• 1什么原因离婚后绝对不能复婚
• 2大河儿女(🔡)杨窑主(🌎)扮演(🎧)者
• 3中国(guó )古典文学发展(🎚)到明清之际弹词文(wén )学作为
• 4什么(me )是演小(xiǎo )品

1什么原因离婚后(🧥)绝对不能(néng )复婚(🈶)

每一(⏹)个有血性和情(qíng )感洁癖(📎)的人都不(👊)可(🧘)能(néng )原(yuán )谅她说能够原(💙)谅那是(shì )假话心里的阴影和(hé )疼痛像针一样扎得人不舒服不可(❣)能(🗞)消的

出轨(⏲)啊那样的事有第一回就会(🎟)有N多回(🕌)感(gǎ(🌊)n )情出轨得象(xià(🚟)ng )吸(xī )毒(💵)(dú )一样让人上瘾初次经历精(🧒)神出轨(😘)的人试图过外面新鲜的西(🔲)瓜肉(🛷)(ròu )体的(🌸)人非(🔧)常容易立即背叛(🦓)这(🏍)些人(❇)自私(sī )自利人格恶劣对(🐅)婚姻不忠(zhōng )对伴侣不洁对家(💆)庭不负(🗾)责对他放纵这样的(😞)人ta谁都不(🕢)是很(🙊)爱只(❇)懂(👗)得爱自己根本(🎦)不(🍗)也没去想自(😢)己的行为会对家(🛸)庭照成多(🏦)大的影响和(hé )伤(🔓)害也(🤾)绝对(🕊)不会去想(xiǎng )以后会咋样ta只(🛬)想蝇头小(xiǎo )利感官上的享受和眼下的刺激

婚(hūn )姻不(bú(🦊) )忠和背判家庭(tíng )的(🆔)人一旦有(yǒ(🐸)u )那样的想(🐏)法很难再回身的(🚝)这(⏸)个人你留得下来ta的(de )人也不必挽留ta的心即使有一天回归到家庭你也(yě )很难(📵)绝对的保证ta绝(✍)对(⛵)不会再(🧓)出门浪

精神出轨的人灵魂不很干净伴侣(lǚ )会觉得很(🔖)脏一他知(zhī )道ta跟(gē(⏯)n )别人在床上恩(🐳)恩爱(ài )爱的场景是会觉(🕠)着作呕从心里排斥

一次不忠百次不(🔩)需要

从精神(shén )出轨的那一刻起隔膜就早再产生了感情也回不了了夫妻之间很多(🉑)东西都是(🛫)可(🈯)(kě )以商(🐅)量商(🏪)量(lià(🏯)ng )只有(yǒu )那出轨这(🖇)件(🎻)事(shì )不行的(😤)话这是原则(🍹)和(hé )红(🤮)线(🎂)又不能(🎉)碰一(⏲)碰婚姻就玩腻了想离婚后也不可能(⛎)再(⛺)想复婚

2大河(🐈)儿(👅)女(nǚ(✅) )杨窑(yá(🕷)o )主(zhǔ )扮演(yǎn )者

编(👶)剧王之理王少(🐲)华导演安(😜)建

古装(zhuā(🚜)ng )电影陈宝国赵奎(🗡)(kuí )娥王同辉

大河儿女剧情介绍

河南(ná(😰)n )中部(bù )三(sān )河镇(🕕)(zhèn )的风铃寨以(yǐ(🛶) )柴窑(💥)烧制出上好的钧瓷(🗡)而有(yǒu )名故(gù )事就从当地的三大窑(🥛)主贺(⚾)家叶(🤽)家和(👓)杨家中展开(kāi )贺家的大儿子贺青(♋)因可(🗼)以参(cān )加五四运(✝)动遭围攻他历尽艰险(🌹)逃回风铃寨却被当地警察突然(🧜)发现不(🐡)得已(🧢)逃到湖(👏)北(🌏)武汉能参加了(🗓)京汉(hàn )铁路总工会之(👝)后(👣)能参加共产(🗺)党加入新(👍)四军(jun1 )贺青的弟(dì )弟(➰)贺(🥚)晨亡命上海(hǎi )滩逐渐(🚮)(jiàn )地蓝月帝国顶(dǐng )级杀手再(zà(😻)i )后来(📼)随便借日本(běn )人唱(chàng )戏的(de )时机关(🤸)公挑袍纵(👕)身跃下戏台(😇)刀(dā(🐭)o )劈日本(bě(🎪)n )军官自己也死在鬼子乱枪之(zhī )上叶飞(🗯)(fēi )霞为解决的办法叶家财(🐑)产问(wèn )题而(📑)决(🈴)定放弃了自己的感情娶三河镇的富(fù )商之子邓明轩并接管(🥂)了(🈷)邓(😝)家的商铺和(hé )生意她侠胆义肠(🕴)(chá(🌭)ng )解决共产党与日(♍)本人博斗相继才成立(⚪)船队建(🚽)立河(👙)上运(🗾)输线来开展抗日工作(zuò )杨运来(💢)因和贺家(jiā )叶家(🐔)联合抵制军阀而被禁止(zhǐ )打(dǎ )开装窑后家境家族没落被逼卖妻(🔁)卖女(🛡)后服毒自杀其(😥)(qí )女杨豫(🌮)凤颠沛(pèi )流离最终一并加入(🌜)中国(🐂)共(🎙)产(🔙)党(dǎng )

3中国古典文学发展到明(⏱)清之际弹(🔋)词文学(🐷)作为

弹词(cí(📍) )也(yě )叫南词是中国(🤒)传统曲艺形式类别的一种艺术形式在明清时期越来越广泛流行于南方的(🍇)一种用琵琶三弦(xián )钢(⛓)琴伴(🙁)奏的(🤬)(de )讲唱文学形(🏥)式总体上看弹词的在明清(qīng )之际(🤚)繁荣起(qǐ )来(💧)主要有以下(xià )4个原因(yīn )

1明(🎼)清(♑)之(😪)际的(de )文化市场需要(🧤)是弹词繁荣的根(gēn )本原因

2明(míng )清(⛄)(qīng )时期的社会政治环境客观上得偿夙愿(🔢)了(🖱)弹词的繁荣(🥫)

3明清(qīng )的(🤮)新潮时尚启蒙思想(🕰)解放刺激了女性(🌗)以(🏍)及主力军联合(🤟)弹(🤕)词的(de )创(🏹)作和(🎋)表(biǎo )演

4对杰出古典(🥏)的文化遗产的继承是弹词繁荣的(🧑)历史原因

弹词属于(yú )民间说(shuō )唱文学弹词很(📶)有可能(néng )起源(yuán )的(👥)故事(🍔)于早(📿)(zǎo )期的瞽(💮)人(🔸)诵诗公(gōng )元前(⏫)16世纪可追溯历(🗽)(lì )史到宋代的(🥅)陶真宋代民间(jiān )流行的一种说唱伎艺(😅)亦作(zuò )淘真金元两代(dài )再继(jì )续反展这些(😀)艺术形式在(🚓)民间(jiān )只不(🔬)过较低但(dàn )声势(😰)规模要知(zhī )道(🍳)小点

至(🎮)明(📞)中(🎓)叶(yè )情(🤦)况大变资本主义萌芽出现东南沿海和珠江(jiāng )流域(yù )的江浙(🚴)粤闽湘一带商品(pǐn )经济空前(🚾)(qián )发(⬛)达市民阶(jiē )层极大逐渐(⛱)扩(🍁)大茶楼(🌲)(lóu )书场勾栏瓦(🎆)子密布大(🛴)小城市民间(🕎)说唱(🕍)(chàng )便迅速(sù(🚧) )曾经的人民大众的(de )比较(jià(😸)o )多文化娱(yú )乐形式

嘉靖时期田汝成所描绘杭州西湖民间娱(yú )乐(💻)盛(⬆)况说(🥓)

其时优(😯)人百戏击球时关扑鱼鼓(🐲)弹词声音鼎(🕌)沸到了万历年(✋)间(jiān )吕天成说

有(yǒu )弹词(cí(⌚) )多鼓者以小鼓最终拍板说(🛤)唱(🧠)于(⌚)(yú(🍋) )九衢三市(shì )亦有妇人以被弦(🦐)索如此声势(♎)规(🚷)模的民间说(🚨)唱也不需要(yà(🚶)o )大(🤟)量(💔)的说唱材料想(🈚)罢弹词(cí )创作便在这种文化市场(🖨)要(yào )刹那(📁)之间渐渐发展中起来(lái )不知为何参与创(chuàng )作的是一些活(🕜)跃在民间(📸)的本身创作能力的说唱艺(🚳)人

还可(kě )可(✳)以(🤾)推知(🛫)普遍的民间说(🕳)唱(chàng )单(🐛)靠一(🏙)两(liǎng )个人或几个人创作是比起太少的加之那时民(🌑)间(jiān )艺人自(🥑)编自(🐇)演(🎋)的(de )作(🤤)品应在(🐝)不少

到(dào )了清朝时期文人创作就如(rú )雨后春(😲)笋了如(🔝)著名(mí(🙉)ng )的白蛇传花笺记二荷花史玉钏缘全传等皆(jiē )是因(🐌)为此期(❇)至康(kāng )熙乾隆(🔆)年间文人(🔩)创作(⛴)(zuò )则成轰轰(💳)烈(🚯)烈的爱之势现存所知(🥀)的(👦)绝大部分弹词作品(pǐn )多产(chǎn )于其间或稍等(děng )片(☔)刻

当(🕠)然了严不意(😬)义上的弹(dàn )词(🐲)属于民(⏮)间说唱(chàng )曲艺(🌟)即伴(📅)着弹拨乐器初始(🔣)时为(📹)琵(🤵)琶三弦(xián )当时参加扬琴鼓声拍(🚄)板等(děng )可再通过(📎)说唱的脚本而文人所(🏅)(suǒ )创作的(🔃)弹词实是是比较(🛒)好横(🏬)平竖直(zhí )或十(shí )分横平竖(shù )直的长篇叙事诗

这类作品若主要用于说(👅)唱则(😁)需通(tōng )过(🕓)改(😒)编后若改(🤝)编而成(ché(🕙)ng )分(fèn )章(🚛)(zhāng )段(❄)称(✒)为摘(🎎)锦也文(🚄)化市场(🎉)需要个性使然明(🐇)清时期就有一大批专事专善改遍(🕋)文人创(🎞)作弹词(🗞)用(💞)于民间说唱的大家(jiā )高手(shǒu )本案所(🤖)涉柳敬亭是一(👸)位

在清(🖋)朝较(📶)著名的有马如飞(🚐)咸丰同治时(shí )苏州吴音弹词名家史(🧣)载他(tā )聪(🎃)慧难学交(🌄)游甚广与苏(🧠)州的江挺三倪听松潘瘦羊等兼职做(🎬)分(👺)工对说唱弹词的开(kāi )篇道(🧓)白插科等参(🌤)与改(🥘)编成(🏠)这(🈺)实是是学生集(🆖)体改编而成

足(zú )以(yǐ )证明明(😟)清之(⛎)际的弹词运(yù(🧦)n )作已(🗻)(yǐ(😞) )连成产供(gòng )销一条龙(🔺)创作改(gǎi )编民(mín )间艺人说(shuō )唱(🧑)快速普(🧘)及

市(🏀)场是需要是加工生(shēng )产的导向与(yǔ )动力弹词文(😢)学兴盛于明清(💽)那(nà )一特定历史时期的文化市场不(bú )需要(🎖)是最根(🎯)本的(👾)原因

02明(➡)清时(📛)期的社会政治环境(jìng )客观上促成了(🆒)弹词的繁荣

在清民(⬆)族斗(dòu )争则(❤)贯彻(🍗)始(shǐ )终(📃)清初40余年里反清战争一直未(🍰)断东南沿海与西南的民族(zú )抗清斗争一(🍩)直坚持到(dào )康熙初期台湾由郑(zhèng )成(🏟)功组建的抗(kà(🍘)ng )清政(zhèng )权则要坚持(chí )到康(kā(💒)ng )熙(xī )中期

1840鸦片战争结束后大批(pī )列强(🧒)入侵所影响到(🐝)(dà(🍗)o )的一个个历史事件再次不暴漏了清(🥑)(qī(🔫)ng )朝统治者的腐朽八方人民在忧虑民族(🏮)存亡的同(tó(🥨)ng )时更变(🏇)深了(👶)反清情(qíng )绪待到清末(🏒)孙中(🌟)山在(🦁)南方(fāng )领导(dǎo )辛亥(🤓)革命依然以驱(qū )除鞑虏可以恢(💴)复(🐇)中华为号召

这(😕)些个激烈的的政治(🔥)斗争强烈地强烈(liè )的刺激着(🍟)半个民(mín )族其中又以南方为甚(shèn )这与许多(😡)重大的(🔑)事情(💭)政治(zhì )斗争事件发生在(❌)南方有直(zhí )接关系(xì )如胡党蓝(🔆)党(😡)(dǎ(😠)ng )大狱苏州倡乱扬州十日嘉(⌚)定(dì(🎏)ng )三(🙍)屠等(💑)而明亡清(qīng )立这一重大的事(🎿)情(qíng )社会(😳)变革更是所有的民族无法接受的事(⛳)实(🤑)与绝对无(🍵)法冰(bīng )释的(🚓)情结

在此情(qíng )况下(🕶)(xià )一些(🔐)更(gèng )具民主与民(🎻)(mín )族意识的作(🤨)家动员文学创作(🆘)用以能表达(📸)人民大众的情感(🏦)心声也就是很(🌦)自然的了

弹词本来通常(cháng )是表(🛬)现出才子(zǐ )佳人缠绵爱情故事的文种入(♟)清后(hòu )却直接出现了(le )很多歌颂保(🌞)国除奸佞爱国情(qí(🖲)ng )怀救亡鞭斥害忠奸臣(🤾)(chén )误国卖国求荣无情揭露昏君奸(🕜)臣政治腐败的所谓政(🌇)治的文(🛀)学作品原(➕)因即只在(🐢)于此如(⏪)天(🤒)雨花再生缘(yuán )榴花梦(mèng )庚子国变(🥁)弹词等

这就有个问题可回溯历史(shǐ )中国古典文(wén )学中也有很多文人(💈)(rén )用诗词曲来反应相似的历史(🦐)生活(🆙)到了明(🛫)清(qīng )之际文人(🔁)们为(🖋)甚么(🍻)不选用天(👰)然这(🏻)(zhè )个正统文(🕹)种而(🔱)建议选(xuǎn )用弹(⏰)词呢(🍪)

最(zuì(🤸) )本质的原因本(💜)质诗词(cí )曲是主情(🧜)而非内(nèi )总管(guǎn )的此方面(mià(🖖)n )的例(🔷)证隐(yǐn )隐不用多(🤭)举去看看那些文种(zhǒng )的(📳)(de )代(📔)表(🚥)作几乎(🌑)也是(🚘)抒情(qí(♊)ng )短制

是(🧓)对那些个风起云涌血与火的政治斗争(🌷)历史若不光(🎾)行最简形(🥇)矩阵(🌐)于抒(shū )情(qíng )叹息(🔓)一番(🌠)反而欲(🍵)生动活泼具(🏄)体详细(🌁)地反(fǎ(📞)n )映(🥜)甚至于达(🧖)(dá(🚴) )到重临(🚦)特定历(☔)史史(🛴)实画面的(de )目的看样子诗词曲(🙎)(qǔ )是难(🧐)以独挡一面的

不过诗(🛅)稍(🔔)有例(🙌)外(🚱)文(🔇)学史上确有(🕠)几(jǐ )篇(piān )较长(zhǎng )的叙事诗作如氓(máng )陌(🌹)上桑孔雀东南(🤳)飞木兰(🚀)辞长恨(📪)(hèn )歌等(🈳)但那(🏗)(nà )些诗的情节都比较比(🥗)较简单的人物形(🐜)(xíng )象确(què )实是粗具轮(🚴)廓所以建议(⛄)选用这种(zhǒng )传统意义上的叙事诗(📲)不单艺术(🌊)表现(📕)上太受限制(zhì )主要(💫)点(🔶)内(🔱)容容(róng )量(📖)太小

这样(⬛)在此情况下(🌮)唯一(📃)的最合适选(xuǎn )择是长(🆔)篇(piān )小说(shuō )明(📲)清时代(dài )的(de )长篇(🎚)小说(🤰)(shuō )不过(🎥)(guò )是(👅)散(sà(🕍)n )文体已趋成熟论是(shì )叙(🕺)述曲(🍾)折生(😡)动的故(🚋)事情节(jiē )还(💥)(hái )是形象的塑造丰满鲜明的人物形象(🦍)肯定可(kě(👟) )以设置(🌲)有名的生活环境抒发感慨急(jí )切的思想(🐌)感情不过都能大限度(dù )地不满足(zú )作(🉑)家们所(🛳)要思(💶)想感情(📘)的一(🔲)切

但在明清时代(🛰)的南方其一散(sàn )文(🈳)体小说远(🐍)(yuǎn )不如(✈)我(🐯)弹词影响大

其(🔓)二散文体小说远不如弹词(🌏)作品传播快有未必能(🔟)数(🚗)计的民间艺人(rén )为(🥙)生计为求乞而奔走四方(🤷)日夜传唱

显而易见作品也易为社会得到与(yǔ )也易出(🌃)现社(shè )会影响(🌇)这(zhè )对(💯)一丝一(🤜)毫时代时期的作(zuò )家(〰)都具备如此大(📹)的吸引(😂)力

其三文化(huà )市场(📣)必须(xū )弹词

其四作为专事改遍弹词的(🔣)民(mín )间艺(📭)人改编一部基本(🍲)都(😬)是七言韵文的弹词(cí )为说唱曲艺弹词要比改遍一部散(💷)文体小说太容易得(dé )多致使他们更多谢了作(🔃)家们写弹词

因了这(zhè )四个原因那(🐑)时许多作家便将弹词与小说(😾)二者加强起来(lái )写即(jí(🦗) )用弹词(cí(🌚) )的形式作小说但严格一点(🏇)意义上的弹词(cí )说唱曲(🎺)艺(🐤)一般文人写(xiě )不(🔶)来写(xiě(👧) )不(📿)好也不(bú(🌬) )是很大屑于写(xiě(🍴) )

所以才他们虽在(🥏)名义上主观上(shàng )是用弹(👧)词(cí )形(xíng )式(🍞)作(🧛)小说但导致(🔗)(zhì )是文人(🍃)雅士就(jiù )低难能所以求(🤼)实际抄下(xià )来的(😩)却(què )也(🧗)也很雅或比(🥩)(bǐ )较好雅的长篇(piān )叙事(🎚)诗尤其是(shì )女作这也(💡)就是上文所述(🕰)文人弹(🌤)词一般又(yò(🔁)u )不(bú )能然后供民间(🐨)艺人(✳)演(🥂)唱而需专(🚥)人改编后的原因

03明清的新潮(cháo )启蒙思(sī )想解放促使了女性作为主力军参与弹词的创作和(hé(🐚) )表演

先驱们回驳存天(♑)(tiān )理灭人欲的伪善道学实质是积极(🔠)(jí )倡导人性人情的桀骜是呼唤(📌)个性(xì(🍇)ng )的(🤮)(de )解放与个性自由是那(🎬)些要求人(rén )的自(🦊)我发(🔦)现(🦂)与自我价值(zhí(🤼) )的(💝)实现

那些(🍘)新思想对所有的(👑)民(♏)族的思想解放能起了极高(gāo )的(de )影响其中对女性的影响尤甚这是只不过(🎾)千(⚓)百年来(🔽)女(🛴)性较男性(xìng )受封建政治制(👬)度(dù(🛏) )礼教(jiāo )的压迫重得多

恰(🌔)(qià )恰在这种时(❄)尚新潮思想的启蒙影响(xiǎng )下大批具有(🍔)(yǒu )民主觉醒意(yì )识与(yǔ )思想解(✏)放(👱)意识的知识女性加(☔)入了(🗳)弹词创作的行列用(📚)她(🍯)们浓重的心态(🏂)感受视角识(shí )见宣(🥚)泄(🐄)她们的(de )情感能表达她(🍚)们的愿望

因此女(nǚ )作(🤚)弹词所(🚑)表(🍺)现(xià(🕞)n )出的女性题材内容(😰)确切(🔼)上(shà(💺)ng )有两个(💨)

一是批判揭漏(😓)封建(🍞)专制制度封建思想封建礼教对女(💕)性的(📢)乃至于约束与迫(pò )害控诉以男(👗)性为中心(🎅)女(😩)性为附(fù )庸(👮)的(de )封建家庭体制给女(nǚ )性会造成的玄秘不幸

许多女作都是揭露(lù )批判一切封(🦑)建(🌅)皇帝选美权(🍉)奸(🕦)恶吏拦路抢劫逼嫁妇(🌝)女的(de )内(nèi )容如(🔡)金鱼(🎍)缘榴花梦(mèng )九仙枕(zhěn )双鱼佩四云亭等有的(de )还暴怒地直斥(✝)皇帝(😽)何人昏君图贪(👤)恋美(🎌)色江山不狠(😯)狠(📍)的婵娟

不少作品(🍅)控诉封建家(📮)长制(🧐)(zhì )的(🕳)罪恶(è(🦀) )如再生缘榴(📋)花梦都写(🛹)到家长对(😙)女儿几次三番逼嫁天雨(yǔ )花(huā )中(💋)的(🥌)家长左维明是封建道德伦理的化(✳)身(😝)他忠孝节义至真至善(♌)(shàn )至(🧡)(zhì )美但主掌家法(🥜)(fǎ )却一(yī )个活阎王禁(🔷)固(🛡)妻(👧)子(🦅)乱(luà(🍚)n )杀人侍(🔥)女逼女儿(🍇)投水(shuǐ )

笔生花用了也很篇幅控诉一夫(🖤)多(duō )妻制给偏室造成的独拥香(xiāng )衾(qīn )孤凭绣枕(🌓)的(de )精神痛苦玉连环(🔌)则写了御(🈚)史子孙(sūn )皓猥(wě(🤴)i )亵妇女嫖赌卖妻的故事

二是态度女性对思想(🔏)解放人(rén )格独立(👄)张(zhāng )扬不羁人生自(📼)由(🥅)人生(🥫)得到幸福(🗾)男女平等婚(🛄)姻自由(yó(🔒)u )建功立业参(cān )政议政(zhè(😽)ng )等方(🧦)面的渴望(🤤)

这类(lèi )内容所(🌉)(suǒ )构成了女作的主(zhǔ(🤫) )旋律主色调也是弹(🌓)(dàn )词文(🔈)学中最(zuì )具思想价值的(🐾)内容在女作弹词中像总(🛁)恨(hè(🏼)n )朝廷无女试屈(📃)杀多少女才人(rén )女郎多缘在(🖲)深院纵有高(gāo )才怎(🐌)打听到(🕳)女(🚣)郎会折蟾宫桂蛾眉全(🐅)(quán )不输男儿的诗句不(bú )时而且

而有此(🔐)不平以(🌋)致(zhì )弹词中的许多女性(😛)来讲其它不少(shǎo )是女(🤽)扮男装而且特殊理由不(bú(😈) )少是逼嫁又各种办(🔹)法一(yī(🎗) )一(🚅)多为金榜(bǎng )题名或沙场(🗜)建勋而官至几品有的掌管朝纲参政议政有的(🆔)神灵(líng )一方恩(🎱)泽(zé )百姓(😈)

其实都尽(👇)(jìn )量努力在(🚞)广阔(👂)的社(shè )会大舞台上欢乐地地可以展示(🎃)女性的德才智能从而(ér )额(🐦)外充(🍨)分(fèn )的人(🌴)格尊(🕒)严

描(🐥)写出女性反封(🔵)建求革命内容的文(🗾)学作品在(👂)明(😙)前的也有不少如唐传奇宋元话本元杂(🍷)剧等但这些作品的深度与(yǔ )力度都也是非常够有不(bú(🍧) )少甚(🛌)至于应(🚯)该一(🏚)些地以(😶)封建反封建普遍(🥡)(biàn )缺乏新思想新理论作(zuò )指导有不少仅仅(🥜)以某些(xiē(⛎) )人物的(🍸)自(🔧)(zì )身感受(shòu )到朦胧地不断(📅)地地(🚆)拜求某种真正的解(🤶)脱(💋)严重缺乏并(bìng )无(wú )的时代熟悉高度与现实生活广(👮)度

所(🧣)以明清之际的这些(🍓)(xiē )个作品明显地(dì )与这(🔮)一时期(qī )的时尚(🤹)思想影(🍖)响有着再的因果关(🚃)系当(✊)然了(💷)晚(wǎn )清(qīng )时期(qī )的(de )秋(qiū )瑾等女弹词作(🤳)家则已不是什么(🐦)一般(🤾)地给予(yǔ )影响(🏁)只是(🍨)已(💎)下一(🐷)界淡然(rán )的新潮前卫思(sī )想(xiǎng )的倡导者了(💨)其作品也并非时尚思想的(⏸)隐(⏮)蔽点反(🏩)(fǎn )映而(🎽)无(🌷)比新潮前卫(wèi )思想的政治(🚝)宣言了

如秋(🏰)瑾作精卫石开篇就(jiù )有

扫尽(🌂)胡氛安社稷由(yó(👹)u )来(lái )男女要(🐊)(yà(🖋)o )平权二万万姊妹痛(tòng )苦的呻吟蜷卧(📣)于男(💰)(nán )儿之中(🕶)作玩物而也不(🍵)知羞为奴(💏)隶(🎎)而不以(yǐ )为耻反以为荣祈余二万万女(🌌)同(💙)胞无负此(🎬)国民责任也

04对优秀古(🎶)典(🎄)(diǎn )文化遗产的继(jì )承是弹(dàn )词繁荣(róng )的历史原因

如再(🔛)生缘(yuán )天雨花榴花(📁)梦等都(🌀)会(📧)或强或弱地感觉道在人(rén )物的刻画上情(qí(🐔)ng )节(💵)的编(😐)织(zhī )上环境的设置上语(yǔ )言的运用上等方方面面对(👅)前代门(🕙)类(lèi )丰(fēng )富文学(xué(🦉) )作(zuò )品艺术手(📿)法的合(hé )理借鉴(jiàn )但要细思细(xì )考究竟是(shì )什么(me )人借(🈂)(jiè(🐅) )鉴于哪类(🚐)哪部(bù )作品却又只(🔱)觉得尴(🏮)尬(gà )了

比如说(🛣)榴花梦的构(🈳)造(🐢)架构(🐂)为主(zhǔ )人(🎳)(rén )公桓(huán )斌玉梦(🤛)人榴花林(🚮)遇上五(wǔ(🤽) )位(💭)(wèi )上界仙女其后五仙女下凡尘(✅)世转为(🔱)五位美女经过众多波折(shé )与桓聚在一起(qǐ )后又一(😂)起元(yuán )始远远离(lí )开(kāi )尘世返回(huí )上界

可以明(💠)显(🍡)看出(🎅)这个结构(gòu )与水浒传红楼梦十(👴)分(♏)相(🍮)似(sì )然即便(biàn )如(🐎)此也没敢主观臆(Ⓜ)断地说那是合理(❓)借鉴了水浒传(chuán )红楼梦的结构方法

大概文学(🏟)作品(🥝)的艺术营(yíng )养物(wù )质吸收大都极为一部红楼梦可谓(😋)集(jí )中国古(gǔ )典(⭕)文(wén )学(xué )艺(yì )术手(🆓)法之大成但谁也敢言(🚺)词外之意地人证作者曹雪芹那(👫)(nà )就(jiù )是受了(🗒)哪类哪部作品的启发与(yǔ )影响

但无论(lùn )是(💶)能否实指虚指弹词(🍩)的(de )确觉地(🚐)大量地完全吸收(😄)了前(🔲)代众多文学作品的营养则是(shì(🐢) )不容怀疑的要(yào )不然(🗨)凭空肯定不(😤)会出现出极为量(🐬)大质高的(⤴)作品

事实上(🏾)弹词另外中国(✂)古典(🙋)文学蛇宝宝的最后一个文学品种正是因了(le )它(💯)各个(gè )应用广泛直接(🆎)(jiē )吸收了前辈(🏞)诸文学(🎃)作品(pǐn )的(🧖)艺术营(yíng )养才得(📳)以在古典(🧦)文苑中卓然屹立独领风骚

前人种(🐖)树(shù )后人乘凉这差不(🙃)(bú(⏺) )多(👺)是事物发展的必定规律

回答一切就绪(🚻)

4什么是演小品

拉场(🥄)戏属东北地方剧(jù )种是二人转的分支艺术民间俗(👦)称小(xiǎo )棋落是由扮(bàn )成小旦小生小丑(chǒu )等(děng )行当魔术表演的民间(💫)小(🕶)(xiǎo )戏(xì )此(👩)剧多由一男一女说唱(😘)音(📏)乐会(huì )俗称二人转由于(🌏)更(🍈)具备戏曲艺(🍜)术特(🕣)色故称拉(🌠)场(🏾)戏(🚹)共三折子戏五十多(💩)出

拉(⛓)场戏俗名拉场玩(🔍)意儿蹦蹦戏又叫(jiào )秧歌戏人物(wù )戏和东(dōng )北(běi )地方戏它是用二人转曲调演(🛫)唱的民(📿)(mín )间小(👍)戏拉场戏传统剧目有四五十出有的依附二人转有的来(🐪)自莲花落或(huò )十不闲有的依附(📒)民(🚏)(mí(🏟)n )歌小曲另外(wài )的是从评剧梆子中移植者来的曲调有板(bǎn )腔(💍)全和曲联体两种前(qián )者如罗裙记回杯记后者如寒(👫)江关二大妈(⛷)探病等(🐎)新中(zhō(🦑)ng )国组建后(🏚)东北三省(shěng )排(🏗)演了许(xǔ )多新拉场戏如光荣(róng )灯全家光(🐎)(guāng )荣父女进(🌞)城新拜年表(biǎo )兄(🛋)(xiōng )弟(🔳)要(🍎)家(🔩)当新婆媳闹碾房(fá(📟)ng )三(🚭)(sān )张彩礼(💣)单红(hóng )杏(🕳)花开和拉场(chǎng )戏和中国其(🔱)余地方戏曲一样在艺术手法上是水墨写意的人物能上(📹)场这(👏)个可以自报家门民间环境等都可以(👆)不伴随着剧中(🦔)人物的(➡)唱词(🕴)来(lái )变换如冯奎卖(mài )妻中从(🏼)冯家湾到(dào )卖人时一路(🌖)景物都(📁)是实际人物(🧀)(wù )的唱(🧝)词(cí )推荐进去的(💇)拉场戏的种类从题材内容上划分有(💍)正剧如(☝)(rú )杀江打渔(🗞)杀家悲剧旧(🐹)称苦戏(xì )如冯奎(😠)卖妻喜剧如(rú )拣棉(➿)(mián )花小护青员(👝)和闹剧如双拐从(🦋)表演上(shàng )划分主要有唱功歌舞(🗯)小戏两大类(🛠)(lè(✂)i )唱功戏(🥔)一般都(dōu )有(👐)吧(🔱)(ba )峰回路转的故事情(💼)节和恐(🔔)怖(bù )的(de )戏(🐔)(xì )剧(jù(✏) )冲(🏡)(chōng )突(tū )作(zuò(🌁) )品以感人(🅿)(rén )至(🚝)(zhì )深的(🥕)唱段获胜歌舞戏(Ⓜ)一(yī(🐰) )般(🔮)(bān )都就没复杂的(de )情(🗡)节甚至还也没什(👎)么好戏剧冲突相似小演唱如光荣(❗)(róng )灯拉(lā )场戏(💀)与(🎸)(yǔ )其(🚦)余民间(jiān )小戏(xì )一样随即从两小戏小(🍚)旦小丑发展中成(✔)三小戏(🚋)小旦小生小(⛸)丑后来我(✍)们也出(chū )现(🔫)了其余行(🎎)(háng )当像老生(🥤)如杀(🐶)江中的肖恩老旦(🥎)如三(😍)贤中的(de )婆婆武旦(dà(👅)n )如(😛)寒江关(guān )中的樊(🛂)梨花武(wǔ )丑如燕青卖线中(zhōng )的(💆)时迁花(👴)(huā )脸如包公赔(pé(🥘)i )情中的包(💯)拯其他