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导演(yǎn )陆川

中国牛叉的电影(yǐng )也少的诸如这部(⏺)寻枪(qiāng )

这(🙊)(zhè )部陆川导演的气氛神秘的影(👉)片是(👁)(shì )因为(wéi )姜文(🙉)的精(📫)湛演(🏢)技(🛂)而增(🉑)色(sè(🔂) )一(🗳)些

影片开(🚏)头直率(🆔)地(🥞)的(🚊)向我们影像展示(💬)了(👠)警察(🚥)马山姜(🌌)文饰因丢枪而又(yòu )开始了一段寻枪之旅(🔩)凛冽的剪辑迅(xù(🦆)n )速地带你直(〽)接(jiē )进(jìn )入一个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之中

姜(jiā(🐲)ng )文(wén )曾(😲)说(🍷)其实人(rén )生最根本(běn )的应该是在寻找

影片中马山自始(shǐ )至终的在这里有着那(nà )把内(⭕)带信念意义的(🎦)配枪而(🆔)生活中我们也一直(zhí )在(😂)寻找我(wǒ )们所信念的东西

去寻找(🤸)是我们(🎤)人生中(😹)的(de )一个大(dà )命题

2公民(💌)凯(🎋)恩1941年豆瓣85分

导演奥(🍉)(ào )逊(⏯)威(🍥)尔斯

1942年(🈴)奥斯(🎺)卡最佳剧本

影片以20世纪末(🏃)叶美国新闻业巨头威廉朗道尔夫(fū )赫斯特为原(yuán )型用新颖(🚺)的艺术手法表现出(🏥)了一位报业(yè )大(🦌)王的一生

一(👺)个国(guó )家的传奇一(💡)段(duà(🎅)n )国家的历史却被浓缩成一个(gè )人的奋(fè(🚪)n )斗史

此片(⏺)从始(🎿)至终一(💚)直在探寻着凯恩(👤)临终前的遗言玫瑰花蕾

但(🚭)这结果(guǒ )谁也(yě )没(🚟)有想到(🔞)这个被所有人狐疑哪怕(🤡)调(diào )查(🤹)探查(chá )的所有人都感觉背后封印着众大(🌬)机密的玫瑰花蕾(lěi )之后更(📡)是他儿时(shí )的滑(huá )雪橇(qiā(😦)o )

这(zhè )是对(🗣)(duì(💢) )那些一直在(🥩)努力再(zài )努(🖍)力调查的人而言简直那就是一(📗)个笑话(👈)而对(duì )此(🐭)凯恩对于这但(📇)是他因太早(zǎo )远远离开童年而对(duì )童年单(🥣)纯无邪(🍞)美好生活的怀念就这(🏆)么简单

3后窗1954年豆瓣84分(👶)

导演(🖕)阿尔(ěr )弗雷德(🏧)希区(✍)柯克

后窗在(🧖)美国出(🎏)名评(píng )分网IMDb上是更高的(😶)一部希区柯克电(🛃)影

希区柯克(kè )的(⛅)成功之处就(💆)取(🧒)决于人他讲童话故事的(🚽)方法他应该(⛳)不会去(🎻)可以(yǐ )制造未知(🥦)的悬念而是(🐓)让观众看见了悬念然(rán )后把(🧒)情绪紧(🐴)张

当女友(🗣)(yǒ(🙄)u )解决主人(🛤)公(🌉)进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时导(🈁)演是从(cóng )主人公的视角(jiǎo )让我(🏐)们看(kàn )见女友(🤦)和(hé )嫌疑人的三人(🥨)袭击(jī )在嫌疑人离(🎱)家很远越(🎟)来越(yuè )大近时我们(🐥)也结束感觉道越来越大(🥛)不安

说起来这(zhè )部(bù )电影(yǐng )立时会华硕到人(🎦)性(xìng )的一面偷(⏺)窥

从正在到结尾主人公(gōng )实际暗中偷窥这样的(de )一个终致分析出了一个杀妻分尸(🌙)的(🥔)案件希(xī )区柯(⚓)克成功了将(jiāng )我们的(🐿)注(📰)意力放在令(lìng )人恐惧的凶杀(shā )案(àn )上(📱)(shàng )

但(🕥)(dàn )这勾(🚐)引与被窥来讲也是发生了什么(me )在你(🏒)我身上(shàng )的(de )事当你(🏪)偷窥(💮)别人(rén )的时候也许你也曾被那样偷窥(kuī )过希区柯克在到最后给我(wǒ )们留下来了(🎏)一个更为(wéi )可(📵)(kě )怕地的东西就是如影随行(háng )的窥视(shì )的眼睛

4铁(tiě )皮(🌅)鼓1979年豆(🔫)(dòu )瓣83分

导演福尔克施隆多(duō(🆗) )夫

这是一部(🏍)(bù(🍍) )透着恶趣味的(🥛)电影情节妙趣横生但又一(😟)字一字难(🚾)懂过多的(🎵)隐喻根本无法一笔带过

一部现实中蕴满奇幻色彩的影片

一个(🤕)神奇无比的孩子可以(yǐ )有(🚇)意识的控制自己的成长他反抗(🚄)身边亲人的所作所(🍣)(suǒ )为

除此之外痛苦(🕗)压抑的(🗞)人(🏮)物(wù )关系及环(😈)境外导演(yǎn )毫(háo )不大(dà )胆直白的(de )去拍摄拍摄每一(🎙)(yī )个镜头可(🌌)以展示了(🍅)特珠年(nián )代的人间百态

奥(⏯)斯卡走(zǒ(🕊)u )过了一条太(❤)过漫长(zhǎng )的成长之路(⏮)影(📡)片(🐚)中(🔡)有着对会造成二战悲剧的时代性(xìng )与民族(zú )性的(Ⓜ)深沉思(🆓)考

影片的最(🍒)后(hò(👿)u )奥斯卡驾着(zhe )火车(chē )徐徐地向新(xīn )生活(🤼)飞奔而去祖母和影片正在一样依(☝)(yī(🍫) )旧是坐在那片生(shēng )命起源的土(🌫)(tǔ )地上时(shí )光荏苒世(shì )事变(biàn )迁(qiān )唯(🗄)有生命还(🍗)会一代(dài )一代(🌓)地继续延(🐄)(yá(🔸)n )续

5洗澡1999年(niá(⛷)n )豆(dòu )瓣82分

导(dǎo )演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一(yī )大特(👣)色风俗

洗澡虽然(rán )是男人戏无论洗澡(zǎo )吗时爱你唱歌(🐧)的胖(pàng )子爱(😞)斗蝈蝈的老头(tóu )们那(😝)就那充满儿化音的口(😞)腔(🅰)都流露出北京(jīng )市(🐀)井的温情(🔋)

一(😐)辈子(⬇)可以经营澡堂的老(lǎ(💾)o )刘早(zǎo )年(🧓)无(wú )子女两个儿子一(💖)个离(lí )家很远(🦗)多年一个(gè )因智商边缘送回身边

所有的故事(🔦)反映了(le )一个现代化的问题传统(🦓)和现代之间的(de )很不搭而导(dǎo )演选(🛑)择类型澡(🛍)堂这一个(📴)(gè )独具传统民俗活(😌)动(👝)意义的场所展开攻击故事更是将现代化态度得别有深(🍺)意

爸爸说他们要去很遥远(🧡)的地方洗(🚼)澡啊(🈶)圣湖的水不(🖥)单都(👜)能够洗涤身体不(🌳)(bú )过(🈚)还能够洗涤(dí )心(xīn )灵澡堂子(🤑)里(lǐ )放得满(💠)满的(🍍)全是的一(🍅)池子水蓝蓝的(de )老牌子上几个大字四(🤘)个(😴)大(dà )字(👤)上善若(👊)水(⛔)

上善(shàn )是(🔭)水水不光能(😌)洗净人的身体还能够(💂)洗干(📂)净人的灵魂

6太阳照(👎)常(👤)升起2007年豆瓣79分(💆)

导演(👭)姜(jiāng )文(🤶)

这是一个全是饱含符号的故事(shì )

姜文沉寂(🕋)七(💤)年之后的又一力作(zuò )由四个饱含魔幻现(⏫)实(😽)主义风格(gé )的小故事横(héng )列分为了疯恋枪(qiā(💱)ng )梦四个部分(🎭)

姜文说反(fǎ(🌟)n )正是一个故事(🏼)没有(🏼)四(sì )个(🥋)是他(🅰)们(🗻)说有四个(🤙)你再仔细看看也(🦇)就只能一个(✳)不过(guò )就一个(gè )男的(📿)和一个女(📒)的

这部(🗓)(bù(🛣) )外壳娱乐(💫)表面看来政(⛲)治的(📢)的电影是对那一(📼)个时代(dà(🎽)i )的反(👛)思值得玩味非线性的叙事(💽)手法(🤒)蕴满了对(🏧)人之(🚢)欲望的神秘(🏂)描绘每个人物都系统设置的离(lí )奇超现实主义(💌)

小提示的(🍙)是这也(🎌)许并非一(yī(🤴) )部看惯好莱坞大(dà )片人的菜只不过是需要(📅)(yào )沉(🏸)下(🚃)(xià )心来(💳)(lái )一(🤼)边(😳)特(tè )殊味道着(🈸)影(🎑)片的独有(📲)一边发掘着影(👥)片的内涵荒(🙊)诞的(de )年(😢)代无论(🚇)怎样严(yán )肃酷杀太(🙋)阳仍(🕺)然早(zǎo )上腾(🌿)起

7鸟人(🐰)2014年(😉)豆瓣83分

导演(🧀)亚历桑德(😿)罗冈萨雷斯(sī(🕢) )伊(🦒)纳里图

鸟人(🌇)是一部(🚓)在电(diàn )影语言(yán )的应(🍫)用上几乎近(jìn )乎(🤒)完(🏺)美的制(👝)作精美的好莱(lái )坞电影

一个这般狂暴痴(♋)迷于(👼)鸟的(🚌)人对人(🐯)的生活还(👪)没有一点兴趣甚(🐗)至还(🚓)到最(zuì(🎚) )后形态(🗣)(tài )心(❕)理都(🏍)开(kāi )始趋向(🌂)于鸟的人这到底是是(🔸)一个什么呢样的人

导(🍚)演(🌦)艾伦帕克按照时空(kōng )相互纠缠(🎊)(chán )的对比(🌮)手(shǒ(🎸)u )法(🍶)继(jì )续讲述了(👲)一个想像鸟儿一样飞翔(xiáng )的少年(📄)的(🅾)故事(🔶)(shì )

在故事(🐿)(shì )最后巴蒂在艾尔的(de )怀里终于(🚟)回话了他如同(🗝)彻底蜕(tuì )变般回到自己(jǐ )有过的模样(😾)倒是从来是没有经(🎖)历过战(💾)争(✴)没有阴影没有悲(📐)痛

导演正是我(wǒ )这样的话将人物(♏)露骨化去具(jù )体阐述了(🔅)现实(🚚)对人的残忍(rěn )剥夺而吸引我的也恰(qià(⚡) )好这种(👁)被过分化(huà )的鸟(🦉)人形象在他身上(shàng )看的到对(duì )自由(yó(🚳)u )的追(🚍)求和思维

8法国中尉的(🎠)女(👆)(nǚ )人1981年(♊)豆瓣79分(💣)

导演卡(🤳)雷尔(📬)赖兹

法(🥗)国中(💉)(zhō(🗽)ng )尉的女人(rén )这部影片(piàn )一(💇)类(🤗)英国的(👩)民族文(😭)化遗产电影不仅仅只(🌪)不(bú )过(guò )它是改编(🌹)而成自英国文学名(míng )著还而且它崇(🏸)(chóng )尚人物的刻(🚠)画认可长镜头的(🧐)(de )运用(yòng )特别是过去时空(kōng )其构图颇具油画(😴)风格

片中除开爱情这一传(🤒)统的主题(🍜)本片中(💴)最新颖的那就是(shì(🕸) )要如何(hé )将(😱)戏中戏这(💗)样(🦎)的(🚧)一个结构(gò(👍)u )很好(🌄)的(🙁)把握在(🆓)电影中的

影片将两个时代(🐇)两个不同的爱情(👮)故事(🚴)放到一起诉说过去时空中的萨拉与查(🗻)尔斯的爱情故(gù )事现(📿)在(zài )时空的(🛐)(de )安娜与麦(⚪)克的故(😞)(gù(🚑) )事

两个时空(👖)的反(🤩)差极有个(🌧)性时(shí )代(dài )的讽刺

一个生在维多(duō )利(lì(🍅) )亚那样的用思想(🔟)枷锁自由的(🐩)时代里彷(páng )徨无助而坚毅是为爱情你选(🐑)了反抗另一个生(🦈)在自(🍦)由陛下万(🛳)岁(🔣)的现代却结果不能想(🎿)(xiǎng )挣脱(tuō(🗳) )世俗(sú )的(🔄)链条你选了一(🕷)片(piàn )平静的(🕖)选择逃(tá(🔓)o )避

现在(zài )看样(yàng )子这种对(🤖)现(xià(🚝)n )世生活的反思依然本身深(🎊)刻地时(💥)代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米(mǐ )开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻(🧝)想(xiǎng )之间(jiān )的界限(🃏)是什么(👪)感官是否需要(yào )能(🕕)好处我们(men )不认(rèn )识世界

安(ā(🕐)n )东(dōng )尼(😏)奥尼曾说在(😹)放(fàng )大这部影片中(zhōng )我(wǒ )则一点也没(mé(😅)i )去表现出来(🚝)这个(🍭)(gè )主题这是相当的确(què(🍪) )的而我表(biǎ(🐂)o )述的是另(🦇)外的(de )人物(📝)和(🔤)现实(shí )之间的直(♌)接联(🎄)系现实(shí )事件(jiàn )是死死(🏈)地(dì )地不断地着(🕤)人物(👆)而必然的(de )

一位发自内(➗)心(xīn )的热爱拍照的(💃)摄(🔲)影师突然(rán )一天在公园抓拍到了(😚)一穿(🏜)越系列照(💕)片在经不断地(♿)放(🚸)大(🛑)后莫名(🚌)其妙才发(🆕)现那些照片里(😭)刻意隐(🍰)藏了一起(👟)凶杀案然而(🏐)还没有人不愿(📰)意(yì )完全相信他的推测

导演将社(shè )会坏境与(📭)人(🔞)物内心纠缠交织(zhī )起来去思考了一个真(zhēn )相与虚幻(🌐)的故事(🏅)即使发现自己真相也未必会(🐰)能可以证(🧣)(zhèng )明(👺)什么

影片(piàn )结尾(🏞)处主(😱)人(rén )公和一群很奇怪(guài )的年轻人挂上不必然的(de )虚拟网(🔍)球在一番(⏬)未果(guǒ )之前主(zhǔ )人公也渐渐(🐕)地的(🈳)正在由现实结束走(zǒu )入了(le )虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分

导演新藤兼人

裸岛(⛅)是新(💷)藤兼人20世(shì )纪60年代创作的一部影(🚿)片(😄)正值(🉐)春季二战结束了后日本的(de )重建期

这部没有人物对白的电(🀄)影对岛上艰难地环境的描写主体形(🧟)象了岛上夫妇生存下(🕶)来的艰难地即便(✝)有时候(✔)也会(huì )更加(jiā )的无奈(🧝)阴郁和很厌烦但他们(🕥)那就只要能坚持了下来

例如影片到最后(🛷)女人把好不容易挑来(🐾)的水彻底(dǐ(🔂) )洒(sǎ )了狂烈的扯(🥂)掉自己种的蔬菜然后(✋)把在地嚎啕(🌚)而到(dào )最后(hòu )那就从(cóng )地上爬起来再乱(luàn )词着(🛺)机械(xiè )的工作(zuò )为了生(📲)存的而又不(⛅)得(dé )不做的劳动这就更(😏)加运用(🤮)对(👊)比了他们对(🥊)生的渴求和忍耐(🚎)的精(jīng )神

一(🦌)个(gè(📡) )简简(jiǎn )单(💷)(dān )单的故事(shì )却非(fēi )常(🦏)好的反映了二(📁)战后60年代的日本社会情况以(⛹)及日(🔔)(rì )本大(🏊)和民(🈶)族的心(🕜)态