• 1请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一下你最爱的十部电影(🏎)

导演(yǎ(🔻)n )陆川

中(💟)国牛叉的(🚥)电(👜)(dià(⏪)n )影(yǐng )也(yě )少的诸(🙃)如这部(bù )寻枪(➕)

这(zhè )部陆(🌾)(lù(⛷) )川导演的气(🕠)氛神秘的影(yǐng )片(🕍)(piàn )是因为姜文(😏)的精湛演技(🎄)而增色一(yī )些

影片开(👣)头直率地(🎒)的向(🈲)我们(men )影像展示了警察马山(👑)(shān )姜文(wén )饰因丢枪(qiāng )而又开始(👚)了(🎑)一段寻枪之(📪)旅(🎨)(lǚ )凛(🎏)(lǐ(✴)n )冽的剪辑迅速地带你(🌶)直接进入(rù )一个中年男子因丢枪而沉浸的(💨)焦躁与臆想之中

姜(jiāng )文(👀)曾说其实(💚)(shí )人(ré(🥘)n )生最根本的应该是在(🚟)寻找

影片中马山自始至(🎗)终的在(zài )这(🍰)里有着那(nà )把内带信念意义(🔧)的(de )配枪而(🙈)生活中我们也一直(🦑)(zhí )在寻找我们所信念的东西

去寻找是我们人(🧐)(ré(📄)n )生中的(🍾)一个大命(💤)题

2公民凯(🔆)恩1941年豆瓣(bàn )85分

导(🔺)演(🏅)奥逊威尔斯(👇)

1942年(nián )奥(ào )斯卡(⛰)最(🎁)佳(🐊)剧本(👀)

影(yǐ(🌵)ng )片以20世纪(🥕)末(❔)叶(yè )美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原(yuán )型用新(🚰)颖的艺(yì )术手法表现(xià(🎃)n )出了(le )一位报业大王的一生

一个国家的(de )传奇(🔑)(qí )一段(😛)国(🧛)家(🔡)的历史却(㊗)被浓缩(suō )成一个(📅)(gè )人(😧)的奋斗史(🥠)

此片从始至(🍿)(zhì )终一直在探(🎵)寻着凯(🐽)恩临终前的遗言玫瑰(🎭)花蕾

但这结(jié )果谁也没(🥒)有想到这(zhè )个被(💾)所有(🗯)人(rén )狐疑哪怕(pà )调查探(tà(🥙)n )查的所有(🚱)人都(dōu )感觉背(📼)(bèi )后封(fē(🍸)ng )印(🙇)着众大(📬)机密的玫瑰(guī )花蕾(lěi )之后更是他儿时的滑雪橇(qiāo )

这是对那些一(🆚)直在努(nǔ )力再努力调查的(de )人(💞)而言(🛐)简直那(🐸)就是一个笑话而对此凯(kǎi )恩对于这(🐗)但是他因(👌)太(👨)(tài )早(📫)远远离开童年而对童(⛳)年单纯(⏲)无邪美好(🔮)生活的(🔑)怀念就(jiù(♑) )这(🛋)么简单

3后窗1954年豆(👇)瓣84分

导演(yǎn )阿尔弗(👲)雷德希区柯(kē )克

后窗(chuāng )在美国出名评(🚂)分网IMDb上是更高的一部希区柯克电(👎)影

希(xī(⛱) )区柯克的成功之处就取决于人他讲(🏷)童话(huà )故事的方法他应该不(bú )会去(📄)(qù )可(⏹)以制(🕴)造(🌝)未知的(🚆)悬(xuán )念而是(shì )让(ràng )观(guān )众(🕥)看(👚)见了悬念然后把(🚃)(bǎ(🏟) )情绪(xù(🏗) )紧张(zhāng )

当女友解决主人公进行(🙂)到案件(🍏)前去(🛺)(qù )嫌疑人家(👾)一探究竟时导(🍽)演(🥝)是(🕍)从主人(ré(🚰)n )公的视角(jiǎo )让我(wǒ(😏) )们看见(💈)女友(👭)和嫌(👹)疑人(🛬)的三人袭击在嫌疑人离家很远越(📬)来(lái )越大近时我们(men )也结束感觉道越来越大不安

说起来(🚿)这部电影立时(⏱)(shí )会华(👬)硕到人性的一面偷窥(🗡)

从正(💘)在到结尾主(zhǔ )人公实际暗中偷窥这(🕧)样的(de )一个终(zhōng )致分(🌚)析出了一个(gè )杀妻分尸的案件希区柯克成功了将我们的注意(🤐)(yì )力放(🚺)在令人(rén )恐惧的凶杀案上

但这勾(⚓)引与(yǔ )被窥(🍣)来讲也是发生了什么在你我身上的事(🐴)当(📢)你偷窥别人的时候也许(xǔ )你也曾被那样偷窥过(guò )希(🖍)区柯克(kè )在(👅)到最后给我们(🔷)留下来了一(🤖)个更为可怕地(🍀)的东西就(😅)是(shì )如影随行的窥视的(de )眼睛

4铁皮(💈)鼓1979年豆瓣83分(🕟)

导演福尔克施(🌜)隆(🎾)多夫(🏈)

这是一部透着(zhe )恶趣味的(📏)电影情节(🤫)妙趣横生(😟)但又(🕳)一字一字难(ná(👺)n )懂(🙅)过(📪)多(duō(🚒) )的隐喻根本无法(💋)(fǎ(💉) )一(🔐)笔带过

一部现实(🐏)中蕴(yùn )满奇幻色彩(🌜)的影片

一个神奇无(🦖)(wú )比的孩子(🙈)(zǐ )可以有意识的控(😩)制(🐳)自己的成(➿)长他反抗身边亲(✉)(qīn )人的(de )所作所为

除此之(🛃)外痛苦压抑的人物关系及(💄)环境外导演毫不大胆(🐼)直白(🧖)的去(qù )拍摄拍摄每(♍)一个镜头(😴)可以展示了特(🐽)珠(zhū )年代的人间(jiān )百态

奥斯卡走过了一条(🖥)(tiáo )太过漫长的(🥀)成长之路影片中有着对会造成二战悲剧的时(👰)代性与民族性的深(shēn )沉(🌌)思考

影片的(de )最后奥斯(🍉)卡驾着火车徐徐地向(🎈)新生活飞奔而去祖母和影(♒)片(🍂)正在一样依旧是(🥥)坐在那片生命(mìng )起源的土地(😻)(dì )上时光(🗑)荏苒世事变迁唯有(🏨)生命还会一代一代地继(📛)续延续(🥞)

5洗(🏪)澡(🆑)1999年豆瓣82分

导演(yǎn )桀骜

澡堂(🚜)泡泡澡是(🌒)老北(🏐)京的一(🚬)(yī )大特(🚳)色风(🤫)(fēng )俗

洗澡虽然是(shì )男人戏(🧓)无论洗(xǐ )澡吗(ma )时(💦)爱你唱(chàng )歌(gē(🏏) )的胖子爱斗蝈蝈(🚧)的(👂)老头们那就(🎨)那充满(🌚)儿化(huà )音的口(🈳)腔都流露(💿)出(chū(📇) )北京市(shì )井(jǐng )的温(wē(💔)n )情

一(📫)辈(🧣)子可(kě )以(🔝)经营(yíng )澡堂的老刘早(👞)年无子女(⛷)两个儿子一个离家(⛔)很远多(🍰)年一个因(🥒)智商边缘送(😈)回身边

所有(yǒ(🚐)u )的故(gù )事反映了一个(💄)现代化的问(wèn )题传统和现代(📅)之(🚩)间的(de )很不搭(🐝)而导演选择类(⭕)型(💛)澡堂这(🕸)一个独具(jù )传统民俗活动意(📯)义的(💝)场所展开攻(gōng )击故(🧕)事更是将现代化态度得别有深意

爸爸说他们(🥕)要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都能够洗涤(dí )身体不(🐶)(bú(🤠) )过还(➖)能(💀)够洗涤心灵澡堂子(🚂)里(🍅)放(fàng )得(⚽)(dé(👪) )满(⏬)满的全(quán )是的一池子水蓝蓝(😉)的老(⛅)牌(🔸)子上几个(gè )大字四个(gè )大字上(shàng )善若水

上善(🚋)是水水(🐾)不光能洗净人(🗓)的(de )身(📫)体(tǐ )还能够洗干净(jì(🔅)ng )人的灵魂

6太(tài )阳照常升(🐈)起2007年豆瓣(🌘)79分

导演姜文(🐈)

这(🚠)(zhè )是(shì )一个全是饱含(hán )符号的(de )故事

姜(🧛)文沉寂七年(🆘)之后(🛐)的又一力作由四个饱含魔幻(huàn )现实主义风格的小故事横(héng )列分为了疯恋(liàn )枪梦四个部分

姜文说反正(zhèng )是一个故事没有(❕)四个是他们说有(🦋)四个你再仔细看看(🍜)也就只能(😱)一个不过就一(🔑)个男(nán )的(🈴)和一个女的(de )

这部外壳娱(yú )乐(🚑)表面看来(🧐)政治的的(👲)电影是对那(nà )一个时代(🦑)的反思值(🥫)得(✊)玩(🧥)味非线性的叙事手法蕴(⏬)(yùn )满了对人(rén )之(🕉)欲望(Ⓜ)的(😟)神秘描绘每(🔠)个人物都系统设置的离奇(📦)(qí(🚁) )超(😪)现实(😧)主义(🈚)

小(😴)(xiǎo )提(🗯)示的(de )是这也许并非一(yī(👴) )部(🍌)看(kàn )惯好莱(lái )坞(🗃)大片人的菜只不过是(shì )需要(➖)沉下心来一边特殊味道着(zhe )影(yǐng )片的独有一边发(⚫)掘着影片(🐺)的内涵荒诞的(de )年代无论怎样严肃酷(kù )杀太(💆)阳(㊗)仍(😺)(réng )然早上(🎈)(shàng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分(fèn )

导(😦)演(🚕)亚(🌷)历桑德罗冈萨(sà(🐚) )雷斯伊纳里图

鸟人是一部(bù )在电影语言的应(yīng )用上几(📧)乎(hū(⛰) )近乎完美的制作精美的(🌠)好莱(🔺)坞电影

一个这(zhè )般狂暴痴迷于鸟的人对(🗣)人(➖)的生活还没有一(👣)(yī )点兴趣甚(🚿)至还到(🕟)最后(hò(🐰)u )形态(tài )心(xīn )理都开始(⏸)趋向于鸟(🐝)的人这到底是是一个什么呢样的(🖌)人

导(dǎo )演(😲)艾伦帕克按照时(🙎)空相互纠缠(😮)的对比(🌯)手法继续(🤳)讲述(shù )了一(yī )个想(xiǎng )像(👢)鸟儿一样飞(fē(⏸)i )翔的少年的故事

在故事最(🕊)后巴蒂在艾尔(ěr )的怀(huái )里终(🙋)于(🍁)回话了(😪)他如(rú )同彻底(👻)蜕(🏘)变般回到自己有过的模(🎣)样倒是从来是没有经历过战争没有(🔮)阴影(👆)没(🔋)有悲痛(tò(💉)ng )

导(dǎo )演正是我这样的话将(🏷)人(🎃)物露骨(🏾)(gǔ )化去具体阐述了现(👢)实对人的(🔞)残忍剥(🎽)夺而吸引(🏚)(yǐ(🙄)n )我的也恰好(hǎo )这种被过分化的鸟人形象(🐕)在他(🥈)身上看的到对自由的追求和(👶)思(sī )维

8法(👫)(fǎ )国中尉的女人1981年豆(👩)瓣(bàn )79分

导演卡(❓)雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女人(🏠)这(🦋)部(👞)影片一类英国的民族文化(👿)遗产(⬇)电影不仅仅只(zhī )不过它是改编而(ér )成自(zì )英国文学(xué )名著(zhe )还而(🙅)且(🤐)它崇尚人(🖼)物的刻画(💔)认可长(zhǎng )镜(📐)头的运用特别(👫)(bié )是过去(⛵)时空其构图颇具油画风格

片中除开(kāi )爱(ài )情(🍁)这(🏨)一传统的(de )主题本片中最新颖的那就是要如何将(🚢)戏中(🐶)戏这样的一个结(jié )构很好(⤵)的(de )把握在(🍕)电影中的

影片将两个时(🌖)代(💪)两个不同的爱情故事(shì )放到一起诉说过去(🍵)时(shí )空中的(de )萨拉与查(📠)尔斯(〽)的爱情故事现在时空(🏮)的安娜与麦克的故事

两个(💶)时空的反差极有个性时(🍹)(shí )代的讽刺

一个生在维多利亚那样的用思想枷锁自(zì )由的时代(🙎)里(🈴)(lǐ(♐) )彷徨无助而(🦍)坚毅是为爱(🗽)情你(⏯)选了反抗另一个(gè )生在自由陛下万岁的(🔬)现代却结果(🕵)不能想挣脱世俗的(😃)链条你选了一片平静的选择(📬)逃(táo )避

现在看样子这种对现世(shì(🌃) )生(💧)活的反思依然本身深刻地时代意义

9放大1966年豆瓣(bàn )84分

导演米开朗基罗(⬅)安东(🐀)尼奥尼(🌥)

真相与幻(huàn )想(🕓)之(🈁)间的界(jiè )限是什么(me )感官是(shì )否需要能好处(chù )我(wǒ )们不认识世界

安东尼奥(ào )尼(😞)曾说(shuō )在放大(dà )这部影(yǐng )片(⛺)(piàn )中我则一点也(yě )没去表现出来这个主题这是相当的确的而(ér )我表述的(🥔)(de )是另(🖌)外的人(🍌)物和(hé )现实之间(👮)(jiān )的直接(📹)联系现实(shí )事件是死死地(🧒)(dì )地(dì )不断(🍊)地(dì )着人物而必然的

一(💬)位发自(zì )内心的热爱拍照的摄(shè )影(🌿)(yǐ(🏑)ng )师突然一天在公园抓拍到了一穿越系列照(🚐)片(👗)在经不断地放(fà(🧟)ng )大后莫名(🐶)其(🐚)妙才(🤰)发现(xià(🍟)n )那些照片里刻意隐藏(🏙)了一起凶(xiō(📳)ng )杀案然而还没有人不愿(yuàn )意完(🌚)全相信(🤷)他的推测(🈂)

导演将社会坏境与(yǔ )人物内心纠缠交织起来去思考了(✋)一个真相(🔭)与虚幻的故事即使发现自己真相也(yě )未(🏠)必会能可(🅱)以证明什么(🐷)(me )

影片结尾(🍕)处主人公和一群很奇怪的年(nián )轻人(🥘)挂上(🙂)不必然的虚(♑)拟网球(qiú )在一番未果(guǒ )之(😨)前(qián )主人公也渐渐地的正在由现实结(📨)束走入了虚空(kōng )

10裸(luǒ )岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼人

裸(😝)岛是新藤兼人20世(shì )纪60年(🍣)代创作的一(♐)部影片正值春季二战结束了后日(rì )本(♒)的(de )重(chó(🧦)ng )建期

这部没有(🎟)人物对白的电影(⏺)对岛(🌁)上艰(🕡)难地环境的描写主体形(🈚)象了岛上(🥟)夫(🤑)妇(fù )生(shēng )存下来的艰难地即便(biàn )有时候也(🥘)会更加的(😱)无奈阴郁和很厌烦但他们(men )那(📫)就(📼)只要(🍱)能(🍞)坚持了下来

例如影片(piàn )到最后(hòu )女人把好不(🦖)容易挑来(🥊)的水彻底(dǐ )洒了(le )狂烈的扯掉自己种的蔬菜然后(hòu )把在(🎏)地嚎啕而到最后(hòu )那就(jiù )从地(dì(🎞) )上(shàng )爬起(🐡)来再(🍧)乱词着机械(🎥)的(🗞)工作为了(le )生存的而又(yòu )不得不做的(📒)劳动(dòng )这(zhè(🐥) )就更加运(yùn )用对(✔)比了他们对生(🧥)的渴求(qiú )和忍耐的精神

一(✍)个简简(jiǎ(👍)n )单(🕴)单的故事却非常好的反映了(🌠)二(➗)战(zhà(💳)n )后60年(🤬)代(🖐)的(🧜)日(🏚)本社会情(🏏)况(😇)以及日本(😁)大和民族的心(xīn )态