• 1什(🆚)么原因(yīn )离婚后绝对不能复(🍆)婚(😼)(hūn )
• 2大(📮)河儿女(🛎)杨窑主(zhǔ )扮演者
• 3中国古典(👆)文学发展到(😝)明(📂)清之(😪)际弹词(🛩)文学作为(wéi )
• 4什么(🚘)是(🗯)演(yǎn )小品

1什么原因离婚(🍊)后绝对不(🗑)能复婚(hūn )

每(měi )一个有血(🌷)性(💡)(xìng )和情感洁癖(🌲)的人都不可能原谅她说(💏)能(🕒)够原谅那是假话(huà(⬆) )心里的(de )阴影和疼(téng )痛像针一样扎得人(🎦)不舒服(fú )不可能消的

出轨啊(🤰)那样的(🐍)事有第一回就会有N多回(⛴)感情(🗓)(qíng )出轨得象吸毒一(yī )样(🔂)让人上瘾(🍘)初次经历精神出(chū )轨的人(⌛)试图(tú )过外面新鲜的西瓜肉体(🎼)的(🧥)人(🕒)非常(cháng )容(🤬)易(🍻)立即背叛这些人(🚸)自私自利人格恶劣对婚姻不忠(🧙)对伴侣不(bú(🐺) )洁对家(jiā )庭不负责对他放(fàng )纵这(🔏)样的人ta谁都不是(🎴)很爱只懂得(😮)爱自(zì )己(🍱)根本(běn )不也没去想自己的行(há(🐙)ng )为会对家庭照成(🤫)多大的影响(🍶)和伤(🚶)害也绝对不(🎼)会去(qù )想以后会咋样ta只想蝇头小利感官(guān )上的享(👧)受和眼下的刺激

婚姻不忠和(hé(🐿) )背判家庭的人一旦(dà(⛓)n )有那样(🈳)的想法很(hěn )难(🎋)再回身的(🥉)这个(gè )人你留(liú )得下来ta的人也(⛹)不必挽留(liú )ta的(🏦)心即使有一(yī )天回归到(dào )家庭你也(🐮)很难绝对的保(bǎ(🔣)o )证ta绝对(duì )不(🚍)会(💍)再(🌼)出门浪

精(jīng )神(shén )出轨(🤒)的人灵魂不很干净伴侣(lǚ(🖖) )会(🐚)觉得很脏一(yī )他知(⌛)道ta跟别人在床(🍡)上恩恩爱爱的场景(❣)(jǐng )是会觉(😿)着(🤩)作呕从心里排斥(😇)

一(🍢)次不忠百次(cì )不需要

从(cóng )精神出轨的那一刻起(qǐ )隔(gé(🧞) )膜就早再产(🔤)生了感情(qíng )也(🤵)回不了了夫妻之(🐜)间很多东(🥅)西都(🤟)是可以(🏥)(yǐ )商量商量只(zhī(🥌) )有那出轨这件事不(bú )行(há(⭐)ng )的(✌)话这是原则和红线(🥌)又不能碰一碰婚姻(yīn )就玩腻了想离婚后也不可能再(🏢)想复婚

2大(🈷)河儿女(nǚ(🆖) )杨窑主(👍)扮演者

编剧王(📺)之理王少华(💶)导(🍱)演(🛏)安(🍇)建

古装电影陈宝(🔄)国赵(zhào )奎娥王同(🧦)辉

大河儿(🏞)女剧情(📪)介绍

河南(🐇)中(zhōng )部(bù )三河镇的风铃寨以柴(🚵)窑烧制出上(⛔)好的钧(⛪)瓷而有名(😹)故事(🧥)就(🥑)从当地的三大窑主贺家叶家和杨家中展开贺家的大(👬)(dà )儿子贺(hè )青因可(kě )以(🅾)参加五(wǔ )四运动遭围攻他历(lì )尽艰险逃回风铃寨(🎩)却被当地(⚽)警察突然(🌬)发(⛽)现不得已逃到湖北(běi )武汉能参加了京(jīng )汉铁路(⌚)总工会(🧜)之后能参加共产党加入新四军贺青的(🕵)弟弟贺晨(chén )亡命上(👬)海滩逐(🍟)渐地(dì(🈵) )蓝月帝(🍏)国(💧)顶级杀手(🍯)再后来(🎑)随(suí(🔏) )便借日本人唱戏(xì )的时机关(🏃)公挑袍纵身跃下戏台(tái )刀劈日本(běn )军(jun1 )官(guān )自己也(🤐)死在鬼(guǐ(🎪) )子(zǐ )乱枪之(🖲)上(👺)叶飞霞(xiá )为解决的办法叶家(🚢)财产问题而(ér )决(jué )定(📧)放弃了自己(🈺)的(de )感情娶三河镇(🥄)的富商(🛣)之(🥅)子邓(✳)明轩并接管(🚇)了邓家的商铺和生意(yì )她侠胆(dǎn )义肠解决共(gòng )产党与日本人博(🔗)斗相继才成立(🎴)船队(duì )建立(lì(😿) )河上(shàng )运输线来开展(💭)抗日工作杨运(✖)来因和(hé )贺家叶家联合抵制军阀(fá )而被禁止打开装窑(🔉)(yáo )后家境(🕡)(jìng )家(📪)族没落被(💢)逼(bī )卖妻卖(mài )女后服毒自杀其女(🐥)杨豫凤(🎮)颠沛流离最终一并加(jiā )入中国(guó )共产(chǎn )党

3中国古(gǔ )典文学发(🍫)展到明清之际弹词文(👽)学作(🧣)为

弹(😻)词(🍻)也叫(🍸)南词是(shì )中国传统(tǒng )曲艺形式类(🐸)别的一种艺术形(🥜)式(🎌)在明清时期越来越广泛(fàn )流行于(👌)南方的一(🐍)种(🐧)用琵琶(pá )三弦钢琴伴奏的讲唱文学形式总体(🤖)上看(🔚)弹(🍻)词的在明(mí(👽)ng )清之(🖱)际繁(fán )荣起来主要(🥚)有(yǒu )以下4个原(😮)(yuán )因(yīn )

1明清之际的文(wén )化市场需要是弹词(👑)繁荣(🚊)的根本原因

2明清时期(⭐)的社会政治环境客(kè )观上得(➡)偿夙(🧡)愿了(🆘)弹词的(👀)繁荣

3明清的新潮(💾)时(➿)尚启(🎧)蒙思想解放刺(🦄)(cì )激了(le )女(🕥)(nǚ )性以(⛑)及(jí )主力军联合弹词的创作(✈)和表演

4对杰出古典(diǎn )的文(wén )化(huà )遗产(chǎn )的继(🧟)承是弹词(🤓)繁(🏢)荣(👹)的历史原因

弹词属于民(🔊)间说唱文学弹词(👌)很有可能起源的故(gù )事于早期的瞽(gǔ )人诵(📠)诗公(🕜)元(yuán )前16世纪可追(zhuī )溯历(🌏)史(👊)到宋(⏫)代(🗺)的陶真(🛺)宋代民(mín )间流行的一(yī )种说唱(chàng )伎艺亦作(🎋)淘真金元两代再(zài )继续反(🕎)展这(🍦)些艺术形(🔂)式在(🥪)民间只不过较低但声(🏄)(shēng )势规模要(📉)知道小(xiǎo )点(🍝)

至(zhì )明中(zhōng )叶情况大变资本主(🎼)义萌(méng )芽出现东南沿海和(hé )珠江(😃)流域的江浙粤(yuè )闽(🚷)湘(💙)(xiāng )一带商品经济空(🈚)前发达市民阶层极(🗯)大逐渐扩(💝)大茶楼书场勾栏瓦子密布(bù )大(dà )小城(👲)市民间说唱便(👖)(biàn )迅速曾经的人民大众的比较(🧑)多文化娱(yú )乐(lè )形式

嘉靖(jì(💟)ng )时期田(tián )汝成所描(📗)绘杭州西湖民间(🖐)娱(yú )乐盛(🍈)况说

其时(🕺)优(yōu )人百戏击球时关扑鱼鼓(🐱)弹词(📟)声音(yīn )鼎(dǐ(😾)ng )沸(🤵)到了(le )万历年间吕天(tiān )成说

有弹(dàn )词多鼓者以小(xiǎo )鼓(gǔ )最终拍板说唱于(😈)九衢三(🌕)市(😑)(shì )亦(🎧)有妇(😑)人以被(bèi )弦索如此声(🕷)势规(🥨)模的民间(👧)说唱(🌻)也不需要(yào )大(dà )量(🚗)的说唱材料想罢弹(🍎)(dàn )词创(chuàng )作(🕚)便在这种文(🦏)(wén )化(😅)市(shì )场要(🏛)刹(💓)那之间渐渐(👓)发展中起来不知(🎪)(zhī(🤕) )为何参与创作的是一些活跃(yuè(🎖) )在(🎉)民间的本身(shēn )创作能力(🏽)的(de )说唱艺(🗂)人

还(🚮)可可以推知普遍的民间说唱单靠一两(liǎng )个人(⛎)或几(🙎)个人创(🐌)作是(🔆)比(🚩)起太(🔵)少的加(🔌)之那时民间艺人自编自演的作(👳)品应(yī(🦐)ng )在不少

到了清朝(😮)时期(🍤)文(🦏)人(rén )创作就如雨后春(👫)笋了如著(😍)名(míng )的(de )白(💙)蛇(🥨)传花笺记二(🎇)荷花(huā )史玉钏缘(yuán )全传(chuán )等(děng )皆(📞)是(🐩)因为此(🍀)期至康(kāng )熙(🐺)乾隆(🆗)年间文人创(🕜)作(📢)则成轰(🍫)轰烈烈(liè )的爱之(🎧)(zhī )势(🤴)现存所知(🐵)的绝大部分弹词(👗)作品多产于其(qí )间或稍等(🗒)(dě(🔕)ng )片刻

当然(💁)了严(🛩)不(bú )意义(🚳)上的弹词属于民间说唱曲艺即伴着(🌋)弹拨乐器(qì )初(🔌)始时(♿)(shí(🍧) )为琵琶(🧤)三(🎰)弦(💬)当(dāng )时参加扬琴鼓声拍板等可再(zài )通过说唱的脚本而文(wén )人所创作(zuò )的弹词实是是(🙏)比(🌹)(bǐ )较(jià(🎟)o )好横平竖直(zhí )或(🌻)十分横平竖直(zhí )的(de )长篇叙事诗

这类作品若主(zhǔ )要用于说(🐂)唱(chàng )则需通过改(🎚)(gǎ(👥)i )编后若改编而成分(🌮)章段称为摘锦也文化市场(chǎng )需要个性使然(rán )明清时(shí )期就有(yǒu )一大批专事专(✌)(zhuān )善改遍文人(rén )创作弹词用于民间说唱的大家高手本案(🚤)所涉柳敬亭是一位(wèi )

在清朝较著名的有马如飞(👹)咸丰同治(📿)时(✅)苏州吴(🤸)音(🆖)弹词名(míng )家史载(🎨)他聪慧难学交游甚广与苏州的(de )江挺三(🏷)倪听松潘瘦(🤸)羊(🏺)等兼职做(🍮)(zuò )分(⚪)(fèn )工对说唱弹词的开篇道白插科(💌)等(🍣)参(⛑)与改(📋)编(🔯)成这实是(👑)是学生集体改(🕘)编(😋)(biān )而(♒)(ér )成

足以(🥙)证明明清(📁)之际的弹(dàn )词运(yù(🌏)n )作已(🥩)连成(chéng )产(chǎn )供销(😿)一条(tiáo )龙创作(zuò )改编民间(🕣)艺人说唱快速普及(jí )

市场是需要是加(jiā )工生(shēng )产的导向(xiàng )与动力弹(dàn )词文学兴盛于明(💡)清那一特定历史时期的文(🎙)化市场不需要是最根本(✨)的原因

02明清(qī(🎃)ng )时期的(👽)社会政治环境客观(🌠)(guān )上促(cù )成(🙅)了(🎱)弹词(🕊)的繁荣(róng )

在清民族斗争则贯彻始(🏌)终清初(✖)40余(💜)年(🐺)里反清战(♑)争一直未(👰)断东(😙)南沿海与西南的民族抗清斗争(🐊)一(🦌)直坚(jiān )持(🅿)到康(🧜)(kāng )熙(🍱)初(🔹)期台(💚)湾(🐷)由郑(✈)成功(🏖)组建的抗(🤓)(kàng )清政权则(zé )要坚(🔲)持到康熙中期(qī )

1840鸦(yā(🍵) )片战(zhàn )争(🖇)(zhēng )结束后大批列(🅰)强入侵(qī(😌)n )所影响到的一个个(😲)历(🧀)史事件再次不暴漏了(le )清朝统(💴)治(zhì )者(🍟)的(de )腐朽八方人民在忧虑民族(🐯)存亡的同时更(🔢)变深(shēn )了反清情绪待到清末孙中(🛰)山在南方领导辛亥革命依然以(🐕)(yǐ )驱除鞑(dá )虏(💖)(lǔ )可(🚆)(kě )以恢(huī )复中(📪)(zhōng )华为号召(🌮)

这些个激烈的的(de )政治斗(dòu )争强(🧐)烈地(dì )强烈的刺(💴)(cì )激(🔠)着(zhe )半(🙎)个民族其中又(🚲)以南方(🌬)为甚(⛳)这(zhè )与许多重大的事情政治斗争事(shì )件发生在南方有直接关系(🏩)如(rú )胡党蓝党(dǎng )大狱(yù(🎆) )苏州倡乱扬州十(👤)日(rì )嘉定三屠等而明亡清立(💭)这一(🍙)重大的事情(✨)社会变革更是所有的民族无法接受(🛐)的(📌)事实与绝对无(wú )法冰释的情(🎄)结(🛵)

在此情(🤺)况下一(🗯)些(xiē )更具民主与民族意识的(🍼)作家动员文学创(🥠)作用以能(🥅)表达(🐚)人(👅)民大众的情感心声也就是(➡)很自然的了

弹(🥘)词本(🔏)来通常是表现出才(cái )子佳人缠(🚙)绵(😋)爱(🛅)(ài )情故(🥚)事(🐪)的文种入清后却直接出现了(🏑)很多歌颂保(💋)国除奸(jiān )佞爱国情怀救亡鞭斥害(👈)忠奸臣误(wù )国卖国(🎓)(guó )求(👕)荣无情揭(🚂)露昏君(jun1 )奸臣(⛩)政治腐(fǔ )败的所(😋)谓政治的文(wén )学(⚽)作(🚿)品(📐)原因(😄)(yīn )即只在于(🌟)(yú )此如天雨花再生缘榴花(🐛)梦庚(🤱)子国变弹词等

这就有个问题可(🎏)回溯历史中国古典文学中也(🚗)有很多(🤶)文人用诗词曲来(lá(💻)i )反应相似的(📋)历史生(🌛)活(huó )到了明清之际文人们为甚么不选用(yòng )天然这个正统(🎸)(tǒng )文(🚹)种而建议选用(🌓)弹词(🏍)呢

最本质(zhì )的原因本质诗词曲是主(zhǔ )情(♋)而(🚅)非内(🐽)总管的此方(fāng )面的例(lì )证(zhèng )隐(yǐn )隐(yǐn )不用多举去看看那(📅)些文(🐮)种(🎺)的代表作几乎也是(🗺)抒情短制

是对那些个风(fēng )起云(👇)涌血(xuè )与火的政治斗争(zhēng )历史若(🖕)不光行最简形矩(💚)阵于抒情叹息一(yī )番反而欲生动(dòng )活泼具体(🍣)详细地反映(📟)甚至于(😼)达到重(chóng )临(lín )特定(🕗)历(🔹)史史实画面的目的看(🥫)样子(🌗)诗词曲是难以独(🛵)挡一面的

不(🤛)过诗(shī(😦) )稍有例外文学史上确有几篇较(jiào )长的叙(xù )事(📂)诗作如(⛑)氓陌上桑孔(🙇)雀东南飞(🏃)木兰辞长(🐝)恨(📯)歌等(děng )但那些诗的情(qíng )节都比较比较简(🏌)单的(🛄)人物形(🖕)象(xiàng )确实是粗(cū )具轮(⬇)廓所以建议选用这种传(😏)(chuán )统意义(🍊)上(shàng )的(de )叙事诗不单(💍)艺术表现上太受(🆑)限制主要点内容容量太(💔)小

这样在此情况下唯一的最合(🧐)适(🤤)选择是长篇小说明清时代的长篇(piān )小说不过是(shì )散(🏖)(sàn )文体已趋(qū )成熟论是叙(🖲)(xù )述曲(🤾)折生动的(🐵)故(gù )事情节还是形象(🗜)的塑造丰满鲜明的(📈)人(💲)物形象肯定可以设(shè(🧞) )置有名的(🏢)(de )生活(🕓)环境抒(shū )发(🐔)感(🙎)慨急切的思想感(🥒)情不过都能大限(xiàn )度(dù )地不满足作(🔭)家们所要(👔)思想感情的一(🎫)切

但在明(⚽)清时代的南(🦄)方其一散文体(tǐ )小(🎰)说远(yuǎn )不如(🎨)我弹词(cí )影(🤰)响大(🐤)

其(⛅)二散(🔮)文(wén )体小(xiǎo )说远(📁)不如(🆑)弹词作品传播快有未必(bì )能数计的民间艺人为(wéi )生计为求(⏱)乞(📰)而奔走四方日(rì )夜传唱(👊)(chàng )

显而易见作品(pǐn )也易为社会得到与(🐄)也易出(🍸)现社会(🥘)影(yǐng )响这对一丝一毫时代时期的作(🐣)家都(🦏)具备如此(🍗)大的吸引力

其三(sān )文化(🧝)市(🐗)场必须(🏾)(xū )弹(dà(🏁)n )词

其四作为专事改遍弹词的民间艺人改编一部基本(⚓)(běn )都是(🔨)七言韵文的弹(🖐)词(cí )为(wéi )说唱曲(qǔ )艺弹(🦇)词要比(bǐ )改(gǎi )遍一部(🛰)散文体小说太容(✴)易得多致使(🔂)他(🔗)们更多谢了作(🏺)家们写弹词

因了(le )这四(sì )个原因那时(❌)许多作家便将(🔳)弹词与小说二者加(🏐)强(📺)起来写即用弹(dàn )词(💊)的形(🔱)式作小说(😐)但(dàn )严格一点意义上的弹(😖)词(😗)说唱曲艺(⏲)一(🎦)般(♈)文(🐓)(wén )人(ré(🐄)n )写不来(lá(📒)i )写不好(hǎo )也不是很大屑于写

所以才他们虽在(💎)名义上主(zhǔ(🐣) )观(🧑)上(🏸)是用弹词形(xíng )式作小说但(💼)导致是文人(rén )雅(💝)士就(🏔)低难(nán )能所以求实际(jì )抄下来的却也也很(🚃)雅或比较(🌎)好(👽)雅的长篇(🤕)叙事诗(🔔)尤其(qí )是女(🌅)作这(🍬)也就是(🌽)上文(wén )所(suǒ )述文(🐰)人弹词一般又不(bú )能(néng )然后供民间艺(🐎)人演(🕡)(yǎn )唱而需专(👮)人(❕)(rén )改(gǎi )编后的原因(yīn )

03明清(🤨)的新(🚴)潮启蒙(🌍)思想解放促使了(🌉)女性(xì(🍢)ng )作为主力军参与弹词的创作和表演

先(🍗)驱们回驳存天理(🚶)灭人欲的伪善(shàn )道(dào )学实质是(shì )积极倡(🥐)(chàng )导人(rén )性(xìng )人情的桀骜是呼唤(huàn )个性(xìng )的解放与个(🎧)性自由是那些要求人(ré(😠)n )的自我发现与自我价值的实现

那些(📏)新思(sī(⬜) )想对(💭)所有(🧗)的(de )民族的思想解(jiě )放能起了极(jí )高的影响其中(🎼)对女(〰)性的影响尤甚(🗾)(shèn )这是只不过千百年(🔼)来女性较男性受封建(🈵)政治(zhì(🙂) )制度礼教的压迫重得(🛒)多

恰恰在这种时尚新潮(cháo )思想(🍀)的启蒙(📞)影(yǐng )响下大批具(🔕)有民主觉醒意(yì )识与思想解放(🥂)意(yì )识(📿)的知识女(nǚ )性加入(🥇)了弹词(🎛)创作的行(🤩)列用她们(men )浓重的心态感受(🍡)视(shì )角识(shí )见宣泄她(tā )们的情(🔙)感能表达她们的愿望

因此女作弹词(📄)所(suǒ )表现出的(de )女性题(🍔)材内(nèi )容确切上有两(liǎng )个

一是批判揭漏封建专制(👇)(zhì )制度封建思想封建礼教对(duì )女(📬)(nǚ )性(xì(🎓)ng )的(🥡)乃(📪)至于(👂)约束与迫害控(kòng )诉(🤶)(sù )以男性为中(🔃)心女性为附庸(⤴)的封建(🍡)家庭体制给女(➖)性会造成的玄秘不幸(xì(🍕)ng )

许多女作都是(🕟)揭(😒)露批判一切封建皇帝选美(⛲)权奸恶吏(lì(🚯) )拦路抢(qiǎng )劫逼(😾)嫁(🚌)妇女的内容如(🥉)金鱼(❓)缘榴花(➗)梦九(💟)仙枕双鱼佩(🏆)四云(🈶)亭等有的(⛔)还暴怒地直斥皇帝何人昏君图贪恋(🕹)美色江山不狠(🦂)狠(🚒)的婵娟(🗿)

不少作品控(🔏)诉封建家长制(🚬)的(💇)罪恶如再生缘(👨)榴花梦都(🎢)写到家(🥅)长对女儿几次三番逼嫁天雨花中的家(🏅)长左维明是封建道德伦(lún )理(lǐ )的化(🌀)身他忠孝节义至(zhì )真至善(👝)至(🐦)美但(dàn )主掌(zhǎ(👿)ng )家(🐅)法却一个活阎王(✍)禁(➰)固妻子乱(🥤)杀人侍女(🐓)逼女儿投(tóu )水

笔生花用了也很篇幅控(📬)诉一夫(fū )多妻制给(gěi )偏室造(zào )成的独拥(🌴)香衾孤凭(pí(🍕)ng )绣枕(🌋)的精(🤱)神痛(tòng )苦玉连(🎨)环则写了御(📥)史子孙皓猥亵妇女嫖赌卖妻的(❌)故(🥦)事(📱)

二是态度女性对(🚡)思想解放人格独立张扬不羁人生自(👥)由人生(🔻)得(👍)到幸福男女平等婚姻自由建(😬)功立业参政议政(🃏)等方面的渴望

这类内容(😃)所(🧓)构成了(le )女(🏇)(nǚ )作的主(zhǔ )旋律主色调也是(🈷)弹词文学中最具思想价值的内(🕛)容在女作弹词中像总恨朝廷无女试屈杀多少女才人女郎(🍏)多缘(🌸)在(zà(😞)i )深院纵有(yǒu )高才怎打听到女郎会折蟾宫桂蛾(🍙)眉全(🛸)不输(shū )男(🍉)(nán )儿的诗句不时而且

而有此不平以致弹词中的(de )许多女性来讲(⛽)其它(⏹)(tā )不少(shǎo )是女(nǚ )扮男装(😮)而且特(📬)殊理由不(bú )少是逼嫁又(🚚)各种办(✅)法一一(⬛)多为金榜题名或(🗻)沙场(🚮)建勋而官至几(🐝)品(✔)有的掌管朝纲参(🐌)政议政有(😛)的神灵一方恩(😦)泽百姓

其实(🕖)都尽(jì(🕟)n )量努力在广阔的社会大舞台上欢乐地地可以展示(🚖)女性(xìng )的德(📳)才智(🛅)能从而额外充分的人格尊(😃)(zūn )严

描写出女(🍀)性反封建求革命内(🐦)容的(🏇)文学(xué )作品在明前的也有不(bú )少(shǎo )如唐传奇宋元话本元杂(zá )剧(🦂)等但这些作品的(de )深度与力度都也是非常够有不少甚至于应(yīng )该一些地以封建(jiàn )反封建普遍缺乏新(🌸)思想新理论作指导(dǎo )有不(bú )少仅仅以(yǐ )某(🏼)些人物(📰)的自身感受到朦胧(👞)地不(🏺)断地地拜求(👓)(qiú )某(🐐)种真正的解脱严重缺乏并无的时(🎻)代熟悉(xī )高度与现实生(shēng )活广度

所以明清之际的这些个(gè )作品明显(🅰)地(🤜)与这(zhè )一时期的时尚思想影响有(🔖)着(zhe )再的因果(🛰)关系当然了晚(👌)清时期的秋瑾等(děng )女弹词作(zuò )家(🕹)则已不是什(shí )么一般地(dì )给予(yǔ )影响只(👲)是已(yǐ(😄) )下(🔇)一界淡(dàn )然的新潮(🗓)前卫思想的(🉐)(de )倡(❄)导者了其作品(pǐn )也并非时尚思想的隐蔽点反映(yìng )而无(wú )比新潮前卫思想的(🥓)政治(🦉)宣言了(🏡)

如秋(👔)瑾作精卫(😙)石(shí(✈) )开篇就有

扫尽胡氛(fēn )安社(shè )稷由来(lái )男女要平权二(🤝)(èr )万万(🎭)姊妹痛苦的呻(🎎)(shēn )吟蜷(🥞)(quán )卧于男儿之中作玩物而(🆖)也不知(🃏)(zhī )羞(🚍)为(wéi )奴(🔵)隶而(💎)不(🐾)以为耻反以为荣祈余二(èr )万万女同(tóng )胞无负此(🕋)国民责任(🏮)也

04对(🛒)优秀古典文(🔯)化遗产的继承是弹(🎠)词(⛪)繁(💵)荣的(🎲)(de )历史(♋)原因

如再生缘天雨花榴(🏬)花梦等(dě(🍟)ng )都会或强(🏪)或(🛥)弱地感觉道在(🐳)人物(wù(🌓) )的刻画上(shà(☕)ng )情节的(de )编织上环境的设置上语(⏬)言的运用(☕)上等方方面面(😢)对前(🔓)代门(🌙)类(🍱)丰(🍡)富文学作品艺术手(🕉)法(🌉)的合理借鉴(jiàn )但(💞)要(⭐)细思细(📠)考究竟是(🎏)什么人借鉴于哪(nǎ )类哪部作品却又只觉(🏈)得尴尬了

比如说榴花梦的构造架构为(wéi )主人公桓斌玉(🏖)梦(mèng )人榴花(⛓)林遇(🐿)上五(wǔ )位上界(jiè(🙈) )仙女其后五仙女下凡尘世转(zhuǎn )为五位美女(🛀)经过众多波折与桓聚在一起后(🤠)又(🤸)一起元始(🈚)远远(yuǎ(💂)n )离开(👶)尘世返回上界

可以明显看(🖥)出(🔺)这个(gè )结构与水(🔁)浒传红(🌽)楼(🌺)梦十分相似(sì )然即便如此(cǐ )也没敢(gǎn )主观臆(🉑)(yì )断地说那是合(📅)理借鉴了水浒传(🎟)红楼梦的结(🎲)构方法

大概文学作品(🗄)的艺术营养物质吸(⛔)收大都极为(wéi )一部红楼梦可谓(🈳)集(jí )中国古(gǔ )典(diǎn )文学艺术手法之(zhī )大成但谁(🌋)也敢言(😸)词外之意地(dì )人证(🐍)作者曹雪芹(⛵)那就是受了哪类(🌡)哪部作品的(de )启发与(➿)影响

但(🔙)(dà(🕠)n )无论是能否实指虚指弹词(🍖)的确(🔖)觉地大量地完全(quán )吸(xī )收了前(🚷)代众多文学作品的营养则是不容怀疑的要不然凭空(😻)肯定(💼)(dìng )不会(🤬)出(chū )现出极为(📲)量大(⬆)质(zhì )高的作品(🤴)

事实上弹词另(lì(✳)ng )外中国(👈)古典文学蛇宝宝的最(🚹)后(😯)一(⏩)个文学(xué )品(😒)种正(💶)是因(📦)了(🎰)它各个应用(🥑)广(🔩)泛直接吸(🔲)收了前辈诸文学作品的(🐊)艺术营(yíng )养才(cái )得以在古典文苑(🍯)中卓然屹立(😀)独领风骚

前人种树(shù )后人(🔽)乘凉这差不多是(🥤)事物发展(zhǎn )的必定(dìng )规律(😬)

回答一切就绪(xù )

4什么是演小品

拉场(chǎ(🌜)ng )戏属东北地方(🛃)剧(😷)(jù(🧛) )种是二人转的分(fèn )支(🆕)艺术民间俗称小(🏛)棋落是由扮成小旦(👂)小生小丑等(💐)行当魔(🏟)术表(🍎)演的民(🤨)(mí(🚻)n )间小戏此剧(jù )多由一男一女说唱音乐会俗称二人转(🥏)由于更具备(🐤)戏(✡)曲艺术特色故称拉(lā )场戏共(📗)三(♈)折子戏五十多出

拉场戏俗名拉场玩(wán )意儿蹦蹦戏又(yò(🦒)u )叫秧歌戏人物戏和(hé(🎓) )东(dōng )北地(🐡)方戏它(📴)是(🐹)用二人转曲调演唱的民间(🐨)小(🚏)戏(xì )拉场戏传统(🚬)剧目有四五(🤠)十出有的(🕧)(de )依附(🛌)二人转有的来自(👦)莲花落或十(🤕)不(👡)闲有的依附民歌(📫)小曲另外的(💀)是(👫)从评(píng )剧梆子中移(🧥)植者来(lá(🏋)i )的曲调有(yǒu )板腔(qiā(🍑)ng )全和曲联(🐞)体两(liǎng )种前(🔧)者如罗裙记回杯记后者如寒江关二大妈探病等新(xīn )中国组建(jiàn )后东(⭕)北三省排演了(🍜)(le )许多(🏙)(duō )新(xīn )拉(lā )场(🏰)戏如光荣(🦍)灯(dēng )全家光(🧘)(guā(🥪)ng )荣父女进(🕴)城新拜年表(🔷)兄(🍠)(xiōng )弟要家(♍)当新婆(pó(🤓) )媳闹碾(niǎn )房三张(zhāng )彩礼单红杏(😨)花(📆)开和拉(👊)场戏(📁)和中国其余(⬅)地方戏曲(qǔ )一样在艺术手法上是水墨写(🏕)(xiě )意的人物能上(🍭)场(chǎng )这(zhè )个可以自报(🤱)家门民间环境等(děng )都可以不伴随着剧中(zhōng )人(🔖)(rén )物的唱词来变换如(🔉)冯奎(kuí )卖(🌉)妻中从冯家湾到卖(💄)人时一路景(jǐng )物都是实际人物(🧦)的唱(😺)词(cí )推荐(🍟)进去的拉场戏(xì(📒) )的种类从题材内容上(🌘)划分有正剧(jù )如杀(🙌)江打渔杀家悲剧旧(jiù )称苦戏如冯奎(🏢)卖妻喜剧如(rú )拣棉花(🐋)小护青员和闹剧如双(shuāng )拐从表(biǎo )演(🍋)上划分主要(yà(👀)o )有唱功歌舞小戏两(🎌)大(dà )类唱功戏一(🎱)般(bān )都有吧峰回(huí )路转(zhuǎn )的(🍡)故(🚿)事情节和恐怖(🏊)的戏剧(😟)冲突(tū )作品以感人至深(shēn )的(🕗)唱段获胜歌(👏)舞戏一般都就没复(🌰)杂的情节甚至还(👤)也没什么(me )好戏(xì )剧冲突相似小演唱如光(🛵)荣灯拉场戏与其余民(mín )间小(😜)戏一样随即从两(👽)小戏小(⛽)(xiǎo )旦小丑发(🔅)(fā )展中(🎅)成三小戏小旦小(xiǎo )生小(👓)丑后来我们(men )也出现了其(qí )余行(👷)当像老生如杀江中(🚹)(zhōng )的肖恩(🎢)(ēn )老(🎸)旦如三贤中(zhōng )的婆婆武旦如(🎤)寒江关中的(💺)樊梨花武丑如燕青卖(mài )线(🧔)中的(📌)时迁花脸如包公赔情中的包拯其他