• 1请分享一下(xià )你(nǐ )最爱的十部电影

1请(qǐng )分(fè(🤺)n )享一下你最爱的(⛸)十(🌙)(shí )部电影

导演陆川

中国牛叉的(de )电(🔁)影(🔯)也(🐈)少的诸如这(zhè )部寻(xún )枪

这部陆川导演的气氛(💩)神秘(mì )的影片是因(🌨)为(wéi )姜(🥟)文的精湛演技(🤶)而增色一些

影(yǐ(🧗)ng )片开头直率(lǜ )地的向我们影像展示了(le )警(💯)察马(📝)山(🚳)姜文饰因(yīn )丢枪而(🏸)又(yò(🚽)u )开(kāi )始了一段(🐠)寻(xú(🚮)n )枪之旅(🦀)(lǚ )凛(lǐn )冽的剪辑(📤)迅速地带你直接进(jìn )入一(🐝)个中年男子因丢枪而沉(📔)浸的焦躁与臆想之中

姜(㊗)文曾说(⛲)其实人(rén )生最根本(🐹)的应(🎷)该是在寻找

影(yǐng )片中马(🍙)山自始至终(🔫)的(😩)(de )在(🔂)这里有着那把内带(🔞)信念意(📮)(yì )义的配(pè(🍥)i )枪而生活中(🏓)我们也(yě(📌) )一直(👜)在寻(🌽)找我们所信念的(de )东西

去寻找(🥖)是我们(men )人(rén )生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🚏)85分

导演奥逊(💨)威尔(🤹)斯

1942年奥斯卡最(zuì )佳剧本

影片以20世(🥟)纪末叶美国新闻(🥄)业巨(🤬)头威廉朗道尔(ě(🕺)r )夫赫斯(📶)特为(📢)原(👫)型用新颖的艺(yì(🅾) )术(💀)手法表现出了一位报业大王的一生

一个国家的传奇一段国(guó )家(🚃)的历史却被浓缩成一个人的奋斗史

此片从始至(zhì )终一直(zhí(🎇) )在探(tàn )寻着凯恩临终前的(🐈)遗言(🔑)玫瑰花蕾

但这结果谁也(📗)没(mé(🏗)i )有想(✌)到这(🧥)个被(🏊)所有人狐疑哪怕调查探(💶)查的所有(🐝)人都感觉背后封印(⛺)着(📒)众(👅)(zhòng )大(dà )机密(✒)的玫(🅿)瑰花(🔷)蕾之(📺)后更是他儿(ér )时(shí )的滑雪橇

这(zhè )是对那些一(👙)直在努力(lì )再努力调(🕳)查的人而言简直(zhí )那(nà )就是一个笑话而(ér )对此凯恩(🛒)对(duì )于这但(🌌)是他因太早远远离开童年而对童(tóng )年单纯(chún )无(🚋)(wú )邪美好(hǎo )生活的(🦏)怀念就这么(me )简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(🛶)希(🏜)区(qū(🚊) )柯克

后窗(chuāng )在美国出名评分(🔣)网(🧐)IMDb上是更高的(de )一部希区柯克电影

希区(🐳)柯克(🥙)的成(🍍)功之处就取决于(yú )人(🛑)(rén )他讲童话故事的方法他应(🏄)该不会去可(kě(📠) )以制造未(🍶)知的悬念而(ér )是让观众看见(🈶)了(🐚)悬念(niàn )然(🌘)后(hòu )把情绪紧张

当(🦈)女(🈳)(nǚ )友解(jiě )决(🍩)(jué(🛶) )主人公进行到案件前去嫌疑(🈵)人(💒)家一探究竟时导演是从主人公的(🦑)视(shì )角让我(wǒ )们看(kàn )见女友和(⏬)嫌疑人的(🥡)三人袭(xí(🌶) )击在嫌疑人离家(🍳)很远(😑)(yuǎ(👠)n )越来(lái )越(🎐)大近时我们也结束感觉道越来越大不(🚫)(bú )安

说起来这部电影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾主人公实(🧒)际暗中偷窥这(📚)样的一个终致(🏳)分析出了一个杀妻分尸(🔅)的案件希区(qū )柯(🐇)克成功了(le )将我们的注意力放在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥来(lá(🏤)i )讲也是发生了什么在你我身上的事(😐)当你偷(🔼)窥别人的时(shí )候也(yě )许你也曾被那样偷窥过希区(🚤)柯克(kè )在到(dào )最(👘)后给我(🔛)们(⛽)留(liú )下来(🐆)了一个更为可(kě )怕地的东西就是如影(🚼)随行的窥视的(🛀)眼睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福尔克(😑)(kè )施隆多夫

这是一部透着恶趣(qù )味的电影情节妙(miào )趣横(⏭)生但(🚜)又一(🚑)字(🐯)一字难懂(🍴)(dǒng )过(🈳)多的隐喻(yù )根本无(🎃)(wú )法(📐)一笔带过(🙎)

一(yī )部(🛳)现实中蕴满奇幻(huàn )色(💧)彩的(🚍)影片

一(yī )个神奇无比的孩子可以有意识的控制自己(🌾)的成长他反抗(🌲)身(🈵)边亲(📪)人的所作所为

除(chú )此(🚆)之(zhī )外痛苦压抑的人(🎎)物关系及环境外导(🎠)演毫不大(🌛)胆直白的去(📅)拍摄拍摄每一个(🤕)镜头(tóu )可以(yǐ )展示(♒)了特(tè )珠年(⚫)代的(de )人(⛄)间(jiān )百态

奥斯卡走(zǒu )过了一(yī )条太过漫长(🍹)的成(📳)长之路影(🏵)片中有着对会造成二战悲剧的时代性与(🕚)民族性(xìng )的深沉思考(🆓)

影片(pià(🐕)n )的(👘)最后奥斯卡驾着火(🚑)车徐徐地向新(📩)生活(huó )飞奔(🧖)而去祖母和(😇)影片(piàn )正在(🐨)一样(yàng )依旧是坐在那片(🤙)生命起源的土地上(🙍)时光荏(🎁)苒世(🔢)事变(biàn )迁唯有生命(💸)还(hái )会一(💹)代一(🎪)代地(dì )继续延续(🐕)(xù )

5洗(xǐ )澡1999年豆瓣82分

导(😚)演(🤥)桀(🧔)骜

澡堂(♑)泡(pào )泡澡是(➿)老(🔬)北(bě(🍺)i )京的一(🔪)大特色(📘)风俗

洗澡(zǎo )虽(🤜)(suī(💙) )然(🗨)是男人戏无(💮)论(🥨)洗澡(👪)吗时爱你唱歌的胖(❓)(pàng )子爱斗蝈蝈的老(lǎo )头们那就那充满(🕺)儿化音的(🦖)口腔都流露出(🌋)北京市井(jǐng )的温(🎑)情

一辈子可以经营澡(👿)堂(🏫)的老刘早(🌴)年(🥏)无子女(🎬)两(liǎng )个儿(🤮)子一(yī )个离家很远多年一个因智商边缘送回身边

所有的故(👰)事反映了一个现(😌)代化的问(💱)题传统和(hé )现(xiàn )代(🏽)之间的(🍥)很(hě(🚻)n )不搭而导演选择(💹)类型澡堂这一个独具传(chuán )统民俗活(🙌)动意义(🐊)的场所展开攻击故事(✡)更是(🤶)将现代化态(tài )度(💰)得别(🦅)有(✡)深意

爸爸说他(🍿)们要去很遥远的地方洗(xǐ )澡(🕑)啊圣湖的水不(⚡)单都能够(😰)洗(⛄)涤身体(💫)(tǐ )不过还(hái )能够(🎐)洗涤心灵(líng )澡(zǎo )堂子里放得满(🛒)(mǎ(🤴)n )满(mǎ(🔨)n )的全(😹)是的一池(🕵)子(👌)水蓝蓝的老牌子上(🐚)几个大字四(sì )个(🕕)大字(👘)上善若水

上善是水水(🌿)不(🎿)光能洗(🛌)净(🏇)人的(🎍)身体还能(néng )够(🌎)洗干(🚗)净人的灵魂

6太(📈)阳照常升起2007年豆(🚻)瓣79分

导(dǎo )演姜文(🐙)

这(zhè )是一个(gè )全是饱含符号(💅)的故事

姜文沉寂七年之后的(🥎)又一(🐺)力作由(yóu )四(🧤)个饱含魔幻现(📒)实主义风(🗡)格的(🎬)小(xiǎo )故事横列分为了疯恋(🔋)枪梦四个部分

姜(⛳)文(🌩)(wé(🏅)n )说反正(zhèng )是一(yī )个(🚾)故事没(🏒)有四个是他们(men )说有(yǒu )四个你再(🔌)仔细看(🍍)看也就只能一个不过就一(🎅)个男的和一个女(🚬)的

这部外(wài )壳(🕍)娱乐表面看来(lái )政治的(🍧)的电影是对那一个(🤞)时代的反思(sī )值得玩味(wèi )非线性(🍎)的(de )叙事手法(fǎ )蕴(➰)(yùn )满了对(🐦)人之欲(📹)望的神秘(✉)描绘每个人(🚙)(rén )物都系统(🍨)设置的离奇超(chāo )现实主义

小(xiǎo )提(tí )示的是这也许(🐃)并(🏀)非一部看惯好莱(🥧)坞大片(piàn )人的菜(cài )只不过是需要沉下心来一边特殊味道着影(yǐng )片的独有一边发掘着影片(piàn )的(👓)内涵荒诞的年(🎡)代无论(🏅)怎样严肃(👛)酷(📤)杀太阳仍然(rán )早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图(tú )

鸟人(rén )是一部在电影语言的应用上几乎近乎完美(🚣)的制(zhì )作精美的(de )好莱坞电影

一(yī )个这般狂暴痴(chī )迷(mí(🔋) )于(😐)鸟的人对人的生(🧀)活还没有一点兴趣甚至还(🛌)到最后形态心理都(🤟)开(📉)始趋(🔷)向(xiàng )于鸟的人这(🛅)到底是是一(💿)个什么呢样的人(rén )

导演(🛅)艾伦帕克按照(🤗)时空(🚙)相互纠缠的对比(bǐ )手法继续讲述了一(🚩)个想像鸟儿一样飞翔的(🔈)少年的(de )故事(shì(💛) )

在故(💅)事(shì )最后巴蒂在(⏱)(zài )艾(🎗)尔的怀里终于回话了(🈷)他如同彻底蜕变般回(huí )到自(🐚)己有过(🐁)的模(mó(🏻) )样倒是从(🔐)(cóng )来(📰)是没有经历(🤧)过战争没(méi )有阴(🔅)影没有悲痛

导演正是我(wǒ )这样的话将人(rén )物露骨化(♉)去具体(🐸)阐述了现实对人的(de )残忍(🈁)剥夺而吸引(yǐn )我的也恰好这种被(📗)过分化的鸟人(🕒)形象在他身上(📰)(shà(🐙)ng )看的到对自由的追求和思维

8法国中(🈵)尉的女人1981年豆瓣79分

导(⏮)演(⛓)卡(📱)雷(♿)尔赖兹

法国中(🐾)尉的女(🗳)人这部影片一类(🍠)英国的民族文化遗产电影不仅仅只不过它(💕)是改编(biān )而(🐖)成自英国文(⏩)学名著(zhe )还而且(qiě )它崇(chóng )尚人物的刻画认可长镜头(tóu )的运用特别是过去时(shí )空(kōng )其构图颇具(jù )油画风格

片中除开爱情这一传统的主题本片中(🚯)最(🧣)新颖的那就(🚁)是(shì(💊) )要(yà(🦄)o )如何将戏中戏(🕌)这样的一个结构很好的把握在电影中(🤲)的

影片将两个时代两个不同的爱情(🍣)故事放(🚷)到一(yī )起诉(sù )说(shuō )过去(🖲)时空(kō(😨)ng )中的(de )萨(😜)拉与(🕎)查(chá )尔斯的爱情故事现在时(shí )空(🚿)的安(🍻)娜与麦克的(📃)故事

两个时(shí )空的反差(🚱)极(💥)有个(😧)性时代(🐔)的讽刺

一个(🗞)生在维多利亚(🐇)那(nà )样的用思(sī )想枷锁(suǒ )自由的时代里(🎞)彷徨无助而坚(🌇)毅是为(wéi )爱情(🌯)你选了反抗另一个生在自由陛下万岁(🕠)的现代却结果(💣)不能想挣(zhèng )脱世俗的链条你选了一片平静的选(🦇)择逃避

现在(zài )看(kàn )样子这(zhè )种(💾)对现世生活的反(⏬)思依(🔖)然本身深(⬅)刻地(dì )时代意(👨)义

9放大1966年豆瓣(🚙)84分

导演(➡)米(🚬)开朗基(🌎)(jī )罗(🍾)(luó )安东尼奥尼

真相与幻想之间的界限是什么(⬛)感(gǎn )官(👪)是否(🤩)需要能好处我们(men )不认(rèn )识世(💔)界

安东尼奥(ào )尼曾说在放(fàng )大这部影片中我(❗)则(zé )一点(diǎ(🛫)n )也(🥇)没去表现出(😚)来这个主(zhǔ )题这(🦂)(zhè )是相(xià(🦀)ng )当(🌴)的(de )确的(de )而我表述的(de )是另外(🥈)的(✒)人物(wù )和现实(📢)之间的直接联系现实事(shì )件是(shì )死死地(🥌)地不(bú )断地着人物(wù )而必(🏨)然的(🛐)(de )

一位发自内心的热爱拍(🥉)照(zhào )的摄影师突(😜)然一天在公(🚌)园抓拍到了一穿越系列(liè )照(👛)片在经不断地放大后莫名其(🚋)(qí )妙才发(🏌)现那些(xiē )照(zhà(🥓)o )片里刻意隐藏(🎊)了一起(🔓)凶杀案然(♌)而还没有人不愿意完全(quán )相信他(💪)(tā )的推(tuī )测

导演将社会坏境与人(⚓)物内心纠缠交(🤓)织起来去思考了一个真相(xiàng )与虚幻的故事(🥢)即使发现自己(🎙)真相(xiàng )也未必(bì )会能(📲)可(🕵)以(🛥)证明什么(me )

影片结(jié )尾处主人公和(👑)一(🏩)群很(hěn )奇怪的(🥛)年轻人挂上不必(bì )然的虚(xū )拟(🥟)网(🐵)球(🔙)在(🏇)(zài )一番未果之(zhī(🧜) )前主(💈)人公(gōng )也渐渐(🌛)地(🤱)的正在由现实结束(🎭)走入了(le )虚空

10裸岛1960年豆瓣85分(⭐)(fèn )

导演新(🐭)藤兼人(🤐)

裸岛(🚹)是(shì )新藤兼人20世纪(🚿)60年代创(🐈)作(💘)的一部影片正(zhèng )值春季二战(👲)结束(🦍)了后日本(👙)的(de )重(☝)建(🧒)期

这部没(🔔)有人物对(🕔)白(bái )的电影对岛(dǎo )上艰难地(🧗)环(huán )境的描写(🌓)主体形象了岛上夫妇生(📝)存下(🌔)来的(🍰)艰(🈂)难地即便(biàn )有时候(🐻)也(🅿)会(huì )更加的无奈(🐺)阴郁和(🦔)很厌烦但他们那(nà )就只要能(néng )坚持了下来

例如影片到(⛷)最后女人(🔒)把好(hǎo )不容易挑(tiāo )来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己种(🌻)的(🧑)蔬菜然后把在(🥋)地(🕚)嚎(🚴)啕而到最后那就(⛏)从(cóng )地上爬起来再乱词着机械的工(gōng )作为了(le )生存的(🔀)而(🛥)又不得不做(👿)的劳(🧟)动这就更加运用(🔱)对比了他(🚸)们对生的渴求和忍耐的精神

一个简简(🖕)单单的故事却非常好的(🛀)反映了二战(🧙)后60年代的日本社会(huì )情况以及日本大和(hé )民族的(📭)心(💗)态