• 1什么原因离婚(hūn )后绝对不能(😽)复(🔇)(fù )婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者
• 3中(👰)国古典文学发展到明清之际弹词文学作为
• 4什么是(💬)演小品

1什么原因(➖)离婚(🔬)后绝对不(⏯)能复(🖌)婚

每(🙁)一(🙌)个有血性和(🕍)情感洁(💧)癖的人(ré(🤰)n )都不可(💧)能原(🔢)谅她说能够原谅那是假话心里的阴影(🎀)和(💆)疼痛像针一(🧕)样(🥙)扎得人不舒服不可能消的(de )

出轨(🔉)啊(ā )那样的事(🎫)有第一(yī )回(📃)就(⛰)(jiù )会(huì )有N多回(🏦)感(gǎn )情出轨得象吸毒一样让人上瘾初次经(🏾)(jīng )历精神出轨的(🙎)(de )人试图过外(💞)面新鲜(👿)的(🕌)西瓜肉体的人非(🔏)常容易(✒)立即(🌎)背叛这些人自私自(zì )利(💤)人格恶劣对婚姻(yīn )不忠对伴侣不(😎)洁(jié(🎆) )对家庭不负(fù )责对他放纵这样(🕢)的人ta谁都(🎖)(dōu )不是(shì )很(🗓)爱(🚅)只懂得爱自己根本不也没去(qù )想自己(🎶)的(🈶)行(🍋)(háng )为会对家庭(tíng )照(🖍)成多(🐕)大(🚛)的影(yǐng )响(☕)(xiǎng )和伤害也绝对不会去想以后会咋样ta只想(⌚)蝇头小利感(gǎn )官上的享受和眼下的(de )刺激

婚(㊙)姻(📌)不忠和(🙈)背(🕌)判家庭(tíng )的人一旦有那样的想法很难再回身的这个(gè )人你留得下(🛍)来ta的(🏋)人也不必挽留ta的(🍮)心即使有(💢)一天回归到(dào )家庭你也很难绝对的保证ta绝对不会再出门浪

精神出轨的人(🌭)灵(🆚)(líng )魂不(bú )很干净(🕥)伴(🏫)侣(🏄)会觉(✂)得很脏一他知道(🍸)ta跟(🥣)别人在床上(shàng )恩恩(✝)爱爱的场(🖐)景是(🍄)会觉着作呕从心里排斥

一次(🥢)不忠(🐐)(zhōng )百次不需要

从(cóng )精神(❔)出(chū )轨的(de )那一刻起隔膜就早再产生(shēng )了感情也回不了了夫妻之(🎆)间(jiān )很(📊)多东西都是可以商量商量只有(👖)那出轨这件事不行的话这是原则和红线又不(📊)能碰(🧙)一碰婚(hūn )姻就玩(wá(🔍)n )腻了想离婚后也不(⛴)可能(🤢)再想复婚

2大河儿女杨(⛴)窑主扮(😷)(bà(🐛)n )演者

编剧王之(zhī )理王少华(🏓)(huá )导演(🎂)(yǎn )安建(📨)

古装(👿)电(🍹)(diàn )影(🐻)陈(🏩)(chén )宝国赵(zhào )奎娥王同辉

大(🏩)河儿女(nǚ )剧情介绍

河南中部三河镇(🆒)的(de )风铃(🚏)寨以柴(😝)窑(yáo )烧制出(🏡)上好(hǎo )的钧(🈹)瓷而有(🔋)(yǒu )名故事(shì )就从当地的三(📨)大窑(🉐)主贺家(jiā )叶家(🦖)和杨家(jiā )中展开贺家的大(🧚)儿(😿)子贺青(🌯)因可(🙍)以参(cān )加(🤒)五四运动遭围攻他历尽(🏃)艰(🤖)险逃回(huí )风铃(🕊)寨却被(⏬)当地(🙅)警察突(♟)然发现(🦄)(xià(👹)n )不得(🍅)已(yǐ )逃(⏭)到湖北武(💝)汉(🎳)能参加了京汉铁路(🙄)总工会(huì )之后能(➡)(néng )参加共产(🚂)党加入(rù )新四军贺青的弟弟贺晨(🦊)亡命上(🤑)海滩逐渐地蓝月帝(dì )国顶级杀手再(zài )后来随便借日本人唱戏的(☕)时机关公挑袍(🎊)纵(zòng )身跃(🎐)下戏台刀劈(📰)日(rì )本军(🌜)官自己也死在鬼(🃏)子乱(😖)枪之上(shàng )叶飞霞(🛍)为解决的办法(fǎ )叶(👘)家(🔸)财产问(🈲)题(🆓)而(📧)决定(🕷)(dìng )放弃(🧞)了自己的感(👃)情娶三河镇的富商之子邓明轩(🐕)并接管(🕰)了邓家的(de )商铺和生意(🎌)她(🕎)侠胆义(🍛)肠解(🐥)决共产(🐐)党与日本人博斗相继才(🌮)成(⌚)立船(chuán )队建(😾)立河上运输(shū )线(💛)来(lái )开展抗(kàng )日(👖)工作杨运(💘)来(📥)因和贺(🎽)家叶(🧖)家联合(hé )抵制军(jun1 )阀而被禁止打开装窑后家境(jìng )家(⌛)族(🎁)没落(🕘)被逼卖妻卖女后服毒自杀(🍒)其女杨豫凤(fèng )颠(🚻)沛流离最终(🕠)一并(🔋)加入中国共(🔤)产党

3中国古典文学发展(zhǎn )到(🍰)明清(qīng )之际弹词文学作为

弹(dàn )词也叫南词是中国传统(🚻)曲艺形式(shì(🕠) )类(lèi )别的一种艺术形式在明清时期越来越广泛(fàn )流(🕺)行于(➖)南方的一种用(yòng )琵(🤯)琶三弦钢琴(qí(🈵)n )伴奏的讲唱(🏊)文(♑)学形式总体上看(💐)弹词(🍡)的(🤦)(de )在明清(📈)之际(🔻)繁荣起(🔶)来主要有(🛢)以下4个原因

1明(míng )清之际的文化市(📐)场需要是弹(dàn )词繁荣的根本原因

2明清时期(👷)的社会政治环境客观上得偿夙愿了弹词的繁荣

3明(míng )清的(💓)新潮时尚启蒙思(sī )想(⭐)(xiǎng )解放刺激了女性以(yǐ )及主力军(🏦)联合弹词的(🐚)创(chuàng )作和表演

4对杰出古典(diǎn )的文化遗产的继承(chéng )是弹词繁荣的历史原(🎇)因

弹(🌦)(dàn )词属于民(🚽)(mín )间说唱文学弹词很有(🍇)可能起源的(😨)故(🛳)事于早(🧠)期的(de )瞽人诵诗公元前16世(🌙)纪可追溯历(lì )史(🤬)到(🛳)宋代的陶真宋代民间流行(🐡)的(⏸)一种(zhǒ(🚐)ng )说唱伎艺亦作淘真金元(yuán )两代再继(😑)续反(fǎn )展这(zhè )些艺术形式(shì )在民间(jiān )只不过较低(🏒)但声势(🎄)规模要(🛳)知道小点

至明中叶情(qíng )况大变(🍴)资本主(😿)义萌芽(yá )出现(xiàn )东(💃)南(🆘)(nán )沿海(🚘)和珠(zhū )江流域的(🌡)江浙粤闽湘(xiāng )一(⛲)带商(shāng )品(🤽)经济(⛔)空前(🏡)发达(😟)市民阶层(🏅)极大逐(🚡)(zhú )渐扩大茶楼书场勾栏瓦子密布大小城市民(😾)间说唱便迅(📫)(xùn )速曾经的人(🤱)民(🍑)大众的比较多文化娱乐形式(shì )

嘉靖(👋)时期(qī )田汝(🗜)成所描绘杭州西湖民(😝)间娱乐盛况说

其时优人百(bǎi )戏击球时关扑鱼鼓(🛤)弹词声音(yīn )鼎(🎫)沸到了万历年间吕天成说

有弹(dàn )词多鼓者以小鼓最(zuì )终拍板说唱(👾)于九(😩)衢三市亦(🕑)有妇(fù )人(⏲)以(🥃)被(bèi )弦索(👀)如(🛋)此(✍)声势(shì )规(guī )模的民(👬)间说唱也不需要大(dà )量的说唱材料想(❔)罢弹词创作便在(🎋)这种文化市场要刹(😓)那(nà )之间渐渐发(fā )展中起来不(😺)知为何参与创(chuàng )作的是(shì )一些活跃在(🍕)(zài )民间的本身(👿)创作能力的说唱艺人

还可可(kě )以推知普(pǔ )遍的(🥃)民间说唱单靠一两个人或几个人(rén )创作(👚)是比(bǐ(🏊) )起(qǐ )太少的(de )加之那时民间(💃)艺(yì(⏯) )人自(zì(🐫) )编(💜)自演的作品应(🚱)在不(🎹)少

到了清朝(🐖)(chá(🦆)o )时期(qī )文(📈)人创作(👹)就(jiù )如雨后春笋了如著名的(de )白蛇(🔇)传花笺记二荷花史玉钏(chuàn )缘(👍)全传等皆(jiē(🈴) )是因为此期至(🤐)康熙(👄)乾隆年间文(wén )人(💙)创作则成轰轰烈烈的(📽)(de )爱之势现存所知的绝大部分弹词作品多产于其间或稍(shāo )等(děng )片刻(kè )

当(dā(🏇)ng )然(🎁)了严不(🆙)意义上的弹词属于民间说唱曲艺即伴(🍟)着弹拨乐器(qì(🐸) )初始(😞)时为(🍤)(wéi )琵琶三弦当时参(cān )加扬琴鼓声拍板(🏰)等可再通过说唱(🈯)的脚本而(🦔)文人(ré(👷)n )所创(☔)作的(💊)弹(🛡)词实是是比较好横(🛬)平竖直(🗺)或十分(🐾)横平竖直的长(👣)(zhǎng )篇叙事诗

这类作品若主(🔯)要用于(yú )说唱则需通过改编后(⬅)若改(gǎ(😤)i )编而成分章段称为摘锦(jǐn )也(yě )文(🛑)化市场需要(🆔)个(😠)性(xìng )使然明清时期(qī )就有一大(🤨)批专(zhuān )事专善(🏂)改遍(😉)文人创作弹词用于民间说唱的大家高(🍓)手本案所涉柳(⌛)敬亭(😷)是一位(wèi )

在清朝较著名(🚇)的有马如飞咸丰同治时苏(sū )州(zhōu )吴音弹词名家史载他聪慧难学交游甚广与(yǔ )苏州(zhō(⬇)u )的江挺(tǐ(📘)ng )三(🚗)倪听松潘瘦羊等(děng )兼职做分(😫)工对说唱弹词的开篇道白插科等参与改(gǎi )编成(🆘)这实是是学生集体改编而成

足以证(😱)明明(🐇)清之际(jì(⬇) )的弹词运作已(yǐ )连成产供(gòng )销(xiāo )一条龙(🚵)创(💴)作改编民间(🔇)艺人说(⚫)唱快(💡)速普及

市场是需要是加工(🎍)生产的导(🕸)(dǎo )向与动力弹词文(✌)学(xué )兴盛(shèng )于(😽)(yú )明(míng )清那(nà )一特定历史时期的(🏰)文化(huà )市场不需要是(shì )最根本的(de )原(🚓)因(🤶)

02明清(🚶)时期的社(shè )会政治环境客观(❔)上(💾)(shàng )促成了弹词的繁荣

在清(qīng )民族(zú )斗争则贯彻始终清初40余年里反清战争一直未断东南沿(yán )海(🎾)与西南的民族(🥚)(zú )抗清斗争(🤔)一直坚持到康(kā(🚄)ng )熙初期台(tá(🍊)i )湾由郑成功组(🙎)建的抗清政权则要坚持(🐓)到(dào )康(🥗)熙中期

1840鸦(🤖)片战争结束(shù )后大批(🍇)(pī )列强入(rù )侵所影响到的一个个历史事件再次不(bú )暴漏了清朝统治者(🗒)的腐朽八方人民在忧虑民(mín )族存亡的同时更(gè(🌩)ng )变(🐸)深了反清情绪待到清末孙中山在南(💴)(nán )方领导(dǎo )辛亥革命依然以(🥒)驱除鞑(🦅)虏可以恢复中华为号召

这些个(gè )激烈的的政治斗(dòu )争强(qiáng )烈地强烈(liè )的刺激(♿)(jī(🦔) )着半个民族其中又(♒)以南(🔒)方为甚(🌊)这与许多重大(🗨)的事情(🧜)政治(zhì )斗争事(shì )件(🍞)发生在南方(fāng )有直接关系如胡党蓝党大狱(yù )苏州倡乱扬州十日嘉定三屠等而明亡(wáng )清立这一重(💞)大的事(🔬)情社会变革更是所(🍍)有(🚕)的民族无法接(jiē )受的事实与绝对无法冰释的情结(🎞)

在(zài )此情况下一(🍬)些更具民主与民(mín )族(💔)意识的作(🦍)家动(🆓)(dòng )员文学创(chuàng )作用以能表达人民(🌅)大(🕓)众的情感(📻)心声也就(🈂)是很自然的了

弹词本来通(😱)(tō(🖍)ng )常(🤬)是表现出才子佳人缠绵爱情(🕞)故事的文(wén )种(zhǒng )入清后却直接出现(🌄)了(🐭)很多歌(🥤)颂保国除奸佞爱国情(🌕)怀救(jiù )亡鞭斥害忠(💨)奸臣误(wù )国卖国(🔌)求荣无情揭(🌙)露(💎)昏(🐻)君奸臣政(zhè(🤾)ng )治(🏰)腐败的所谓政治的(🚍)文学作(🕳)品(🚀)原因(👢)即(jí )只在于(🗻)此(cǐ(😹) )如天雨花(🍖)再(zà(🔈)i )生缘榴(liú )花(💣)梦(mèng )庚子(😅)国(🏨)变弹词(🍑)等

这就有个问(🖕)题可回溯(sù )历史中国(guó(⚓) )古典文学中也(🍊)有很多文(wé(👐)n )人(rén )用诗词曲来反应(🤽)相似(🖱)(sì )的历(lì )史生活到了(😮)明清之际(jì )文(🧕)(wén )人们(🌽)为甚么不选用天然这个正统文种(🤰)而建议选用(yòng )弹词呢

最本(🖥)质(🎈)的原因本质(👟)诗(🤾)词曲是主情而非内总管(🕥)的此方面的(🎲)例证隐(yǐ(🥁)n )隐不用多举去看看(kàn )那些文(wé(🤛)n )种的代表作(zuò )几乎(hū )也是抒情短制

是对(🏄)那(📜)些个风(🎃)起云(🔎)涌(🤟)血与火(huǒ )的政治斗争历(😥)史若不光行最简(jiǎn )形矩阵于抒情(🔏)叹息一番反而(🎰)(ér )欲生(shēng )动(💓)活泼(🐥)具体详细(😠)地反映(🈴)(yìng )甚至于(🌷)达到(🗞)重临特定(👝)(dìng )历史史(🐾)实(🔎)画面(miàn )的目的(🐭)看样子诗词曲(🎟)是(🍸)难(🐈)以独挡一面的

不过诗稍有例(🐟)外文学(xué )史上确(🤢)有几篇(piān )较(🍇)长的叙事诗作(😹)如氓陌上桑孔雀东南飞木兰(💢)辞长(zhǎng )恨歌等但(😨)(dàn )那些诗的情节都比较比较简单的人物形象确实(📅)是粗具轮廓所以建议(yì )选用这种传统意义上的叙事诗(🚓)不(🎸)单艺术表(🎳)现上太(♒)(tài )受(🌃)限制主(zhǔ )要点内容容(róng )量(liàng )太小

这样在此情况下唯一的最(🍨)合(♉)适选择是长(🌒)(zhǎng )篇小说(🔕)明清时代的长篇小说不过是散文体已(🌷)趋(⤴)成熟论是(👮)叙述曲折生动的故事情节(🏻)还是(📧)形(📙)象的塑造丰满(💭)(mǎn )鲜(🔩)明的人物形象(xiàng )肯定(dì(💱)ng )可以设置有名的生活环境抒发感慨急(jí )切的(〽)思想(🌭)感情(qíng )不过都能大限度地不满(mǎn )足作家们所要思想感情(🚓)(qíng )的一切

但在明清时代的(de )南方其一散文体(🚫)小说远不如我弹(✖)词影响大(🐀)

其二散文体小说远不如弹词作(zuò )品(🕍)传播快有(🚯)未必能数计的(📱)民间(🤗)艺(👠)人为生计(💖)为(🙎)求乞(♐)而(🏳)奔(🛩)走四(⬜)方日夜传唱

显而易见(🕝)作品也易为(💙)(wéi )社会得(🔺)到与也(yě )易出现社会影(yǐng )响这对(😇)一丝一毫时代(dài )时期的作家(jiā )都具备(🔲)如此大的吸引(yǐn )力

其三(📭)(sā(🤨)n )文化市(💁)场必须(🍁)弹词

其四作(zuò(🍹) )为专事(🗯)改遍弹(🕳)(dàn )词的民间艺人改编一部基(🏘)本都是七言韵文的弹词为(💇)说唱曲艺(😓)弹词要(😁)比改遍一部散文体小说(🍍)太(tài )容易得(🖱)多致(🥂)使(shǐ )他(tā )们(⛺)更多谢(xiè )了作家们写弹词

因了这四个原因(yīn )那时许(💊)多(🏯)作家便将(❕)弹词与小说二者(👵)加强起(💄)(qǐ )来写(🍄)即用弹词的(de )形式作(🎻)小说但(🐟)严(🦃)格一点意义(😾)(yì )上的弹词说唱曲艺一般(📠)文人写不(bú )来写(xiě(🏿) )不(🛎)好也不是很大屑于写

所以才他们虽(🥓)(suī )在(zài )名义上主(zhǔ(🌐) )观上是用(yòng )弹词形(xíng )式作小说但导致是文人(🍝)雅士就低难能所以求实际抄(🦗)下来的却也也很雅或(🐺)(huò )比较(jiào )好雅的长篇(💎)叙(🎱)事诗(😧)尤(👦)其是女(nǚ )作这也就(jiù )是上文所述文人弹词一(🦖)般又不(bú )能然(🌆)后供民间艺(yì )人演唱而需(xū )专人改(gǎi )编后的原因

03明清(🚗)的新(xīn )潮启蒙思想解放促使了女性作为主力军(jun1 )参与弹(⏰)词的创作和表演

先驱们回驳存天理灭(🏳)人欲的伪善道学(🚸)实(shí )质(🎢)是积极倡(🦇)导(👠)人性人情(👴)的桀骜是呼唤个性的(de )解放与个性自由是那些要(yà(🏬)o )求人的自我(wǒ )发(🥧)现(xiàn )与自我(wǒ(📔) )价(👥)值的实(🖨)现

那(🖼)些新思想对(duì )所有(🌥)的民族的思(sī )想解(⬆)放能起(✋)了(le )极高的影响其中对女性的影响尤甚(🈁)这是只(zhī )不过(⏰)千百年(🕥)来女(nǚ(🐺) )性(🛌)较男性受封建政治制度礼(⚡)教的压迫重得多

恰(🏁)恰在这种(🌛)时尚新潮思想的(🥃)启蒙(😘)影响下(🏘)大批具(jù )有(🍻)民主觉(🍡)醒意识(👴)与思想解(🎏)放(🏐)意识的(🕚)(de )知识(shí )女(🏍)性加入(🧣)了(🐷)弹词创(🚯)作的(😚)行列用她们浓重的心态感受视角识见(jiàn )宣泄(🐖)她们(men )的情感能表达她们(🎲)(men )的(🙉)愿望

因(yīn )此女作弹词所表现(🍝)出的女性题材内容确切上有两个

一是批(pī )判(🤙)揭漏封建(🌺)专制制度(🔅)封建思想(🎂)封建礼教对(🤾)女性的乃至于约束与迫害控诉(sù )以男性(🌚)为(🕹)中心女性为(🐢)附庸(🌏)的封建家庭体制给(😏)女(👙)性会造成的(🙎)玄(💔)秘不幸

许多女作(🔟)都是揭(🍟)露批判(pàn )一切封建皇(🏇)帝选美权奸恶吏拦路抢(🌮)劫逼嫁妇女(nǚ )的(🌖)(de )内容如(💮)(rú )金鱼缘(🐯)(yuá(🗼)n )榴(♉)花梦(mèng )九仙枕双鱼佩四(👺)云亭等有的还暴怒地直斥(chì )皇帝何人昏君图贪恋美(měi )色江山不(🙌)狠狠的婵娟

不少作品控诉封(🐥)建家长制的(de )罪恶(🥅)如再生(🕦)缘(🚎)榴花梦(😪)都写(🚮)到家长对女儿几次三番(🔀)逼嫁天雨花中的家长(🚹)(zhǎng )左(zuǒ )维(wéi )明是封建道德伦理的化(🛰)身他忠孝节义至真(zhēn )至善至美(🍎)但主掌家(⤴)法(fǎ )却一个(🚅)活阎(📋)王禁固妻(🦆)子(😔)乱杀人(💨)侍女逼女(nǚ )儿投(📷)水

笔生花(♒)用了(🕷)也(🚗)很篇幅控诉(sù )一夫多妻(🔰)(qī )制给偏室造成(🐝)的独拥香衾孤凭绣枕的精神痛(tòng )苦玉(🕝)连环则写(🤒)了御史子孙(sū(🔄)n )皓猥(wěi )亵妇女嫖赌卖妻的故事

二是态度女性对思(🚣)想解(🏩)放(fàng )人格独立(lì )张扬不羁人生自由人(🛰)生得到(🤜)幸(🏪)福男女平等(děng )婚(👉)姻自由(🐁)建(🚍)功(🥈)立业参政议政等方面(🤰)的(🛍)渴望(📐)

这类内容所构(🐜)成(chéng )了女(nǚ )作的主旋(xuán )律主色调(diào )也是弹(dàn )词文学中(🚷)最具思(🈁)想价值的内容在(⭐)女(🛣)作弹(🦋)词(🌑)中(🥧)像总恨朝廷无女试(👂)屈杀多少女才人女郎多(duō )缘在(zài )深院(yuàn )纵有高(gā(💗)o )才怎打(❓)听到女(🥟)郎会折(🚴)蟾(💖)宫桂(🚰)蛾眉全不输男儿的诗句不时(shí )而且

而有此不平以致弹词中的许多女性来讲其(🎂)它不少是女扮(🥖)男装而(🎸)且特殊理由不少是逼(💭)(bī(💉) )嫁又各(gè )种(zhǒng )办法一一(📘)多为(⏰)金(💦)榜(🤓)题名或沙场建勋而官至几品有(🚓)的掌管朝纲参(cā(🔹)n )政(🛁)议政(zhèng )有的(🙃)神灵一方恩泽(🛹)百姓

其实(shí(😊) )都尽量努(nǔ )力在广阔(🛌)的社(shè )会大舞台上欢乐地地(🛃)可以展示女性的德才智能从而额外充分(📝)的人格(😢)尊严

描写出女性反封建求革(gé(🛍) )命(🏽)内容的文学作品在明(míng )前的也有不少如(rú(🚨) )唐(tá(☔)ng )传(🤜)奇宋元(🛌)话(👉)本元杂剧等但(dàn )这些(🔗)作品的深度与力度都(💱)也(yě )是(shì )非常够有(yǒu )不少(🌤)(shǎo )甚至于应该一些(🍐)地以封建反封(📚)建普遍缺(🏜)乏(fá )新(xī(🛡)n )思想新理(lǐ(📷) )论(🗄)作指导有不少仅仅以(🌍)某些人(🌵)物(🍫)的自身感受到朦胧地(dì )不断地地拜求某(🌿)(mǒ(🥏)u )种真正的解(🛑)脱严重缺(🉑)乏并无的时代熟(shú )悉高度(🏛)与现实生活广(👐)度

所(suǒ )以(🚠)明清之际的(de )这些个作品(🛠)明显地与这一时期的时尚(🚢)(shàng )思想影响有着(zhe )再(zài )的(👥)因果关系当然了晚清(qīng )时期的秋瑾等女弹词作(🚹)家则(♍)已不是(shì )什么一般地给予影响只是(📵)已下一界淡然的(💬)新潮前卫思(🌲)想的倡导者了其(qí )作品也并(bìng )非(⛩)时尚思想的隐蔽点反(⏬)映(🥐)(yìng )而无比新潮前卫思想的(de )政治宣(💑)言了(🍰)

如秋瑾作(🗒)(zuò )精卫(wèi )石开(🗼)篇(piā(🎀)n )就有

扫尽胡氛安社稷由来(🔀)男女要平权二万万(🌼)姊妹(🐞)痛苦的呻吟蜷卧于男儿之中作玩物而(💗)也不知(zhī )羞为奴(💅)隶而不以为耻反(🍿)以为(🧢)荣祈余(🏜)二(èr )万万女同(tóng )胞无负(fù )此国(guó )民(👏)责(zé )任也

04对优(yōu )秀古典文化遗产的继(jì )承是(🔠)弹词繁荣的(🛷)历(lì )史(🗝)原(⬛)因(🔊)

如再生缘天雨花榴花梦等(🥗)都会或强或弱地感觉道(🏏)在人物(🍺)的(👊)刻(kè )画上(🕚)情节的编织上环境(😗)的设置(🌜)(zhì )上语言的运(yùn )用上等方方面面对前代门类丰富(👆)文(wén )学作品(🕔)艺(yì )术手(🀄)法的(🏄)(de )合理借鉴(jiàn )但要细思细考(kǎo )究竟是什么人(🍁)(ré(🛺)n )借(🥙)鉴于(📈)哪类哪部作品却(què )又只(🔡)觉得(dé )尴尬(🍐)了

比(🌚)(bǐ )如说榴花梦(🎶)的构(🐵)造(🚖)架构(🛴)(gòu )为主人(🥫)公(gōng )桓斌玉梦(🌋)人榴花林遇上五位上界仙(🏧)女其后五仙女下凡(fán )尘(ché(❕)n )世转为(🈹)五位美女经过众多(🛢)波折与桓聚在一起(🍷)后又(🖊)一起元始(shǐ(🎗) )远(yuǎn )远离(🦑)开尘(🛐)世返(fǎn )回上界(🏷)

可以明(🚸)显(😔)看出这个(⛸)结构(🗞)与水浒(🕙)传(✴)红楼梦十分相似(👻)然(📙)即便如(rú )此也(yě )没敢主观臆断地(dì )说那(👞)(nà(🖥) )是(🏔)合理借(jiè )鉴(jiàn )了水浒传红楼梦的结构(gòu )方法

大(dà )概文学作品的艺术营养物质吸收大都(🛍)极(jí(🚃) )为(wéi )一部红楼(lóu )梦可谓(💠)集中国(🧒)古典文(wén )学艺术手法之大成但(🐨)谁(shuí(❗) )也敢言(🚍)词(😽)外(🍒)之(zhī )意(🥇)地人(rén )证作者(zhě )曹雪芹(📥)(qín )那(🐖)就(jiù )是受了哪(nǎ )类哪部作品(🐭)(pǐn )的启发与影响(👝)(xiǎng )

但无论是能否实指虚指弹词的确觉地大量(liàng )地完(🧠)全吸收了前代众多(💉)文学作(😲)品(🧠)(pǐn )的营(yíng )养则是不(bú )容怀疑的(de )要不然(rán )凭空肯定不会出(🏞)现(🙎)出极为量大质高(🙅)的作品

事实(shí )上弹词另外中国古典文学蛇(🔏)宝宝(🌕)的最后(🐾)一个文学品种正是因了它各个应(📝)用广泛(🥋)直(⚓)接吸(xī(👭) )收了前辈诸文学作品的艺术(🏊)营(⏸)养(yǎng )才得以在(💽)古典文苑中(🦑)卓(💁)然屹立独领风(🐳)骚

前人种树后人乘凉这差不多是事(shì )物发展(zhǎn )的必(💁)定规律

回(🐮)答一切就绪

4什(🛰)么是演小品

拉场戏(xì )属东(🏥)北地(dì )方剧种是二人转的分(fèn )支艺(yì )术(📙)民间俗(🦀)称小(⛴)(xiǎo )棋(qí )落是由扮成小旦(dàn )小生小丑等行当(📓)魔术(shù )表(biǎo )演(🏠)的民间小戏此剧多由一(🚸)男一女说(🎛)唱(✒)音乐会俗称二(èr )人(rén )转由(yó(🧜)u )于更(gèng )具备戏(xì )曲艺术(⏩)(shù )特色故称(😸)拉场戏(♊)共(🚎)三折子(⛱)戏五十多(🖖)出

拉场戏俗名拉(lā )场玩意儿蹦蹦戏(xì )又(yòu )叫秧歌戏(🔼)人物(wù )戏和东北地方戏它是用二人转(🏵)曲(🔁)调演唱的民间(jiān )小(xiǎo )戏拉场戏传统剧目有四五十出(chū )有(🧖)的依附二人转有的(🖱)(de )来自莲花落或十不闲有的依附民歌小曲另外的是从(cóng )评剧梆子中(zhōng )移植者来(🍐)的曲调(diào )有板腔全和(🐖)曲(🚂)联(lián )体(⛑)两种前者如罗裙记回杯记后者如寒江关二大妈探病(💮)等新(🤒)中国(🤜)组(zǔ(🔭) )建后东北三(sān )省排演(➿)了许多新拉场戏如(🏘)光荣灯全家光荣父女(🥒)进城新拜年表(❎)兄弟要家当新婆媳闹碾房三张彩(🎸)礼单红(🥘)杏花开和拉场戏(🉐)(xì )和中国其余(🎑)地(dì )方戏(xì )曲(🐾)一(🍦)(yī )样(🛡)(yàng )在艺术手法(🌃)上(shàng )是水(shuǐ )墨写(👂)意(yì )的(💃)人物能上场这个可(🐫)以自报家门(🛏)民间环境(🕝)等都可(🌺)以不伴随着剧中人物的唱词来变(🔐)换(🤨)如(🕞)冯奎卖妻中从冯家湾(wān )到卖人时(🚾)一路景物都是实际(🥨)人(🎈)物的唱词推(tuī )荐进去的拉场(chǎng )戏(🔹)的种类从(🧞)题材内容上划分有正剧如杀江打(🍠)渔杀(shā )家悲剧旧称苦(🦎)戏如(rú )冯(🌍)奎卖妻喜剧如拣棉花小护青员和闹剧如双拐(🔞)从表演上划分主要(💸)(yào )有唱功歌舞(wǔ(👫) )小戏两(liǎng )大类(🤚)(lèi )唱(💀)功戏一般都有吧(📓)峰回路(💹)转的故事情节和恐(kǒng )怖的(de )戏(xì )剧冲突作品以感(gǎn )人至深的唱段获胜歌舞戏(xì )一(💶)般都(😷)就没复杂的(de )情节甚至(🐆)还也没什么(💀)好戏剧冲突相似小演(😩)唱如光荣灯拉(🚂)场戏与其余民间小(🕔)戏一样(💗)随即(🥉)从两小(xiǎo )戏小旦小丑发展(zhǎn )中成三小戏小旦小(🥪)生小丑后来我(🐅)们也(yě )出(chū(🌒) )现(☔)了(📤)其余行(há(🌚)ng )当(dā(📴)ng )像(🎿)老生如(rú )杀江中的肖恩(ēn )老旦如(🔋)三(sān )贤中(🌙)的(😸)婆婆(🎏)武旦如寒(hán )江关中(🔩)(zhōng )的樊梨(🏡)花(🤮)(huā )武(🖖)丑如(rú )燕青卖线中的时迁(🥣)花脸如包(🔬)公赔情中的(de )包拯其(🍶)他