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导演陆川

中国牛叉的(👊)电(🏪)(diàn )影也少的诸如这(🏏)部(🐉)寻(🍣)枪

这部陆川导演的气氛神秘的影片(💬)是(shì )因为姜文(🏦)的精(🤫)湛(zhàn )演技而(🖖)增色一(yī )些

影(yǐng )片开头直率地的向我们影(yǐng )像展示了警察马山姜(🌜)文(🗑)饰因丢(diū )枪而又开始了(👐)一(🚒)段寻枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你(📖)直接进入一(yī )个中年男(💫)子因丢(diū )枪(qiāng )而沉(😺)浸的焦(jiāo )躁与臆想之中

姜文曾说(shuō )其实(🚷)人生最根本(🐇)的应(🍌)该是在(👃)寻找

影片中马山(shān )自始至终的在这里(lǐ )有着那把内带信念意义的(🤗)配枪(🦌)而(🐉)生活中我们也(yě )一(🌺)直(🙀)在(zài )寻(🆗)找(🕣)我们所信念的东(dō(🤛)ng )西

去(⭐)寻找是我们人生中的(🐸)一个大(🚯)命题

2公民凯恩1941年(🏪)豆瓣85分

导演(🦅)(yǎn )奥逊威(wēi )尔斯

1942年奥斯(📠)卡(kǎ )最(zuì )佳剧本

影片(⏬)以20世纪末叶美国新(xīn )闻(wé(💫)n )业巨头威廉朗道尔夫(fū )赫(✈)斯特(🦃)为(wéi )原型用新(xīn )颖的(de )艺术手(shǒu )法(🏩)表现出了一位报业大王的(de )一生

一(🎯)个国家的(📞)传奇(🛑)一段国家的历史却被(🤫)浓缩(🥅)成一个人的奋(fèn )斗(🏑)史

此片从始至(🚥)终一(🐫)直在(🖨)探寻着凯恩临终(⏪)前的遗言玫瑰花(huā )蕾

但这结果(guǒ )谁(🚱)也没有想到(✳)这个(㊗)(gè(🈚) )被所有人狐疑哪怕调查探(⚓)(tà(📢)n )查的所有人(🌨)都感觉背后封(🌖)印着众大机(🐑)密的玫瑰花(👨)蕾(lěi )之(⚫)后更是他儿时的滑雪橇(🎾)

这是对(duì )那些一(yī )直在(⌛)努(📛)力再努力(❇)调(diào )查(chá )的人(rén )而言简直那就是一个笑(🍊)话而(➰)对此凯恩对于(🎨)这(🏐)但是他因(⛱)太早远远离开童年(nián )而(🎖)对(duì(🕷) )童年单纯无(🍾)邪美好生活(huó )的(de )怀念就这么简单

3后窗1954年豆瓣(😻)84分

导演阿尔弗雷(🏏)德希(🦅)区柯(kē )克

后(🏭)窗(🐜)在美国出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯(kē )克电影

希区(🙆)柯(🗽)克的成(chéng )功之处就取决于人(rén )他(🤳)讲童话(🈵)故事的方(🔞)(fāng )法(fǎ )他(🤐)应该不会去可(kě )以(🔄)制(🏁)造未(🔛)知的(🚲)悬(✏)念而是让观众看见了悬念然(🌥)后把情绪紧张

当女友(🚂)解决主人公进(⛹)行到(♋)案件前去嫌(xiá(👥)n )疑人家一探究竟(jìng )时导演是从主人(🙎)公的(💵)视(😹)角让我们(men )看(kàn )见女友和嫌(xiá(🍸)n )疑人的三(sān )人袭击(💟)在(🔆)嫌疑(yí )人离(💪)家很远越来越大近时我们也结束感觉(🏕)道越来越大(dà )不(bú )安

说起来这部电影立时会华硕(shuò )到人(🎳)(rén )性(🔨)的一(yī )面偷窥

从(📑)正在到结(jié )尾主人公实际暗中偷窥这样的一(🏥)个终致(🦐)分(📄)析出了一个杀妻分尸(shī )的(📔)案件(🦗)希区柯克成功了将我们(🐽)的(🐳)注意力(🔵)放(🧖)在令人恐惧的凶杀案上

但这勾引与被窥(⛄)来讲也是发生了(le )什么在你我(wǒ )身上的(de )事当你(🕋)偷(📺)窥别人的时(🚹)候也许你也曾被那样偷窥过希区柯克在到(🌙)最后(hòu )给(gěi )我(🆎)们(⤵)留下来了一个更为可怕(pà(💍) )地的东(dō(🔏)ng )西就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮(pí )鼓(gǔ(🐾) )1979年豆(🕸)瓣83分

导演福尔克施隆(💉)多夫(💅)

这是一部透着(🐚)恶趣味的电影情节妙趣横生但(dàn )又一字一字难(🐄)懂(dǒng )过多的(de )隐喻根(gēn )本无法(🌤)一笔带过

一部现实中(🏔)(zhō(🦖)ng )蕴满奇幻色彩的影片

一(🥢)(yī )个神(shén )奇(qí )无比的孩子可以(yǐ )有(yǒu )意识的控制(👀)自己的成长他反抗身边(biā(🔦)n )亲人的所作(zuò )所(🏩)为

除此(🎈)(cǐ )之外痛苦压抑(yì )的(👦)人物(wù )关系及环境外导演毫不大胆(dǎn )直(📯)(zhí )白的去拍摄拍摄每一个镜头可以展示了特(tè )珠年代(🤣)的人(rén )间百态

奥斯(🛍)卡走(🧣)(zǒ(🏵)u )过了一条太过漫长的成长之路影(🥊)片中(📺)有着对会造成二战悲剧的时代性与(yǔ(🥄) )民族性的深沉思(sī )考(🚿)

影片(👢)的最后奥斯卡驾着火车徐徐地向新生活飞奔而(😖)(ér )去祖母和影片(🈂)(piàn )正在一样依旧是坐在(🥈)(zài )那片生命起源的土地(dì )上时光荏苒世事变迁唯有(🐎)生(💪)命(🍁)还会一代一代(🙉)地继续延(😊)续

5洗(📂)澡(zǎo )1999年豆瓣82分

导(🎊)(dǎ(💊)o )演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风(fē(🌍)ng )俗

洗(xǐ )澡虽然是男人(🕒)戏无论洗澡吗时(🕵)爱你唱歌的胖(🏒)子爱斗蝈蝈的老头们那就(🐉)那充(🤱)(chōng )满(🚜)儿(💌)化音的口腔(qiā(😰)ng )都流露出北京(🚂)(jīng )市井(🔂)(jǐ(📁)ng )的温情(🚔)(qíng )

一辈子可以经营澡堂(táng )的老刘早(🤤)年无子女(✈)两(💼)个(gè )儿子一(🎹)个离家(🤼)很(hěn )远多(🕳)年(🔋)一个(📏)因智(🐘)商(💇)边(🤭)(biān )缘送回身(🥥)边(🛤)(biān )

所有的故(gù )事反映了一个现代化的问题(tí )传统和现代(📗)之间的很不(✨)搭而导(🍨)演(🖲)选择类(💿)型澡堂(🖲)这一个(👐)独具(🔅)传统民俗(🐺)活动意义(⬅)的场所展(♿)开攻(❓)击故事更是(🕝)将现(xiàn )代(🍸)化态度(🔀)得别有深意

爸爸(🍄)说他们(men )要去(qù(💡) )很(hěn )遥远(♏)的(🎮)地方洗澡啊圣湖(hú )的(🦓)水不单都(🐏)能够洗涤身体不过还能(🤺)够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全(quán )是(😔)(shì )的一池子水蓝蓝的老牌子(🤡)上几个大字四个大字(zì )上善(🅰)若水

上善是水水不光能洗净人的身(🗳)体还能够(gòu )洗干(gàn )净(jìng )人的灵魂

6太阳照常升(👘)起(qǐ )2007年豆瓣79分(🌄)

导演姜文

这(zhè )是(👱)(shì )一个全是饱含符号的(de )故事(🕡)

姜文沉寂七年之后的又一(📐)力作(zuò )由四个饱含魔幻现(👂)实主义风格的小故事横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜文(🧝)说反正是(🛰)一个(🌤)故事没有(🛍)(yǒu )四个是他们说(🖥)有四个(gè )你再仔(zǎi )细看看(kàn )也(🏿)就只(🐲)能一个不过就(🐕)(jiù )一个男的和一个女的

这部(😐)外壳娱(🗾)乐表面(☝)看来(👇)政治(zhì )的(de )的电(🎒)影是对那一个时代的反(fǎ(🎛)n )思值得(🌅)玩味非线性(🤩)的叙事手法(⛄)蕴满了(🚾)对人(rén )之欲(yù )望的神(shén )秘描绘每(📀)个人物都系统设置(🐼)的离(lí )奇超(chāo )现实主义

小提示(🗝)(shì )的是这也许并非一部(🤗)看(kàn )惯好(📘)莱(⚡)坞(wù )大(🚶)片(🐣)(piàn )人的(💗)菜(cà(🦕)i )只不(bú )过是(🍮)需要沉下心来一(👞)(yī )边特殊(😫)味(🍓)道(🎻)着影(🚰)片的独(dú )有一边(⚪)发掘着影片的(🏔)内(🚞)(nèi )涵(🎛)荒(huāng )诞的年代无论怎样严肃酷杀太阳仍然(😗)早(🧚)上腾起(qǐ(🚦) )

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(🦋)亚历桑德罗冈(gāng )萨雷斯伊纳里图(📼)

鸟(🚛)人是一部在电(😍)影语言的(😆)应用上几乎(hū )近乎完美(🔺)的制作(zuò )精(⛴)美的好(🍬)莱(🐽)坞电影(yǐng )

一个这(zhè )般(bān )狂暴痴(👄)迷(🏑)于鸟的人对人的(💤)(de )生活还(hái )没有(👌)一点兴(🐫)趣甚(🕛)至(zhì )还到最(zuì )后形态心理都(👏)开(kāi )始趋向于鸟的人这到(🐬)底(🈷)是是一个什(🤛)么呢样的人

导(🔓)演艾伦帕克按照时空相互(📢)纠缠的对比手法继续讲(🌤)述(👺)了一(🔟)(yī )个(🌠)想像鸟儿(💅)一(yī )样飞翔的(💒)少年(🎓)的故事

在(🥞)故(🌸)事最后(hòu )巴蒂在(zà(🕐)i )艾(ài )尔的怀里(😦)终(🤛)于回话了他如同彻底蜕变般(bā(🍈)n )回到自己有过的(🌥)模样倒是从来是没有经历过战争没(🏽)(méi )有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正(🍩)是我这样的话将人物露(lù )骨化去具体阐述了(➗)现实对人(🤐)的残忍(🏼)剥夺而(ér )吸(xī(🛀) )引我的(de )也恰(🐲)(qià )好这种被过分(fèn )化的鸟人形(xíng )象在他身(👒)上(🕣)看的到(dào )对自由的追(🐥)求和思维(🦀)

8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分

导(🥀)演卡雷(🤡)尔(🖌)赖兹

法(🍨)国中尉的女(👣)人这部影片(pià(💷)n )一类英国的(🚟)民族文化遗产电(diàn )影不(bú )仅(jǐn )仅只不(🔋)过它(😸)(tā )是(🛤)改(gǎ(🙋)i )编(🌼)而成自英(🍉)国文(🌚)学(xué )名著(zhe )还而且它崇(📥)尚人物的刻画认可(🍚)长(🤶)镜(jìng )头(tóu )的运用(🐦)特(tè )别是过(🍹)去时空其(📠)(qí(🐤) )构(gòu )图颇具油画风(🏜)格

片中除开爱(ài )情这一传统的主题本片(❕)中最新颖的那就是要(✈)如何(💥)将戏中戏这样的(😼)一个结构很好的把握在电影中的

影片(pià(💲)n )将两个时代(⛷)(dài )两个(🍁)不(🏨)同的爱情故事放到(🙁)一(🧀)(yī )起诉说(🤡)过去时(shí(🤪) )空中的萨拉与查尔斯的爱情故事现在时(shí )空(🚽)的安娜(💄)与麦(mài )克(✂)(kè )的故事

两个(📪)时空(🅿)的反(🔖)差极有个性(xìng )时代的讽刺

一(🦊)个生在维多利亚那样(🚂)的用(🐌)思想枷锁自由的时(⏹)代里彷徨无(wú(😄) )助(🖇)而(🦃)坚毅(😏)是为爱(😉)情你选了反(🕍)抗另(📎)一个生在自由(yóu )陛下万(🍵)(wà(🎋)n )岁的现代却(què(👈) )结果(🍱)不能想挣脱世俗的链条你选(🍲)了一片平静的选择逃避

现在看样子这种对现世生活的反思依(🧖)(yī )然本身深(shēn )刻地(dì )时代(🦗)意义

9放大(😻)1966年豆瓣84分

导演米开朗(🤵)基(jī )罗安东尼奥尼(ní )

真(🛅)(zhēn )相与幻想之间的界(🍢)限是什么感官(guān )是(📡)否需要能好(hǎo )处我们不认识世界

安东尼奥尼曾(🍞)(cé(👂)ng )说(🎊)在(😘)放大这部(bù )影片中我则一(yī )点也没去表(🍇)现出来(lái )这个主题这(zhè )是相当(🖱)的确的(⛳)而我表(😙)述的是另外的人(rén )物和现实之(🕢)间的(de )直(zhí )接联系(xì )现实(shí )事件是死(🔼)(sǐ )死地地(🍓)不(bú )断(duàn )地(dì )着人(🔬)物而必然(🏁)(rán )的(🖤)

一位(🎼)发自内心的热爱拍照(🍄)的摄影师突然一天在(🐈)公园抓拍到了(le )一穿(㊙)越系列照(🐷)片在经不(bú )断地放大后莫名(míng )其妙才发现那(🍥)些照片里刻意隐藏了一起(🚌)凶杀案然而还没有人不愿(👚)意(yì )完全相信他的推测(cè )

导演(😌)将社会坏境与人物内心纠缠交织起来去(qù )思考了一(🍒)个真相与虚幻的故事(🏨)即(jí(😑) )使发现自己真(zhē(🍒)n )相也未必(🤷)(bì )会(huì )能可以(yǐ )证明什么

影片结尾处主(😌)(zhǔ(🍆) )人公(👇)和一群很奇(qí )怪的(🕣)年轻人挂上不(🚼)必然的(🍦)虚拟网球(🚟)在一番未果之(🔺)前主人公(🚉)(gōng )也渐渐(📧)地的(🔢)(de )正(👐)在由现(🚲)实结(🌂)束走入了虚空

10裸岛(dǎo )1960年豆瓣85分

导(🏌)演新藤(téng )兼人

裸岛(🕓)是新藤兼人20世纪(jì )60年(niá(♉)n )代创作(👯)的一部影片正值春季(🦕)二战结束了后日本的重(chóng )建期

这(🗾)部没有(⛳)人物对(duì )白的(de )电(🦆)(diàn )影(yǐng )对岛上(shàng )艰难地环(📤)境的描写主(zhǔ(🤩) )体形(⛪)象了岛上夫妇(👾)生(📙)存下来的(📈)艰(📕)难地即便有(🍃)时候也会(huì )更(🙃)加的(🐩)无奈阴郁和很厌(👍)烦但(dà(🥑)n )他们那(😘)就(🔅)只要能坚(jiān )持(🐺)了下(xià )来

例(lì )如影片到最后(👗)女人把好不(🕢)容易(🍈)(yì(📙) )挑来的水彻底洒了狂烈的扯掉自己(👤)种的蔬菜然后把(🗾)在地嚎啕而到(🤟)(dào )最后那就(🕰)(jiù )从地上爬(pá )起来再(zài )乱词着机械的工作为了(🐊)生存(cún )的而(ér )又不(👺)得不做的(😟)劳动(🔝)这(zhè(⏯) )就更加运用(🛫)对(🏟)比了(😓)(le )他们对生的渴求和忍(🍸)耐的精神

一(🥓)个(💙)简简单单的故事却非常好的反映了二战后60年代的日本社(shè(🚔) )会情况以及日本大和(hé )民族的(🏒)心态(📍)