• 1什么原因(🔔)离婚后(hòu )绝对不能复婚
• 2大河(hé(🍶) )儿女杨窑主(😻)扮演者(zhě )
• 3中国古典文学发展到(dà(🐼)o )明清之(🥩)际弹(📺)词文学作为
• 4什么(🔢)是演小品

1什么原因离(🚅)婚后绝对不能复婚

每一(yī(🔫) )个有(😝)血性和情感(gǎn )洁(👊)(jié )癖(👃)的(🛢)人都(dō(🥔)u )不可能原谅她说能够原谅那是假话(😆)心(xīn )里的(😸)阴(🌜)影和疼痛像针(💨)一样扎得人不舒服不可能消的

出(chū )轨啊那样的事有第一(yī )回(📰)(huí )就会有(😇)N多回(🍠)感情出轨得象吸毒(⭕)一样(🦄)让人(🍓)上瘾初次经历精(📝)神出轨的人(🗳)试图(🐇)过外面新鲜的西瓜肉体的人非常容易立即(jí )背叛这(zhè(🚑) )些人自(🎌)私自(👛)(zì(👜) )利人(rén )格(🐪)恶劣对婚(🕺)姻不忠对伴侣(lǚ )不洁(🤵)对家庭不负(fù )责对他放纵这样的人ta谁都不(🗼)是(🦀)很爱只(zhī )懂(dǒng )得爱自己根(🏻)本不也没去想自(😵)己的行为会对家庭照(zhào )成(🐇)多大的影响和伤害(⭕)也绝对不(bú )会去想以后会咋(📘)样ta只想蝇头(⛴)小利感官上的(😬)享(🦏)(xiǎng )受(🖥)和眼(😙)下(🐫)的刺激

婚姻不忠和背判(pàn )家(🌟)庭的(de )人一旦有(yǒu )那样的想(xiǎ(🚪)ng )法很难(♒)再回身(shē(🔀)n )的这(🏬)个人你(nǐ )留(liú )得下来ta的人(🥎)也不必挽留ta的心即使有一天回归到家庭(🏣)你(🏕)也很难绝对(duì )的(🔢)保证ta绝对不(bú )会再出门浪

精(👟)(jīng )神出轨的人(rén )灵魂不很(🥜)干净(🌆)伴侣会觉得很脏一他(🔀)知道ta跟(🚉)(gē(👣)n )别人在(zài )床上(shàng )恩(ēn )恩(🎠)爱(🥓)爱的场景是(⛸)会觉(🎮)(jià(🔅)o )着作(zuò )呕从心里排斥(🤙)

一次不忠(🔔)百次(cì )不需(🏿)要

从精神出轨(guǐ )的那一刻起(qǐ )隔膜就早再产生了(🤴)(le )感情也回不了(🔧)了夫妻之间很多东西都是可以(🐿)商量商量只有(🔬)那(🔵)出轨(🍂)这件事(shì )不行的话这是原(🚅)则和红线又不能碰一(💼)碰婚姻就玩(wán )腻(💛)了想离婚(📥)(hūn )后(hòu )也不(bú )可能(😋)再想复婚

2大河儿(ér )女杨窑主扮演者

编剧王之(zhī )理王少华导演安建

古装(zhuāng )电影陈宝国(guó )赵奎(🔬)娥(💙)王同辉

大河儿女(📡)剧(jù )情介绍

河南中部(bù )三河镇的风铃寨以柴窑(yáo )烧制(🍉)出上好的钧(🚭)瓷而(ér )有名(🍤)故事就从当地的(🌂)三大窑主(zhǔ )贺家叶家和杨家中展开贺家的大(🌧)(dà )儿(🏆)子贺青因可以(yǐ )参(cān )加五四运动遭(zāo )围攻他历尽艰险逃回风铃(🕤)寨却被当(🔬)地警察突然发(🏪)现不得(💆)已(🗿)逃(😘)到湖北武(🕔)汉能参加了京(😿)汉铁路(lù )总工会之后能参(🕵)加共产党加(jiā )入(rù )新四军(jun1 )贺青的弟(🏠)弟贺晨亡命上(shàng )海滩(🎁)逐(🤮)渐(🔤)地蓝月帝国顶级杀手再后来随便借日本人唱戏的(🆘)时机关公挑(🛵)(tiāo )袍纵(🕖)身跃下戏台刀劈日本军(jun1 )官自己也死(sǐ )在(zài )鬼子(🌎)乱枪之上叶飞霞为解决的办法叶家财产问题而决(📡)定放弃(🕜)了自己的感情(🗝)娶三河镇(zhè(🍽)n )的富(🌾)商之子邓明(🎂)轩并(bìng )接(jiē )管了(🥅)邓家的商铺和生意她侠(💅)胆义肠解决共产党与(⛱)日本人(rén )博斗相继才成立(🔳)船队建立(🔦)河(🍈)上(🅱)运输线(🚞)来开展(🏠)抗日工作杨运来因和贺家(🌟)叶家联(🕋)合抵制军(jun1 )阀而被禁止(😌)打开装窑后(🦐)家境家族(💙)没落被逼卖妻卖女后(🥢)(hòu )服毒(dú )自(🌐)杀其女(nǚ )杨豫凤(⏬)颠沛流离最终一并加入中国共产党

3中国(🤤)古典文学发展到明清之际(☔)弹(🎳)词文学(🗞)作为(wéi )

弹(dà(🗿)n )词也(🤶)叫南(nán )词是中(🕐)国传统曲(👒)艺形式类别的(🛑)一种艺术形式在明清(🐝)(qī(🍈)ng )时期越来越广泛流行于(🏰)南方的(de )一种用琵琶(pá )三弦(🧑)钢琴伴(🤘)奏的讲(jiǎng )唱文学形式总体上看弹(dàn )词(🏞)的在(🐑)明清之(🚷)际繁(🐇)荣起(qǐ )来主(🐑)要有(yǒu )以下4个原因

1明清之际(🌭)的文化市(shì )场需要是弹词繁荣(róng )的(💭)根本原因

2明(㊙)清时期(qī )的(🌱)社(🤹)会政治(👡)环境客观上得偿夙愿了弹词的(🍺)繁荣

3明清的新潮时尚启蒙思想解放刺(🏛)激了女性以及(🏂)主力军联合弹词的创(🦔)作和表演

4对(🚔)杰出古典(🚱)的(⛳)文化遗产(📀)的继(🥧)承(🥖)(chéng )是弹词繁荣(👖)的历史(shǐ )原(🦂)因

弹词属(shǔ )于(🧀)民间说唱文学(xué )弹词很有可能起(📉)源的故事(shì(😥) )于早期的(de )瞽人(🕢)诵(💃)诗(shī )公(🤒)元前16世纪可追溯(🕶)历史(shǐ )到宋代的陶真宋代民间流行的一种(😢)说唱伎艺(yì )亦作(zuò )淘真(🧝)金元(yuá(🔵)n )两代再继续反展这些艺术形式在民间只(🧒)不过较(😔)低但声势规模要知道小(xiǎo )点(diǎn )

至明中叶(😄)情况大(🏚)变资本主义萌(🧛)芽出现东南沿海和珠(zhū )江流域(🏢)的(🌕)江浙(🕘)粤闽湘(xiāng )一带商品(🌌)经(jīng )济空前(👄)发达市(🕛)(shì(🕞) )民阶层(🕗)(céng )极(jí )大(🖥)逐(zhú )渐扩大茶楼书场勾(🏬)栏瓦(🖥)子密(📨)(mì )布大小城(🐻)市民(🚖)(mín )间(🐳)说唱便迅速曾经(jīng )的人(🤥)民大众的比(🌝)较(🔘)(jiào )多文化娱乐(🦄)(lè )形式

嘉(jiā )靖(❓)时(📗)期田汝成所(🉑)描绘(huì )杭(💵)州西(🚙)湖民(💪)间娱乐盛(📦)(shèng )况说

其时优人百戏击球(🐖)时关(🏋)扑鱼鼓弹词声音(💮)鼎沸(fèi )到了万历年间吕(lǚ )天成说

有弹词多鼓(Ⓜ)者(zhě )以(👼)小鼓最终拍板说唱(💁)于九(jiǔ )衢三市亦有(😞)妇人(rén )以被弦索(🏃)如此声势规模的(👍)民间(😁)说唱也(yě )不需要(yào )大量的说唱材料想罢弹(dàn )词创作便(🥛)在这(zhè )种文(🚝)(wén )化市场要刹那之间(jiān )渐渐发(👽)展中起来不知为何参与创作(zuò )的(📀)是一些活跃在民(🤭)间的(de )本(😘)身(shēn )创(chuàng )作能(néng )力(🤡)(lì )的(🎿)(de )说唱艺(yì )人(rén )

还可可以推知普(pǔ )遍的民间说唱单(dān )靠一两个人(🚒)或(huò )几个人创(chuà(⚫)ng )作是比起太少的加(🌔)之那时民(🚵)(mín )间艺人自编自演的作品应在不少(🤘)

到了清朝时期文人(rén )创作就如(❄)(rú )雨后春笋了(le )如著名的白蛇传花笺记(💩)二荷花史玉(yù )钏缘(yuán )全传等皆(jiē )是因(yīn )为此期至康熙乾(🈷)隆年间文人(🦔)(rén )创作则成(ché(🛷)ng )轰轰烈烈的(🦀)(de )爱(🚹)(ài )之势现存所知的绝大部(📲)分弹词作(🕦)品多产于其间(🌡)或稍等片刻(🔮)

当然了严不(bú )意义上(🙍)的(💰)弹词属于民间说唱曲(qǔ )艺(⏳)即伴着弹拨乐器初始(🔟)时为琵琶三(sā(💎)n )弦当(dāng )时参(🔻)(cān )加扬琴鼓声(🤓)拍板等可再通过说唱的脚本(✌)而(⤵)(é(😲)r )文人所创作(🍧)的弹词(🐿)实是是(🤰)比较(🚇)好横平(píng )竖直或十(🥙)分(fèn )横(👫)平(🙄)竖直(zhí )的长篇叙事诗(🦋)

这类作(🥝)品若主(zhǔ )要(🛩)用于说(🔭)唱则需通过(guò )改(gǎi )编后若改编而成分(fèn )章段(duàn )称为(📻)摘锦也文(👞)化市场需要个(🍍)性使(shǐ )然(😃)明清时期就有一大批专事专善改遍文人创作弹词(♌)(cí )用于民间说唱的大家(🌐)高手本(🐚)案(⏮)所(🍬)涉柳敬亭是一位

在清(⚓)朝较(🌠)(jiào )著名的有马如飞咸丰同治(🔐)时苏州吴音弹词(📺)名家史载他聪慧难学交游甚广与(yǔ )苏州(zhōu )的江(🍡)挺(tǐng )三倪(ní )听松(sōng )潘(🧣)瘦羊等兼(💏)职做分工对说唱弹(🏑)词(💈)的(🍟)开篇道白(🥥)插(chā )科等参与改(🎻)编成这(🏋)实是是学生集(🐍)(jí(🏊) )体改编而成(🕵)

足以证明明清之际的弹(dàn )词运作已连成产供销一条(🎴)龙(🦖)创作改编民(mín )间艺人说唱快速普(🐺)及(jí )

市场(🚞)是需要是加工生产(chǎn )的(🙏)导向与动力(lì )弹词文学(🕔)兴盛于(😁)明清(qīng )那一(🍎)特定历(🤾)史时期的(🕵)文(🤓)化市场不(🐀)需(xū )要是最根(gēn )本的原因

02明清时(🎳)期的社会政治环境客观(🌏)上促成(🧖)了弹词的繁荣(róng )

在清民族斗争则贯彻始终清初40余年(🏛)里反清战(zhàn )争一直(⏺)未(📈)断东南沿海与西南的(de )民(🦋)族抗清斗争一直坚(💿)持到康熙初(🤽)期台湾由郑成(chéng )功组建的抗清(qī(😒)ng )政权则要坚持到康熙中(zhōng )期

1840鸦片战争(🈂)结束后大批列强入侵所影响到的一个个历史(shǐ )事件(jiàn )再次不暴(📕)漏了清朝统治(zhì )者的腐朽八(bā )方人民在忧(yōu )虑民族存亡的同时更变深了反清情绪待到(dà(🔘)o )清末(💗)孙(🕤)中山(🌬)在南方领导辛亥(🤐)革(🈹)命依然(🖋)以驱除鞑虏(🌑)可以恢复中华为号召(📷)

这(zhè )些个(🤓)激(😡)烈(📿)的的政治斗争(⏬)强烈地强(qiáng )烈的刺激着半(🗝)个民(mín )族(👮)其中(🍻)(zhōng )又以(🛤)南方(🍾)为(📐)甚(⚪)这与许多重大的事(🎰)情(🚔)政(zhèng )治斗争事件发生在南方(fāng )有直接关系(xì )如胡党蓝党(dǎng )大狱苏(sū )州倡乱扬州十(🍸)日嘉定三(🚢)屠等而明亡清立这一重大的(🛣)事(shì )情社会变(🕴)革更是所有的(de )民(🦃)族无法接受的事实与绝对无法冰(bī(🦁)ng )释的(🍛)情结(jié )

在此情况下一些更具民(🥠)主与(yǔ )民族(🏒)意识的作家(🛠)动员文学创作用以能表达人(🚮)民大众(🏌)的情感心(🖍)声也(👖)就(🕷)是很自然的了

弹词本来(lá(🐬)i )通常是表(biǎ(🗑)o )现出才子佳人缠绵爱(📫)情故事的(de )文(wén )种入(rù )清后却直接(🏔)出(😱)现了很多歌颂(🌦)保(bǎo )国除奸佞爱国情(qíng )怀救(🐰)(jiù )亡鞭斥害忠奸臣误国卖国求荣无(wú )情揭(🍱)露昏君奸臣(🤜)政(🎠)治腐(🛀)败的所谓政(zhè(🔟)ng )治的文学作品原因即(jí )只在于此如天雨(yǔ )花再生缘榴花梦庚子国(🙌)变(💪)弹词等(děng )

这就(jiù(🕞) )有个(♌)问题可回(🚪)溯(sù )历史(🤭)(shǐ(🥣) )中国(guó )古(🎊)典文学(🦆)中也(yě )有很多文人用诗(⛰)词曲(qǔ(🤑) )来反应(👻)(yīng )相似的历史生活(huó )到了明清之际文(🌰)人们为甚么不选用(🙉)天然这个(🛃)正统(🦓)(tǒng )文种(zhǒng )而(ér )建(🐂)(jiàn )议选(xuǎn )用弹词呢(ne )

最本质的(🔱)原(🍀)(yuán )因本质诗词曲是主情而(🏺)非内总(🙍)管的(🏨)此方面的例证(🌗)隐隐不用多(👋)举去看看那些(xiē(👹) )文种的代表作几乎也是抒(shū(⏪) )情短制

是对那些个风起(🚲)云涌血与(yǔ(🍀) )火的政治(😕)斗争历史若不光行最(zuì(🕕) )简形矩阵(zhèn )于(😟)抒(shū(🏄) )情叹(🛫)息一番(fān )反而欲生动活泼具(jù )体详细(xì )地反映甚(🔓)至于达到重临特定(🛐)历史(👪)史实(🍾)画面的目的看样子诗(🅿)词曲是(🤞)难以(🛋)独挡一面(🦋)的

不过诗(🛸)稍有例外文学(xué )史上确有几篇(piān )较(jiào )长的叙(🎸)事诗(🤝)作如氓陌上桑孔雀东(🍪)南飞木(💳)兰辞(cí )长(zhǎng )恨歌等(děng )但那些诗(⛱)的情节都比(🈂)较比较简单(🌳)的人(🤙)物形(xíng )象确(🐖)实是粗具轮廓所以建议选用这(zhè(🕟) )种(⏮)传统意(😨)义上(shà(🅿)ng )的叙事诗不单(dān )艺术表(🐼)现上(🆚)(shàng )太受限制主要点(😞)内容容量(🛰)太小

这样在此情况下唯一的最合(🔠)适(shì(👆) )选择是长(👐)篇小说明清(qī(📟)ng )时代的长篇小说不过是散(🕒)文(🔊)体已趋(qū )成(chéng )熟论是叙(🌵)述曲折(🌽)生动(dòng )的(de )故事情节还是(🥙)形象的塑造丰满鲜(🍽)明的(🉑)人物形(xíng )象肯定可以设置有名的生活环(🎯)境抒发感慨(kǎi )急切(🐁)(qiē )的思想感情不过都能(😂)大限度地不(🥥)(bú )满足作家(🎭)们所要思想感情的一切

但在明清时代的南方其一散文体小(🔹)说远不如我弹词影响大

其(qí )二散文体小说远不(bú )如弹词作品传播快有未(wèi )必能数计(jì )的民间艺人(🔷)为生(🚺)计(jì )为求(🧣)乞而奔走四方日夜(yè )传唱

显(🔓)而(ér )易见作品也(yě )易(yì )为社会得到与也易出(chū )现社会(huì )影响这对(⚪)一丝一毫时代时(🚞)期的作家都具备如此大的吸引力

其三文化市场必(👨)须(🕖)弹词

其四作为专事改遍弹词的民间艺人改(🤓)编(biān )一部基本都是七言韵文的弹词为说唱(❔)曲艺(yì )弹(🚏)词要比改遍一(yī(🌸) )部散文体小说太容(🐚)易得多致(😗)使他们更多谢(🕓)了作家们(men )写弹词(🛄)

因了这四个(⛵)原因那(📱)时许多作家便将弹词与(😩)小(xiǎo )说二(🤺)者加强起(🌚)(qǐ )来(🐷)写即用(yò(🐌)ng )弹词(cí )的形式作(zuò )小说(❗)但严格(💯)一点意义上的弹词说(✍)唱(chàng )曲艺一般文人(🐿)写不来写不好也不是很大屑于写

所(😡)以才他(tā )们虽在名义(yì )上(shà(🌋)ng )主(🏮)观上是用弹词形(🔗)式作小说(🏪)但(🕖)导致(zhì )是文人雅士就低(😓)(dī(♈) )难能所以求实际抄下(🔎)来的却也也很雅或比较好雅的长篇叙(xù )事诗尤其是女作这也就(🌥)是(shì )上文所(suǒ )述文人弹词(cí(😱) )一般(🥝)又(yòu )不能然后(🍬)供民间艺(🔍)人(ré(🐙)n )演唱而需(🥤)专人改(🐚)编后的原因

03明(míng )清的新潮启(qǐ )蒙思(🍍)想解放促使了女性作为(wéi )主力军参与(yǔ )弹词(🚔)的创作(zuò )和表演

先驱(⚪)(qū )们(🛄)回驳存天理灭(📁)人欲的伪(wěi )善(shàn )道(👋)学(xué )实(🧞)质是积极(🤲)倡导人性人情的(de )桀(jié )骜是呼唤个性的(de )解放与个性自由(yóu )是那些要求人的自我发现与(yǔ(🖕) )自我(🎊)价值的实现

那些新思想对(⏳)所有的民族的思想解放能起了极高的影响其(⏸)中对女性的影响尤甚这是只不(👹)过千(📟)百年来(lái )女性较男(🐗)性(xìng )受封建(🐓)(jiàn )政治制(zhì(🔮) )度(👟)礼教的压迫重得多(duō )

恰恰在(🕷)这种时尚新潮思想的启蒙影(🍦)响(👣)下大批具(jù )有(yǒ(🌚)u )民主觉醒意(👰)识与思想解放意识的知(zhī )识(shí )女性加(jiā )入了弹(dàn )词创作的行列用她们浓重的心(➿)态感受视角识(🐅)见宣泄她们的情感能表达她们的愿望

因此女作弹词所(⚽)(suǒ )表现出的女(😨)性题材内容(róng )确切上有(🏣)两个

一是批判揭漏封建(🐢)专(🥧)制(🍞)制度封建(jiàn )思想封(fēng )建礼(🕎)教对女性的乃至于(yú )约束与迫害控诉以男(nán )性为中心女性(👌)为(🌻)附庸的(🆓)封(fēng )建家庭体制给女(🤔)性会造成的玄秘(mì )不幸(🆚)

许多(⛎)女作都(dōu )是揭(jiē )露批判一切封建(👀)(jià(🔖)n )皇帝选美权奸恶吏拦(🕝)路(🧛)抢劫逼(bī )嫁(💠)妇(🕛)(fù )女的内容(😬)如金(🐂)鱼缘(🦇)榴(🖊)花梦九仙(💏)枕双鱼佩四云亭等有(yǒu )的(👠)还暴怒地(🔻)直(🦀)斥皇(🐐)帝何(hé )人昏(🍎)君图贪恋美色江(jiā(⏩)ng )山(🗾)不狠(🐒)狠(🍁)的婵娟(😍)

不少(shǎo )作品控诉封建(🔊)家长制的罪恶如(📣)再生(shē(💔)ng )缘榴(🥃)花梦都写到家长对女儿几次三(sān )番(fān )逼(bī )嫁(jià )天雨花中的家长左维明(🔈)(míng )是封建(🧥)(jià(🔤)n )道(🌵)德伦理的化身(🛬)他忠孝(xià(🌄)o )节(jiē )义至真至善至(💁)美但主(🥫)掌家法却一个(gè )活(🔍)阎王禁固妻子(🎨)乱杀人侍女(nǚ )逼女儿投(👭)水

笔生花用了(⏪)也(❔)很(🏯)篇幅控诉(⛳)一夫多妻制给偏室造成的独拥香(😟)衾孤凭绣枕的(🙍)精神痛苦玉连环(🕠)则写(xiě )了御史子(⏭)孙皓猥亵妇女嫖赌卖妻的(💐)故事

二(👻)是(shì )态(🗡)度女性对思想(⛺)解(👐)放人格(🤴)(gé(🎾) )独(📺)立张(♎)扬不羁人生自由(🐶)人生(shēng )得(📮)到幸福男女平等婚(🔷)姻自由建功(🛑)立业参政(zhèng )议(🥖)政等(🈷)方面的渴(👗)望

这(🔘)类内容(🅾)所(🖕)构成了女作的主旋律(lǜ )主色调也(yě )是弹(🍧)词文(wén )学(xué(🗝) )中最(📧)(zuì )具思(❎)想价(🎲)值的内容在女作(🍹)弹词(👭)(cí )中像总恨朝廷(📉)无女试(⛰)屈杀多少女(🏯)才人女郎多(🌋)缘(🍼)(yuán )在深院纵有(㊙)高才怎打听到(🔬)女(nǚ )郎会折蟾宫桂(✅)蛾眉全不输男儿的(📌)诗句不时而且(🚔)

而有此不(👼)平以(yǐ )致(⏱)弹词中(🕞)的许多(🚵)女(🧛)性(🌏)来讲其它(🦄)不少(🚻)是女扮(🕋)男装而且(📨)特殊理(🤾)由不少是(🍔)逼嫁(💼)又各(⛺)种(⏱)办法(🐫)一一多(🏓)为(🌹)金(jīn )榜题名或沙场建勋而官至几品有的掌管朝纲参(cān )政议政有的(🎳)神灵一方恩泽百姓

其实(💬)都(dōu )尽量努(🐿)力在广(guǎng )阔的社会大舞台(⬜)上欢(🌚)(huān )乐(😣)地地可以展示(🍶)女性(😸)的德(dé )才智能从而(é(🎦)r )额外(wài )充分(🅾)的人格尊严

描写(🌽)出女性(🖥)反封建(🎱)求革命(🏒)内容(📎)的(de )文学(xué(🌙) )作品在(🛴)明前的也(💼)有(🌤)(yǒu )不(bú )少如唐(🎻)传奇宋元话本元杂(zá )剧等但这(🉐)些作品的深度(🚷)与力度(😍)都也是非(💂)常(cháng )够有不少(shǎo )甚至于应该一些地以(👹)封建反封建普(pǔ )遍(🚎)缺(quē(🐒) )乏新思想(⛄)新理(📚)论作指(zhǐ )导(dǎo )有不少仅仅(🏰)以(🏄)(yǐ )某些人物的(🌻)自身感受(🌭)到朦胧地不断地地拜求(qiú )某种(👭)(zhǒ(🔼)ng )真正的解脱严重缺(quē )乏(🌟)并(🚙)无的时代熟(🥎)悉高度与现实生活广(📄)度

所以明清之际的这些个作品明(⏫)显(🚛)地与这一时期(qī )的(✳)时尚思想影响有着(⏮)再的因(yīn )果关(guān )系当然了(🌟)晚清时期的秋(🖍)瑾等女(nǚ )弹(🕊)词(🍯)作家则已(yǐ )不是(shì )什(shí )么(➡)一般地(🚗)给(gěi )予影响只是已下一(🦐)界淡然的(🍡)新潮(🔢)前卫思想的倡(🦆)导(dǎo )者了其作品也(yě )并非时(🍵)尚思想的隐(yǐn )蔽(🐛)(bì )点(⛩)反映(yì(🚵)ng )而(ér )无比新(xīn )潮前卫思(🚃)想的政治宣言了(le )

如秋(qiū )瑾作(zuò )精卫石开篇就有

扫(⬛)尽胡氛安(🐑)社稷由来(lái )男(🕸)女要平(⭐)权二万(wàn )万姊妹痛(tòng )苦的呻吟蜷卧于男儿(é(🌚)r )之(zhī )中作玩物而也不知(🌭)羞为奴(🕷)隶而(🕜)不以(🤒)为(wéi )耻反以为荣祈(🍲)余二万万(🎉)女同胞无负此国民责任也

04对优秀古典文化(💥)遗产的继承是弹词繁荣的历史原(yuán )因

如(rú )再生缘天雨(yǔ )花(huā )榴花梦(👪)等都(🍼)(dōu )会或(🐳)强或弱地感觉道(🍺)在人物的(🐢)刻画上情节的编织上(shà(📫)ng )环境的设置上语(yǔ )言的运用(🤽)上等(🌐)方方面面对前代门类丰(♟)富(🈚)文学作品(🤘)艺(🚷)术手法的(🖋)合理借(📃)鉴但要细思(💣)细考究(🏡)竟是什么人借鉴于哪(👦)类(🧕)哪部作(🐛)品却又(🖊)只觉得尴尬了

比如说榴花梦的构造架构为主(🖐)人公桓斌玉梦(😝)人(rén )榴花林遇(yù )上五位上界(jiè )仙女其(👯)后五仙女下凡尘世转为五位美(✈)女经过(🍞)众多(🐞)波折(🦈)与桓聚在一(yī )起后(😡)又一起元(yuá(🥂)n )始(shǐ )远远离开尘(🕖)世返回上界

可以(🥫)明显看出这个结(jié )构与水浒(hǔ )传(⬜)(chuán )红楼梦十分(fèn )相似然即(💹)(jí )便如此(cǐ )也没敢(🦕)主观臆(✂)断地说(🎢)那是合理借(🈁)鉴了水(🏢)浒传红楼(lóu )梦的(🐨)结构方(fāng )法

大概(🔆)文学作(💰)品的艺(🦇)术营养物(wù )质吸收(👽)大都(dōu )极为一部(bù(🍃) )红楼(👀)梦可谓(wèi )集中(zhōng )国古典文学艺术手(⬇)法之大成但(🚤)谁也敢言词(cí )外之意(yì )地人证(zhèng )作(zuò )者曹雪芹(qín )那就是受(shòu )了哪类哪(🧚)部作(zuò(🈲) )品的启发(fā )与影响

但(🔳)无(📜)(wú )论是能否实指虚指(👞)弹词的确觉(🔸)(jiào )地(🧙)大量地(😄)完全吸(xī )收(🧔)了前(qián )代(dài )众(🚛)多(🏞)文学作品(🐀)的营养则是不(👿)容怀疑的要不然凭空肯定不会出现出极(🚖)为量大质(zhì )高的作品

事实上弹词另外中国古典文学蛇宝(☔)宝的最后一个文学品种正是因了它各个应(😡)(yīng )用广泛(〰)直接吸收了前辈诸文(wén )学作品的艺(🚂)术(shù )营(yíng )养(yǎ(🍈)ng )才得(🈂)以在古典(🥐)文苑(🎭)中卓(🏊)(zhuó )然(rá(🖍)n )屹立独领风骚

前(🚽)(qiá(💵)n )人种树(shù )后人乘(chéng )凉(🚞)这差不多是事物发展的必定规律

回答(🎿)一切(qiē )就绪

4什么是演(🔺)小品

拉场(🌕)戏属东北地方剧种是二人转(🔟)的分支艺术(🎗)民间俗称(🤫)小棋落(🐻)是由扮成小旦(dàn )小生小(🚛)丑等行当(😮)魔(🦃)术表(biǎo )演的民间小戏此(💑)剧多(⛓)由一男一女(🎨)说唱音乐会(huì )俗(🅿)称二人转(🆒)由于更具备戏曲艺术(shù )特色故称拉场戏(🔙)(xì )共三折子戏五十多(🌿)出

拉场(💈)戏(xì )俗(sú )名(mí(🦐)ng )拉场玩(😞)意(🦋)儿蹦(🦂)蹦戏又(🎟)叫秧歌戏人物(😊)戏和东北地(dì )方戏它是用二(èr )人转曲调演唱的(⏭)民(🐎)(mín )间小戏拉场戏传统剧目(mù(🥎) )有四五十出有的依附(fù )二(🕷)人转有的来自莲花落或十不闲(xián )有的依附民(⛲)(mín )歌(💎)小曲另外的是从评剧(🍐)梆(🦍)子中(zhōng )移植者(👀)(zhě )来(🖕)的(🍍)曲调有(yǒu )板腔全和(hé(🍿) )曲联体两种前者如(⏱)罗裙记(🍣)回杯记后者如寒江关二大妈(mā )探病等新中国组建后东(dō(🕚)ng )北(🔀)三(🤸)省(shěng )排演了许多(duō )新拉(lā )场戏如(🕺)光荣(róng )灯(😿)全家光荣(🥠)父(🌦)女(nǚ )进城新(xīn )拜年表兄(📛)弟要家当新婆媳闹碾房三张彩礼单红杏(xìng )花开(🏃)和拉场(💣)戏(xì(🛸) )和中(🎞)(zhōng )国(guó )其余(yú )地方戏曲一(yī )样在艺术手法(🆑)(fǎ )上是水(🍎)墨写意的人(🙈)物能(💙)上场(chǎng )这个(🛐)可以自报家(💈)门民间(jiān )环境等都可以(yǐ )不伴随(suí )着剧中人(🕝)物(wù )的唱词来变换如冯(🏓)奎卖妻中从冯家湾到卖人时一路(⛅)景物都是实际人物的唱词推(tuī )荐进(📍)去的拉场戏(👚)的种(zhǒng )类从题材内容上划分有(yǒu )正剧如杀江打渔杀家悲剧(🚌)旧称苦戏(xì )如冯(🥓)奎(kuí )卖妻喜剧(jù )如拣棉花小护青员和(hé(🆓) )闹(🌚)剧(jù )如(😶)双拐从(👻)表演上(⏺)划分(🗺)主要有唱功歌(gē(🌹) )舞小戏(🏑)两大类唱功戏一般(bān )都有吧(ba )峰回路(lù )转的故事情节(🌀)(jiē )和恐怖的(de )戏剧冲(🐆)突作(zuò )品以感(🍸)人至深的唱段获胜(🌌)歌舞(🌫)戏一般都就没(🛢)复杂的情节甚至还也没什么好戏剧冲突相似小演(yǎn )唱如光荣灯拉场(😑)(chǎng )戏与(🌼)其余(🙋)(yú )民间(🥝)小戏(💦)一样随(🔮)即(🈁)(jí )从(cóng )两小戏(🤱)小(🏇)旦小丑发展(🍚)中成三(🔗)(sān )小(🏙)(xiǎo )戏(🐶)小旦小生小丑后来我们(men )也出现了其余行当(🏗)像老生如(🖥)杀江中(🚹)的肖(🚘)恩老旦(dàn )如(💑)(rú(❇) )三贤中的婆(👌)婆武旦如寒江关(➰)中(👶)的樊梨(lí )花武丑如燕青卖(🏠)线中的(🛩)时迁(qiā(🧐)n )花脸(liǎn )如包公赔情中的包拯(⛱)其他