• 1什么原(yuán )因(yīn )离(lí(🎯) )婚后绝对不(🎡)能复婚
• 2大河(🚞)儿女(nǚ )杨窑主扮演者
• 3中国古(🤭)典(diǎ(🏧)n )文学发展到明清之际弹词文学作为
• 4什么(🚲)是演小品(💩)

1什么原因离婚后(🙌)绝对不能复婚

每一(😢)个有(🏯)血(🚾)性和情感(🕹)(gǎn )洁癖的(🌛)人都不可能原(🤽)谅她说能够(gòu )原谅(🦏)那(🧡)是假话心里的阴(🗂)影(📰)和(🅾)疼痛像(🍉)针一样(yàng )扎得(dé )人(💿)不舒服不可(kě )能(né(⭐)ng )消的

出轨啊那样的事(shì )有第一回就会有N多(duō )回感情出轨得(👍)象吸(🕟)毒一(yī )样让人上瘾初次经历精神(🐈)出轨的人(🗯)试(shì )图过(guò )外面(🏛)新鲜的西瓜(➰)肉体的人非常容(róng )易立即背叛这些人自私自利(lì )人(🐚)格恶劣(liè )对婚姻不(🤤)忠(🏂)对伴侣不洁对家庭不(bú )负责对他放(🚉)纵这(😡)样的人ta谁都(dōu )不(bú )是很(💓)爱只(💽)懂得爱(👽)自己根本不也(👾)没去想自己(🔍)的行为会(🔟)对家(jiā(📤) )庭(tí(🎛)ng )照成多(🏔)大的影(🍜)(yǐng )响和(🚙)伤害(⏩)也绝对不会去想以后(hòu )会咋(🛏)样ta只想蝇头小利感官上的享(xiǎ(🦏)ng )受(💅)和(💸)眼下(㊙)的(de )刺激

婚(🚢)姻不忠和背(❌)判家(jiā )庭的(de )人一旦有那样(🌂)的想法(fǎ )很难再回身的这个(gè )人(rén )你(🍐)(nǐ )留(🔋)得下来ta的人也(yě )不必挽留(🆓)ta的(🖌)心即使有一(🏄)天回归(🉑)到家庭你也很(👽)(hěn )难绝对的保(bǎo )证ta绝对不会(📣)再(zài )出门浪(🌴)

精神出轨(guǐ )的(🍻)人灵魂不很干净(🍬)伴侣会(🔺)觉得很(😖)脏(🕴)一他(tā )知道ta跟别人在床上(🎮)恩(🌐)恩爱爱(😯)的场景是会觉着作呕(🔙)从心里(🌍)排(㊙)斥

一次不忠百次不需(🤾)要

从精神(shén )出轨(guǐ )的那一刻(kè )起隔膜就早(🥎)再(🤢)产生了感情也回不了了夫妻之间很多东(💑)西都是(👦)(shì )可以商量商量只有那出轨这件(🉐)事(🌓)不行的话这是原则和红线又不能碰(🐔)一(🀄)碰婚(🌵)(hūn )姻就玩腻了想离婚后(📜)也不可能再(🕸)想复(fù )婚

2大河儿女(⛱)杨窑(yáo )主(zhǔ )扮(bàn )演者

编剧王之理王(wáng )少华(👃)导演安建(🤖)

古(gǔ )装电(dià(🙋)n )影陈(😲)宝国赵奎娥王同(🛠)(tóng )辉

大河(hé )儿女剧情介绍(🌨)

河南中(🌈)(zhōng )部三(🐛)河镇(zhèn )的风铃寨以(🐰)柴窑烧制出上好的钧瓷而有名故事就(🖼)从当(🔪)地的三(sān )大窑主(🚣)贺家叶家和杨家中展(zhǎ(🚣)n )开(kāi )贺(hè )家的大儿子贺(🎷)青因可以参加五四运动遭围(👞)攻他历尽艰险(🛹)逃回风铃寨却被当地警察突然发现不得已(yǐ )逃到(🥂)湖北武汉能参加了京汉铁路总工会之后能参加共(👣)产党(🦇)加入新四军贺(hè )青的弟弟(🈵)贺(📉)晨亡(🐰)命上海滩逐渐地蓝月帝(💰)国顶级杀手(🌞)再后来(lá(💎)i )随便借日本人唱戏的时机(🐅)关公挑袍(🍞)纵身跃下戏台刀劈日本军官自己(😋)(jǐ )也死在鬼子(👛)乱枪之上叶飞霞(xiá )为(🤴)解(🚷)决(⛰)的办法叶家财产(chǎn )问题而决(jué )定放弃了自己(jǐ )的感情娶三河镇的富(fù )商之子(🌱)邓明轩(🐻)并接管了邓家的商铺(pù )和生意她(tā )侠(😹)胆(🏅)义(🏞)肠(🛰)解(🐰)决共产(🍎)党(🕎)与日本人博斗相继才成立船队建立(🚇)(lì )河上运输(🏖)线来(🎢)开展抗日工作杨运来因和(hé )贺家(jiā(🍖) )叶家(🏾)联合抵制军阀(🔋)而被(🈲)禁(jìn )止打开装窑后(🎙)家境家族没(🔓)落被逼卖妻卖女后服毒自(zì )杀其女(🐢)杨豫凤颠沛流离最终(🧞)一并加入中国共(🍤)(gòng )产党

3中(🍟)国古(gǔ )典文学发展(🈯)到明清之际弹(🙊)(dàn )词文(🈴)学作为

弹词也(yě(🌵) )叫南(💇)词是中国传(🙀)统曲(🏅)艺形式类(lèi )别的(de )一种艺术形式(🚗)在明清时期越来(lái )越广泛流行于南方的一种用琵琶三弦钢琴(📏)伴奏的讲唱文学形(xíng )式总体上看(🌪)弹词的在明清之际繁(fán )荣(🎖)起(🥔)来主要有以(yǐ )下(🌷)4个原因

1明(mí(👇)ng )清(🏙)(qīng )之际的文化市(🐿)场(🚬)需要是(shì )弹词繁(😼)荣的根本原因

2明(🚩)清时(🌄)期(qī )的社会政治环境(jìng )客(kè )观上得偿夙愿了弹(🏌)词的繁荣

3明(🎈)清的新潮时尚(shàng )启(📣)蒙思想解放(fàng )刺(🔮)激(🐽)了女性以及主力军联合弹词的创作(📥)和(hé )表(biǎo )演(yǎn )

4对杰出(chū )古典的文(👼)化(🌮)遗产的继承是弹词繁(fán )荣的(👊)历史原因

弹词属于民间说(shuō )唱(🎬)文学弹词很(⭐)有可能起(🎸)源的故(🤔)事(shì(🔩) )于早期(🥈)的瞽(gǔ )人(rén )诵诗公元(yuán )前(qiá(🎃)n )16世纪可追溯历史到宋代(🔼)的(de )陶(táo )真宋代民间流行的一种(zhǒng )说(shuō(👶) )唱伎(jì )艺(🎍)亦作淘真金元两(🐡)代再(🔛)继续(xù )反展这些艺(🐗)(yì )术形式在(zài )民间只不过较低但声势规模要知道小点

至明(🍵)中叶情况(kuàng )大变资本主义萌芽出现(xià(🖨)n )东(dōng )南沿海和珠江(🛤)流(liú )域的江浙粤闽湘(📔)一带商品经济空前发达市民阶层极大逐渐扩大茶楼书(📢)场勾(gōu )栏瓦(🍔)子(zǐ )密布大(🈁)小(xiǎo )城市(🌛)民间说唱便迅速曾经的人(💂)民(mín )大(🕘)众的比较(jià(😞)o )多文化娱乐(🎈)(lè )形(📶)式

嘉靖时期田汝成所描(📨)绘(🧔)杭州西(xī )湖民间(💯)娱乐(🖐)盛(🕋)况说

其时(🙄)优人百戏击球(😭)时关扑鱼鼓弹词声音(yīn )鼎沸到了万历年间吕天成说(🍖)(shuō )

有弹词多鼓者以小(🍆)鼓最(🐲)终拍板说唱(chàng )于九(🕤)衢(🌱)三市(shì(🦂) )亦(🎗)有(yǒu )妇人以(yǐ )被弦索如此声势规模的(📙)民间说唱也不需要大量(liàng )的说(shuō(⌛) )唱材料想罢弹(dàn )词创作(🍲)便(🧛)在这种(💧)文化(huà )市场要刹那之(zhī(👅) )间渐渐发展中起来不(bú )知为何参与创作的是一些活跃在民间的本(🔱)身(shēn )创作(😓)能力的说(shuō )唱艺人

还可(📬)可以(yǐ )推知普遍的民间说唱单靠(📱)一两个人或几个人(rén )创作是(🧡)比起太少的加之那时(shí(🛍) )民间艺人自编(🏦)自(⬜)演(yǎn )的作品(😰)应在不(🥨)少

到(dà(🏯)o )了清(qīng )朝时期文人创作就如雨后春笋了如(🏐)著名的白蛇传花笺记二荷花史玉钏缘(yuán )全传(🚞)等皆是因(yīn )为此期至康熙(xī )乾隆年间文人创作则成轰(🍖)轰烈烈的(💭)(de )爱(ài )之势现存所知(👱)的(💩)绝(🚗)大(😽)部(😰)分弹词作(zuò )品(🍒)多产于其间(jiān )或稍等片刻(🐿)

当然了严不意义(🈂)上的弹词属(shǔ )于民间(🥧)说唱(🥁)曲艺即伴着弹拨乐(⚫)器初始(📲)时为琵琶三弦当时参加扬琴鼓声拍板(bǎn )等可再通(😝)(tōng )过说唱的脚本而文人所创作的(🚟)弹词实是(🍬)(shì )是比较好(hǎo )横平竖直(🤙)(zhí )或(huò(🍱) )十分横平(píng )竖直的(🙈)长(🍙)篇叙事诗

这(zhè )类作品若主(🛹)要(⛹)用(🎇)于说唱则(🐰)需(xū )通过改编后(🏞)若改编而成分章段(duàn )称为(👙)摘锦也文化(huà )市场需要个性使然明清(🐊)时期就有一大批专事(😏)专善(👄)改(gǎi )遍文(🍄)人创作(😕)弹词用于民间说唱的(de )大家高(🥎)手本案所(🧝)涉柳敬亭是一位

在(♍)清朝较著名的(🍽)有马(🕉)如(rú )飞(fēi )咸丰同(tó(🙎)ng )治时苏州(🤜)吴音弹词名家史载(🌈)他聪慧难学交游(🔴)甚广与苏州(zhōu )的江挺三(💉)倪听松(sō(🕸)ng )潘(pān )瘦羊等兼职做(🍹)分工对说唱弹词的开篇道白插(🤠)科(👩)等(🚫)(děng )参(cān )与(🍐)改编(😨)成这实是是学生集(♊)体改(gǎi )编而成

足以证明明清之际的弹词运作已连成产供(📠)(gò(🕦)ng )销一(yī )条(🐠)(tiáo )龙创(🎻)作(zuò(🆖) )改编民间艺人说唱快速普及

市场是需要是加(🕛)工生产的导向与(🛠)动力(lì )弹词文(wén )学兴(xìng )盛于明(míng )清那一特定历史(💵)时(🦖)期的文(wén )化(🗞)市(🌀)场不需要是(shì )最根本的原因(yīn )

02明清时期的社会政治(😃)环境客观(🌘)上(shà(🛸)ng )促(cù(🤲) )成了弹词的繁荣

在清民族斗争则贯(guàn )彻始终清初(⭐)40余年里反清战争一直未断东南沿海与西南的(de )民族(zú )抗清斗争(zhē(🍦)ng )一(📸)直坚持到康熙初(💳)期台湾由郑成功组建的抗清政(🅱)权则要坚持到康熙(🔑)中期

1840鸦(🍇)片(🍔)战争(🛍)(zhēng )结束后大批(pī(🎬) )列强入侵所影响到的一个个历史事(🏗)件再次(♉)不暴漏(💢)了清朝统(tǒng )治者的(de )腐朽八方人民在忧虑(➖)民族(🚲)存亡的同(tóng )时(🔥)更(👿)变深了反(🔪)清情(qíng )绪待到(📁)清末(mò )孙中山在南(🥐)方领(lǐng )导辛(🔭)亥革命(🌋)依(yī )然以驱除鞑虏可以恢复中华为号召

这些个激烈的的(🛀)政治斗(dò(📔)u )争强烈地强烈的刺激着(🍀)半个民族其中(🥐)又以南方为甚这与许多重大的事(🖐)情政治斗争事件发生在(zài )南方有(➰)直接关系如胡党蓝党大狱苏州倡乱扬(yáng )州十日嘉(jiā )定三屠等(🌻)而明亡清立这一(🗝)重大的事情社会变革更是所有的民族(💂)无(🈶)法(fǎ )接受的(📺)事(🔋)实(😗)与(🕧)绝对无(wú )法冰(bīng )释的情结(🅱)

在此(cǐ )情况(♍)下一些更具(jù )民主(🎈)与民族意识的(🐍)作家(🦖)动员文学创作用以(❗)能(néng )表达人民大众(zhòng )的(🐣)情感心声也就是很自(♒)(zì )然的(🤼)了

弹词(🥂)本来通常(😇)是表现(🏦)出才子佳人缠绵爱(🏽)情(🔢)故(gù )事(🛍)的文种入清(🌾)后却直接出现了很多歌(🔈)颂保国除(㊙)奸佞爱国情怀(🥔)救亡鞭(😆)斥害忠(zhōng )奸臣误国(guó(🕘) )卖国求荣(🥑)无情揭(🐊)露昏(🏕)君奸(🍽)臣政(🚋)治(👅)腐败的所谓政治(🕳)的文学作(zuò )品原因即只在(🏫)(zài )于此如天雨花再生缘榴花梦庚子(🐰)国变弹词等

这就有(yǒu )个问题可回溯历史中国古典文学中也有很多文(wén )人用(🍨)(yòng )诗(⏫)词(👄)曲来反应相似的(🏅)历史生活到(dào )了明清(😪)之际文人们(men )为(wéi )甚么不选(xuǎn )用(yò(🏋)ng )天然这个正统文(🍠)种而建议选用(🏓)弹词呢

最本质的原因本质诗词曲是主情而非内(🐝)总管(guǎn )的此方面的例证隐隐不(🏃)用(yò(🕞)ng )多举(🎱)去(🅿)看(😃)看(💔)那(⬅)些文种的代表作几乎也是抒情(qíng )短制(⭐)

是(🦊)对(⛩)那些(xiē )个风(🏧)起云涌血与火的政治(⏲)斗争(〰)历史若不光(🙍)行(háng )最简形矩阵于抒情(✈)叹息一(yī )番反而欲生动活泼具(🤽)体(🤰)详细地反映(🥗)甚至于(🗿)达到重(🕤)临特定(📆)历史(shǐ )史实画面(🍠)的(de )目的看样子诗(🕦)词曲是(⏸)难(🌆)以独(dú )挡(🏧)一面的(de )

不(🏎)过诗稍(🍉)有(💥)例(lì )外文学(xué(👑) )史(💗)上确有几篇(piān )较长的叙事诗(🈷)作如(👜)氓陌上桑孔雀东南(nán )飞木(🏼)兰(lá(🌧)n )辞长恨歌(〰)等但那些诗的情节(jiē(🚉) )都比(bǐ )较(jiào )比(🔙)较(🏥)简单的人(🦌)物(🦍)形象确实(💳)(shí )是(shì )粗具轮廓所(🚡)以建议选(🧛)用这种传统(🔴)意(yì(🛬) )义(👟)上(🦖)的叙事诗不单艺术表现上太受限制主要(🥁)点内容(róng )容量太(💉)小

这样在此情况下唯(wéi )一(yī )的最合(hé )适选(➰)择是长篇小说明清时代的长篇(🎡)小说不过是散文(🥍)体已趋成(🔛)熟论是叙述曲折生(shēng )动(dòng )的(👘)故事情节还是(✒)(shì(🐟) )形象的(⛹)塑造丰(🚅)满鲜明的人物形象肯(kěn )定可以(⬅)设(🔷)(shè )置(👐)有名的生(🏋)活环(huán )境抒(shū )发感慨急切的(de )思(sī )想感(gǎn )情不过都能大限度地(dì )不(👃)(bú )满足(🤔)作家们所(📚)要思想(😾)感(✝)情的一切

但(🥐)在明清时(👯)代的南方其一散(🛌)文(🌈)体小说远不如我弹(🏒)词(🕷)影响大

其二(💓)散文体小(🔲)说(shuō )远不如弹词作品传播快有未必能数计的民(➖)间艺人(🎬)为(👮)(wéi )生计为求乞而奔走(zǒu )四方日(🌔)夜传唱

显而易(yì )见(🏀)(jiàn )作品(🏀)也易(🛎)为社会(⏭)(huì )得到(🏖)与也易出现社会影(yǐng )响这对一(🔉)(yī )丝(sī )一毫时(🌓)代时期的作家(📭)都具备如(🌩)此大的(🔜)吸(🤼)引力

其三文化市(💫)场(chǎng )必须弹词

其(qí(👓) )四(sì )作为专事改(🍡)遍弹词的(💖)民间艺人改(gǎi )编(🍞)一部基本都是七言(🍇)韵文的弹词为说(🍿)唱曲艺(🏔)弹(🧥)词要比改遍一部散文体小说太容易得多致(🚢)使他们更多谢了(le )作家们写弹词

因了这四个(😸)原(🤜)因那时许多作家(🎦)便将弹(🛤)词与小说二者加强(💽)(qiáng )起来写(🥣)即(🌷)用弹词的形式作小说(🏂)但严格一点意义上的弹(🎾)词说唱(🌠)曲艺一般文(🤖)人写不来写不(🍹)好(hǎ(🌴)o )也不是很大屑(🏠)于写

所以才(cái )他(😀)们(🍱)虽在名义上主观上是用弹词形式作小(📋)说(🍐)但导致是文人(🐹)雅士就低(dī(🅱) )难能(🎽)所以求(🤶)实(shí )际抄下来的却也也很雅(🕜)或比较好雅的长篇(🦀)叙事诗尤其是女(❌)作这也就(jiù )是(📋)上(shàng )文所述(👯)文(🥂)人弹词一般又不能(néng )然后(💍)供民(💒)(mín )间艺(💭)人演(🚦)唱而需专人改(🗝)编后的原(yuán )因

03明清的(de )新(xīn )潮启蒙思想解放促使(shǐ )了女(🐴)性作为(wéi )主(zhǔ )力(lì )军参(cān )与弹词的创(chuàng )作和(hé )表(biǎo )演

先驱们回驳存天理(🥕)灭人欲的(de )伪善道学实质是积(jī )极倡导(🚍)人(😨)性人情(🍹)的(❣)桀骜是呼唤(huàn )个性(🆘)的解(✏)放(🚉)与个性自(🧙)由是那(🍸)些要(👜)求(qiú )人的自我(🏏)(wǒ )发现与自我价值(💅)的实现

那些新思想(🎈)对所(🖇)有的(de )民族的思(sī )想解放能起了(le )极高的影(yǐng )响其(qí )中对女(🔮)性的影响(xiǎng )尤(📝)甚(shè(🥛)n )这是只不(bú )过(🧥)(guò )千百年来女性较男性(💉)受封建政(😠)治制(💬)度礼教的压迫重得(dé )多

恰恰(qià )在(zài )这种时(shí )尚新潮(cháo )思(sī )想的(🗿)启(qǐ )蒙影(🌳)响(👻)下大批(pī )具有(yǒu )民主觉(🕥)醒(🥚)(xǐng )意(🥟)识(shí )与(yǔ )思想解放(🦏)意识的知识(🔠)女性加入了弹词创(🚷)作的(📰)行列用她们浓重(chó(⏬)ng )的(♐)心(📞)态感受(❎)视角识见宣(🍠)泄她们的情感能表(🀄)达她们的愿望

因(yīn )此(cǐ )女作弹(🐁)(dàn )词所表现(🌻)出的女性题材(cá(🌴)i )内容(róng )确切(qiē )上有两个

一是批判揭漏封建专制制度封(🗜)建思想封建礼教(🔠)对女性的乃至(🏬)于约(yuē )束与(🧥)迫害控诉以男(nán )性为中心女性为(📶)附庸的封建(🦓)家庭体(😇)制(⛽)给女性会造成的玄(🔃)秘不幸(🔇)

许(🛥)多女作(zuò )都(👷)是(🤧)揭露(🐍)批判一(🔓)切封(👄)建皇帝(dì )选美权奸恶吏拦(👣)路抢劫逼嫁妇女(🕶)的内容如金鱼缘榴(liú(🏷) )花梦(🔽)九(jiǔ )仙(xiān )枕双鱼佩四云(🔵)亭等(děng )有的还暴怒(nù )地(dì(🕤) )直斥(📒)皇(📛)帝(📅)何人昏君图(tú )贪(🔀)恋美色江山不狠狠的婵(chán )娟

不少作(🈶)品控诉封(🖥)建家(jiā )长(🎪)制的罪恶如再生缘榴花梦都(📡)写(📝)到家(jiā )长(🍡)对(⛸)女(nǚ(⏱) )儿几次三番(fān )逼嫁(✅)天雨花中的家长左维明是(🈯)封建道德伦理的化身他忠(🥟)孝节(🍐)义至(😌)真至善至美但(🛢)主掌家法(fǎ )却一(😎)个(gè )活阎(yán )王(📼)禁(🔏)固妻(⏮)子(🍇)乱(luàn )杀人侍女逼女(nǚ )儿投水

笔生花用了也很篇幅控诉一夫多妻制给偏室(👬)(shì(💨) )造(🕐)成(⏹)的(🔖)独拥香衾(qīn )孤凭绣(xiù )枕(🏔)的精神痛苦(kǔ )玉连环则写了(🈚)御史子孙(🏼)皓(⛰)猥亵妇(fù )女嫖赌卖妻的故事

二是(📥)态度女性对思想(🏂)(xiǎng )解放人格(👛)独(👗)(dú )立张扬不(🐮)羁人生自由(💴)人(♐)生得到幸福男女平(🕋)等(🛠)婚姻自由建(jiàn )功立(lì(📒) )业参政议(📷)政等方面的渴望

这类内容所(🎨)构成(🕛)了女作(zuò )的主旋律主色(sè )调(diào )也是(🚴)弹词文学中(zhōng )最具(jù )思(🔱)(sī )想价值(😛)的内容在女作弹词中(🔶)像总恨朝廷无女试屈杀多少女才(🤼)人女郎多缘在(🌗)深院纵有高才(cái )怎打(🅾)听到(dào )女郎会折蟾宫桂蛾眉全不输(🧓)男(🎅)儿的(🏀)诗句不时而(ér )且(qiě )

而有此不平(píng )以致弹词中的(🃏)许多女性来讲(🍶)(jiǎng )其它不少是女(🌞)扮男装而(🚲)且特殊理(🌥)(lǐ )由(👈)不少是逼嫁又各种办法一一(yī )多为金榜题名或沙场建勋而官至几品有的掌管(🈹)朝纲(gāng )参(cān )政议政(😌)有(yǒu )的(de )神灵一方恩(ēn )泽百姓

其(🥓)实都尽量努力在(zài )广(🕹)阔的(de )社会大舞台上(🚌)欢乐地(🍒)地可以(🔺)展示(shì )女性的德才智能从而额外(wà(💬)i )充(😧)分的人格(📯)尊(🚂)严

描写出女性反封建求革命内(🐀)容的文(🚂)学作(zuò )品(pǐn )在明前的也有不少如唐传奇宋元话(huà )本元(yuán )杂剧(jù )等但(📒)这(zhè )些作品(💾)的深度(🧟)与力度(🗿)都(dōu )也是非常够(🍪)有不少甚至于应该一些(xiē(🗞) )地以封建反(🚋)封建普遍缺乏新思(📶)想(📓)新理论(🧥)作指导(💎)(dǎo )有(👳)不少仅仅以(🌖)某些(xiē(🍰) )人物的(🦆)自身感受(shòu )到朦胧地不断地(dì )地拜(bà(♊)i )求(🛺)某种真正(📴)的(⛏)解脱严重缺乏并(➰)无(📛)的(de )时代熟悉高度与(🐔)现实生活广(guǎng )度

所以明清之(zhī )际(jì )的这些个作品明显地与这(🥫)一时期(🎁)的(🚥)时(✌)尚(🧀)思想影响有着再的(🔙)因果关系当(💂)(dāng )然了(🏹)晚(⛽)清时(shí )期的(de )秋瑾等女弹词作(zuò )家则(🐟)已(yǐ )不是什么一般地给予影响(😿)只是已下一(🎋)界淡然的(🐋)(de )新潮前卫思(sī )想的倡导者(🚾)(zhě )了(le )其作品也并(⛑)非(🤝)时(🏜)尚(🤗)思想的隐蔽点反(👔)映(🎷)而无比新潮前卫(🍢)思想(🙇)的政(🎉)治宣言了

如秋(🗞)瑾作精卫石开(kāi )篇就(jiù(🐦) )有

扫尽胡(🤔)氛(fēn )安(📨)社(shè(🛳) )稷(jì )由来男女要平权二万万姊妹(🌖)痛苦的呻吟蜷(🍴)卧于男儿(🌦)之中作玩(wá(🏼)n )物而也(👠)不(bú )知(🌍)羞为奴隶(❔)而不以为耻反以为荣祈余二万万女同(🔒)胞无负此国民责任也

04对优(yōu )秀(xiù )古典文化遗(🔓)产的继(💤)承是弹词(cí )繁荣的历史原因(🆖)

如再生缘天雨花(🎴)榴花梦等(👪)都会(❔)或强或弱地感觉道在人物的(👟)刻画上情节的编织上环境的设置上语言的运用(yò(📵)ng )上等(🖖)方(😏)方面(🔡)面对前代门类丰(fēng )富(fù )文学作(zuò )品艺术手法的合理借鉴(📇)但(dàn )要(yào )细思细考究(💾)竟(🚱)(jìng )是(🔓)什么人(⬆)借鉴(🗾)于哪类哪部作品却又只觉得尴尬(gà )了

比如(🤧)说榴(👟)花梦(🐌)的(de )构造架(jià )构为主人(ré(🍈)n )公桓斌玉(yù )梦(🌠)人榴(liú )花林(🌊)遇上五位上界(💌)仙(👃)女其后五(⏯)仙(🍱)女下凡(fán )尘世转为(👶)五位美女经过(👴)众多波折与(yǔ(🤗) )桓聚在(zà(👌)i )一(😺)起(qǐ )后又一起元始远(yuǎ(🐴)n )远离开尘世返回上(shàng )界

可以明显看出这(zhè )个结构与(yǔ )水浒传红(🍿)楼梦(mèng )十分相似然即便如(rú )此(cǐ )也没(🚁)敢主观(guān )臆断地说那是(shì )合理(🍽)借(🗃)(jiè )鉴了水浒传(chuán )红楼梦的结(🐿)构方法(fǎ(🚙) )

大(⬇)概文学作品(pǐn )的艺术(⛏)(shù )营养物质吸收大都极为一部红楼(lóu )梦可谓集中国古典文(🥑)学(xué )艺术手法(🛥)之大成但(dàn )谁也敢言词(cí(👗) )外(🥤)之(zhī )意地人证作者(zhě )曹雪芹(qín )那就是受了哪类(lèi )哪部作(zuò )品的启发与影响

但(🍉)无论(💬)(lùn )是能否实(🤡)指虚指弹词的(⭐)确觉(🎙)地大量地(⏪)完(🌤)全吸(🔘)收了前代众多文学作(zuò )品的营(yí(📊)ng )养则是(shì )不容怀疑的要不然凭空肯定不(👹)会出现出极(👄)为量大质(📳)高的作品

事实(🎖)(shí(🐏) )上弹词另(🐶)外中(🍥)(zhōng )国古(🏜)典(🧚)文学蛇宝宝的最(🎣)后一个文学品种正是因(😊)了它各个应用广泛(🍙)直接吸收了前辈诸文学作品的(🎑)艺术营养才得以在(🖐)古(🏔)典文苑中卓然屹立(💑)独领(lǐ(📩)ng )风骚

前人种树后人(🌿)乘(🌃)凉(liáng )这差不多是事物发(🕊)展(🌕)的必定(👱)规(👼)律

回答一(yī )切就绪(⛱)

4什(🍃)么是演小(🍉)品

拉场戏属东(🐱)北(bě(🗑)i )地(🎎)方剧种是二(🖨)人转的(de )分支艺(🌠)术民间(jiān )俗称小棋落是(😀)由扮成小旦小(🈹)生小丑等(děng )行(👸)当魔术表(🔷)演的民间(🐋)小戏此剧多由一男(ná(👢)n )一女说唱(🍴)音(yīn )乐会俗称二人转由于更具备戏曲艺术特色故称(⏳)拉(♑)场戏共三折子戏五(wǔ )十(shí )多出

拉场戏俗名拉场玩(wán )意儿(🐇)蹦蹦戏(✋)又叫秧歌戏人物戏和东北地方(📑)戏它是(shì )用二人转曲调演唱(🌟)的民(mín )间小戏拉场戏传统剧目有(🗞)四五十出有(🛣)的依附二(èr )人转有的来自莲花落或十(💽)不(bú )闲(🐓)有的依附民歌小曲(🎌)另外的是从(🌟)评剧梆子中移(yí )植者来的(🥁)曲调有板腔全和曲联(lián )体(🅱)两种前者如(🔯)罗裙记回杯记(🔙)后(hòu )者(🖱)如寒江关二(🚔)大妈探病等新中(zhōng )国组(zǔ )建后东(🚟)北(👿)三省排演(🏎)了许多(🏃)新拉场戏如光荣灯(dēng )全家光荣(🚔)父女进(🤓)城(〽)新拜(🗨)年(😭)表(💗)兄(🐱)弟要家(jiā )当新婆(pó )媳闹碾房三张彩礼单红杏花开和拉(lā(🕤) )场戏(xì )和中国(guó )其余地(🏂)方戏曲一(yī )样(🍴)在(✂)艺(🤡)术手法上(🈲)是(💯)水墨写(xiě )意(🍜)的(🕓)人物(🍢)能上场(🆙)这(zhè )个可(🥌)以自报家门民间(jiān )环境(jìng )等都(💘)可以不伴随着剧(🚜)中(🌨)人(🥝)物的唱(chà(🏳)ng )词来变(🎇)换如冯奎卖(🖐)妻中从冯家(jiā )湾到(dào )卖人(🚾)时一路(🏨)景物(📏)都是实际人(rén )物的(🐶)唱词推荐进(🌴)去的拉场戏的(🏟)种(zhǒng )类从题(tí )材内容上划分(fèn )有正剧如杀江打渔杀(shā )家悲剧旧称苦戏(xì )如冯奎卖(👇)妻(qī )喜剧如拣棉花(huā(🏪) )小(👵)护青员和(🕙)闹剧如双拐从(cóng )表(♍)演上划分主要有唱功歌舞小戏两(💊)大类唱功戏一般都有吧(ba )峰回(huí )路(🦔)转的故事情节和(💲)恐怖的戏(🥫)剧冲突作品以感人至(zhì )深的唱段(🍂)获(🔟)胜歌舞(🛋)戏(🎮)一般(bān )都就(🗒)没复(🏧)杂的情节甚至还也没什(👠)么好(🤳)戏剧(jù )冲突相似小(💁)演唱如光荣(ró(🚜)ng )灯拉(📲)场戏与其余民间小戏一(yī )样随即从两(liǎng )小戏(xì )小旦(dàn )小(🌅)丑发展中成(💥)三小(🍒)戏小旦小生小丑后来我们(men )也出现了其余行当像(xiàng )老生如杀江(🚞)中(🗣)的肖恩老旦(🅾)如三(sān )贤中的婆婆武旦如寒(hán )江(🔠)关中(zhōng )的(Ⓜ)樊梨花武丑如燕青(🥣)卖线(🍶)中(🀄)的(🉐)时(🤠)迁(🌚)花脸如(📼)包公赔情中的包拯其(🍪)他