )不舒服不可(kě )能消的(🐒)

出轨(🔹)啊(🎧)那样(🚷)的事有(🌏)第一回(🥜)就(🎾)会有N多回感情出轨得象吸毒一样让人(rén )上(🔐)瘾初(🐉)(chū )次经历精神出轨的人试图(🚠)过外面(🎱)新鲜的西瓜肉体(tǐ )的人非常容易立即背叛(🖥)这(🍠)些人自私自利人格恶劣对(🎴)婚姻不(🚯)忠对伴侣不洁对家庭不负(📠)(fù )责对他放(👷)纵这样的人ta谁(🌯)都(📫)不是很(hěn )爱(🐷)(ài )只懂得爱自己根(gēn )本不(🐳)(bú )也没去想自(💣)己(👢)的行为(wéi )会对家(🔜)庭(tí(🐙)ng )照成多大的影响和伤害(🏼)也绝对不会(huì )去想以后会咋样ta只想蝇(🍄)头小利感官上的享(🏧)受和眼下的(🔂)刺激

婚姻不忠和背判家(🚽)(jiā(🥘) )庭的人一旦有那(nà )样的(de )想法很难再回(💫)身的这(🦁)个人你留(💯)得下(🚙)来ta的人也不必挽留ta的(🎯)心即使有一天回归到家(🎲)庭(tíng )你也很难绝对的保证ta绝(🕰)对不(🌦)会再出门浪

精神出轨的(🔍)人(🍷)灵魂(hún )不很(hěn )干(gàn )净伴侣会(📿)(huì )觉(🕞)得很脏一他知(zhī )道(dà(⛄)o )ta跟(😵)别(🍵)人在(📮)床(🦌)上恩恩爱爱的场(📍)景是会觉着作呕从心里排斥

一次(cì )不忠百次不(🔇)(bú(🤶) )需要

从精神出轨的那一(yī )刻起隔膜就早(🚷)再产生了(⏰)(le )感情也(💜)回不了(🌕)了夫妻之间很多东西都是(😀)可(🏔)以商(🥁)量商(🎂)量只有那出轨这件事不行(➗)的(🐱)话这是(🃏)原则和红线又不能碰一碰(👾)婚姻就玩(wán )腻(🕘)了(🎥)想(🎑)(xiǎng )离婚后也不可能再想复(🎬)婚

2大河儿女杨窑主(🔼)扮演(👧)者(🌯)

编剧王之(zhī )理王少华(🤜)导演安建(jiàn )

古装电(diàn )影陈宝(🍬)国赵奎娥(📎)王同辉

大(dà )河(hé )儿(é(🈚)r )女(😒)剧情介(👖)绍

河南中(🚍)部三河(⌛)镇的(de )风铃寨以柴窑烧制出(🉐)上好的钧瓷而有名故(gù(🔡) )事就(jiù )从当地的三(🔇)大窑主(🔥)贺(😐)家叶家和杨家中展开贺家的大儿子贺(hè )青(🍷)(qīng )因可(✂)(kě )以(🐧)参(💕)(cān )加五四(🐐)运(🎱)动遭围攻他历尽艰险逃回(huí )风铃寨却被当地警察突然发(fā(🍋) )现不得(dé )已逃(🚺)到湖北武汉能参(cān )加了京汉铁(💊)路总工会之后能参(⛑)加共(gòng )产党加入(📼)新四(💖)军贺青的弟弟贺晨(👴)亡命上海滩(tān )逐渐(🐓)地蓝月帝国顶级(🧣)杀手再后来随便(biàn )借日本人(📄)唱戏的时机关公挑(🎠)袍纵(🏿)身跃(yuè )下戏台(🤸)刀劈日本(🛠)军官自己也死在鬼(🧣)子乱(luàn )枪之上(shà(🏫)ng )叶飞(fēi )霞为(wé(🐈)i )解决的办法(🐠)叶(🍤)(yè )家财产问题而决(🏐)定放弃了自(🌉)(zì(🚎) )己的感情娶(👽)三河镇的富商之(🏷)子邓明轩并接管了(😁)邓家的商(💅)铺和生意她侠(🚱)胆义肠(cháng )解决共产党(✅)与日本人(♎)博斗相(xiàng )继才成立船队建立河上运输线来开展抗日工作(💓)杨运来因和贺家叶(🦁)家联合(🍧)抵制军阀而(🏯)被禁止打开装窑后家境家(🔮)族(zú(💔) )没(🐊)落(♒)被逼卖妻(qī )卖女后服毒自(㊙)(zì(🧦) )杀其(qí )女杨豫凤颠沛流(📬)离最(🚯)终(zhōng )一(yī )并加入中国共产党

3中国古典文学(xué )发展到明清之际弹(🎹)词文学作为

弹词也(⏰)叫南(🏩)词是(📯)中国传(🚛)统曲艺形式类别的一种艺术形(🛡)式在明清时期(qī )越来越广泛流(🚁)行(🛫)于南方(fā(⚽)ng )的(🧦)一(💰)种用琵琶三(🏉)弦(🔡)钢(🥈)琴伴奏的(🥨)(de )讲唱(🚗)文学(😧)形(xíng )式总体上看弹词(cí(😑) )的在明(📅)清之(zhī )际繁荣起(qǐ )来主要有以(yǐ )下4个原因

1明(míng )清之际的文化市场需要是弹词繁荣的(de )根(🐨)本原(🅱)因

2明清(💵)时期的社(👛)会政治环境客观(🚊)上得偿夙愿了弹词的(🌌)繁荣(🥙)

3明清的(de )新潮时尚启蒙思想解放刺激了女性以及主力军(jun1 )联合弹词的创作和表演

4对(✌)(duì )杰出古典(🎒)的文化遗产(chǎn )的继(🚙)承是弹词(cí )繁(🏠)荣的历史原(🤽)因

弹(dàn )词属于民间说(☝)唱文学(🏦)弹词很有可(🎥)(kě )能起源的故(gù )事于早期(🕟)的瞽人诵诗公元(🎐)(yuán )前16世纪(jì )可追溯历(✊)史(shǐ )到宋代的(🗜)陶真宋代民间流行(háng )的一(🍭)种说唱伎艺亦作淘真金元两代再继续(✊)反(🥌)展这(💾)些艺术形式在(😃)民间只不过较低但声(shēng )势规(⬇)模要(〽)知道小点(diǎn )

至明中(zhōng )叶(🗣)情况(🐮)大变资本主义萌芽出现东南沿(yán )海和珠江(jiāng )流域的江浙粤闽湘一带商(⏪)品(💴)经济空前发达市民(mín )阶(🖼)层极(jí(🏿) )大(dà )逐渐(🤵)扩大茶(chá )楼书(shū )场勾栏瓦子密布(🧟)大小城市(🧢)民间说唱便(🅾)迅速曾(😆)经的人民(🎓)大众(💲)的比较多文化娱(💰)乐(🥁)形式

嘉靖时期田汝成(🛤)(chéng )所描(miáo )绘杭(🤘)州西(xī(💷) )湖民间娱乐盛(shèng )况说

其(🈳)时优人百戏击球(🤨)时关扑(pū(🕳) )鱼鼓弹(🍿)词声(shēng )音(yī(⛸)n )鼎(🎗)沸到了万历(lì )年(📰)间(jiān )吕(lǚ )天成说

有弹(✂)词多鼓者(🕊)以(👚)小鼓(👖)最终拍板(🕥)(bǎ(🙄)n )说(shuō )唱于九衢三市(📭)亦有妇人(🌊)以(🐞)(yǐ )被弦(🏯)索如此声(shē(🛤)ng )势(🦉)规模的民间(✝)说(📞)唱也不需要(yào )大量的说(shuō )唱材料想(🀄)罢弹词创作便在这种(🧜)文化市场要(yào )刹(💩)那之间渐渐发展中起来(🌗)不知为何参(🕷)与创作的是一些活跃在(📏)(zà(🚿)i )民(⛄)间的本身创作能(📤)力的说唱艺人

还可可(🔠)以推知普遍(biàn )的(de )民间说唱单靠一(🖥)两个人(📋)或几(🎛)个人创作是(🐴)比(🌽)起太少的加之那时民间(📇)艺人自编自演(🌗)的作品应(yīng )在(👇)不少

到了清朝时期文人创(✅)作就(jiù )如雨后春(🍓)笋(⛪)了(🎺)如(rú )著(🎦)名的(🔃)白蛇传花(⛽)笺记二荷花史(🌙)玉钏缘全传等皆是因为(🕓)此(💈)(cǐ )期(qī )至康熙乾隆(lóng )年间文人创(🤓)作则(🍮)成轰轰(🎏)烈烈的爱之势现(🦃)存所知的(🚱)(de )绝大部分弹词作品多产于其间或稍等(🗣)片(pià(🥤)n )刻

当(🔼)然(🗾)了严不意义上的弹(➕)词属(shǔ )于民间(😻)说唱曲艺即(😜)伴着弹(dàn )拨乐(🌕)器(📚)初始时为(😟)琵琶三弦当时(👛)参(🥧)加扬琴鼓声拍板等可再通过说唱(🤩)的(de )脚(💩)本(běn )而文人(🛸)所创作的(🔛)弹词实是(shì )是比较好(🚄)(hǎo )横平竖直或十(shí )分横平(🐲)(píng )竖(🛵)直的(de )长篇(😕)叙事(🛸)诗

这类作品若主要(🤝)用于说唱则需通过改编后若(ruò )改编而成分章段(duàn )称为摘锦也(yě )文化市(✖)场需要个性使然明清时期(💭)就有一大批专事(🧞)专善(🛷)改遍文(👑)人创作弹词用于民间说唱的大家高(gāo )手本案所涉(shè )柳敬亭是一位

在(🚡)清朝较著名的有马(mǎ(🌻) )如飞咸(xián )丰同治(😨)时苏州吴音弹词名家史载(zǎi )他聪慧难学交(🧔)游甚广与苏州(zhōu )的江挺(🐮)三倪听松潘(pān )瘦羊等兼职做分工对(😻)说唱弹(🈂)词的开篇道白插(chā(🏥) )科(😰)等参(cān )与改编成这实是是(shì )学生集体(📲)改编而成

足以(💦)证明明清之(zhī )际的(💇)弹词(⏳)运作已连成(🕖)(chéng )产供销一(🌭)(yī(👤) )条龙创(🏏)作(🛹)改编民间艺(➿)人说唱(🎥)快速普及

市场(chǎng )是需要是加工(🚊)生产的导向(xiàng )与动力弹词(cí )文学兴(xìng )盛(🏸)(shèng )于明清(✂)那一特定(📓)历史时期的文(🌂)化市(👄)场不(🌕)需要(👔)是最(🥪)根本(běn )的原(yuán )因

02明清时期的社会政治环境客(🕍)观上(shàng )促成了弹(🍮)词的繁荣

在清民族(🎹)斗争(🔟)则贯(😉)彻始终(🥏)清初40余年(💃)里(lǐ )反清战争一直未断东南沿海与西南的民族抗清斗争(zhēng )一直(🏈)坚持(chí(🍚) )到康熙初期台湾由郑(🍂)成功组建的抗(🎦)清政权则要坚(🤖)持到康熙(🙅)(xī(🆚) )中期

1840鸦片战争(zhēng )结束后大批(pī )列强(qiáng )入侵所影响到的(🍯)一个个历史事件再次(💑)不暴漏了清(🧜)(qīng )朝统治者的腐朽八方人民在忧虑民族存亡的(de )同时(shí(🙀) )更变深了(🖖)反清情绪待到清末孙中山在南方(🏚)领导辛(👁)亥革命依然以(🤥)(yǐ(🎐) )驱除鞑虏(🔹)可以恢复中华为(wéi )号(⛏)召

这些个激烈(liè )的的政治斗争强(🎚)烈地(🎯)强烈(🏑)(liè )的(📩)刺激着半个民族其(🔁)中(zhō(🤒)ng )又以南方为甚这与许多重大的事情政(🏮)治(👅)斗争(📰)事件发生在南方(👣)有直接关系(🐺)如胡党(💂)蓝党大(💬)狱苏州倡乱扬州十日嘉定(dìng )三屠等而明亡清立这(zhè )一重大的(de )事情社会(🏃)(huì )变革更是所有的民族无法接受的事实与绝对无(wú )法冰释的情(🚃)(qíng )结

在此情况下一(yī )些(xiē )更具民(mín )主(🌬)与(🥜)民族意识(🍫)的作(😔)家(💹)动员文学创作用以能表达人民(mín )大众的情感心声也(yě )就是很(hěn )自然(🐠)的了(👵)

弹(dàn )词本来通常(cháng )是表现出才子佳人(🈂)缠绵(💭)爱(🧝)情故事的文种入(rù )清后却(🎳)直接(🌦)出现了很多歌颂保国除奸佞爱国情怀(🧓)救亡鞭(biān )斥(chì )害忠奸臣误国卖(🌝)国求荣无(wú )情(🚲)揭露昏君奸(🎸)臣政治腐败的(🕌)所谓政治的文学作品原因即只在于(🏺)此如(rú )天(👯)雨花再生缘榴花梦庚子国(guó )变弹(dàn )词等

这就有(👰)个问(wèn )题(🌶)可(🎁)回(huí )溯历史中国古典文学中也有很多文人用诗词曲来(🧘)反(🍛)应相(xiàng )似的(🚜)历史生活到了明清之际文人们为甚(🕶)么不选用天然这个正统文(🏗)种而建议选用(yòng )弹词呢

最本质的(de )原因(⏹)(yīn )本质诗词曲是主情而非(🌊)内总管的此方面的例证隐隐(🍽)不用(🔑)多举去看看那些(xiē )文种的代(🧟)表(🚃)作(👃)几乎也(🚰)是抒(🌞)情(qíng )短制(zhì(🥘) )

是(shì )对那些(🔜)个风(fēng )起云(yún )涌血(🕠)与火的政治(zhì )斗争(😆)(zhēng )历史若(😰)不光行最(zuì )简形(📼)矩阵(🌙)于抒情叹息一番反而欲生(🎚)动活泼具(jù )体(tǐ )详细地(♉)反(fǎn )映甚至于达到重临特定历史史实画面的(📸)目(mù )的看(🏓)(kàn )样(yàng )子诗词曲是难以独挡一面的(de )

不过诗稍有(🍚)例外文学史上确有几篇较长(🥛)的叙事诗作如氓陌上(shàng )桑孔雀东南飞木兰辞长恨歌等(⛓)但那(nà )些诗的情(qíng )节都比较(jiào )比较(jiào )简(jiǎn )单的人物(♓)形(🔂)象(😵)(xiàng )确实是粗具(🌤)轮廓(👅)(kuò )所以建议选用(🎫)这种(zhǒ(⛴)ng )传(🔚)统意义上的(de )叙事诗(🚫)不(bú )单艺术表现上太(⌚)受限制主要点内容容(⏪)量太小

这样在(🤹)(zà(⚫)i )此(cǐ )情况下唯一的(de )最合适选(xuǎ(🚖)n )择是长篇小说明清(➗)时代(🔋)的长篇(piān )小说不过是散文体已趋成(📙)熟论是(🖱)叙述曲折生(shēng )动的(de )故事情节还是形象的塑造(zào )丰(👣)(fēng )满鲜明的(🔊)人物(🌛)形象肯定(dìng )可以设(shè )置有名(✝)的生活环境抒(🤸)发感慨急(🚀)切的(de )思想感情不(📚)过(guò )都能大限度(dù )地不满足作(😌)家们所(🔜)要(🍞)思想(💠)感情的(🤒)一切

但在明(🚄)清(🕶)时代的(de )南(🦁)(ná(🚴)n )方其一散文(wén )体小(xiǎo )说远(yuǎn )不如我弹词影响大

其二散文体小(🔢)(xiǎ(🗽)o )说(shuō )远不如弹词作品(🏍)传播快有(yǒu )未必(bì )能数计的民间艺人为(🥍)生计为求乞(🗻)而奔走(🏚)四方日夜传唱

显而易(yì )见作品也易为(wéi )社会得到与也(yě )易出现(♈)社会影响这(💓)对一(yī )丝一(🎅)毫(háo )时代时期的(🎵)作家都(🎭)具(🚄)备如此大的吸(📬)(xī )引力(🐂)

其三文(🐂)化(huà )市场必须(🌉)弹词

其四作为专事(shì )改(gǎ(💨)i )遍弹词的民间艺人改编一(📛)部基本都是七言(yá(🏏)n )韵文的弹词为说唱曲艺(🚊)弹词要比改(gǎi )遍一部散文(wén )体小说太容易(yì )得(dé )多致使(🕊)他们更多谢了作家们写弹词

因了(💴)(le )这四个原(✏)因那时许多作家便将弹(dàn )词与小(🐻)说二者(💆)加强起(qǐ )来写即用弹词(🚶)的形式作小(🚱)说但严(👛)格一点(diǎn )意(yì )义(📰)上的弹词说唱曲艺一般文人(🎸)(rén )写不来写(xiě )不(bú )好也(🏉)不(🤒)是很大屑于(🚠)写

所(⚾)以(🖱)才他们虽在名义上主观上是用弹词形(xíng )式作小说但导(😷)致是文人雅士就低(🚷)难能所(🌷)以求实际抄下来的却也也很雅或比较好雅的长篇叙(xù )事诗尤其是女作这也就是上(shàng )文(🚱)所述文(🤱)人(rén )弹词一般又(🛩)(yòu )不能然后供民间艺人演(🕔)唱而需专人改编后的原因

03明清的新潮启(😰)蒙思想(😺)解放促(📯)使了女性作(zuò )为(wéi )主力军参与弹(dàn )词的(de )创作和(🉑)表(🕒)演

先驱们回(🖊)驳存天理(🐄)灭人欲的伪(🛅)善道学实质是积(jī )极倡导(💤)人性人情的(de )桀骜是(🧦)呼(🏁)唤个(gè )性的解放与个性(🏎)(xìng )自(zì )由(yó(🥝)u )是(shì )那些要求人的(🐺)自我发(📹)现与(🍸)自(🕍)我(👣)价值(⚓)的实现

那些新思(sī )想对(🎎)所有(🐞)的民(mín )族(🌳)的思(sī(🎺) )想解放能起了极高的影(🦏)响其中对女性(🚎)(xìng )的影响尤甚这是只不过千(㊙)百年来女性较(jiào )男性受封建政(zhèng )治(zhì )制度(🐄)礼教的压迫(pò )重得多(🐠)

恰恰在这种(⤵)时尚(😯)新(🛥)潮思想的启蒙(méng )影响下大批具有(😋)民(mín )主觉(👌)(jiào )醒意识与思想解放意(🍔)识的知识女性加入了(🚘)弹词(👻)创(chuà(🅿)ng )作的行列用她们浓重的心态感(🌿)受视(🥑)角识见(🥁)宣泄她们的(🌃)情(🎎)感能表达她们的愿望

因此女(nǚ )作弹词所(suǒ(🏦) )表现出的(📅)女性题材内(🍞)容确切上有两个(gè )

一是批判揭漏(🙅)封(🌫)建专制制度封建思想封建礼(🏭)教对(duì )女(🛳)性的(🤶)乃至于约束与迫害控诉以男(nán )性为中心女性为附(fù )庸的封(🌖)建家(🥎)庭(🕔)体(🔜)(tǐ(🚅) )制(zhì )给女性(🗯)会造成的玄秘不幸

许(xǔ )多(duō(🏗) )女(🎨)作(zuò )都是(🕣)(shì )揭露批判一切封建皇帝选美权奸恶吏拦(🌁)路(🐹)抢劫(📜)逼(🌘)嫁妇(🙏)女的(😯)内容如金(📑)鱼(yú )缘榴花梦九仙(🙆)枕双鱼佩四云(yún )亭等有的还暴(bào )怒地(🚺)直斥皇帝何人昏君图贪恋美色江山(🔒)不(bú )狠狠(💕)的婵娟

不(🏆)少(🧀)(shǎo )作(🦐)品控(✔)(kò(🐲)ng )诉(❣)封建家长制的(🕕)罪恶(è )如再生缘榴花梦(mèng )都写到家长(🧙)对女儿几次三番逼嫁(jià(🍠) )天雨(📴)花(huā )中的家长左维明是(➖)封建道德伦(📟)理的化(huà )身他忠孝节义至真(😙)至(🍬)善至美但(dàn )主掌家法却一个活(🕉)阎王禁固妻子(📪)乱杀人侍女(😳)逼(bī(🚒) )女儿投水

笔生花用(🎻)了也(🥤)很(🏔)篇幅(🏳)(fú )控诉一夫多妻制(📤)给偏室造(zào )成(ché(🔽)ng )的独拥香(🤡)衾孤凭绣枕的精神痛苦(🤷)玉连环则写了御史(✅)子孙(sūn )皓(🏈)猥亵妇女嫖赌卖妻的(📞)故事

二是(shì )态度(dù )女(nǚ )性对(🔒)思想解(🔸)放人格独立张扬(💧)不羁(🚷)人生(🖊)自由人(🔛)生得(dé )到幸福(fú )男女(💻)平(🛴)等婚姻自由(🛴)建功立业参(🎃)政议政(zhèng )等(🌝)方(🦍)面的(✊)渴望

这类内容所构(gòu )成了女作的主旋(🐜)(xuán )律主色调也是弹(🏠)词文学中最具思想价(🤽)值的内(nèi )容在女作弹词中像总(zǒng )恨朝廷(🏧)(tíng )无女试(shì(⬇) )屈杀多少(📱)女(🖇)才人女郎多缘(❔)在深院纵有(👵)高才(🐂)怎打(dǎ )听到女郎(láng )会折蟾宫桂蛾(⏬)眉全不(🐠)输男儿的诗(shī )句不时而(⛺)且

而有此(🍦)不(🖲)平以致弹词(cí )中的许多女(💃)性来(🚧)讲(💟)其它不少是女(🌶)扮男装而且特殊(👎)理由不少是逼嫁(🚢)又(yòu )各种办法一一多为(🚑)金榜题名或沙场(chǎng )建勋(🦅)而官至几品有的掌管朝(chá(👌)o )纲参政议政有的神(shén )灵一方恩(🏸)泽百(bǎi )姓

其实都尽量(💌)努力在广(🥡)阔的社会(huì )大舞台上欢乐地地可以展(zhǎn )示女性的(🏻)德才(🙎)(cái )智能从(cóng )而额外(wài )充分的人格尊严

描写(xiě )出女性反封建求(qiú(♊) )革命内容(💂)(róng )的文学作品在明前(👖)的也有不(bú(🎩) )少如唐(👃)(táng )传奇宋元话本元杂剧等(💄)但这些作品的深度与力(lì )度都也是非常够(gòu )有(😀)不少甚至于应该(🍀)一些(🤪)地(dì )以封建反封建普遍缺乏(fá )新思想(xiǎng )新理论(❌)作指导有不(🐹)少仅仅以(yǐ )某(🥜)些人物的自身感受到(😰)朦胧地不断地地拜(bài )求某种真正的解脱严重缺乏并无的时(shí )代(🦐)熟悉高度与(🤞)现实生(👙)活(🛁)广度(🚝)

所以明清之际(🎼)的这(😊)些个作品明显(💝)地与这一时(⏪)期的时(🛤)尚(shàng )思想影响有着再的(de )因果关系当(dāng )然了晚清时期的秋瑾等(🐔)女(🦁)弹词作家则已不是什么(me )一般地给予影(📁)响只是已下一界淡然的(🥕)(de )新潮前卫思(🕋)想的倡(💉)导者了其作品也并非时尚思(🍘)想的隐蔽点反映而(ér )无比(bǐ )新潮前卫思想的(⛲)政治(🥎)宣言了

如秋(😨)瑾作精(🐣)卫(🥤)(wèi )石开篇(✍)就有

扫(sǎ(🔏)o )尽胡氛安社稷由(🍜)来男(🙇)女要平(❕)权(quán )二(🍜)万万姊妹痛苦的呻吟(🆕)蜷卧于(🐿)男儿之中作玩(wán )物(👜)而(💊)也不知羞为奴隶而不以为(wéi )耻反以为荣祈余二万万女同胞(⬇)(bāo )无(🕚)负此国民责任也

04对优秀古典(🛎)文化遗产(chǎn )的继承是(shì )弹词(😦)(cí )繁荣的历史原因(🐃)

如(rú(🎶) )再(🐏)生缘天雨花榴(👜)花梦(🤾)(mèng )等(😓)都会(♈)或(🤗)(huò )强或弱(📱)地感觉道在人物(🖇)的刻画(🔊)上(🌁)情(qí(🔑)ng )节(📂)的编织上环境(♓)的(de )设置(🏫)上语言的运用(yò(👳)ng )上等方(fā(😂)ng )方(fāng )面面对前代门类丰(fēng )富(fù )文(🌧)学(xué )作(👑)品艺术手法的合理借鉴但(😸)要细思细(🏺)考究竟(jìng )是什么人借(jiè )鉴于哪类(❗)哪部作(🍉)品却又只觉得(🙂)尴(📍)尬了

比如说榴(🈷)(liú )花梦(mèng )的构造架构为主人公(gōng )桓斌玉(📿)梦(😉)人榴(liú )花(🎢)林(🏘)遇上(🏆)五位上界仙女其后(🥡)五(🚿)仙女下凡尘世转为五位(🧙)美女(nǚ )经(jīng )过众多波(🅰)折(🆑)与(yǔ )桓聚在一起后又(🏡)一起(🕔)元始远(yuǎ(🧘)n )远离(🚾)开尘世返(fǎn )回上界(jiè )

可(kě )以(yǐ(🏽) )明显看(🚼)出这(🙍)个(🚡)结(jié )构与水浒(🛣)传(chuán )红楼(lóu )梦(🎷)十分相似然即便(💝)(biàn )如此也没敢主观(📽)臆断地(🧗)说那是合理借鉴了水浒传红楼梦的(🙄)结构(🥞)方法

大概文学作品(pǐn )的艺(🏦)术(shù )营(yíng )养物质吸(xī )收大都(dō(🌃)u )极(🥒)为一部红楼梦(💄)可谓集中(zhōng )国古(gǔ )典(⛩)文学艺(yì )术手法之大成(chéng )但(dàn )谁也(🐁)敢言词外之意(🤣)地人证作(🏤)(zuò )者曹雪芹(⛱)那(⛲)就是受(🐠)了哪类哪部(bù )作(🌧)品的启发与(yǔ(➖) )影响(xiǎng )

但(dàn )无(wú(🕔) )论是能否实(📄)指(😉)虚指弹词的确觉地大量地完(🛺)全吸收了(👍)前代众(zhòng )多(duō )文(🍮)学(xué )作品的(de )营养(🌵)则(🖊)是不容怀(huái )疑(💕)的要不然凭空肯定不会出(⛪)现出极为(wéi )量(liàng )大质(🛐)高(➗)的作品

事实上弹词另(🦃)(lìng )外中国(🚞)古典文学蛇宝宝(bǎo )的最后一(yī )个文学品(pǐn )种正是因了它各个应(yīng )用广泛直接吸收了前辈诸文学作品的艺术营养才得以在(💅)古典文(👘)苑(🙇)中(🕔)卓然屹(yì )立独领风骚

前人种(✍)树后人(rén )乘凉(⚪)这差不多是事物发展的(🔈)(de )必定规律

回答(🕥)一切就绪

4什么是(🌙)演小品

拉场戏属(💢)东北地方剧(🤒)种是二人转(zhuǎn )的(🤒)分支艺术(🏈)民间俗称小棋(⚫)落是(🦂)由扮成(chéng )小旦小(xiǎo )生小(🏙)丑等行当(dā(😈)ng )魔术(shù )表演(🥏)的(🎠)民(🈺)间小戏此剧多由一男一女说(🍃)唱音(yī(🚍)n )乐会俗(⤴)称(😟)二(🏵)人(rén )转由(👔)于(📃)更具备戏(xì )曲艺术特色故称(chē(🛠)ng )拉场(🧚)(chǎng )戏(xì )共(📊)三折子戏五十(🗑)多出(chū )

拉场(chǎ(💦)ng )戏俗名拉场玩(wá(💏)n )意儿(ér )蹦(🥒)蹦戏又叫秧(yāng )歌戏人物戏和(hé )东北地方戏它是用二(😯)(èr )人转(🧜)曲调演唱的(de )民间小戏拉场戏(😍)(xì )传统剧目有(yǒu )四五十出有(🥨)的依附二人(rén )转有的来自莲花(🔺)落或(🚠)十(🍑)不闲(🤐)有的依(yī )附民歌小曲另外的是从评(📏)剧梆子中移植者(zhě )来的(de )曲(👤)调有(🥠)板(bǎn )腔(🍦)全(quán )和(🙅)曲联体两种前(qián )者(zhě )如罗裙记回杯记(jì )后者如寒(✴)江关二大妈探病等新中国组(🕘)建后(🆖)东北(běi )三(sā(🐈)n )省排演了许多(📰)新拉(lā )场戏如光荣灯(👅)全家光荣父女进城新(xīn )拜年表(⛽)兄弟要家当新婆(🤒)媳闹碾房三(🚕)张彩礼(🐻)单红杏(xìng )花开(🚞)和拉(🔠)场戏和中国(🏴)其余地(dì )方戏曲一样(🗑)在艺(🚨)(yì )术手法上是水(shuǐ )墨(⤴)写意的人物能上场这个(🤲)可(kě )以(⏰)自报家门民(🕢)间环(huán )境等都可(kě )以不伴(🈶)随着剧中人物的唱词来(🏒)变换(🐮)如冯奎(kuí )卖(mài )妻(🅰)中(🛒)从冯家湾到卖(🦆)人(🎌)时(🥘)一路景物都是(🌙)实(shí )际人物(🥔)的(🛁)唱词(cí )推荐进去(qù )的拉场戏(❄)的种类从题(🌉)材(cái )内容上划分有(yǒ(🔶)u )正剧如杀江打渔(🤩)杀家悲剧旧称苦(🦍)戏如(🐮)冯奎卖妻(🥍)喜剧如拣(💡)棉花小护(hù )青(qīng )员(❌)(yuán )和(💜)闹剧如双(🎓)拐从表(biǎo )演上划分主要(🐚)(yào )有唱(🧠)功歌(gē )舞小(xiǎo )戏两大类(lè(🙀)i )唱功(gōng )戏一般(bā(☕)n )都有吧峰回路转的故事情(qíng )节和恐(kǒng )怖(bù )的戏剧冲(chōng )突作品以感(gǎn )人至深(shēn )的(🔀)唱(🏸)段(🚅)获胜歌舞戏(👖)一般都就没复杂的情节甚至还也没什么(🕌)(me )好戏剧冲(🎊)突相似小演唱(🔝)如光(guāng )荣灯拉场戏与其余(🤤)民间(jiān )小戏一(😁)样随即从两小戏(🏕)小旦小丑(🎊)发(🖼)展中成(🛫)三小戏小旦(dàn )小生小(🎼)丑后来我们也(😔)出(💫)现了其余(🌇)行当像老生如(🥖)杀江中的肖恩老(🌥)旦如三(🌭)贤中的婆(✈)婆武旦如寒江关中的樊梨(lí )花武丑如(🕖)燕青卖线中的时迁花脸如包公赔(🐅)情(qíng )中的包拯其他