• 1什么原因(yīn )离婚后绝(jué )对不能(🥃)复婚(🥟)
• 2大(dà(🐁) )河儿女杨(yá(🎛)ng )窑主(zhǔ )扮(🍤)演者
• 3中国古(🔢)典(diǎn )文(🤡)学发展到明(🈴)清(qī(🌗)ng )之际弹词(😮)文(🏜)学作(🐚)为
• 4什(📧)么(me )是演小(xiǎo )品

1什么原因离(lí )婚后绝对不能复婚

每(měi )一(📸)个(gè )有血性和情感洁癖(pǐ )的人都(🐰)不可能原谅她说(shuō(😟) )能够(⏭)原谅那是假话心(xīn )里的(de )阴影和(🛄)疼痛像针(💦)一样(🖋)扎得人不(🛒)舒服不可能消(🗨)(xiāo )的

出(chū )轨啊那样的事有第一回就(📘)会有N多回(huí )感情出(🚶)轨得象吸毒一样让人(ré(🙂)n )上瘾(yǐ(🐪)n )初(📱)次经历精神出轨的(🥤)人试图过(🤽)外面新鲜的西瓜肉体的人非常容易立即背叛这些人自私(😫)自利人格恶劣对婚姻不忠对伴侣不洁对家庭不负(💩)责对他放纵这(🐏)样的人ta谁都不是很(hěn )爱只懂得爱自(zì )己(🥌)根本不也(yě )没(méi )去想自己的行为会对家庭照(💒)成多大的(⬆)影响和(➗)伤害(⛲)也(yě )绝对(🗒)不会去想以后会咋样ta只想蝇头小利(lì(💍) )感官上的享受和眼下的刺激

婚姻不忠(zhōng )和背判家(🕑)庭的人一(yī )旦(🚷)有(🌅)那样的想法很(🛳)难再(🏺)回身的这(💄)个人你(🦇)留(🧦)得下来ta的人也不必挽留(🎳)ta的心即使有一天回归到(❔)家庭(👞)你也(yě )很(hěn )难(🕣)绝对的保证ta绝对不会(huì )再出门浪

精神(🌵)出轨(🛋)的(🏤)人灵魂不很干(😴)净伴(bàn )侣会觉得很(hěn )脏一他知道(🎈)ta跟别人在床上恩恩爱(ài )爱的场景(🕚)是会觉着(🐯)作呕(📌)从心里(🥠)排斥

一次不忠百次不(🍢)需要

从(cóng )精(🍨)神出轨的那一(🤤)刻起隔(🌐)膜就(jiù(🤬) )早再(🐆)产生了感情也(yě )回不了了夫(📸)妻之(zhī )间很(🤞)多(🌬)东(dōng )西都是可以商(shāng )量(🛹)商量只(🏏)有那出轨这(zhè )件事不行的话这是(🍿)原(🔢)则和红线(🍣)又(yò(😖)u )不能碰一碰婚姻(❎)就玩(🗑)腻了想离婚后也不可能(🤴)再想复婚

2大(🌛)河(hé )儿女杨(yáng )窑主扮演(yǎn )者

编剧王(wáng )之(🐤)理王少华导(🍳)演安建(😓)

古装电影陈宝(bǎo )国赵奎(💊)娥王(🗿)同辉

大河儿(🧓)女剧情介绍(😰)

河南中部(bù )三(🎚)河镇的风(fēng )铃寨以(🍔)柴窑(🔆)烧制出上好的钧瓷而有名故(🦊)事就从当(⚪)地(🙇)的三大窑主(🛏)贺家叶(🍏)家和杨(yáng )家中(😞)展开贺家的(de )大(📽)儿(🎃)子贺青(🛢)因可以(yǐ )参加五四运动(🚒)遭围攻(🎙)他历尽(🛬)艰(jiān )险(xiǎ(🏗)n )逃回风铃寨(zhài )却(🔏)被当(dāng )地(🔻)警察突(🐯)然发现(📢)不得已逃到湖北(běi )武汉能(📥)参加了京汉铁路(lù(🤕) )总工会之后(🎴)能参加共产党加入(🔶)新四军贺青(qīng )的弟弟贺晨亡命上(shàng )海滩(👬)逐(🗒)渐地蓝月帝(🖍)国顶级杀手(🖼)(shǒ(🎈)u )再后来随便(🥊)借日本人唱戏的时机关公挑袍纵身(♊)跃下(🎈)戏台(😛)(tái )刀劈日本军官自己(🆎)也死在鬼子乱(🤼)枪之(👌)上叶飞霞为(wéi )解决的办法叶家财产(👴)问题而决(🗯)定(dìng )放(🧢)弃了自己(😼)的感情(qíng )娶(qǔ )三(☝)河镇的(💸)富商之(zhī(📠) )子邓明(míng )轩并接(👗)(jiē )管了(🚆)邓家的商铺(♑)和生意她侠胆义(yì )肠(🎣)解决共产(🖖)党(✊)与日本(🐸)人博斗相继(jì )才成立船队建立河上运输线来开展(🎨)(zhǎn )抗(🤰)日工作杨运来因(🔝)和贺家叶家联合(🔬)抵制军阀而(ér )被禁止打开装(zhuāng )窑后家(🤰)境家族没落被逼卖妻(qī )卖(🤝)女后服毒自杀(shā )其女杨豫(⛴)(yù )凤颠(🌖)沛流离最终一并加入中国共产(🧡)党

3中国古(gǔ )典文学发展到明(👣)清之际弹(📺)词文学作(zuò(😟) )为

弹词也叫(💺)(jiào )南词是中(😲)国传统(🗣)(tǒng )曲艺形(🏜)式(🔝)类别的(de )一种艺术形式(🕊)在明(➡)清时期越来越广(📜)泛流行于(yú )南(🎉)方的一种用琵琶三弦(🔭)钢琴伴(bà(🆓)n )奏的(🤖)讲唱文学形式总(zǒng )体上看弹词的在明清之际繁荣起(🔦)来主要(yào )有(yǒu )以下4个原(🐺)因

1明清之(🛫)际(jì(🦊) )的文(wén )化市场需要(🚞)是(🤴)弹词(🥨)繁荣(🎉)的根本(🚉)原因

2明清时期的社会政治环境客观(guān )上(🐲)得偿夙愿了弹词(🍬)的繁荣(róng )

3明(🎗)清的新(📡)潮(👹)(cháo )时(🌿)尚启蒙思想解(🕚)放(👐)刺(🚡)激了女性以及主力军联合弹词的创作和表演

4对(🤐)杰出古典(🌤)的(🏘)文(🍌)(wén )化遗产(chǎn )的(🥑)继承是弹词繁荣的历史原因

弹词属于民间说唱(chàng )文学弹词(🍶)很有可能起源(🛋)的故(🚫)事(🥇)于早期(🆔)的瞽(🤰)人诵诗公(😄)元前16世纪(jì )可追溯历史到宋代(🌍)(dài )的陶真宋代民间流行(🚊)(háng )的一种(⛴)说唱伎艺亦作(zuò )淘真金(⌚)(jīn )元两代再继续(xù )反展(🦌)这些(xiē )艺(🖍)术形式在民间只不过较低但声势规模要(🎱)知(zhī )道小点

至明中叶情况大变资(zī )本(běn )主义(yì )萌芽出现(📅)东南沿(yán )海和珠江流域的江浙粤闽湘(🦑)一带(dài )商品经济空前发达市(shì )民阶层极大逐(🍻)(zhú(🆖) )渐(🔛)扩大茶楼书场(chǎng )勾栏瓦(wǎ )子(zǐ )密布大小(㊙)城(🉑)市(shì )民间说唱便迅速曾经的人民大(❕)众(zhò(🌩)ng )的(🚈)比较多文化娱乐形式(shì )

嘉靖时期田汝(rǔ )成所描绘杭州(zhōu )西湖民间娱乐(lè )盛况(kuàng )说(😩)

其时优(🥏)人百戏击球时关(🚯)(guān )扑鱼(🍲)鼓(👞)弹词声音(🏴)鼎沸(🐍)到了万(🤸)历年(🎷)间吕(lǚ )天成说(shuō )

有弹(🤺)词多鼓者以小鼓最终拍板说唱于九衢三市(shì )亦(yì )有妇人以被弦索如此声势规模的民间说唱也不需(xū )要大量(♋)的(de )说唱材(😭)料想罢弹(📷)(dàn )词创作(🔐)(zuò )便在(😜)这(zhè )种(♒)文化市场要刹(shā )那之间渐渐发展(zhǎn )中(🏾)起(🍒)来不知为何(hé )参(cān )与创作的是一些活跃在民间的本身创作能力的说(shuō )唱艺人

还(hái )可可(🐫)以推知普遍的民(🐢)(mín )间说唱(🈸)(chàng )单靠一两个(gè )人或(huò )几个人创作是比起太少的加(🔌)之那时民间(jiān )艺(🌇)人(🍬)自编自演的(🌽)作品应在不少

到了(💶)清朝时期文人创作就如雨后春(chūn )笋了如著名的白蛇(🕓)传花笺(jiā(🏣)n )记二荷花史玉钏缘全传等(děng )皆是因为(🚈)此期至康熙乾隆年间文人创作则成轰(💙)轰烈烈的爱之(🗞)势现存所知(🕳)的绝(⏪)大部分弹(👂)词作(zuò )品(pǐn )多(duō )产于其间或(huò )稍(🍩)等片刻

当(👑)然了(🧥)严不(bú )意(❎)义上的弹词属于民间说唱曲艺即伴着弹拨乐器初(🤒)始时为(wéi )琵琶三(sān )弦当时(shí )参(cān )加(🎤)扬(😺)琴鼓(✅)声拍板等可再通过说唱的脚本(🌓)而文人所(😥)创作(💙)的(de )弹词(🐍)实(🔎)是是比(💹)(bǐ )较好横平竖直或(huò )十分(fèn )横(😟)平竖直的(👣)长篇(🆒)叙事诗(shī )

这(zhè )类作品若主要用于说唱(🚢)则(🎐)需通过改(gǎi )编后(hòu )若改(📖)编而成分章段称为(✅)摘锦也(yě )文(wén )化市场需要个(gè(😦) )性使然(🎪)明清时期就有(yǒu )一大批专事专善改遍(🚡)文人(🍸)创作(🤸)(zuò )弹词用于(🐈)民间说唱的大家高(gāo )手本(💎)案所涉(😔)柳敬亭是(shì )一位

在清朝较著名(míng )的(🚍)有马如飞咸丰同治时(shí )苏州(🌾)吴(🎒)音(🥘)弹词名家史载他聪慧难(nán )学交游(🎚)甚广与苏州的江(🚿)挺三倪听(🌅)松潘(😗)瘦羊(🌉)(yáng )等兼职做(🏰)分工(🤺)对说唱弹(dàn )词的(de )开(👋)篇道白插科等参(🚏)与改(🌖)编成这实是是学生集体(🐕)改(gǎi )编而成

足以证明明(🐰)(mí(👀)ng )清之际(🎮)的(de )弹(🚼)词运作已连成(💼)产(chǎn )供销一(yī )条龙创作(🏢)改编民(🥖)间艺人说唱快速普及

市场是需要是加工生产的(👲)导(👖)向与动(🗯)力(lì )弹词(cí )文学兴盛(🦒)于明清(qīng )那一特定历史时期(🏧)(qī )的文化市场不需(🏾)要是最(🦑)根本(📐)的(de )原(yuán )因

02明清时(🥝)期的社会(huì )政(zhèng )治环(🕴)境客观上促成了弹词的(de )繁荣(📪)

在(💅)清民族斗争则贯彻始(shǐ(♈) )终清(🛂)初40余年里反(🛁)清(qīng )战争一直未断东南(nán )沿海与西南(🍆)的民族抗清斗争一直(🌩)坚持(chí )到康熙(🚪)初(🕒)期台(🌼)湾由郑成功组建的抗清政(zhèng )权则要(📮)坚持到康熙中期

1840鸦片战争结(jié )束后大批列强入(rù )侵所影响到的一(yī )个个历史事件再次(cì )不暴漏了清朝(🍎)统治(✅)者的腐朽(🏴)八方人民在(📕)忧虑民(💭)(mí(💧)n )族存亡(🍔)的同(📈)(tóng )时(🔧)(shí )更(😡)变深(⏲)了(le )反清情绪待到(dào )清末(👍)(mò(✏) )孙中山在(⚡)南方领导辛亥革(🛑)命依(💖)然以驱除(🎋)鞑虏(🌯)可(💡)以(👙)恢复中华为号(hào )召

这(🧙)些个(gè(🛤) )激(📆)烈的的(de )政治斗争强烈地强烈(liè(🔡) )的刺激(🃏)着半个民族其中又以南方(fāng )为(wéi )甚这与许多重(🍠)大的事情政(🛌)治(🎈)斗争事(shì(🗝) )件发生在南方有直接关系如胡(hú )党蓝党大狱苏州倡乱扬州十日(rì )嘉(🔎)定三屠等而明亡清(🐞)立这(💓)一重大的事(🤰)情社会变革更是所有的民族无法(🤐)接受的事实(🏄)与绝对无(⛴)法冰(bīng )释的(de )情结

在此情况下(🤙)一些更具(jù )民主与民族意(🔜)识的作家动员文学创作(zuò(♿) )用以能(🏞)表达(🕦)人民大众的情(qí(🛍)ng )感(🎟)心声(shēng )也(🐠)(yě )就是很自(👪)然的(de )了

弹词(🥩)本来(💢)通常是表现出才子佳(jiā )人(rén )缠绵爱情故事的文种入(rù )清后却直(👊)接(jiē(🥐) )出现(👹)了很多(duō )歌颂保国除奸佞爱国情(🚢)怀救亡鞭斥害忠奸臣误国(📨)卖国求(qiú )荣(🔔)无情揭露昏(hūn )君奸臣政治腐败的所谓政(🚄)治的文学(xué )作品原(👜)因即只在于此(🃏)如天(🉑)雨花再生缘(yuán )榴花梦庚(🥗)子国变(🤳)弹词(🛷)等

这(🌨)就有个(🍟)问(🌫)题可回(huí )溯(🍾)历史中国古典文学中(✨)也(💡)有(yǒu )很多文(wén )人(🔲)用(yòng )诗(shī )词(🐼)曲来(lái )反应相(🔴)似(⚫)的历史(📷)生活到了明清之际文人(🧦)们为甚么(💝)不选用天(tiā(🌕)n )然这个正统文(wén )种而建议选(♿)用弹词呢

最本质的原(yuán )因本质诗词曲是主情而非内总管的此方(fāng )面的例证隐隐不用多举去看看那些文种的代表作几乎(👄)也(📼)(yě )是抒情短制

是(🌊)对(♌)那(nà )些个(🔷)风起云涌血与火的政治斗(dòu )争历史若不光行(🎟)最简形矩阵于抒情(🧔)叹息(🔼)(xī )一(🐢)番(fān )反(🚉)而(é(🔕)r )欲(yù )生动(dòng )活泼具(🚹)体详细地反映甚至于(yú )达(dá )到(dào )重临特定(🕤)历史史(shǐ )实画(👑)面的目的看样子诗词曲是难以独挡一面(🅰)的(😈)

不过诗(shī )稍(shāo )有例外文学史上确(🆗)有几篇(✔)较长的叙事诗作如氓陌上(shàng )桑孔雀东南飞(🗺)木(👩)兰(🚻)辞长恨(hèn )歌等但(⚽)那些诗的情节都比较(⬆)(jià(🌟)o )比较简单的人物形象(🔡)确实是粗(🤞)具(jù )轮(✋)廓所(suǒ )以建议选用这种传(🌴)统意义上的叙(🕰)(xù )事诗不单艺术表(🌇)现(😠)上(😨)太(tài )受限制主要(🤚)点内容容量太小

这样在(🚾)此情(qí(🐒)ng )况下唯(🏞)一(yī(🤽) )的最合(hé )适(🎳)选(xuǎn )择(🌱)是长篇(😠)小说明清(🍂)(qīng )时代(🕠)的长篇小说不过是(📖)散文体(tǐ )已趋成熟论是(🕎)叙述曲折生动的故事情节(jiē )还是形象的塑造丰满鲜明的人物形(🗼)象肯定可以设(shè )置有(😗)名的生(shēng )活环(huán )境抒发感(🔦)慨(👁)急切(⚫)的思想感情(🤷)不过都能大限度地不满足作家(❄)们所要思想感情的一切

但在明(mí(🔴)ng )清时代的南(🥃)方(fāng )其一(yī )散文体(🕡)小说远(✏)不如我弹词影响大(⏺)

其(🚇)二散文体小(🤑)说远不如弹(dà(😾)n )词作(🔫)(zuò )品传播快有未必能(🔃)数计的民间(jiān )艺(🎹)人为生计为求(qiú )乞而(🌅)奔(bēn )走四(sì )方(🆖)日(👪)夜传唱(🌶)

显而易见(jiàn )作品也易为(wéi )社会得到与也易(yì(🈯) )出(chū )现(🧑)社会(🕕)影响(🥂)这(🌈)对一丝一毫时(🤹)代时期(qī )的(🔠)作家都具备如(🎟)此大(dà )的吸(💊)引力

其三文化市场必须弹词

其四作为(🚆)专(💕)事改(gǎi )遍弹词的民(🎪)间艺人改编一部基本都是七(⌛)言韵文的弹词为(📞)(wéi )说(🙋)唱曲艺(yì )弹(🚏)词要比改遍一部散文(wén )体小(xiǎo )说太容易得多(💊)致使他们(men )更(🤨)多谢了(🍅)作家们(men )写弹词(🔶)

因了这四个(gè )原因那(🏷)时(🎍)许多作(🥤)(zuò(🤰) )家便将弹词与小说二(✳)者加(jiā(🕋) )强(🐦)起来(🚡)写即(jí )用(🛑)弹词的(🎳)(de )形式作(zuò )小说(👐)但严(yán )格一点意义上的弹(dà(🎲)n )词说(shuō )唱曲艺一般文(😼)人写不来写不好也(yě )不(🚃)是(🍚)(shì )很大(⏫)屑于(🗒)写

所(suǒ )以才(🍺)他(tā )们虽在(📸)名(🧤)义上主(zhǔ )观上(🆘)是(👄)用弹词形(xíng )式作小(🏀)说但导致(zhì )是(shì )文人雅士就低(🖥)难(❗)能所以(💇)求实(🛤)际(😴)(jì )抄下来(🍶)(lái )的却也也很雅或比(⛩)较(🤹)好雅的(🚦)(de )长篇(🆑)叙(🐎)事诗(🍅)(shī )尤其是(shì )女(🗼)(nǚ )作这(zhè )也就(🤭)是(🎇)上(📈)文所述文人弹词一般又不能(🐰)然后供民(📄)间艺人(💙)演(🛫)(yǎn )唱而(🏿)需专人改编后的原因

03明(🥗)清的新(🙅)潮启蒙思想(🎑)解放促使了(le )女性作为(wé(👊)i )主(💜)力军(jun1 )参与弹词的创作和表(😡)演

先驱们回驳存(🚟)天(⌛)理灭人欲的伪善道学(📮)实质是积(🎺)极倡(🍲)导人性人情的(🙂)桀骜是(🚏)呼(🔯)唤(🐊)个性(🌊)的解放与个(gè )性自由是那些要求(👎)人的自我发(fā )现与自我价值的实现

那些(🔕)新(🛒)思想对所(🐌)有的(💚)民(mín )族的思(sī )想解放能起(qǐ )了极(jí )高的影响其中对(duì(🆙) )女性的影响尤甚这是只不过千(qiā(🛵)n )百年(📋)来女(🔥)性较男性受封建政治制(🌘)度礼教的压迫(📩)重(chóng )得多(🍿)

恰恰在这种(zhǒng )时尚新潮思(sī )想(xiǎng )的启蒙影响(xiǎng )下(xià )大批(😰)(pī(🤚) )具有(🍸)(yǒu )民(👀)主(🕔)觉醒意(yì )识与(〽)思想(xiǎng )解放(fà(🔟)ng )意识的知识女性加入了弹词创作的(de )行列用她们浓(🚝)重的心态感(📂)受视(🏵)角识(shí )见宣泄她们(👲)的(🤶)情(📭)感能表(biǎo )达她(😱)们的愿望(🕎)

因此女(🎋)作弹词所表(⬜)现出的女性题材内容(🎈)确(què )切上(shàng )有两(🥙)个

一是批判揭漏封建(😙)专(zhuān )制制(🚠)度(👟)封建思(🌇)(sī )想封建礼教对女(nǚ )性的乃(nǎi )至于(🌄)(yú )约束与迫害(🎌)控诉(🌆)(sù )以男性(😈)为(wéi )中心女性(👁)为附庸的封(🧥)建家庭体制给(📸)女性会造成的(🤾)玄秘(🛋)不幸(xìng )

许多(🤺)女作都是揭(jiē )露批判一切封建皇(👳)帝(dì )选美权奸(🤴)恶吏拦路抢劫逼(🈯)嫁(💡)(jià(🐆) )妇女的内容如金鱼缘(💆)榴花梦九仙枕双鱼(yú )佩四云亭(🍛)(tíng )等有(🦄)的还(há(🐯)i )暴(bào )怒地直斥(🗝)皇帝何人昏君图(🚻)贪恋美色江山(shān )不(🎆)狠狠的婵娟

不(🖇)少(shǎo )作品控(🔊)诉封建(🍠)家长(zhǎng )制的罪恶如再(zài )生缘榴(liú )花梦(🔵)都写到家(jiā(🐀) )长对女(nǚ )儿(ér )几次三(sān )番逼嫁天(🎣)雨花(huā(🥍) )中的家长(zhǎng )左维(wéi )明是封建道德伦(⏯)(lún )理(🍥)的化身他(🆕)忠孝节(🍤)义(yì )至真至善至美但主(🍬)掌家(✉)(jiā )法却一个(😽)活阎(yán )王禁固妻(qī )子乱杀(🕠)人侍女(nǚ )逼女儿投水

笔生花用了也很篇幅控诉一夫多妻(😿)制给(🐁)偏室造成的独拥香衾孤(📍)凭绣(🐶)枕的精神痛苦(kǔ )玉连环则(zé )写了御史(🤜)子孙皓(hà(🦎)o )猥亵妇女(🤑)嫖(🛹)赌卖妻的故事

二是态度(⛱)女性(🎲)(xì(🆘)ng )对思想(xiǎng )解放人格独立张(zhāng )扬不(✔)羁人生(💄)自由人生得到幸福男女(⬜)平等婚姻自由(yóu )建功立(📜)业参政议政等(🐵)方面(🌩)的渴望

这类内(🏗)容所构成了女作的主旋(🍰)律主(🧀)色调也是(shì )弹词文学中最具思想价值的内容在女(🌪)作弹词中像总(🤤)恨朝廷无女(nǚ )试屈杀多少女才人女郎多缘在深(🌬)院纵有(🐻)高才怎打听到(dào )女郎会折蟾宫桂(👇)蛾眉全不(➖)输男(♈)(ná(🔣)n )儿的(📜)诗(🅾)句不(👼)时而(🚳)且(✖)

而(🥀)有此不平以致弹词中的(💫)许(🎑)多女性来讲其它不(🙆)(bú )少是女扮男(ná(⏹)n )装而且特殊理由(😎)(yóu )不(bú(🌽) )少是逼嫁又(⬅)各种办法一一多为金榜题名或沙场建勋(xūn )而官至几品有的(de )掌(zhǎng )管朝纲(gā(🌖)ng )参(cān )政议政有的神灵一方恩泽百姓

其实(🌔)都(dōu )尽量(👥)努力在广阔(🎤)的(de )社会大舞(📆)(wǔ )台上欢乐地(🛩)地可(🍅)以展(💬)(zhǎn )示女(🦒)性的(🈚)德才智能从而额(🐆)外(wài )充(😔)分(🌠)的人格尊严

描(♑)写出女性反封建求(🍟)革命内容(💖)的文(🏌)学作品在明前的也有不少(🏂)(shǎo )如唐(🕋)传奇(🐞)宋元话本元杂剧等但这些作品的深度与力度都也是非常够(🥐)有不少(🈚)甚至(zhì )于应该一些地以封建反封建普遍缺乏新思想(❤)(xiǎ(🗓)ng )新理论作指导(dǎo )有不少仅(🙍)仅以某(🍙)些人物的自身感(gǎ(🌧)n )受到朦胧地不断地地拜(🕰)求某种真(🦀)正的解(jiě )脱严重缺乏并(bìng )无的时代熟(shú )悉高度与(🌋)现实(shí )生活广度

所(🎛)以(📱)明清之际的这些个作(❗)品明显地与这一时期的时尚思想影响有(👇)着再(😅)的因果关系当(dāng )然(🏑)了晚清(🌭)时期的秋(⬜)瑾等女(nǚ )弹词作(👏)家则已(🐗)不是(📿)什(💸)么一般地给予影响只是已下一界淡然(rán )的新潮前卫思想的倡(chàng )导者了其作品也(👣)并非(fēi )时尚思想的隐蔽点反(fǎ(🐑)n )映而无比(bǐ )新潮前卫思(😨)想的政治宣言(yán )了

如秋瑾作精卫石开篇就(🕔)有

扫尽(jì(➕)n )胡氛安社稷(jì )由(yóu )来男女(nǚ )要平(píng )权(🕥)二(🕋)万万姊(🗝)妹痛苦的呻吟蜷卧于男(nán )儿之中作玩物(🗞)而也(yě )不知羞为奴(nú )隶(lì )而不以为(wéi )耻反(♍)(fǎn )以为荣祈余(⛹)二万(😓)万(wàn )女同胞(🎊)无(🛃)负此国民责任也

04对优秀古典文化(🏳)遗(💖)产的继(jì )承是弹词(🍒)繁(🍘)荣的历(🔢)史原因

如再生缘天雨(🌱)花(🐑)榴花(huā )梦等都会或(🤸)(huò(💦) )强或弱(ruò )地感觉道在人物的(de )刻(kè(🧤) )画上情节的编织上环(🈁)境的设(shè )置上(🌎)语言的运用上等方(fāng )方面面对前代门类(😣)丰富文(🍢)学(🌄)作品(🚕)艺术手法的合理借鉴但要细思细考究竟是什么(🤰)人借(jiè )鉴于(🛅)(yú(🖲) )哪类哪部作品却又只觉得(🖲)尴尬了(♎)

比如说榴花梦的(🚵)(de )构造架构为主人(🎓)公桓(🚖)斌(🕣)玉梦人(rén )榴(liú )花(huā )林遇上五(😺)位上界仙女其后五仙女下(🈸)凡(🚑)尘世转为五位(wèi )美(🚯)女经过众多波折与桓聚(🏝)在一起后(🈳)又一起(🔊)(qǐ )元始远(yuǎn )远离开(kāi )尘世返回(🗡)上(shàng )界

可以明显看(kàn )出(🐗)这个结(💪)构与(🎓)水浒传(🧛)红楼梦十分相似(sì )然即便如(rú )此也没敢主观(guān )臆(yì )断地说那是合理(lǐ )借鉴了水浒(💋)传红楼梦(📂)的结构方法

大(dà )概文学作品(pǐ(📃)n )的艺(🏉)术(shù )营养物质吸收大都极(🙅)为一部(bù )红楼(🐊)梦可谓(⛹)集(jí )中(zhōng )国(📺)古(💷)典文学(xué )艺术(🌛)手法(fǎ )之大成但谁也敢(🍌)言词外(💬)之意(👥)(yì(🚬) )地人(🌪)证(🏠)作者曹雪芹那就(🍻)是(shì )受了哪类哪部作品的启发与影响(😘)

但无(🚌)论(🌶)是能否实指虚指弹(🤴)词的确觉地大量地完全(📞)吸收了前(💱)代众(🧜)多文(wén )学作品的营养则是不容怀疑的要不然凭空肯定(❤)不会(huì )出现出极为量(🎒)大(dà )质高的(📵)作品

事(🤪)实(😢)上(🐚)弹词另外中国古典(🥏)文学蛇(📫)宝(bǎo )宝(🐡)(bǎo )的最后一个文(wén )学(🈲)品种(zhǒng )正是因(💶)了它各个(🚑)应用广泛直接吸收(📄)了前辈诸(zhū )文学作品的(de )艺(🥝)术(shù )营养(👵)才得(😽)以在古典文苑中卓(🍀)然(rá(🌈)n )屹立独领风(fē(🗂)ng )骚

前(😱)人种树后人乘凉这差(chà )不多是事物(wù )发展(🍐)的(de )必定规(🚀)律

回答一(🦅)切就绪

4什(shí )么是演(🐹)小品

拉场戏属东(📗)北地(dì(😋) )方(fāng )剧(🏞)种是二人(💉)转的分(fè(💨)n )支艺术民间俗称小棋落是由(yóu )扮成小旦小生小丑等(😭)行当(dāng )魔术表演的(🐑)民(🕋)间小戏此剧多由(🎁)一男一女(😦)说唱音乐会俗(sú )称二人转(zhuǎn )由(🔀)(yóu )于(yú )更具备戏(xì )曲艺术(🐸)特色(sè )故称拉(lā )场戏(🌶)共三折子戏五十多出

拉场戏俗名拉(🚀)场玩意儿蹦蹦(🔤)戏又叫秧歌戏人(🐟)物(🌸)戏(xì )和(⛪)(hé )东(🛰)北地方(⭕)戏(🎴)它(⌛)是(📷)用二人转曲调(🐠)演唱的民间小戏拉场戏传统剧目有四五十出有的依附二人转(❗)有的来自莲花落或十不闲有的依(yī(🍂) )附民(😗)歌小曲另外的是(🈂)从评(🏬)剧梆子中移植者来的曲(💑)调有板(👺)腔全和(💥)曲联体两种前者如(😕)罗裙记回杯记后(👗)者(🎓)如寒江(jiāng )关二大妈探(🌤)病等(děng )新中国组建后东北三省排演了许多新拉场戏如(👇)光荣灯全家光荣父(fù )女进城新拜(🐝)年表兄弟要家(jiā )当新(📓)婆媳闹碾房(🥢)三张(zhāng )彩礼单红(hóng )杏(🛃)(xìng )花开和拉(🏡)(lā )场(⬇)戏和中国其余地方戏曲一样(yàng )在(zà(✳)i )艺(yì )术手法上是水(😂)墨写(🏤)意(⬆)的人(rén )物能上场这个可以(yǐ )自报家门民间(🔚)环境(🌾)等(🤱)都可(kě )以不伴随着(zhe )剧(🕹)中人物的唱词(🚌)来变换如冯奎卖妻中从冯(fé(🚠)ng )家湾到卖(mài )人(🥁)(rén )时一路景物都是实际人物(wù )的唱词(cí )推荐进去(🍑)(qù )的拉场戏的种(zhǒng )类从题材(🐐)内(🧤)(nèi )容上(shàng )划分有正剧如杀江(📅)打渔杀家(🙃)悲剧旧(㊙)称苦戏如冯奎卖妻喜(😳)剧如拣棉花小护(🍘)青员和闹剧如双拐从表演上划分(👴)主要有唱(🥃)功歌舞(wǔ(🧘) )小(🚢)戏(xì )两大类唱(⛎)功戏一般(💺)都(🛅)(dōu )有吧峰(fēng )回路转的(🗂)故事情节和恐怖(bù(🔚) )的戏剧(⏲)冲(🚋)突作品(pǐn )以感(👑)人至深的唱(📑)段获胜歌舞戏一般(🥎)都就(🌻)没复杂的(de )情节(jiē )甚至还也(yě )没什么好戏剧冲突相似小演唱如(📚)光荣灯(dēng )拉场(🌄)戏与其余民(😒)间小戏一样随即从两(⏪)小戏(xì )小(⛄)旦小丑(🙌)发展中(😻)(zhōng )成(🏓)三小戏小旦小(🕍)生小(🐌)丑后来我(👖)们也出现了其余(💀)行(🐪)当像老(🛬)生(shēng )如杀(❕)江中(🚙)的肖恩(🍗)老旦(dàn )如三贤中(🈲)的婆婆(😴)武旦如寒江关中的(🥨)樊(🍛)梨花(huā )武(wǔ )丑如燕(🎲)青卖线中的时迁花脸如(🤭)包公(🐂)赔情中(🌍)的包拯其(qí )他