• 1什(shí(🚘) )么(me )原(🐴)因离(lí )婚(🐟)后(🐰)绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑(🗡)主扮演者
• 3中国古(🍾)典(diǎn )文学发展(🔻)到(dào )明清(➡)之际弹词文(wén )学作为
• 4什么是(🤡)演小品

1什么原因离婚后绝对不能复(💛)婚

每一个有(yǒu )血性和(hé )情感(gǎn )洁癖的人都不(👏)可能原谅她说能够原谅那是假话心里的阴影和(👸)疼痛像针(🥃)(zhēn )一样(📀)扎得人不舒服(🌏)不可能(💔)消的

出轨啊那样的事(shì )有(yǒu )第一回就会有N多回感情出轨得象(xiàng )吸毒一(🅿)样让人上(🥟)瘾初次经历精神出轨的人试图过外(🍁)面新鲜(xiān )的西瓜(guā(😷) )肉体的人非常容易立(😐)(lì )即背叛这些人自私自利(❓)人格恶劣对(🐔)婚姻(yīn )不(bú )忠对伴侣不洁对家(🤗)庭不负责对他放(fàng )纵这样的人ta谁都不(💆)是很(hěn )爱只懂得爱自己根(🔙)本不(🐟)(bú )也没去想(📲)自己的行为会对家庭照成多(duō )大(😽)的(🐕)影响和伤害也绝对(duì )不会去想以后会咋样ta只想蝇头小(😹)利感官上(shàng )的享受(😇)和眼下的(🏛)刺激

婚(🦍)姻不(🛢)(bú )忠和背(💦)判(🧥)家(jiā )庭的人一旦(🏨)(dàn )有那(nà )样的想法很难再(👙)回(huí )身的这个人你留(🏽)得下来(lái )ta的人(ré(🐍)n )也不(🛡)必挽留ta的心即(➰)使有一天回(🌴)归到家庭你(🥉)也(🏂)很(hěn )难(🥫)绝对的(🏜)保证(zhèng )ta绝对不会(🌄)再出门浪

精神(🌖)出轨的人(rén )灵魂不很干净伴侣会觉(jiào )得很脏(🍾)一(🌾)他知道ta跟别人在(zài )床上恩恩爱(🎡)爱的场景是会觉着作(zuò )呕从心(😪)里(🌜)排斥

一(🕒)(yī )次不(bú )忠百(bǎi )次不需(👃)要

从(⬛)精神出轨的那(nà )一刻起隔膜就早再(😞)产生了(le )感情(🍪)也回不了了(😲)夫(🏮)妻之间很多东西都是可以(🚚)商(🥠)量商量只有那出轨这件(📗)事(shì )不行的话这是原则和(hé )红线又不能碰一碰婚(👼)姻(🍩)就玩腻(🍣)了想离婚后也不(🌳)可能再(⭐)想复婚

2大河(🐁)儿女杨(✔)窑主扮演者(zhě(🖌) )

编剧王之理王少华导(🦈)演安建(🍮)

古装电影陈宝国赵奎娥王同辉(huī )

大河儿女剧(😱)情介绍

河南中部三河镇的(de )风铃(🦏)寨(🚚)以柴窑烧制出上好的钧瓷而(é(❇)r )有名故事就从(cóng )当地的三大(♋)窑(🙀)主贺家叶(🍢)家(jiā )和杨家中展开贺家的大儿(✔)子贺青因可以参加五四运动遭围攻(gōng )他历尽(jìn )艰险逃回风铃寨却被当地警察突然发(🕸)现不得(🌳)已逃到(🍿)湖北武汉(🧒)能参(🎎)加了京汉铁(tiě )路总(💔)工(gōng )会之后能参加共产党加入新四军(🚜)贺(💏)青的弟弟贺晨亡命上海滩逐渐地(🔸)蓝月帝国顶级杀(shā )手再后来随便借日本人唱(chàng )戏(🕜)的时机关(😶)(guān )公挑袍纵身跃下戏(xì )台刀劈日(🖇)本军官自己(jǐ )也死在鬼子(zǐ )乱枪之(👠)上叶(🛠)飞霞为解决的办法叶家(👸)财(cái )产问题(🚺)(tí(🌰) )而(🕊)决定放弃了(le )自己(jǐ )的感情娶三河(😼)镇(🐌)的(de )富商(shāng )之(zhī )子邓明轩(🏃)并接(jiē )管了邓家(🕙)(jiā )的商铺和生(shēng )意(yì )她侠胆(dǎn )义肠解决(jué )共产(chǎ(🈷)n )党与日本(🐟)人博斗相继才成(🌬)立船队建立河上运输线来开展抗日工作杨运(🛁)来因(😪)和(😚)贺家叶家联合抵制军阀而(🧘)被禁止(🈯)打开装(🎦)窑后家(⏫)境(👆)家(jiā )族没落(🗡)被逼卖妻卖女(nǚ )后服毒自杀其女杨豫凤颠沛流离最终一(🧔)并加入中国(😼)共产党

3中国古典文学发(fā )展到明清之际弹(❎)词文学作为

弹词(🌱)也叫南词是中国(📃)传统曲艺形(😓)式类(🌁)别(🦉)的一(yī )种艺(yì )术形式在明(🧘)清时期(🔜)越来(lái )越广泛(☕)流行于南方的(⏱)一(🛳)种用琵琶三弦钢琴伴奏的讲唱(🏋)文学形式总体上看弹(🅱)词的在明(🎛)清之际(jì(🔊) )繁荣(róng )起来主要有以下4个(🌝)原因

1明(🗯)清(qīng )之(💉)际(🎲)的文化市(shì )场(🚑)需(xū )要是弹(dàn )词繁(fán )荣的根本原(yuán )因

2明清时(🤓)期的(de )社(👻)会政治环境客观上得(dé )偿夙愿了(le )弹(🏨)词的繁荣

3明清(qīng )的新潮时尚(🍙)启蒙(méng )思想(🎐)解放刺激了女性以(yǐ )及主(🥪)力军联(✔)合弹(🚰)词的创作和表演

4对杰出古典的文化遗产的继承是弹词繁荣的(🌯)历史(shǐ )原因

弹(🐊)词属于民间说(🐪)唱文学弹词很有可能起源的故事于早期(qī )的瞽人诵诗公(👏)元前(qián )16世纪可追(zhuī )溯历史到(🗂)宋代的(💨)陶真宋代民间流行的一种(♏)说唱(chàng )伎艺亦作淘真金元两(🐳)代再继续(xù )反展这些(xiē )艺术形式在民间只不(bú )过较低(🧦)(dī(🐬) )但声势规模要知道(🕚)小(🌦)点

至明(míng )中叶情(🕵)况(📦)(kuàng )大变资本主(🐲)义(yì )萌芽出现(xiàn )东南沿海和珠(zhū )江流域的(💾)江(⛲)浙(👎)粤闽湘一带商品(📷)经济空前发达市民阶(jiē(🎆) )层(⛪)极大逐渐扩(kuò )大茶楼书(🔏)场勾栏瓦子密布大(😵)小(😕)城(🍂)市(🌷)民(🎺)间说唱(🌀)便(🧢)(biàn )迅速(🥠)曾经的人民大众的(👸)(de )比较多文(🌓)化娱(💲)(yú )乐形(xíng )式(🐇)

嘉靖时期田(🏞)汝成所描绘杭州西湖民间(🍅)娱乐盛况(⛅)说(🏆)

其时(shí )优(yōu )人百戏击球(👽)时(👱)关扑鱼(📣)鼓弹词声(🏎)音鼎沸到了(le )万历年间(🕝)吕天成说

有弹(🏗)词多(💴)鼓者以小鼓最(🐞)终(🥍)拍板说唱于九衢三市亦有妇人以(😱)(yǐ )被弦(Ⓜ)索如此(cǐ(👒) )声(🚕)势(💰)规模的(🍎)民(🛳)间(🛋)说(🎵)唱也不需要(yào )大量的说唱材料想罢弹词创作(zuò )便在这种文化市(shì )场要(🌵)刹那之间(👋)(jiān )渐渐发(fā )展(zhǎn )中起来不知(🚗)为(wéi )何参与创(📰)作的(de )是一(😸)些活跃在民间的本身创作能力(🚥)的说唱(chàng )艺人(rén )

还可(🤝)可以推知(zhī(👬) )普遍的(🧥)民(💬)(mín )间说唱单(🥜)靠一两个(gè )人(ré(🐯)n )或几个(🐉)人(☕)(rén )创作是比起(qǐ )太少的加之(🎇)(zhī )那时民间艺人自编自演的(🎶)作品应在(zà(🚄)i )不少

到了清(🎅)朝时期文(wén )人创作就如(rú )雨后春笋了如(🏄)著名的白(bái )蛇传(🛹)花笺(🐕)记二荷花史玉钏(chuàn )缘(yuán )全传等皆(jiē )是因为此期至(💮)康熙乾(🥝)隆年间文人创(⏱)作则成轰轰烈(🛺)烈的(de )爱之势现存(cún )所知(🎻)的绝大(dà )部分弹(dàn )词作品(pǐn )多产于其间或(huò )稍等片刻

当然(♏)了(🏿)严不意义上的(🥥)弹词属于民间(🐧)(jiān )说唱曲艺即伴(🔶)着弹拨乐器(⛱)初始时为(🍂)琵琶(💭)三弦当时参加扬琴(😨)鼓声拍板等可再通过说(✋)唱的(💅)脚本而文人(rén )所(suǒ )创作的弹词实(🔫)是是比较好横平(pí(🛬)ng )竖直(zhí )或十分横平(píng )竖直(💊)的长篇叙事诗

这类作(✳)品若(😠)主(zhǔ )要用于说(🕎)唱(🛏)(chàng )则需通过改编(biān )后若改编而成分章段称(🛋)为摘锦也文化(🍥)市场需(🦂)要(🕕)个(🔺)性使然(🍼)明(míng )清时期就有一大批(pī(🧑) )专事专善改遍文人创作弹(♉)词用于民间说唱的(🕜)大家高手本案所涉柳敬亭是(shì )一位(wèi )

在清(📘)(qīng )朝较著名的有马(mǎ(🍋) )如飞咸丰同治(🔥)时苏州吴音弹词(🔡)名家史载他聪慧难学(🚺)交游甚广与苏州的江挺(📒)(tǐng )三倪听(🔡)松潘(👞)瘦(⚽)羊等(dě(⬜)ng )兼(jiān )职做分(fèn )工对(📰)说唱弹(🤪)词的(de )开(kāi )篇道(🖋)白(bái )插科等参与改编成这实(🤠)是(shì )是学(xué(🕉) )生集体(🏋)改编而成

足(🎍)以(yǐ(🎠) )证明明清之际的弹(🏎)词运(💴)作(zuò )已连(🕴)成产供(🍈)销一(😞)条龙创作改(💩)编民间艺人(rén )说(shuō )唱(🛌)(chàng )快速普及(🎿)

市场是(🚜)需要是加(jiā )工生产(chǎn )的导向与动力(🚱)弹词文学兴盛于明清那一(yī )特定(🤝)历史时期的(de )文化市场不(bú )需要是最(📣)根(gēn )本的原(🚪)(yuán )因

02明清时(🗡)期的社会政治环境(🐕)客观上促成(🧛)了(🖇)弹(😐)词的繁荣

在清民族斗(🦐)争则贯彻始终清(⚽)初40余年里(🛏)反清战争(🍏)一(🧞)直未断东南沿海与西南的(🍸)民族抗(kàng )清斗争一直坚持到康熙初期(🍧)台(👡)湾由郑成功(☝)组建的抗(👙)清政(zhèng )权(💕)则要坚持到康(🔒)熙(xī )中期

1840鸦片战(🚋)争结(😶)束(🙆)后大批列强入侵所影(yǐng )响到的一个个(gè )历(lì )史事件(jiàn )再次不(🛴)暴漏了清朝统(tǒ(🚛)ng )治(🕣)者的腐朽(xiǔ(🤭) )八方人民(➗)在忧虑民族(zú )存(🥄)亡的(de )同时更变(📦)(biàn )深了(le )反清情绪(xù )待到清(🕎)末孙中山在南方领导辛亥革命依然(👃)以(⏭)驱除鞑虏可以恢(huī )复中华(huá )为(👞)号召

这(zhè(🗓) )些个(💤)激烈的的政(zhèng )治(🕗)斗争强烈地强(🏦)烈的刺(🐹)激着半(bàn )个民族其中(📠)(zhōng )又以南方(✅)为甚这与许多重大的事情政治(💼)斗争(📼)事件发生(📻)在南方有直(🔟)接关系如胡党蓝党大(dà )狱苏(sū )州倡乱扬州十日嘉定三(sān )屠等而明亡清立这一重大的事情社会变革更是(shì )所有(🐗)的民(🍝)族无(wú )法接受的事实与绝(👺)(jué )对无法冰释的情结

在此(cǐ(🛸) )情(🍗)况下(🎪)一些(xiē )更具(jù )民主与(🔝)民族意识的作家(🕙)动员文学创作用以(🛫)能表达(⚾)人民大(🏨)众的(🧒)情(🚤)感(👭)心(xīn )声(shēng )也就(🌺)是很自然的了(🍿)

弹词本来通常是(shì )表(💵)现出(🥊)才子佳人缠绵爱情故事的(🙁)文种入(🧚)(rù )清后(hòu )却直接出(chū )现了(le )很多(👦)歌(gē )颂保国除奸佞(nìng )爱国情怀救亡鞭(biān )斥(chì )害(🔁)忠奸臣误国卖国求(🉐)荣无情(🍷)揭露昏君(🔂)奸臣政治腐败的所(suǒ(🦌) )谓政治的文学作品原因即只在于此如天雨花再生(💑)缘榴花(huā )梦庚(gēng )子(🤧)国变弹(🔉)词等(💺)

这就有(🤶)个问(🌯)题(🕌)可回溯(😹)历史(🎾)中国古典文(🍘)学中也有很多文人用诗词曲来(🚘)反应相似的历史生活到(🏘)了明清之际文人们为甚么不(bú(🌡) )选用天然这(👧)个(🈺)正统(📽)文种而建议(👡)(yì )选用弹词呢(🛫)(ne )

最(👤)本(běn )质的(🐳)原因本质诗(shī )词曲(qǔ )是主(zhǔ(💊) )情(🔤)而非(🥚)内总(🐓)管的(de )此方面的例(🔂)证隐隐(yǐn )不用多举去看看那些文种(zhǒng )的代(🦕)表作几(jǐ )乎也是抒情短制

是对那些个风起云涌血(🧜)与火(🏪)的(de )政(📡)治斗争历(😃)史若不光(🎾)行(✖)最(🍷)简形(🍿)矩阵于抒情叹息一番反而欲生(shēng )动(💔)活泼具体详(xiáng )细地反映甚(shèn )至于达到重临(🦓)特定历史史实画面的目的(📫)(de )看样子诗词曲是难以独(🥈)挡(🀄)(dǎng )一面的

不过诗稍有例外文学史上确(què )有(yǒ(🌑)u )几(🥦)篇较长的叙事诗(🎥)作如氓(🛌)陌上桑孔雀东南飞木(🈂)兰辞(🍻)长恨歌等但(dàn )那些(👯)诗(🎆)的情节都比较比较简单(💽)的(de )人物形(🔀)象确实是粗具(👙)轮廓所以(🆎)建议选用(😞)这种传统意(yì )义上(shà(✴)ng )的(🏎)叙事诗(🐟)不单艺(📽)术表现上太受(shòu )限(xiàn )制主要点内(nèi )容容量太(tà(🤫)i )小

这(🌫)样在(zài )此情况下唯一的最合适选择是长(🤟)篇小说(shuō )明清(🗄)时代的长篇(piā(🐁)n )小说不过是(🐣)散文体已趋(🍔)成熟(🥪)论是叙(xù )述曲折(🌬)(shé )生动(dòng )的(de )故事(🍂)情节还是形象的塑造丰满鲜明(🍈)的人物(🉑)形象肯(kěn )定可以设置有名的生活(🐋)环(huán )境抒发(fā )感(gǎ(💾)n )慨急切的思想感(🎰)情不过(🖖)都(🐵)能大(dà )限度地不满足作家们(men )所要思想(📐)(xiǎng )感情(🗣)(qíng )的一切(qiē )

但在明清时代的南方(🍪)其(🔌)一散文体小说(🐒)远(〰)不如我弹词(cí )影(🥇)响大

其二散(🖇)文体小(🍏)(xiǎo )说远不如弹词作(zuò )品(🤘)传播快有(🛑)未必能数计(⛏)(jì(🚣) )的民间艺人(🚹)为(😲)生计为求乞而奔走四方日夜(yè )传(🌑)(chuán )唱

显而易见(jiàn )作品也易为社会得到与(yǔ(📀) )也易出(😱)(chū )现(🌕)社会影(yǐng )响这(😱)对一丝一(♏)(yī )毫时代时(shí )期的作家都具备如此大的吸引(yǐn )力

其三文化市场必须弹词(🎿)

其四作为专(zhuān )事改遍(🏿)弹词的民间艺人(rén )改编(🥋)一部基本(🌄)都是七言韵文的弹词为说唱(🃏)曲艺弹词要比改(gǎi )遍一部(🌹)散(sàn )文体小说(⛩)太(tài )容(róng )易得(dé )多致使他们更多谢(🔫)了作家们写弹词

因了这四(📔)个原因那时许多作家(🔽)便将(🕔)弹词与小说二者加强起(qǐ(📁) )来写即用弹词的(de )形式作小说但严格(👖)一点(🖊)意义上的弹词说唱曲艺(yì )一般文人(🚬)写(⛎)不来写不好也不是很大(👚)屑于写

所以才他们虽在(🚕)名义(yì )上主(zhǔ )观上是用弹(📀)词形式作小说(📋)但导致是文人雅士(🌪)就(🥜)低难能所以求实际(😾)抄下来的却也也很雅(🔄)或(🌖)(huò(🏾) )比较好(⏰)雅的(👳)长篇叙事诗尤其是女作这(🌍)也就是上文所述文(🚲)人弹(⬜)(dàn )词一(yī )般又不能然后供(gòng )民(🚐)间艺人演唱而需专人改编后(🐑)的(🤲)原因(📱)(yīn )

03明(🤵)(mí(🔚)ng )清的新潮启蒙思想解放(fà(🖖)ng )促使了女性作为主力军参与弹词的创作和表演

先驱们回驳存天理灭人欲的伪善道学实(shí(😒) )质(🚜)是积极倡导(dǎo )人(rén )性(xìng )人情的桀骜是(🚥)呼唤个性的解放与个性(⏩)自(zì )由是那(😞)些(🔙)要求人的自我发现与自(zì )我价值的实现

那些新(🖇)思想对所(🛍)有的民族的(de )思想(🚃)解放能起了极高的影响其中对女(🎡)性的(🥞)影响(🎶)尤(yóu )甚这是(shì )只不(🈹)过千百年来女(🖌)性较男性(🛴)(xìng )受(🐐)封(⏭)建政治制度礼教的(😤)压迫重得多

恰恰在这(♉)种(zhǒ(🚅)ng )时尚新潮思(sī )想(✨)的启蒙影响下(⏯)大(🏨)批具有民主(🥩)觉(🌐)醒意(😫)识与思想解(💛)放意(yì )识(💢)的知识女性加入了弹词创(🧝)作的行列用她们浓重(chóng )的心态(🉑)感受(😗)视(🌪)(shì(😫) )角识见宣(📉)泄她们的情感能表达她们的愿望

因此女作(🥥)(zuò(🥎) )弹词所表现出的(📩)女性(xì(😂)ng )题材(🍧)内容确切上有两个

一是(🔴)批判揭漏封建(🚏)专制制度(👵)封建思想(🏟)封建礼教对女性的乃至(✂)于约束与迫害控诉以男(🥀)性(xì(🚈)ng )为中心女性为附(fù )庸的封建(jiàn )家庭体制给女性会造成(chéng )的(💨)(de )玄(📋)(xuán )秘不幸

许多女作都是揭露(lù )批(🕋)(pī )判(🎪)一切封建皇帝选美权(🎸)奸(jiān )恶(è )吏拦(🚏)路(🍷)抢劫逼嫁妇(fù )女的内容如(🅱)金鱼(yú )缘榴花梦九仙(🦓)(xiān )枕双(shuāng )鱼(yú )佩四云亭等有(😣)的还暴(🤩)怒(nù )地直斥皇帝何人昏君(jun1 )图(🌹)贪恋美色江山不狠狠的婵娟(💵)

不少(🌉)作品(📒)(pǐn )控诉(♍)封(📠)建(jiàn )家长制的罪恶(è )如再(🏂)生缘榴花梦都写到家长对女儿几(jǐ )次三番逼嫁天雨(🗺)(yǔ(🍂) )花(huā )中的(de )家(🐢)长左维明是(🔶)封(fē(🦇)ng )建道德伦理的(🗳)化身他(🍩)(tā(🦎) )忠孝(xià(🏒)o )节义至(zhì )真至善至美但(🏜)主掌家(jiā(💘) )法却一(yī )个活阎王(wáng )禁(🍏)固妻子(zǐ )乱(⬆)杀人(🥧)(rén )侍女(nǚ )逼(bī )女儿(📼)投水

笔(🏚)生花用了也很篇(piān )幅控诉一夫多妻(qī )制给偏室造(zào )成的独拥(yōng )香衾孤凭(Ⓜ)绣枕的精神(🍗)痛(😾)苦玉连(lián )环则写了御史(⛎)子孙皓猥亵妇女嫖(piáo )赌卖妻的故(🌡)事(shì )

二是(shì )态(tài )度(🧝)女性对思想解(🔓)放人格独立张(🎄)扬不羁人生自(zì )由人生得到幸福男女平等婚(🎱)姻自由建功(🈚)立业参政议政等方面的渴望(wàng )

这(🆙)类内容所(🏃)(suǒ )构成了女作的主(🖤)旋律主(zhǔ )色调(diào )也是(🔧)弹(dàn )词(💌)文学中最具(jù )思想价值(🦇)的内容(🥫)在(🎤)女作弹词中像总恨(😨)(hè(🥠)n )朝廷(tíng )无女试(❓)(shì )屈杀(shā )多(🎠)少(shǎo )女才人(👸)女郎多缘在深院纵有高才怎打听(tīng )到女郎会折蟾宫桂(guì )蛾眉(méi )全不输男儿的诗句不时而(🏺)(ér )且

而有此不平以致(zhì(😥) )弹词中的许多女(🛡)性来讲其它不少是女扮男装(🧠)而且特殊理由(🈯)不少是逼(bī )嫁(🍼)又各种办(bàn )法一(⚪)一多为(wéi )金榜题名(🏜)或沙场建勋而官至几(jǐ )品有(🤔)(yǒu )的掌(zhǎ(🤓)ng )管朝纲(🚄)参政(👍)议政有的神灵(➗)一方恩泽百(🈴)姓

其实(shí )都尽量努力在广(🍴)阔的社会大舞台上(shàng )欢(🐊)乐地地可(🗃)以展示女性的德才(😈)智(📳)能(🌉)从(🈺)而(ér )额外充(📊)分的(de )人(🦈)格(🍛)尊严(😴)

描写出(chū )女性反封建(🔆)求革命内容(róng )的文学作(🚂)品(🔙)在明前的也有不少如(🌔)唐传奇宋元(🅰)话本(🥠)元杂剧等但这(🌌)些作品的深度与力度(👟)都也是非常够有不(bú )少甚至于应(👟)该(🐖)一些地(dì )以封(fēng )建反封建普(🌡)遍缺(quē )乏新思想新理论作指导有不少仅仅以某些人(🥔)物的自身感受到朦胧地不断(⛪)地地拜求某(🏆)种(🍁)真(zhēn )正的解脱(tuō )严重缺乏(fá )并无(😷)的时代(⬛)熟(✳)悉(xī )高度与现实(shí )生(🍸)活广度

所以明清之际(💫)的(de )这(zhè(🏊) )些个作品明显地与这一时(😑)(shí )期的时(shí(🥠) )尚思想影响有着(⏹)再的(🕰)因果关系(😽)当然(rán )了(le )晚清时期的秋瑾等女弹词作家(🐶)则已不是(🎖)什么一般地给(🐟)予(♐)影响只(zhī )是已下一(yī(📏) )界淡(🙋)然的新(xīn )潮前(🖌)卫思想的倡(💐)导者(zhě(🥖) )了其(qí(😫) )作品也并非时尚思想(🔕)的隐蔽点反映(yìng )而(🚈)无比新潮前卫(wè(📺)i )思想的政治宣言了(🐨)

如秋(qiū )瑾作(🗄)精卫(🌙)石开篇就(✔)有

扫尽(jìn )胡氛安(🍌)社(💌)稷(🙄)由来男女要平权二(🍤)万(🥪)万姊妹(mèi )痛(🛡)苦(🏁)(kǔ(🐦) )的(🕰)呻(shēn )吟蜷卧于男儿之中作玩物(🤴)而也不知羞为奴(🧤)隶(lì )而(ér )不以(yǐ )为(🥚)耻反(💩)以为荣祈余二万万女同胞无负此(💹)国(guó(🕓) )民责任(rèn )也

04对优(yōu )秀古典文化遗产(🚯)的继承是(➡)(shì )弹词繁荣的历史原因(🤠)

如再生缘(🌫)天雨花榴花梦等都(😓)会(🚑)或强或弱(ruò )地感觉道(dào )在人物的(💮)刻画上(shàng )情节的(🎨)编织(🍾)上(🤢)环(🏛)境的设置上语言的运用上等(děng )方方面面对前(🦉)代门类(🈵)丰富文学作品艺术手法(🆑)的(🍔)合理借鉴但要细思细考究(jiū )竟是(🆑)什么人借(jiè )鉴于哪(👸)类哪部作品却又(🕉)只(🙂)觉得尴尬了

比(bǐ )如说榴花梦(🔨)的构造架构(gò(📷)u )为主人公桓斌玉梦人榴(liú )花林遇上五位(💦)上界仙女(Ⓜ)其后(🖋)五(wǔ )仙女下凡尘世转(🤵)为五(📛)位美女经(🤢)过众多波折与桓聚在(🤟)一起(🦁)后又一(yī )起元始远远离开(kā(🐮)i )尘(chén )世返回上界

可(kě )以明显看(kàn )出(🆒)这个结构与(💦)水浒传红楼梦十分(fè(🤺)n )相(⏭)似然即便(🌂)如此也没(méi )敢主观臆断(💟)地说(🌊)那是合理借鉴了水(shuǐ )浒传(chuán )红楼梦(💹)的结构方法

大概文学作品的艺(yì )术营养(🐭)物(💀)质(〰)吸收(shōu )大(💟)都极为(👢)一(yī(🔭) )部(bù )红楼梦可谓集中(zhōng )国(🚬)古典文学艺术手(🕕)法之大成但谁也敢言词外之意地人证(🤹)作者曹雪芹那(🍦)(nà )就是(📿)受了哪类哪(💊)部作品的(🐸)启发(❤)(fā )与影响

但无论是能否实(shí(🍫) )指虚(xū )指弹词的确觉地大量地(dì(🔌) )完全吸(xī )收了前代众(zhòng )多文学作品的营养则是不(bú )容(🤸)怀(🀄)(huái )疑(🙆)(yí )的要不然凭空(❌)肯定(⛱)不会出现(⚫)出(🦌)极(😅)为(wéi )量(♟)大(🏄)质高的(de )作品(🗯)

事实上弹(😘)词另外(🌕)中国古(gǔ )典文学蛇宝(🌟)宝的(🚴)最后(👺)一个文学品(👘)种正是因(✏)了它各个(gè )应用广泛直(🔝)接吸收了前辈(♊)诸(😐)(zhū )文学(🛫)作品的艺术营养才得以(🧓)在古典文苑中(🎸)卓然屹立独领风骚

前人种树后人乘凉这差不多是事物发展的必(bì )定规(🚊)律

回答一切就绪

4什么是(🥌)演小品

拉(🌦)场戏(😔)属东(🤬)北地(dì )方(fāng )剧(jù )种是(🎭)二人(rén )转(🚔)的分支艺术民间俗(🤗)称小棋落是由(🎿)扮成小旦小(xiǎo )生小丑等行(háng )当魔术(shù(🍁) )表演的(🐢)(de )民间(👝)小戏此剧多由一(⌚)男一女(nǚ )说(shuō )唱音(🤞)乐会(huì )俗称(〽)二(🈚)(èr )人转由于(🎍)更具(🐠)备戏曲(qǔ )艺术(🕞)特色故称拉(lā )场戏共三折子戏五十多出

拉(🌃)场戏俗名(míng )拉场(📣)玩意(💖)儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人(👨)物戏和东(dōng )北(🤧)地方戏(xì )它是用二人转(📿)曲(qǔ )调演(🐹)唱(😒)的民间小戏拉场戏传统(🚺)剧目有四(sì )五十出(📓)有的依(🖌)附二(èr )人转(⏸)有(🐷)的来(🐜)自莲花落或(🥤)十不闲有(🐏)的依附(📇)民歌小曲另外(💿)(wà(⤵)i )的是从评剧(jù )梆子中移植者来(🏕)的曲调有板(bǎn )腔(qiāng )全和曲联体两种(zhǒng )前者如罗裙记回杯记后(🍡)者如寒(hán )江关(👽)二大(dà )妈探病等(děng )新中(zhō(📱)ng )国组建后(📬)东(👲)(dōng )北三省排(😵)演了(🏃)许多新(xīn )拉场戏如光荣灯全家光(🧕)荣(👣)父女进(jìn )城(⛸)新拜年表兄弟要家当新婆(pó )媳闹碾房(😐)三张彩礼(👵)单(dān )红杏花(huā(🛢) )开和拉(🏠)场戏和中国其余地方戏曲一样(🔛)(yàng )在(🎤)艺(yì )术(🈵)手法(🎪)上是水墨写(🏈)意的人物能(👚)上场这个可以自报家门民(mí(🀄)n )间环境等(🥒)都可以(🏍)不伴随着剧中(zhōng )人物的唱词(cí(😷) )来变换(📰)如冯(féng )奎卖妻中从冯家(🤜)(jiā )湾到卖人时一(📅)(yī )路景物都是(🚒)实际人物(wù )的唱词(☝)推荐进去的(de )拉场(chǎng )戏的种类从题材内容上划分有(🏏)正剧如(🗾)杀江(🌀)打渔杀家悲剧(🕒)旧称苦戏(📳)如冯奎(📣)卖妻(qī(🍜) )喜剧如拣棉花小护青员和闹剧(♑)如双拐从表演上划分主要有唱功(💨)歌舞(wǔ )小(xiǎo )戏两大类唱功戏一般都有吧峰回路转的故(⛴)事情节和恐怖的(🏣)戏剧(👹)冲突作品以感人至深的唱段获胜歌舞戏(🆒)一般都就没复(🔔)杂的情节甚(🛸)至还也(👬)没(🔶)什么好戏(🏼)剧冲突相(xiàng )似小演唱如光荣灯(🅰)拉场戏与其余民间(😟)小(🧟)戏一样随即(jí )从两小戏(xì )小旦小(🤣)丑发(fā )展中(🐤)成(🙋)三(sān )小戏小旦小生小丑后来我们也出现了(🦇)其余行当(🏯)像(xiàng )老生如杀江(jiāng )中的肖恩老(🐬)(lǎo )旦如三贤中的婆婆武旦如寒江关中的(🙄)樊梨花武(wǔ )丑如燕青卖线中的时迁(qiān )花脸(🏭)如(rú )包公赔(péi )情(🥓)中的包(♎)拯(🦐)其他(🐥)