• 1什么原因离婚后绝(🕉)对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演者
• 3中(🖊)(zhōng )国古典文学发展(🎉)到明(míng )清(🥈)之际弹词(👁)文(🌄)学作为(wéi )
• 4什么是演(🔤)小品

1什么(me )原因离婚后绝(🔓)(jué )对不能复婚

每一个有(yǒu )血性和情感洁(jié )癖的人(ré(🍍)n )都不可(🏙)能原谅她(🔋)说能够原谅那是假话心(👤)里的阴影和(♌)疼痛像(xiàng )针(🥚)一样扎得(dé(🚩) )人(🤴)不舒服不可(🗃)能消的(de )

出(👙)轨啊那样(🛥)的事有第(🍆)一(🎴)回就会有N多回感(🐮)(gǎn )情出轨得象吸(😎)毒一样让(rà(🤚)ng )人(🎤)上(🕘)瘾初次经历精(♓)(jīng )神(🚂)出轨(🥩)的人(rén )试图过外面新鲜的西瓜肉体的人非常(🙃)容易立即背叛这些人自私自利人格(✨)恶劣对婚姻(yīn )不忠对伴侣不(bú(🎟) )洁对(duì )家庭(🧑)不(🐎)负责对他放纵这样的人ta谁(shuí )都不是(🥗)很爱只懂(🐹)得爱自(zì )己根本不也没(👉)去想自(💹)己的行为会对家庭照成多(duō )大的(🌌)影响和伤害也绝(🌁)对(⏱)不会去想以后会(🐶)咋样(yàng )ta只想蝇头小(🌲)利感官上的享(🤡)受和(hé(🏞) )眼下的(🔴)刺激

婚(⏯)姻不忠(❕)和(hé )背判家庭的人一旦(🐩)有那(nà )样的想法很(hěn )难再回(huí )身的这个人你留得下来ta的人(rén )也不必挽留ta的心(🔗)即使有一天(tiān )回归到(🦉)家(🏣)庭你也很难绝对的保(bǎo )证ta绝对不会再出门浪

精神出(chū )轨的人灵(líng )魂(hún )不很干净伴(bàn )侣会觉(🎆)得很脏一他(tā )知道ta跟别(🐣)人(rén )在床上恩恩爱爱的场景是会觉着作呕(🐏)从心里排斥

一(yī )次(🚓)不忠百次不(bú )需要

从精神(😙)出轨的那一刻起隔膜就早再(👇)产生了感情也回不了了(le )夫妻之间很多东(💼)西(🤗)都是(shì(🏢) )可以商(🌖)量商量只(🌲)有那出轨这件事不行(🏚)的话这是(📢)原则(🥪)(zé )和红(🕧)线(🔊)又不能碰一碰婚(hūn )姻(yīn )就玩腻了想(🍐)(xiǎ(🍆)ng )离婚后也不可能(🔄)(néng )再(zài )想复(🖼)(fù )婚

2大河儿女(🚓)杨窑主扮演者

编剧(🧤)王之理(lǐ )王少华导演安建(🌛)

古(gǔ )装电(🏛)影陈(🎞)宝国(guó )赵奎娥王(🍋)同(😁)辉

大河儿女剧(📮)情(👟)介绍

河南中部三(🍒)河镇的(de )风铃寨以柴窑(➗)烧制出上好的钧瓷而有名故(gù )事就从当地的(de )三大窑主贺家(🧗)叶家和(hé )杨家(🍖)中(💢)展开贺(😾)家的大儿子贺青(🐺)因可以(🌥)参(🐗)加五四运(🌬)动遭围攻他历尽艰(jiān )险逃回风铃寨却被当地警察突然发现不得已逃到湖(🐵)北(🤝)武汉能(🍂)参加(⤵)了(🐒)京(🅰)汉(📒)铁路(lù )总(🔝)工会之后能参(cān )加共(👳)产党加入新(🛑)四军贺青(🏣)的弟(🤗)(dì(🥗) )弟贺晨(🏢)亡(🥄)命(🤽)上海滩逐渐(🏐)地蓝月(🗂)帝(dì )国顶级杀(🏽)手(shǒu )再(👢)后来(🚜)随便借日本(🕷)人唱戏(xì )的时(👪)机关公挑袍纵身跃下戏台刀劈日本军(🗑)(jun1 )官自己也死在鬼子(🔚)乱枪之上叶飞霞为解(jiě )决(jué )的办(bà(❤)n )法叶家财产问题而决(🎦)定(🏼)放弃了自己(🍃)的感(gǎn )情娶三河镇的富商之子(🎋)邓明(😖)轩并(bìng )接管了邓家的商(📋)铺和(😊)生(shēng )意她(tā )侠胆义(⬆)肠解决共产(chǎn )党(dǎ(☔)ng )与日(🚩)本人博(👭)斗相继才成立船队建立河上运输线来开展抗日(rì )工作杨运来因(👌)和贺家叶家联合抵(👲)制军阀(fá(🔊) )而被禁(jìn )止打(dǎ )开装窑(🎢)后家境家族没落被逼卖(🏾)妻卖女(⌛)后服毒自杀(shā )其女(🔴)杨豫(🤓)凤(fèng )颠沛(🎋)流离最终一并加入中(🗽)国共产党

3中国(🚨)古典文学(xué )发(fā )展到明清之际弹(dàn )词(📼)文学作为(🔫)(wéi )

弹(dàn )词(🦇)(cí )也叫南词(cí )是中国传(🚥)统曲(qǔ )艺(🔫)形(🏊)式类别(bié )的(🥪)一种艺术形式在明清时(⛓)(shí )期(😝)越来越广(guǎng )泛流行于南(🍛)方的一种用琵琶三弦钢琴伴奏的讲唱(chàng )文学形式总体(tǐ )上看(🐲)弹词的在明清之际繁荣起来主要有以下(xià )4个原因

1明(💫)(míng )清之(🥤)际的文化(huà )市(♑)场需(xū(🤡) )要(🆙)是弹词繁荣的根本原因

2明清时期的社会政(💾)治环境客(🥫)观上得偿(🎷)夙愿了弹词(🔶)的繁荣(róng )

3明清(😼)的新(📤)潮(🤴)(cháo )时尚(🙃)启蒙思想解放刺(cì(📳) )激了女(🌜)性(🔨)以及主力(👏)军联合弹词的创作和(🚶)表演

4对杰出古典的文化(huà )遗产的继承(🍉)是弹词繁荣(róng )的历史(🦑)原因(yīn )

弹词属于民间说唱文(🌥)学弹词很有可能起源的故(gù )事于早期的瞽人诵(📗)诗公元前16世纪可追溯历史到宋代的陶真宋代民间流行的一(😾)种说唱伎艺亦作淘真(📇)金元两代(dài )再(zài )继续反展(🐓)这些艺术形(🦓)式在民间只不过较低但声势规模要(👰)(yào )知(zhī )道(dà(🆗)o )小点

至明中叶(⬜)情况大变资(zī )本(🏼)主义(📃)萌芽出现东(🎆)南沿海和珠江流域的江(💑)浙(zhè )粤闽(😳)湘一带商(👮)品经济空前发达市民(mín )阶(jiē )层极大逐渐扩大茶楼书(🤰)场(🕵)勾(🎹)栏瓦子(😟)密布(🤡)大小(🚲)城市民(💯)间说唱便(bià(🐱)n )迅(xùn )速曾经的人民大众的比较多文化娱乐形式

嘉靖(jìng )时(📴)期田(🥔)(tián )汝成所描绘杭州(🎎)西湖民间娱乐盛况(kuàng )说

其时优(🔡)人百戏击(♉)球(🐟)时(👂)关扑(pū )鱼鼓弹词声音(📻)(yīn )鼎沸到了万(wà(👊)n )历(lì )年间吕天成说

有弹词(cí )多鼓者以小鼓最终拍板(🈳)说唱于九衢三市亦(🎋)有妇人以被弦索(suǒ(😏) )如此声势(shì )规模的民间说唱也不需要大量(🈷)的说(🐜)唱材料想(💌)罢(💬)弹词创作便(🚸)在(zài )这(✡)种文化市场要(🐓)刹那之(zhī )间渐(jiàn )渐发(😨)展(zhǎn )中起来(🛁)不知为何参与创(chuàng )作的是一些活(huó )跃在(🧕)民间的本身创作能力的说唱(chàng )艺人

还(hái )可可以推知普遍的民(🚞)间(🐎)说唱(🍿)单(🔶)靠一两个人或几个人创作(zuò )是比起太少(👔)的(🥧)加之那时民间(😦)艺人自编自演的作品应(⛽)在不少

到了(🧐)清朝时期文(💌)人创作就如雨后春(📏)笋了如著(zhe )名的(🖍)白蛇传花笺(🍥)(jiān )记二荷(💜)花(huā )史(shǐ )玉钏缘全传(🍥)等皆是因为(✋)此(🚛)期至(❣)康熙乾隆(👮)年(niá(🚂)n )间文人创作则(🛄)成轰(🌶)轰烈(⚪)烈的爱之势现存所知的绝(jué(🏦) )大部分弹(🐛)词作品多产(🥝)于(yú )其间或稍(🚀)(shāo )等片(⏯)刻

当然了严不意义(🎍)(yì(🧦) )上(shàng )的弹词属(😤)于(🗾)民间说唱(💷)曲艺即伴着弹拨乐器初始时(shí )为琵琶三(sān )弦当时参加扬琴鼓(gǔ )声拍板等可再通(tōng )过说唱的脚(📃)本而文人(rén )所创作的弹词实(🦋)是是比较(⏹)好横平竖直或十分横平竖直的长篇叙事诗

这类(👦)作品若(ruò )主要用于说唱则需通过(🔬)改编后若(🚾)改编而成分章段称为摘锦也文(📺)化市场需要个(🎗)性使然(🍴)明清时期就有一大批专事(🍩)专(zhuān )善(🅾)改遍文人创作弹词用于(🎒)民间说(shuō )唱(🐜)的大家高手本案所涉柳敬(jìng )亭是一位(🍤)

在清(🏿)朝较(🌽)著名(🛃)的有马如(🆕)飞咸丰同治(🕦)时(🖨)苏州吴音(🌸)(yīn )弹词(🌕)名家史(shǐ )载他(tā )聪(👢)(cōng )慧难学交游甚广与苏州的江挺(🔘)三倪听松潘(pān )瘦羊等兼(💊)职(zhí )做(🥡)分工对(duì )说(shuō )唱弹(🛸)词(🏕)的开(🌸)篇道(🖥)白插科等(🧚)(děng )参与改编成这实是(shì )是学(xué )生(👋)集(🏺)体改编(🏰)而成

足以证明明清之际(jì )的弹词运作已连成产供销一条龙创作改编民间艺人说唱快速普及

市场是需要是加工(👠)生产的导(🐡)向与动力(lì )弹(📕)词(🏠)文学(🐛)(xué )兴(😆)盛于明(míng )清(👚)那一(yī )特定历(🐁)史时期的文化市场不需要(yào )是(🐅)最根(⚪)本的原因

02明(míng )清时期的社(shè )会政治环境客观上促成(🧜)了弹词的繁荣(📕)

在清(🏼)民族斗争则贯彻始(📔)终(zhōng )清初40余(⚡)年里(🎴)反(🎸)清战争一直未(wè(🥋)i )断东(dō(🧝)ng )南沿海与西(🔇)南的民族抗清(❄)斗争一直坚持到康熙初期台湾由郑(🎄)成功组(💴)建的抗(👶)清(qī(🏏)ng )政权则要坚持到康(👚)熙中期

1840鸦(📥)片战争结束(🎤)后大批列强(😺)(qiáng )入侵所影(🐶)响(xiǎng )到的一(🔒)个个历史(shǐ )事件再次不暴漏了清朝统治者(😄)的(de )腐朽八方人民在(⏸)忧虑民族存亡的同时更变(biàn )深了反清情(⏱)绪待到(dào )清末孙(sūn )中(🏵)山在南方(fāng )领导辛(📺)亥革命(mìng )依(🍋)然(👔)以驱(🦄)除鞑虏可以恢(huī )复(fù )中华为(🐠)号(🍀)召

这些个(🔨)激烈的(de )的政治斗争(❣)强烈(liè )地强(qiáng )烈的(de )刺(🚉)激着半个民族其(🍌)(qí )中又以南方为甚(🚛)这与许多(duō )重大的事情政治斗(dòu )争事件(jiàn )发(😀)生在(zài )南方有直接关系如胡党(🔥)蓝党大狱苏(🙁)州倡乱(luàn )扬州(🌐)十日嘉(⚡)定(☕)三屠等而(ér )明亡清立这一重大的(de )事情社会变革(📎)更(gèng )是(🎯)所(🎞)有的民(🔭)族(zú(💔) )无法接(🍱)受的(de )事实与绝对无法(🎬)冰释(🛥)的情(🚗)结

在此情(qíng )况下(🏼)一(🚜)些更具民(mín )主与民(mín )族意识的作(zuò )家动员文(wén )学(📆)创(chuàng )作用以能表达人民大众的情感心(xīn )声也就是很自然的了(le )

弹词本来通常是表(🤮)现出(chū )才(cái )子佳人(rén )缠绵爱(🎶)情故事的文种入清后却直接出现了(le )很多歌(🚫)颂保国除(chú )奸佞(📗)爱国情怀救亡鞭斥害忠奸臣误国(guó(🌺) )卖国求荣(róng )无情揭(💑)露昏(🤼)君奸臣政治腐败的所(suǒ )谓政治的(de )文学作品原(🥠)因(🐿)即只在于此(🤧)如天雨(💧)花再生缘榴(liú )花(💲)梦(♓)庚子国变弹词(cí )等

这就有(🍬)(yǒ(👘)u )个问题(📮)可(📚)回(huí )溯历(lì )史(⏬)中(🚵)国古典文学中也有很多文人(rén )用诗词曲来反应(🧘)相似的历史生活到(🕦)了明清之际文人们(🏙)为甚(🥍)么不选用天然这个正统(♎)(tǒng )文种而建(📎)(jià(🎳)n )议(yì )选用(yòng )弹词呢(ne )

最(🦔)本质的原(😘)因本(běn )质(zhì(🦐) )诗(shī )词(🗽)(cí )曲是主情而非内(🏓)总管(🌻)(guǎn )的(🏋)此方(🏭)面的例证隐(🌠)隐不用多(🔑)举去(👣)看看那些文(🔭)种的代表(biǎo )作几乎也是抒情(🤩)短(🌥)制

是对那些(📑)个风起云涌血与(yǔ )火的(de )政治(🔩)斗争历(lì )史若不光(guāng )行最简(jiǎn )形矩(😝)阵于抒情叹息一番反而(é(🌂)r )欲生动活泼(🈹)具体详(xiáng )细地反映甚至于(🕝)达到(🖲)重临(🚭)特定历(lì )史(👁)史实画面(😀)(miàn )的目的看(☝)样(🤟)子诗(🕟)词曲是难以(💫)独挡一面的(👍)

不过(guò )诗稍有例外文(🔨)学(xué )史(🏝)上(🙉)确有几篇(piān )较长(🌝)的叙事诗作(🍂)如氓陌上(🍶)(shàng )桑孔雀(🦓)(què )东南飞木兰辞(cí )长(🔡)恨(🏯)歌(gē )等但(dàn )那些诗的(🌉)情节都比较(🔼)比(⏪)较简(❣)单的人物(🚅)形象确实是粗(🗃)(cū )具轮(📍)(lún )廓(🍦)所以(yǐ(🗒) )建议选用(📺)(yò(🥐)ng )这种传统(💈)意义上的(de )叙(xù )事诗不单艺术表现上(shàng )太(🦋)受限(xiàn )制主要(yào )点内容容量太(🤖)小(xiǎo )

这样(🆕)在(zài )此情况下(🚑)唯一(yī )的最合适选择是长篇小说(🛂)(shuō )明清(qīng )时(⛷)代的长(zhǎng )篇(🤰)小说(shuō(😵) )不过是(🐖)散文体已趋成熟论是叙述曲折生动的(de )故事情节还是形(🌱)(xíng )象的(de )塑造丰(🍛)(fēng )满鲜明的人物形象肯定可以(🏆)(yǐ )设置有(🚳)名的(de )生活环(huán )境抒发感慨急切的思想感情不过都能大(🍛)(dà )限度地(dì )不满(🍃)足作(🛐)家们所要思(🚦)想感情的(🚩)一(yī )切(🍕)(qiē )

但在明(🖋)(míng )清时代的(🥋)南方(fāng )其一(yī )散(🚯)文(wén )体小(🧛)说远(👞)(yuǎn )不如我弹词(🥑)影响大

其二散文体(♿)小说远不如弹(✝)词作品(🌔)传播快(❎)有未必能数计的(de )民间艺人为生计为(✡)求乞而奔(bēn )走四方(🦔)日夜(yè )传唱(😹)(chàng )

显而(ér )易见(🌂)作品也易(🌓)为社会得(🤙)到与(yǔ )也易出(🍰)(chū )现社会影响这(zhè )对一(🌗)丝(sī )一毫时代时期的作(zuò(🌥) )家(🧖)都具备如此(🐛)大的吸引(🎫)力

其三文化(📿)(huà )市场必须弹词(cí )

其(qí )四作为专事改遍弹(dàn )词的民间艺人(🕡)改编一部(🔮)基本都是七言韵文的弹词为说唱曲艺弹词要比改遍一部(bù(🚁) )散文体小说太容易得多(🐐)(duō )致使他们更多谢了作(zuò )家们(men )写弹词

因(yīn )了这四个原(🤗)因那时(shí )许(xǔ )多作家便将弹(🏩)词与小(🈷)说(♌)二者加(jiā )强起来写即用(📼)弹词的形式(shì )作小(xiǎo )说但严(📛)(yán )格一点意义(✡)上的弹词说唱曲艺一般文人(rén )写不来写不(bú )好也不是(🐚)很(😰)大(🧢)屑(xiè )于写

所以才他(🎪)们虽在名义上主观上是用弹词形式作小说但(🚏)导(dǎo )致是文人雅士就低难能(🖱)所以(📐)求实际抄下来的(de )却也也(🎮)很雅或比较(jiào )好雅的长篇叙事诗尤其是女作(🏭)这(👁)也就是(😹)上文(wén )所述文人(🐥)弹词一般(🌶)又不能然后(hòu )供民间艺人演唱而(🚷)需(🐄)专(🍍)人改编(biān )后(🎬)的原(🖋)(yuán )因

03明(⛲)清的新潮启蒙思想解(🚲)放促(cù )使了(🔽)女性作为主力军(👴)参与弹词的创作和表演

先驱(😖)们回驳(😪)存天(💁)理(lǐ )灭人欲(🚫)的(🥫)伪善(🚥)道学(🍩)实质是(🗃)(shì )积极倡(🤽)导人性人情的桀(🚸)骜(ào )是(shì )呼唤(🌪)个性(💰)的解放(fàng )与(🧥)个性自(zì )由是(shì )那些要求人的自(🏄)我发现(xiàn )与自我价值的(🔛)实现

那些新思想(🏧)对所(♒)有的民族的思(🔳)想解(jiě )放能起了极高的影响其中对(💺)女(🔗)性的(💀)影(🚖)(yǐng )响尤甚这(zhè(👵) )是只不过千百年来女性较(jiào )男(ná(🐈)n )性受封建政(zhèng )治制度(➕)礼(🗒)教的压(⏩)迫(pò )重(🚯)得多

恰恰在这种(🏧)时(⛏)尚新潮思想的启蒙影响(👍)下大批具有民主觉(jiào )醒意识(👛)与思想(xiǎ(🏯)ng )解放意(🆎)(yì(🌩) )识的知识女(🚒)性(📘)加(jiā )入了弹词(cí )创作的行列用(🎐)她们浓重的(🙄)心态感(🖱)受视角(🌲)识见宣泄她们的情(🍬)感能(🐒)表达她们的愿望

因此女作(zuò )弹(dàn )词所(🏑)(suǒ )表(biǎo )现出的女性题材内(nèi )容确切上有两个

一是批(🔴)(pī )判(🍼)揭漏(🖍)封(🗺)建(🏚)(jiàn )专(📏)制制度(🔀)封建(📳)思想封(fēng )建(🎦)礼(🙋)教对(🛷)女性(xìng )的乃至于约(🌒)束与迫害(⤵)控诉以男性为中(⏰)(zhōng )心女(nǚ )性为附庸(🎯)(yōng )的封建家庭体(😗)制给女性会造成(chéng )的玄秘不幸

许多女(📰)作都是揭露批判一切封建皇(🐿)帝选美权奸恶(è )吏拦路抢劫逼嫁(jià(🚫) )妇女的内容(róng )如金(🚕)鱼(🎻)缘榴花(🌉)梦九仙枕双鱼佩(pèi )四云亭等有(🤚)的还(há(🖲)i )暴怒地直斥皇帝何(hé )人昏君图贪恋美色(😴)(sè )江(jiāng )山不狠狠(hě(🛬)n )的婵娟(✂)

不少作(🚠)品控(👓)诉(💢)封建家(🥐)长制的罪恶(è )如再(🎏)生(🌺)缘(😷)榴花(⛩)梦都写到家(📈)长对(duì )女(🐶)儿(ér )几次三(sān )番逼嫁天雨(🗨)(yǔ )花中的(de )家长左维(👗)明是(shì(🦔) )封建道(dà(🥩)o )德伦理(⏭)的化身他忠孝节义至真至善至美但主(zhǔ )掌家法却一个(🔮)活阎王(🌪)禁固妻子乱(🔥)杀(♎)人侍女逼女(🍤)儿投水

笔生花用了也很(🚓)篇幅(🕡)控诉一夫多妻(🎒)制给偏室(🙀)造成的独拥香衾(qīn )孤凭绣枕的精神痛苦玉(♉)连(liá(🐨)n )环则写了御史子孙(🎈)皓猥亵(xiè )妇女嫖赌卖妻的(🎢)故(👅)事(🈵)

二是态度女性对思想解放人格独立(📮)张扬(🍿)不羁人生自由人生得到幸福(👌)男女平等(⛏)婚姻自由建功立业(🧣)参政(zhèng )议(💣)政等方面的渴望(💁)

这(🗝)类内容(👉)所构成(🤶)了女(🏂)作的主旋律主色调也(yě )是弹(dàn )词文(wén )学中最具思想价值的内容在女作弹(😷)词中(zhō(🏺)ng )像总恨朝(💂)廷(🔷)无女试屈杀多少女才人女郎多缘在深院纵有高才怎打听(🌊)到女(nǚ(🐚) )郎会折蟾宫(🙇)桂蛾(🌧)眉(🌽)全不输男儿(🌐)的(🕝)诗句(💘)不时而且(qiě )

而有此不(🍾)平以致(🙈)弹词中(🏢)的许多女性来讲其(♑)它不少是(📴)女(🔌)扮男装而且特殊理由不少(shǎo )是逼嫁又各(gè )种办(🍛)法一一多为金(🚯)榜(🍔)题名或沙场建(🕡)勋而官至几品有的掌管朝纲参政议政有的神灵一(yī )方(fāng )恩泽百(🎚)姓

其实都尽量努力在广(🏾)阔(🆖)的社(🆔)会(huì(🌧) )大(dà )舞台上欢乐地(📹)地可以(yǐ )展示(shì(🕢) )女(👴)性的德才(cá(🚄)i )智能从(có(🌕)ng )而额外充分的(😛)人格尊严

描(✏)写出女(😡)(nǚ )性反(fǎn )封建(🏺)(jiàn )求革命内(🆑)容的文学作品在明前(💱)的也有不少如唐(🥄)(táng )传(✉)奇宋元话本元杂剧等但这些作品的深度与力度(😞)都(💀)也是非(🐵)常够有不少甚至于应该(🆗)一(yī )些地以封建反封建普(pǔ )遍缺乏新(🐵)思(✊)想新理论作(📔)指导有不少仅仅以某些人物(wù )的自身(🈲)感受(🕕)到朦(méng )胧地不断地(🦍)(dì )地拜求某种(🅱)真正的解脱严重缺乏(fá )并(🥩)无的时(shí(🐎) )代熟悉高度(dù )与现实生(🏚)(shēng )活(huó )广度

所以明清(qī(🙂)ng )之际的这些个作品明(míng )显地与这一时(💓)期(🤵)的时尚思想影响有着再的因果关系当然了晚清时(shí )期的秋瑾等(🏩)女弹词作(🍰)家(jiā )则(zé )已不是什么一般地给予影响(xiǎng )只(zhī )是(🍓)已下(xià(🔧) )一界(jiè )淡然的新潮前(♋)卫思想(xiǎng )的(de )倡导者了其作品也并非(😴)时尚思想的隐蔽点反映而(🎷)无比(🥐)新潮前卫思想的政治宣(🍀)言了

如秋瑾作精卫石开篇就(jiù )有

扫尽胡(✍)氛安社稷(📋)由来男女要平(♈)权二万(🌈)万姊妹(🔴)痛苦的呻吟蜷(quá(🍕)n )卧于(🛤)男儿之中作玩(⬆)物(wù )而也(🎩)(yě )不知羞(xiū )为(🛶)奴(nú(🕯) )隶而(🤩)不以为耻(🀄)反以为荣祈(qí )余二万(🔠)万(⌛)女同胞无(♌)(wú )负此国民(🍥)责(zé(🥣) )任也

04对(🧣)优秀古典文化遗产的继承(🖐)是弹词繁荣的历史原(yuá(👋)n )因(📷)

如再生缘天雨花(huā )榴(liú )花(huā )梦(mèng )等都会或强或(huò )弱(👕)地(⭕)(dì )感觉道(dào )在人物的刻画上情节的编织上环(💎)境的(📖)设置上(shà(🏔)ng )语(🚸)言的运(yùn )用上等方方面面对(🕗)前(🚊)代(dài )门类丰富文学作品艺术(🎪)手法(🖱)(fǎ )的合理(🍗)借鉴但要细(♟)思细(🚄)考究(💡)竟是什么人(rén )借鉴(♐)于哪(nǎ )类哪部(bù )作(🔸)品却又只觉得尴(gān )尬(👇)了

比(👡)如说榴花梦的构造架(🤵)构(gòu )为主人公(📗)桓斌玉(yù )梦人榴花(📬)林遇上五位上界仙女其(qí )后五仙女下凡尘世(🥦)转为五位(🎻)美女经过众多波折(shé )与(yǔ(🐊) )桓聚在一起后(hòu )又一起元始远(yuǎn )远离开尘世返回上(shàng )界

可以明显看出(chū )这个结(⚾)构(🖊)与水浒(😪)(hǔ )传红楼梦十分相似然即(🦆)便如(rú )此也没敢主观(guān )臆断地说那是(🛴)合理(🐵)(lǐ(✋) )借(🔫)鉴(jiàn )了水浒传红(🥩)楼梦的结构(♿)方法

大概文学作(🍌)品的艺术营(yíng )养物(wù )质吸收大都(🙃)极为一部红楼梦可谓集中(🙈)国古典文学艺(yì )术手(🥡)法之大(🗯)成但谁也敢言词外之意地人证作者曹雪芹那就(jiù )是(🎾)受了(🛒)(le )哪类(🐮)(lè(🤷)i )哪部作品的启发与影(yǐng )响

但(🏡)无论是(shì )能否实(shí )指虚指弹词的确觉地大量地完全(quán )吸收(🎠)了前代众(🏐)多(🌧)文学作品的营养则是不容怀(😷)疑的要(📩)不然(🛢)凭空肯定不(🌷)(bú )会出(🤸)现(👉)出极为量(➿)大质(🥦)高的作(♉)品

事实上弹(dàn )词另(🚖)外中国(guó )古典文学蛇(shé(💔) )宝(🍹)宝的最后一个文(wén )学(xué )品(🏷)种正是因(🤮)了(🏿)(le )它各个应用广泛直接吸收了前辈诸文学作品的艺术(shù(🐞) )营养才(cái )得以在(🔻)(zà(😩)i )古典文(📑)苑中卓然屹(⤵)立(🎰)独领风骚

前人种(🥝)树后人乘(🥘)凉这(🧤)差不多(🐑)(duō )是事物发展的必定规律

回答一切就绪

4什么(🦂)是演小品

拉场戏(📲)属东北地方剧种是二人(rén )转的分支艺术民间俗(sú )称(🏿)小棋落是由扮成小旦小生小丑等行当魔术表(biǎo )演的民间小(🍙)戏此剧(🏢)多由一(🌓)男一女说唱(🚏)音乐(lè )会俗称二(⛅)人转由于更具备(bèi )戏曲(🍍)艺术特色故(🍮)称拉场(🥂)戏共三折子戏五十多出(🦁)

拉(🖇)(lā )场戏(xì )俗(💥)(sú )名拉(🔎)场(📀)玩意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物戏(🍨)和东北地方戏(🌍)它是(🛏)用(yòng )二人转曲(qǔ(🍅) )调(diào )演唱的(de )民间小戏(🌚)拉场戏(🧦)传统剧目(📑)有(🕳)四五(❣)十出有的(🍞)依附二(èr )人转(zhuǎn )有(😪)的来(lái )自莲花落或十不(bú )闲有的依附民歌(🥁)小(🔲)(xiǎo )曲(qǔ )另(📜)外的(de )是从(cóng )评剧(🛁)(jù )梆子中移植者来的(de )曲调有(🚰)板(🚓)腔(🔃)全和曲联(👜)(lián )体两种前(qián )者如(🕛)罗裙记(jì )回杯记后(🔍)(hòu )者如寒(hán )江关二大妈探病(📎)等(💂)新(xīn )中国(guó )组建后东北三省排演了许多新拉场(🛎)戏如光荣(róng )灯全家光荣父女(nǚ )进城新拜年表兄弟要家当新婆媳(⛱)闹(🌠)碾(niǎn )房三张彩礼单红(hóng )杏花开和拉场戏和中国其余地(🌙)方(🔢)戏(♐)曲(🔖)一样在艺(✴)术手(🧒)法上(🤢)是水墨写(🦈)意的人(🔹)(rén )物(wù(🌂) )能上场(chǎng )这个可以自报家门民(⬜)间环境等(🔶)都可以不伴随着(💪)剧中人物的唱词来变(🎫)换(huàn )如冯奎卖妻中从冯家湾到卖人时(shí )一(📢)路(lù )景(jǐng )物都是(👿)实(😨)际人物的(🥁)唱词(📙)推荐(🥦)进(jìn )去的(🤽)(de )拉场(🌘)(chǎng )戏的种类从(cóng )题(🔦)材内(🍅)容上划(🚨)分有正剧如杀江打渔杀家(🐽)悲(🧚)剧旧称苦(🌂)(kǔ )戏如冯奎(🐹)卖妻喜剧如拣棉花小护青员和闹剧如双拐从(🤮)表演上划(♉)分主要(yào )有唱功歌舞小戏两(🍐)大(🤭)类唱(🥑)(chàng )功戏(😑)一般都有吧(📈)峰回(huí(🌉) )路转的故事情节和恐(😜)(kǒng )怖的(💮)(de )戏剧冲(🍎)突作品以感(gǎn )人至深(🍖)(shē(🔊)n )的唱段获(❣)胜歌舞戏一般(⌛)都就没(méi )复杂(zá(🔬) )的(de )情节(👽)甚至还也没什么好戏剧(🏢)(jù )冲突相(⏹)似小演唱如光荣(ró(⛎)ng )灯拉场戏与其余民间小戏一样随即(👀)从两小戏(xì )小旦小丑(🏟)发展中成三(🛩)小戏小(xiǎo )旦小生小丑后来我们(men )也出现了其(🥅)余行当像(xiàng )老生(shēng )如杀江中的肖恩老旦(🐋)(dà(✴)n )如(🖍)三贤中的(de )婆婆武旦如寒江(📹)关中的樊梨花武丑(chǒu )如燕青卖(mài )线中的时(🤾)迁(🦀)花脸如包公(💊)赔(⛅)情中的包拯其他