• 1什么(🧦)原因离婚(hūn )后绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主(🐨)扮(⛲)演者(🐈)
• 3中(🤟)国古典(diǎn )文学(🔵)发(👸)展到明清之(🎦)际弹词文(🐨)学作为(wé(⏫)i )
• 4什(shí )么是演小品(👇)

1什么原因离(😾)婚后绝对(duì(🏽) )不能复(fù )婚

每一个(gè )有血性(xìng )和情感(🍼)洁(jié )癖(pǐ )的人都不可能原(yuán )谅她说能够(🥏)原(yuá(♋)n )谅那是(shì )假(jiǎ )话心里的阴(♈)影和疼(🌪)痛像针一样扎(🛑)得人不(🥗)舒服不可能(🐯)消(xiāo )的

出轨啊那样的事有第(🐋)一(⬆)回就会(huì )有(🌳)N多回感情出轨得象吸毒一样让人上(🤟)瘾初次经历精神(shén )出轨的(🤦)人试(shì )图过外面新鲜(xiān )的西瓜(guā(🚦) )肉(🏭)体的人非常容(róng )易立(lì )即背叛这(zhè )些人自私(🕰)自利(🔨)(lì )人(rén )格恶(è )劣(⛱)对婚姻不忠对伴侣不(🆗)洁(jié )对(㊙)家庭不负责对他放(♑)纵这样的人(rén )ta谁都(🔫)不(bú )是很爱只懂(🚥)得爱自己根本不也没去(🖲)想自己的(👌)行为会对家(jiā )庭照成多(duō )大的影响和伤(shāng )害也绝(✅)(jué )对不(🎹)会去想(🚏)以后(💋)会咋(zǎ )样ta只想(🈹)蝇头小利感官(🔊)(guān )上的享受和眼下的刺激(😽)

婚姻不(🏞)忠和背(🏆)判家庭的人一旦(👫)有(🛡)那样(🔊)的想法很难再回身的这个人(🉑)你(nǐ(🕤) )留(liú )得(🕊)下来ta的人也(yě )不(bú )必挽留(🆗)(liú )ta的心即使有一天(🤜)(tiān )回归到(🕡)家庭你也很难(nán )绝对的(de )保证ta绝对不会(🥊)(huì )再出(🤹)门浪

精神出轨的(🍤)人(🐋)灵魂不很(hěn )干(gà(🔘)n )净伴侣(lǚ )会觉得很脏一他(tā(🥥) )知道(📚)ta跟别人在床上恩恩爱(à(🐼)i )爱的场景是会(🏂)(huì )觉(jiào )着作呕从心里排斥

一次不(bú )忠百次不需要(🎁)(yào )

从精神出轨的那(🆔)一刻起(qǐ )隔膜(🚻)(mó )就早再产生(✝)了(🔺)感情也回不(🈶)(bú )了了夫(fū(🏿) )妻之(zhī )间很多东西都是可以(yǐ )商量(✳)商(🈁)量只有那出(🐋)轨(🆔)这件事不行的话这是原则和红线又不能碰一碰(🔵)婚姻就玩腻(nì )了(le )想离婚后也不可能(😄)再想(🦒)复婚(🧒)

2大河儿女杨(yáng )窑主扮演者

编剧王(🛰)之(🏍)理(lǐ )王少华(🔺)导演安建

古(gǔ(🎸) )装电影陈宝国赵奎娥王(📧)同(tóng )辉(🐦)

大(🛄)河儿女剧情(qíng )介(jiè )绍(🦈)

河南中部三河镇的风(😱)铃寨(🍿)以柴(chái )窑烧制出上好的钧瓷而有名故事(📟)就(📰)从当地的三大窑主贺家叶(🌉)(yè(🎖) )家和杨家中(zhōng )展开(🎗)贺家的大儿子(🦋)贺(🚲)(hè )青因可以参加五四运动(🍰)遭围攻他历尽艰险逃(🐄)回(👉)风铃寨却被当(dāng )地警察突(💥)然发现不得(🏏)已逃到湖(🛢)北武汉(hàn )能(néng )参加(🛢)了京汉(hàn )铁(tiě )路(📔)总工会之后能参加共产党加入(👐)新四军贺青(♏)的弟弟贺晨亡(🛀)命(mìng )上海滩逐渐地蓝(🏐)(lán )月(yuè )帝国顶级杀手再后(hòu )来随便(😄)借(🗾)(jiè(🏐) )日本(🚚)人唱(💂)戏的(🤓)(de )时机关公挑袍纵身跃下戏台刀劈日本军官自己也死在鬼(⛱)子(🖖)乱枪(qiā(🥥)ng )之(💭)(zhī )上叶飞霞(📦)为解(👯)决(🖊)的办(🏵)法叶(📩)(yè )家财(cái )产问题而决定放(🕗)弃了自己的感情娶(😼)(qǔ )三河(😅)镇(🐨)的富(➿)(fù )商(⏭)之子(zǐ )邓明轩并接管了邓(🥙)家的商铺和生意(yì )她(tā )侠胆义肠解决共产(🤩)党与日本人博斗相继才成(🏍)立(lì )船队建立(⛽)河(hé )上(🏹)运输线来开展抗日工(😤)作(🤙)杨(yáng )运来(🍊)因和(hé )贺家叶家联合抵制军阀(🧤)而(🏨)被禁(🌧)止打开装窑后家境家族没落被逼卖(👞)妻卖女后服毒自杀其女杨豫(yù )凤颠沛流(liú )离最终(🌄)(zhōng )一并加入(🍱)中国共产党(dǎng )

3中国古典(🌖)(diǎn )文(🐦)学发(🥉)展到明清(qī(🦀)ng )之际(jì )弹(🖤)词文学(🍘)作为

弹词(🐹)也(🔣)叫南(🚴)词是中(💋)国传(🔑)统曲艺形式类别的一种艺(🍤)术形式(shì )在明清时(shí )期越(🎯)来越广泛流行(👨)(háng )于南方的一种(zhǒng )用琵(pí )琶(pá )三弦(💐)钢琴伴奏的讲唱文学形式总体上(shàng )看弹词的在明清之际繁荣(róng )起来主要有以下4个(gè )原因(yīn )

1明清之(🕧)际(jì )的文化(😫)市场需要是弹词繁荣的(👢)根(🤧)(gēn )本原(yuán )因

2明(míng )清(👎)时期(🏬)的社会政治环(huán )境客观(📁)上得偿夙愿(yuàn )了弹词的(de )繁荣

3明清的新潮时尚启蒙思想解放(🤚)刺激了女性以(🐡)及主力(🛴)军(jun1 )联合弹(☝)词的创(😯)作和表(🔩)演

4对(duì )杰出(📢)古典的文化遗(♍)产的继承(🌷)是弹词繁荣的历史原(yuán )因

弹词属于民间说唱文学弹词很有可(🔼)(kě(😾) )能起源的故事于(yú )早期的(💦)瞽人(👽)诵诗公元前16世(🖥)(shì )纪可追溯历史到宋(🍞)代的陶真宋代民间流(liú )行(🐶)的一种说唱伎艺亦作淘(💝)(táo )真金元两代再继(📜)续反展(🍔)这些艺术形式在民间只不(🔼)过较低但声(🏳)势规(♏)模要(♑)知(🏥)道小点

至明(📞)中叶情(qí(🌦)ng )况(kuàng )大变(biàn )资(🎎)(zī(👫) )本主义(☔)萌(🔟)芽出(🗂)现东南(🏨)沿海(🌅)和珠江流域的江(🕛)浙(zhè )粤闽湘(💻)(xiāng )一带商品经济(⬇)(jì )空前发达市民阶(jiē )层极(😯)大逐(💸)渐扩大茶(chá )楼书场勾(gōu )栏瓦(wǎ )子密(mì )布(⚡)大(dà )小城市民(😜)间(🚧)说唱(chàng )便迅(xùn )速曾经(jīng )的人民大众(zhòng )的比较(📴)(jiào )多文化(🤵)娱乐形式

嘉靖时期田汝成所描(miá(🥗)o )绘杭州西湖民间娱乐(🚊)(lè )盛况说

其(👗)(qí )时(🚪)优(yōu )人(rén )百戏击(jī )球(🥐)时关扑鱼(🥕)鼓(🏎)弹词声(😷)音鼎(🛒)沸到(dào )了万历(⚡)年间吕(📮)天(😵)成说

有(yǒu )弹词多鼓者以(🚭)小鼓最(🦒)终拍板说唱(🚙)于九衢三市亦有(📖)(yǒu )妇人以被(bèi )弦索(🔍)如此声势规模(mó )的民(💼)间说唱也(😁)不需要大量(🤛)的说唱(chàng )材料想(😦)罢弹(🔹)词(🐲)创作便在这种(zhǒng )文化市场要刹那之间渐渐(🕥)发(fā )展中起来不(bú )知(💂)为(🈸)何参(📮)与创作的(🚕)(de )是一些活跃(yuè(🌩) )在(🦉)民间的本身创(chuàng )作能(👿)力的(de )说唱艺(yì(🤑) )人

还可可以推知普遍的(🚠)民间说唱单(🛌)靠(kà(🧚)o )一(🥣)两个人或几个人创(🏬)作是比起(🍮)太少的加之(🌮)那时民间艺(yì )人(rén )自编自演(yǎ(🛺)n )的作品应(🚄)在不少(shǎo )

到(💰)了清朝时期(qī )文人(rén )创作就如(🌞)雨(yǔ )后春(chūn )笋了如著名的白蛇传(🕖)花笺记二荷花史玉(🏸)钏缘全传等皆是因为(wé(🚺)i )此期至康熙乾(qián )隆年间文人创(chuà(👻)ng )作则成(✔)轰轰烈烈的爱之势现存所知(🚦)的绝(💚)大部分(🐋)弹(dàn )词作品多(🍪)产于其(🥨)间或稍等片刻

当然了严不意义上的弹词属(➡)于(🥎)民间说唱(chàng )曲(🎯)艺即伴着(❤)弹拨乐器初始时为琵琶三(sān )弦当时参加(🚲)扬琴鼓声拍板等(⚫)可再通过说唱的脚本(👃)而文(wén )人所创作的(🥛)弹(dà(😒)n )词(cí )实是是比较好(🔫)横平竖直或十分(📄)横(héng )平竖(shù(👠) )直的长(zhǎng )篇叙(👋)事(shì )诗

这类作品(pǐn )若主(zhǔ )要用于说(🚆)唱(🍪)则(zé )需通过改编后若改编而成分(fèn )章段(duàn )称为摘锦也文化(huà(💗) )市场需要(🧦)个性使然(💇)明清时期(📺)就有一大(🖍)批专事(💁)专(➕)善改遍文人创作弹词用于民间说(🕓)唱的大家高(⛵)手(👟)本案(👨)所涉柳敬亭是一(yī )位

在清朝(🕒)较(💲)著名(míng )的有(yǒu )马如飞(🆖)咸丰同(tóng )治时苏州(🔆)吴音弹词(cí )名家史(📻)载他(🥘)聪慧难学交游(🥘)甚广与苏州的江挺三倪听松潘瘦羊(👖)等兼(jiān )职做分工(♏)对(😩)说唱弹词的开篇道白插(chā )科等(dě(⛲)ng )参与改编(😿)成这实(🏃)是是学(xué(😑) )生集(🙅)体(🏿)改编而成

足(zú )以(yǐ )证(👤)明明清之际的弹词运作已(yǐ )连成产供销一条龙创作(zuò )改编(🛩)(biān )民(🦈)间艺人说(shuō )唱(🚐)快(📠)速普及(jí )

市场是需要是加工(🐵)生产的导向(🕓)(xiàng )与动力弹词文(🤣)学兴盛于明清(🕛)那一(🔙)特定历(lì )史时(😾)期的文化市场不需(🐯)要是最(zuì )根本(🦒)的原因

02明清时期的社会政治环境(jìng )客观上促成了弹词的繁(fán )荣

在清民族斗争则贯彻(🐃)始(shǐ )终清初40余年里反(🔮)(fǎn )清战争一直未断东南(🔃)沿海与西南(🦍)的民族抗清(qīng )斗争一直坚持到(📸)康熙(xī(👶) )初期台湾由郑成功组建的抗清政权则要坚(jiā(🥑)n )持(🚘)到康(🤫)熙中期

1840鸦片战争结束后(hòu )大批(🔉)列强入侵所影响到(㊗)的一个(gè )个历史(😑)事件再次不暴漏了(le )清朝统治者(zhě )的腐朽八方(🛥)人民在忧虑民族存(cún )亡的同时(🐦)更变(🔧)深了反(🚒)(fǎn )清情绪(📿)待到清(qī(🛋)ng )末(🏾)孙中山在南方领导辛亥革命依(🔤)然以驱(qū )除(chú )鞑虏可以恢复中(😗)华为号(🥌)召

这(zhè )些(xiē )个(gè )激烈的(de )的(de )政(zhèng )治斗争强烈地强烈(🍦)的刺激着半个(🖕)民(🐜)族其中又以(yǐ(💕) )南(nán )方(fāng )为甚这与许多(duō(🆖) )重大(🙊)(dà )的(♿)事(shì(📋) )情政治(🤤)斗争事件发生(shē(🖱)ng )在南方(🔑)有直接关(⏮)系如胡党蓝(lán )党大狱苏(sū )州倡乱(luàn )扬州(zhōu )十(🤘)日嘉(🕸)定三(sān )屠(😑)等而(🔼)明亡清立这一重大的事情社会变革更(🧟)是所(🌀)有(yǒ(😱)u )的民族无法接受(🖖)的事实与绝对无法(fǎ(📐) )冰释的情(😂)结

在此情况(🖌)下(👜)一些更具民(🛫)主与民族意识的作(🐶)家(🌗)动(🍵)员文学创(🧓)作用(yò(📁)ng )以能表(☕)达人(rén )民大众的情(🌕)感心声也(🖱)就是很自然的(de )了(♊)

弹词(cí )本来通常是(📬)表现(xiàn )出才子佳(jiā )人(ré(🔟)n )缠绵爱情(🌾)故事的文种入清后却(⬛)直接出现了很多歌颂(🍎)保国(😊)除奸(⏭)佞爱(à(💢)i )国情怀(🐝)(huái )救亡(🥁)鞭斥(🔕)(chì )害忠(🛫)奸臣误国卖国(guó )求(😥)荣(róng )无(🚩)情揭露(lù )昏君奸臣政(👘)治(🧙)腐败的所(suǒ )谓政治的文学(🧕)作(♟)品原(🌈)因(😀)即(jí(🐣) )只在于此如天雨花再生缘榴花梦庚子国变弹(dàn )词(👦)等

这就有个问题可(🥎)回(huí )溯历(🆑)史中国古(gǔ )典(💋)文(⛷)学中也有很(🚚)多文人用诗词曲来反(🔖)应相似的历史生(🎸)活到了明清之际文人们为甚么不选用(🌙)天然这个正统文(🔣)种而(🈁)建议选用弹词呢

最本质(👑)的原因本(🤨)质诗词曲是主(🎯)情而非内总(zǒng )管的此方面的例证隐隐不(bú )用多举去看看那些文种的代(dà(🕣)i )表作几乎也是抒(shū )情短制

是对(duì )那些个风(🌈)起云涌血与火的政(zhèng )治斗争历史若不光行最简形矩(jǔ(🍯) )阵(⛄)于抒情叹(tàn )息一(🆘)番(fān )反而欲(👜)生动活泼(🕧)具体(🧦)详细地(🔖)反(fǎ(🥕)n )映(🈳)甚至(zhì )于(📠)达到重临(lín )特定历(⏸)史史实画面的目的看样子诗词曲(qǔ(🌜) )是难(nán )以(🚺)独挡(dǎng )一面(🦆)的

不(bú )过诗(🥚)稍(🔬)有(yǒu )例外文学史上(🏄)确(🖐)有几篇(🎺)较长的叙(🍞)事(shì )诗作如氓(💜)陌上桑孔(kǒng )雀(què(😩) )东(dōng )南飞木兰辞长恨歌等但那些诗的情节(🦑)都(🤗)比较比较简单的人物形象(👃)确实是(🕘)粗(cū )具轮廓所以建议(yì )选用这种传统意(♈)义上(👡)的叙事(🥃)诗不单艺(yì )术表现上太受限(xiàn )制主要点内容容量(✅)太小

这样(yàng )在(🍚)此(cǐ )情(💲)况下唯(⛲)一的最合适选择是长(😝)篇小(xiǎ(🎐)o )说明清时代(Ⓜ)的长篇(💭)小说不(bú )过是散文体已趋成熟论是叙述曲(🚬)折生动的故事情节还是(shì )形象的塑(🥏)(sù )造(📟)丰满(🤞)鲜明的人物形象(xiàng )肯定可(🏨)以(🗿)设置有(yǒu )名的生活(🌃)环(🍝)境抒发感慨急切的思想感情不过都能大限(xià(🚥)n )度地不满足(zú(🌍) )作家们所要思想(💃)感情的一切

但在明(míng )清(🔃)时代的南(nán )方其一散文体小说远不如我弹词(🏹)影响大

其二散(😔)文(🥊)体小(🚗)(xiǎo )说远不(bú )如弹词作品(🐓)传播快有未必能数计(🥙)的(de )民间艺(yì )人(🗂)为生计为(wéi )求乞(qǐ )而奔走四(🕐)方日夜(🍁)传唱

显而易见作品(🍱)也易为社(💓)会得到(dào )与也易出现社会影响(🕎)这对一丝一毫时(🎨)代(dài )时期的作(zuò )家都具备如此(🌑)大的吸引(💰)力

其三文(🌷)化市场(chǎ(🕜)ng )必须(⛓)弹词

其四作为(🕵)专(🐷)事改(🎟)遍弹词的民间艺(🐸)人(rén )改(🛬)编一(💫)部(🆚)基(🛺)本(běn )都是七言韵(👅)文的(🛄)弹词为说(💄)唱曲(🐆)(qǔ )艺弹词要比改遍一部(bù )散文体小说太容(🌛)易(🌶)得多(duō(😗) )致使(🔰)(shǐ(🚤) )他们更多谢了(🆘)作家们写(xiě )弹(➗)词

因了这四个原因那时许(👵)多(🖲)作家(🎳)(jiā )便将(jiāng )弹(🍮)词与小说(🍓)二者(🥓)加(jiā )强起来(♟)(lái )写即用弹词的形式作小说但严格一点意(yì )义上的(de )弹词说唱曲艺一般文(🌖)人写(🎈)不(bú )来写不好(🤩)也不是很大屑于写

所(🗣)(suǒ )以才他们虽在名义上主观上(shàng )是用弹词形(xíng )式作(🐻)小说但导致是(shì )文(🐮)人(rén )雅士就低难(👇)(nán )能所以求实(shí(🕕) )际(🐎)抄下(🍵)来(lái )的(⏫)却也也很雅或比(🚿)较好雅(yǎ )的(💄)长篇叙事诗尤(yóu )其是女(nǚ )作这(🥇)也就是上文所述文人(🕯)(rén )弹词一般又不能然后供(🍌)民间艺人演(🚱)唱而需专人改编(🏖)后的(😐)原(yuán )因

03明清的新(xīn )潮启蒙思(sī(📞) )想(🤐)解(⤵)放促使了(le )女(🤣)性作为主力军参与弹词的创作和表演

先驱们回(huí(🐹) )驳存天(tiā(☔)n )理灭人欲的伪善道学实质是积极倡(👰)导(👒)(dǎo )人性人(🌎)情的(de )桀骜是呼唤(huàn )个性的解放与个性(🤬)自由是那些要求人(rén )的自(🙏)我(📈)发现(xiàn )与(💆)自我价值的实现

那些新(xī(🚯)n )思想对(🛏)所有的民族的思(sī(🥤) )想(🔔)解放能起了极高(gāo )的影(⛎)响其中对女性的影响(🐧)尤甚这(👿)是只不过(🍗)千(💮)百年来女性较(🦅)男性受封建政治(zhì )制度礼教的压迫重(🌅)得多

恰恰在这种(📑)时尚新(🐏)(xīn )潮思想的启(📱)蒙影响(🔈)下(🙎)(xià )大批具(jù )有民主觉醒意识与(🧔)思想解放意识的知识女性(xìng )加(🙈)入了弹词创作的行列用她们(men )浓重(🚭)的心态(🍆)(tà(🌪)i )感受视(👿)角(🛒)识见宣泄她们的情感能(🕟)表达(🕠)她们的愿望

因此女作弹(🧖)词(cí )所表现出的(de )女性题材(cái )内(🥝)容确切上有两个

一是批判揭漏(lòu )封建(jià(🚘)n )专制制度封建(jiàn )思想封建礼教对(🤭)女(🏯)性的乃(nǎi )至(🎻)于约束与迫害(📼)控(kòng )诉以男性为中心女性为(🐧)附庸的封(🚔)建家庭体制给女(🙋)(nǚ )性会造成的玄(xuán )秘不幸(xìng )

许多女作都(dōu )是揭露批(pī )判一切封建皇帝选(➿)美权奸恶(🌀)吏(🚺)拦路(lù )抢劫(💩)逼嫁妇女的(🙌)内容如金鱼(🅿)缘榴(liú )花(🅱)梦(mèng )九仙枕双鱼(🐌)(yú )佩四云亭等有的还暴(🍣)怒地直(🛅)斥(chì )皇(💕)帝何人昏君图贪(🍥)恋美(🌽)色(😙)江山(🛵)不狠狠的(🦗)婵(💓)娟

不少作(👅)品控诉封建家长制的罪恶如再生缘榴(🕺)花(🥘)(huā )梦都写到(🎵)(dà(🌈)o )家长对女儿(🔊)几(jǐ(🖼) )次三番逼嫁天雨花中的家长左(🍩)维明是封(fēng )建道德伦理的化身他忠孝节(🌚)义至真至善至美(😿)但主掌家(🎈)法却一个活(👜)阎王禁固妻子乱杀人侍女(📸)逼女儿投水(shuǐ )

笔(🔹)生花(💄)用了也很篇幅控诉一夫多妻制给偏室造成的独拥香衾孤凭绣枕的精神痛(💤)苦玉(yù )连环(🛄)则写(xiě )了御史子孙皓猥(👅)亵妇女(nǚ )嫖赌卖妻的(🎿)故事

二(😉)是(🤠)态(🛳)度女性(🎄)对(🤰)思想解放人(🚆)格独(dú )立张(zhāng )扬不羁人生自(zì )由人(🥂)生得到幸福男(nán )女(🆗)平等婚姻自由(🤠)建(jiàn )功立业参(🤗)政议(🐧)政等方(fāng )面的渴望

这类(lèi )内容所构成了女作(🏙)的主旋律主色(sè(🏼) )调也是弹(🚒)(dàn )词(📂)文学中最(🚑)具思(🦀)想(🍖)价值的(🍍)内容在女作(👍)弹词(cí )中像(🤰)总恨朝廷无女试屈(🦕)杀多少(🥛)女(nǚ )才(🍌)人女郎多(duō )缘在(❔)深(🐨)院纵有高才怎打(dǎ )听到女郎会折蟾宫桂蛾眉全不输(shū )男儿的诗句不时(🍇)而且

而(ér )有此不平以致弹词中的许多(duō(✴) )女性来讲(🤒)其它(🔯)不少是女扮男(⛎)装而且特殊(shū )理由不少(shǎo )是(😁)逼嫁又(yòu )各种办法(✌)一(📣)一多(🔺)为金榜题名或沙场建勋而官至几品有(🦓)(yǒu )的掌(zhǎng )管(guǎn )朝纲参政议政(❗)有的(🤬)神灵一(🐆)方恩(🧘)泽百(bǎi )姓(📬)

其实都尽量努力在广阔(🖐)的社(shè )会大舞台上欢(☝)乐地地(🔢)可以展示(🧀)女性的德才智(zhì(🤑) )能从(🚧)而额外充分的人(rén )格尊(👞)(zūn )严

描写出女性(😛)反封(fēng )建求(💅)革(👻)命内容的文学作品在(zài )明前的(de )也有不(🎙)少如(🗣)唐传奇宋元(🏜)话本元(🏉)杂(🚞)剧等但这(🏤)些作品的深度(dù )与力度(🎧)都也是非常(📳)够有不少甚至于应(🌪)该(gā(🤶)i )一(🌹)些地以封建(jiàn )反封建(❗)普遍缺乏(fá )新思想新理(😂)论作指导有(🤼)不少仅仅以(🏄)某些(🐔)人物的(👕)自身(🍌)感受到朦(♐)胧(👚)地(💘)不断地地拜(🤖)求(qiú )某种真(zhēn )正(🙄)的解脱严(🌃)重缺乏并无的时代(🎳)(dài )熟(😔)悉高(gāo )度与现(🌘)实生活广度

所以明清之际的(🤱)这些个作品明显地与这(zhè )一时(shí )期的时尚思想(xiǎng )影(yǐng )响有(yǒu )着再的因果关系当然了(😶)晚清时期的秋瑾等女弹词作(🦅)家则(⛴)已不是什么一(yī )般地给予影(🎖)响只是已下一(⛑)界淡(dà(🌂)n )然(rán )的(🤗)新潮前卫思想(🚭)的倡导者了其作品也并(👝)非(🌾)时尚思想(🍤)的隐蔽(⛰)点反映而无比新潮前卫(wèi )思(⚡)想的政治宣言了

如秋瑾作精卫石开篇就有

扫尽胡氛安社稷由(💗)来男女要平(🈚)权二万万姊妹痛苦的呻吟蜷卧于(😜)男儿之中作玩物而(🍏)也(yě(🤘) )不(bú(🛠) )知羞为奴隶而(🥪)不以为耻(chǐ )反以(yǐ(🚳) )为荣祈余二(èr )万万女(🤦)(nǚ )同胞无(wú )负(🍧)此国(guó(👎) )民责任也

04对(📽)优(🚆)秀古典文化(🐞)遗产(👧)的(💹)继(🚴)承(chéng )是弹词繁荣的(de )历(lì )史原因

如再生缘(⛔)天雨(yǔ )花榴花(🦃)梦(🥤)等(🛶)都会或强(qiáng )或(huò )弱地感觉道在人(🏙)物(wù )的刻(kè )画上情节的(🏜)编织上(🥒)环境的设(😌)置上语言的运用上(🏮)等方方面(mià(🙄)n )面对前代门(🦖)类丰富文学作品(⛎)艺术手法的(de )合理借鉴但要细思细考究竟是(🌛)什么人借(jiè )鉴于(🏓)哪类(lè(🅿)i )哪部作(📀)品却又(😋)只觉得尴尬(❓)了(le )

比如说榴花梦的(🛩)构(🤙)造架构为主人公桓斌玉梦人(🕣)榴花林(🤫)遇上五位上(🔟)界仙女其后五仙(🚝)(xiān )女下凡尘世转为五位美女(Ⓜ)经过众多波折与桓聚(💮)在一起后又一(🆘)起(🔂)元始远远离开尘世返回上(shàng )界

可以明显(📞)看出(💱)这个结构(😵)与(🏊)水(😡)浒传红楼梦十分(fèn )相似(🚞)然(🔋)即便如(🎦)此也没敢(🐞)(gǎn )主观臆断地说(🧙)(shuō )那(🔴)是合理借鉴(🌪)了水浒传红楼梦的结构方法

大(🤓)概(👯)文(👄)学作品的艺术(🚼)营(yíng )养物质吸(xī )收大(🐯)都极为一(yī(📛) )部红楼(🔹)梦可谓集中国(guó )古典文学(🦓)艺术手法之大成但谁也(🍴)敢言(yán )词外之意(😈)地(📬)人(rén )证(🥌)(zhèng )作(🛠)(zuò )者(🤭)曹(🔉)雪(📐)(xuě )芹(🏁)那就是受(🖤)了哪类哪部作(⏺)(zuò )品的启(qǐ )发(💭)与(✍)影响

但无论是能否(🎎)实指虚指弹词(👹)的确觉地大量(🏢)地完全吸收了前代众多文学作品的营养(yǎng )则是不容怀疑的(🐀)要不然凭空肯(🔩)定(dìng )不会出现出极为量大(dà )质(😀)高的作品

事(shì(🔆) )实上弹词另外(🚰)(wài )中(🐁)国古典文学(📕)蛇宝宝(🐔)的最后一个文学品(pǐn )种正是因了它(🌘)各个应用广(💓)(guǎng )泛直接(🚔)吸收(🤰)了前辈(🎾)诸文学作品的艺(🚺)术营养才得(♍)以在古(gǔ(📸) )典文苑中卓然屹(🧤)立独领(📱)风骚(🚄)

前人(🧝)种树后人乘(🌊)凉这(🦄)差不多是事物发展的必定规(📆)律

回答一切(qiē )就(jiù(💨) )绪

4什么是演小品

拉场戏属东北地方剧种是(⬇)二人转的分支艺术(✂)民间俗称小棋(🧜)落是(🏹)由扮成小旦小生(🍩)小丑等行当魔术表(biǎo )演的民(🧓)间小戏(🍢)此剧多(duō(🛠) )由一男(👵)一女说(🏢)唱音乐(lè )会俗称二人转由于更具备戏曲(qǔ )艺术特(🥕)色故称拉场戏(🍘)共三折(shé )子戏五十多出

拉场戏俗名拉(🤛)(lā )场玩意儿(ér )蹦蹦戏又叫秧歌戏(xì )人物(✉)戏和东北地方(🔁)戏它是用(🎧)二人转(😩)曲调演唱(⚾)的民间(🚞)小戏(xì )拉场戏(xì )传统剧(📒)目有四五(wǔ(🔑) )十出有的依(🧦)(yī )附(🔳)二(è(📰)r )人转(🌜)有的来自莲花落(🛡)(luò )或十不闲(🥃)(xiá(🏮)n )有(🌈)的依附民(mín )歌小曲另外的是从评剧梆子(⚡)中(🥩)移植者来的曲调有板腔全和(📆)曲联体两种前者(zhě )如罗(🎅)裙记回杯记后者如寒江(jiāng )关(guān )二大(🎰)妈探病等(🚢)新中国组建(👦)后东北三省排演了许多新拉(lā )场戏(⛏)如(rú )光荣灯全家光荣父女进城(🔜)新拜年(nián )表兄(xiōng )弟(dì )要(yào )家(🌄)当新(🔐)婆媳闹碾房(fáng )三张彩礼单红杏花(👞)开和拉(lā )场戏(xì )和(📍)中国其余地方戏曲一样在艺术手法上是水(⏲)墨写意的(de )人物(🍊)能上场这个可(🥕)以(😩)自报家门民间(🌃)环境等都(dō(🥠)u )可(🚦)以不伴随(suí(💅) )着剧中人物(🧝)(wù )的唱词来变换(huàn )如冯奎(🌔)卖妻中(zhō(〰)ng )从冯(fé(🗑)ng )家湾到卖(mài )人时一路景物都(🤓)是实际人物的唱词推荐进(🏜)去的拉(💮)场戏的(📈)种类(👈)从题材内(🎳)容上划分有正剧如杀江打(🏃)渔(⛓)(yú )杀(🐑)(shā )家(🔃)悲剧旧称苦戏(🗒)如冯奎卖妻(📿)喜剧如拣棉花小护青员和闹剧(🏊)如双拐从表演上划分主要有唱功(🎀)歌舞小戏两大类唱(chàng )功戏(xì )一般(🎠)都有吧峰回路转(zhuǎn )的故事情节和恐怖(bù )的(de )戏剧冲突(🚋)作(zuò )品以感人至深的唱段获胜歌舞戏(💨)一般都就没复杂(zá )的情节甚至还也(💿)(yě )没什么好戏剧冲突相似小(xiǎo )演(yǎn )唱如(🌝)光荣灯(🎲)拉(😰)场戏与(yǔ(🐠) )其余民间(♎)小戏一样随即从两小(xiǎo )戏小旦小丑发展(⌛)中成(🕤)三小戏(🚜)小旦小生小(👔)丑后来我们也出现了其余行当像(🐥)老生如杀江中的肖(🍊)恩老旦如三(sān )贤中的婆婆武旦如寒江关中的樊梨(📥)花武(💐)丑如燕青卖线(xià(🔣)n )中的时迁(🌸)花脸如包公赔(🥩)情中的包(bā(⬇)o )拯(zhěng )其(🚌)他