• 1哪位能(néng )人知(💥)道歌手(shǒu )王莉(lì )资料
• 2中外当代(dài )音乐的(〽)演变

1哪位能(néng )人知道歌手王莉资料

2中外(🌐)当代音乐的(🎿)演变

1927年中国发(🌒)动西的音乐教育莱比锡(📉)音乐学院(yuà(🈶)n )的毕(🤑)业生萧友梅创建(jiàn )家(jiā )族(🔓)了中央大学(😤)(xué )音(🕌)乐院后申(😪)请(🍝)改名为中央大学音乐专科(⛄)学校今上海音(🥓)(yīn )乐(lè )学院都(dōu )是(shì )中(zhōng )国(👐)第一所教授西方音(yīn )乐技(jì )法的(🚏)音乐学院(yuàn )萧友梅(méi )18841940字(🕎)雪(🧒)朋(🚝)号思鹤中(zhōng )国比(💋)较著(zhe )名音(🛶)乐教(🔅)育(🔁)家作(zuò )曲家

当时(shí )的许多作(👦)家将(⛸)中(🍾)国文(🤽)学与(yǔ )西方音乐(😪)的主题相结(jié )合郭沫若在诗(🙇)歌(😊)演奏会上中记录了自(🦗)己在日(🏄)本看过一场音乐(🎭)会后感受他提起在听了勃(bó(🈁) )拉姆(🙅)斯(sī )艺术歌曲永(yǒng )恒的爱和门德尔松仲夏夜(👖)之梦时(🌆)引起(qǐ )了神经颤(⛪)(chà(🔪)n )粟

Violin同(tóng )Piano的(de )结婚

Mendelssohn的仲(zhòng )夏夜的梦(🤢)(mè(💾)ng )都已过了(🔰)

一个(gè(♐) )男性(🍻)(xì(🏸)ng )的女青年(nián )

女声合(🦏)唱着Brahms的永(yǒng )远的爱

她那(😜)soprano的(de )高音

唱得我浑身(shēn )的(💱)神经(jīng )战粟

一千多听众的灵魂(😌)都已出(chū )窍了(le )

啊(ā )沈雄的和雍神(shén )秘的澄然磅礴的(🏩)爱(🏯)海哟(yō )

狂涛嘻嘻笑着(zhe )掌声把这灵魂的(🔱)合欢惊破了(le )

啊灵魂破裂(liè )的悲哀(🚇)哟(🍀)

新(xīn )体(🔚)诗(shī )演奏(⤵)会(huì )上郭(🏛)沫若

在西方思(sī )想的(de )影响下像现代中国(🍒)知(🔺)识分子渐渐地(dì )正在本能(néng )到艺术的目的(🅱)不单是(🖖)娱(🔇)乐在那个(gè )特(tè )殊(🔛)能(🏞)量的时代他(🦗)们就开始(shǐ )向世界推荐(👃)西方文化与西方音乐郁达夫在小说中(zhōng )摘录过瓦格纳唐(táng )豪瑟的脚(jiǎo )本歌(gē(🏆) )词徐志摩曾(👇)为瓦(wǎ )格纳写过(guò(🔸) )一首诗(shī )歌听魏格纳歌(⬛)剧在与(🛫)家(🏕)人(🔯)的(💆)书信(xìn )中(🍌)也(💫)讲述过特里(🔢)斯坦(tǎn )与伊索尔德的爱情故事因(yīn )此他(🕣)本人进行过弗里茨克莱斯勒的中国(🎁)(guó(😣) )首(📝)演活动(dòng )

国家大剧院制(zhì )作瓦格纳(nà )歌剧唐(🎿)豪瑟(⬆)剧(🗝)照(🧞)

50年代(🍶)事实上新(😰)中国成立诱发(🍡)了一三个系列政(zhèng )治动荡(📪)但与(yǔ )此同(🤭)时(shí(📩) )音乐学院的不(🚙)断壮大中国的音乐学院(🌿)慢慢的培(péi )养训(xùn )练出越来(⬇)越多的乐器演奏家和(hé )作曲家上海音乐学院和中(✋)央(🔌)音(🤶)乐学院培养(🐂)了能相匹敌欧洲和苏联(🖖)的一(🏛)群钢琴(qín )家当时的钢琴小提琴和(🏍)大(dà(👧) )提琴作曲也(yě )都(dōu )能够得到了发展(zhǎn )应用了(🔇)与原来中(zhōng )国旋律有所(💓)不(bú )同的西(xī )方(🔝)编曲技法

1966年西方音乐被彻底不(🕍)可以消失得无影无踪的是(🛂)(shì )中国传统音乐音乐学院也渐渐(💖)关(🅱)了这个时(😁)期的大部分(🎡)(fèn )音乐(🌶)作(🥌)品都以八个革命样板戏京(🕴)剧智(🍠)取威虎山红灯记沙家(🍝)浜(bāng )奇(🔢)袭白(🧔)虎团(⛓)(tuán )海港芭蕾舞剧红色(😺)娘(🐊)子(zǐ )军(jun1 )白毛女交响音乐沙家浜为(wéi )蓝本如果没有另外革(gé )命(🙀)广告宣(🚵)传而所创(🛃)作(🚯)这项西方音(yīn )乐禁令于1976年难以回复(fù )

接着西方古典音乐又一(〽)次空前繁荣创建角色于1950年(🚡)的北京中(🈚)央音乐(🚸)学院(🚼)于(yú )1978年新的刚刚开(🎸)放(fàng )谭盾陈(🅾)毅周龙等当代古典(diǎn )浪漫作(🌊)曲家毕业于此值得注意的是上(shàng )海交响乐团于70年(🤧)代起结束了在世界各地的巡(📌)回演(yǎn )出让世界增进交流了(le )对(🔈)中国(guó )当代音乐和(🎗)传统(🎻)(tǒng )音乐(🙎)的了解

80年(nián )代(♍)中国作曲家们在音乐学院的(👏)教育和垂直(zhí )距离政治自由(yóu )的带动下又开始走(zǒu )出国(🍕)(guó )门(🚣)(mén )例如陈其钢曾在巴黎跟了(🙋)(le )古代和(⛰)现代法国著名作(😛)曲家奥(🌃)利维埃梅西安学(🈶)习谭(🏎)盾陈毅(👏)和(🍺)周龙(🥍)移居了美国纽约(yuē )

21世纪(jì )初中(zhōng )国(guó )音(🔑)乐就(jiù )开(🎬)始施展在世界舞(🕰)台上的(🐹)如此伟(wě(🌍)i )大抱(bà(🤢)o )负2007年中(👡)国国(🎥)家表演艺术(shù )的更高殿堂(🎎)国家大(dà )剧院修(😧)建好并(🌃)又开始(📠)运营钢琴家郎朗在(🐃)2008年夏季奥(🥞)运会开幕式(shì )这一全球影响的国际舞台上魔(🕣)术表(biǎo )演成(🐙)千(qiā(🏺)n )上(shà(📥)ng )万的学生涌向音乐学院并能提高了全世界的古(gǔ )典(diǎn )音(⛄)乐拉奏技术标准这一个个大事件大(🕧)都(🔖)中(zhōng )国音(yī(📩)n )乐(🛎)在国际(💃)上繁荣发(🔥)展的重要节点(🌵)

21世纪(🎻)10年(nián )代中国(guó )古(🗽)典音乐市场(🔜)(chǎng )蓬勃(bó )发展钢(🤡)琴(💐)家郎朗和王羽佳(jiā )为(👫)世界展现了(🚸)中国(⚡)古典(👻)音(😱)乐(lè )家的巨大(dà )无比知名度和精湛技巧(♎)中国观众对古典音乐(🛣)的兴(🔮)趣在(zài )再增长有比较新的研究表明中国(👷)对(duì(❎) )古典(🏇)音乐(lè )的兴趣巳经将(🅱)(jiāng )近了美国人

中国近当代(dài )作曲家宛如空(🌧)中繁星(xī(🐓)ng )但(dàn )在(zà(🐾)i )外文网(wǎng )站资(💉)料(liào )中能(🐉)网上查询(🎹)到(🍍)的约有50余位(wèi )科泽利斯克19世纪末的阿(🈴)炳包(🏢)括陈其钢郭文景(💠)郝维(wéi )亚金湘雷蕾(lěi )刘索拉李焕(huà(🌖)n )之施光(🎯)南马思聪谭盾叶小纲印青(🎈)等(🍠)近(🏼)当代国内外知名作曲家(🐯)和董葵等当代华裔作曲家在这(zhè )些名单其中不免突然发(📷)现外文资料(liào )的查询结(📔)果与国内我们可谓(🦗)是家(💜)喻(yù )户晓或常(💩)(chá(🐧)ng )看到合作的作曲家名录有(⬇)(yǒ(😠)u )不(bú )差(chà )异这(zhè )也在(zài )一(yī )定(dìng )程度(🐅)上从侧面思想(🙃)活(🈚)(huó )动出我们国(🐃)内作曲家在国际(jì )上的影响力

如果没有将中国歌剧当做是我那么身处其中的我(📝)们这对中国歌剧中国作(⛺)曲(♑)(qǔ(🥞) )家的(🛏)评(🚔)价那是(✴)(shì )自(🎚)我认识而实际网上查询外文(wé(🔹)n )网站及相关资料则是从他人评价的层面对自我(🤝)的认知(zhī(🎬) )的(🎮)有(yǒu )用(🤺)补充(chōng )我们之中(✊)飞出(chū )也可以发现外国人眼中的中(zhōng )国歌(gē(😤) )剧与国(⏰)内(📧)见过和评价的不同之处(chù )可是或因国外网络资(zī(📛) )料缺失个人查找资(zī )料片面(👑)性和主观性等(🎧)各方面原因(yī(🍢)n )而(ér )失偏颇但(dàn )确实(🙀)(shí(💇) )是从另(🐞)一个(🍍)侧面反映出虚无飘渺西(📜)方(fāng )眼中的(⛷)中国歌剧发展这些中国作曲(qǔ )家(🚙)是我们从最(🗃)初的自画像(👕)来到3d立(⏫)体(🚦)雕塑的详细补充同时未来我们的歌剧与作曲怎(⛴)么(💮)不再(😬)发(🥠)展(zhǎn )怎(🗡)么立稳脚跟于国际舞(wǔ )台加强国际(jì )影响力(🔴)也可借(🌧)用通(🛍)过更深度的(⛲)思考