• 1什么原因离婚后绝对不(bú )能复婚(hūn )
• 2大河儿(😕)(ér )女杨(yáng )窑主扮演者
• 3中国古典文学发展到明(míng )清之际弹词(🆔)文学作为
• 4什么是演小品

1什么原因离婚(📕)后绝对(😁)不(👳)能复婚(🎆)(hūn )

每一个有血性和情感洁癖的人(rén )都(dōu )不(bú(📛) )可能原(yuán )谅她说能(🏬)够(👍)原谅那是假话心(📗)里的阴影(🐗)和疼(téng )痛像针一样扎得人不(🔠)舒服不(bú )可能(㊗)消的

出轨啊那样的事有(yǒu )第(🚼)(dì(🤛) )一回就(jiù(😰) )会有N多回感情(qíng )出轨(🈵)得象吸毒(🦑)(dú )一(🔠)样让(🍿)人上(🛎)瘾(⛑)初次经历精(👴)神出轨的人试图(🔈)过外面新鲜的西瓜肉体的(🥜)人非(🧝)(fēi )常容易立(lì )即背(🔲)叛这些人(rén )自私自(🥖)利(⚡)人格恶劣对(🔬)婚姻不忠对伴侣不洁(🕑)对家庭不负责对(duì )他放(fàng )纵这样(🥞)的(😚)人(🔄)ta谁都不(bú(💵) )是很爱只懂得爱自己(⏸)根本不也没去想自己的行为会(🐘)对(duì )家庭照(🐚)成多大的影(🦐)(yǐng )响(xiǎng )和伤害(♍)(hài )也绝对(😨)不会去想(😮)以后会(huì )咋样ta只(🐼)(zhī(🐯) )想(🤙)蝇(yí(💢)ng )头(tó(🤰)u )小利(lì )感官上的享受和眼下(🔣)的刺激

婚姻不忠和背(bèi )判家庭的人(📶)一(🗃)旦有那样的(🚼)想法很难再回身的这个人你留得下来ta的人也不(🚤)必挽留ta的心(⛏)即使有一天回归到家(👼)庭(tíng )你(nǐ )也很难绝对(💭)的保证ta绝(🕔)对不会再出(😆)门浪

精(jīng )神出轨的人灵魂不很(💉)干净伴侣会觉得很脏一他知道ta跟别人(ré(👶)n )在床(👼)上恩恩爱爱的(🎅)场景是会(🔏)觉着作呕从心里排斥

一次不忠百次不需要

从(🌭)精神出(🔴)轨的那(🕶)一刻(🤒)起(💼)隔膜(mó )就(jiù )早(zǎo )再产生了感情也回不了(🛣)了夫妻之(😻)间很(😘)多东西都是(shì )可以商量商量(liàng )只(🕧)有(🥩)(yǒu )那(🛡)出轨(✏)这件事不行(há(🖖)ng )的(🐔)话(🚰)(huà )这是(⚽)原则(⏬)和红线又不能碰一碰婚姻(✍)就玩腻(nì )了想离婚(hūn )后也不(bú )可能(né(🚄)ng )再想复婚

2大河儿女杨(👔)窑主扮演者

编剧王(wáng )之理(🏯)王少华导演安建

古装电影陈(chén )宝国赵奎娥王同(🎮)辉

大河儿女剧(jù )情(🌹)介绍

河南中部三河(hé )镇(zhèn )的(de )风铃寨以柴(🕙)窑烧制出上(shàng )好的钧瓷(🚫)而有名故事就从当地的(de )三大窑主贺家(🐌)叶家和(🀄)(hé )杨家中展(🏄)开贺(hè(🙉) )家的大儿子(🔡)贺(hè )青因(⬜)(yīn )可以参加五四运动遭围攻他历尽(jìn )艰险逃(táo )回风(fē(👸)ng )铃寨却被当地警察突然发现(📹)(xiàn )不得已(yǐ )逃(🍀)到湖北武(wǔ )汉能参加了京(jīng )汉铁路总(🏬)工会(huì )之后能(🕧)参(cān )加共产党(dǎng )加(🎏)入新四军贺青(👆)的(🚑)弟弟贺晨亡命上海滩逐渐地蓝月帝(🔏)国顶级杀手再后(💟)来随便(bià(♐)n )借日本人(🔛)唱戏的时机关公(gōng )挑(🍂)袍纵身跃下戏(👘)台刀劈日本(😄)军(🤯)官(🤷)自己(🏨)也(yě )死在鬼子(zǐ )乱枪之上叶飞霞为解(jiě(🦕) )决的办法叶家财产问题(😑)(tí )而决定(🐏)放弃了(🗝)自己的感情娶三河镇的富商(🚿)(shāng )之子邓明轩并(🗾)(bìng )接(🎅)(jiē(📓) )管了(📍)邓家的(de )商铺和生意她(🐋)侠胆(dǎn )义肠(cháng )解(jiě(🐝) )决共产党与日本人博斗(🎯)相继才成立船队建立(lì )河上运(🤹)(yùn )输线(🍖)来开展抗(🏩)(kà(🕢)ng )日工作杨运(🖇)来(lái )因和(📠)贺(⏯)家叶家联合抵制军阀而被(💃)禁止打开(🧠)装窑后(💊)家境(♊)家(🎗)族没落被(bèi )逼卖妻卖(🔦)(mài )女后(🏫)服(🛣)毒自杀其(qí )女杨(yá(🦄)ng )豫凤颠沛流离(lí )最终一并加(💈)入中国(🏰)共产(chǎn )党

3中(🌈)国(💳)古典文学(🧠)发展到明(➖)清之(zhī )际弹(㊙)词文学作为(🚹)

弹词也叫南词是中国传(chuán )统曲艺形式类别的一种(🔊)艺术形式在明清时期(🔬)越来(🌔)越广泛流行(😁)于(🐕)(yú )南方的一种用琵琶三(🧕)弦钢琴伴奏(😽)的讲(💋)(jiǎng )唱文学(🌂)(xué )形(🎣)式总体上看弹(🍃)词(cí )的在明清之(🌎)际繁(🦔)荣起来(lái )主要(🌶)有以下4个(gè )原因

1明清之际的文(wén )化市(shì )场需要是(⛰)弹(😜)词繁荣的(🤰)根本原因

2明清(🛍)时期的(💬)社会政(zhèng )治(🍩)环境客观(guā(🈁)n )上(🏥)得偿夙愿了弹词的繁(fán )荣

3明(míng )清的新潮时尚启蒙思(🕢)想(🚡)解(jiě )放刺激了女(nǚ(✉) )性以及(jí )主力军联合(🐁)弹词的创作和表演

4对杰出古典的文化遗产的继承是弹词繁(❄)荣的历史原因

弹词(cí )属(🛑)于(💈)民间说唱文(📻)学弹词很有(🏣)可能(🏹)起(qǐ )源的故事于早期的(de )瞽人诵(🏍)诗公元前16世纪可(🔚)追溯历史到宋代的陶真宋代民(🦕)间流行的(🚥)一种(🏻)说唱伎艺亦(yì )作(zuò )淘(🍜)真金元两代再继续反展这些(🌿)艺术形式在民间(jiān )只不过较低但(🍅)声势规模要知道小点

至明中叶(yè )情况大变资本主义萌芽出现东南沿海(✈)和珠江流域的江(🏪)浙(zhè )粤闽湘一带商品(pǐ(🦂)n )经济(👿)空(kōng )前发达市民阶层极大逐渐扩(😻)大茶楼书(😈)场勾栏(lán )瓦子(🎣)密布大小城(🎐)市民间说(🎏)唱便迅速(sù )曾经的人(rén )民(⏭)大众的比较多(💩)文化娱(🦗)乐(📿)形(xíng )式

嘉(😸)靖时(🐅)期田汝(🕖)成所描绘杭州西(🤬)湖民间娱乐盛(💷)况说

其(qí )时优人(rén )百戏击球(🛎)时关扑(🍐)鱼鼓弹词声音鼎(🤟)沸(fèi )到了万历年间吕天成说(🧒)

有(yǒ(💑)u )弹词多鼓者以小(xiǎo )鼓最终(🥕)拍板(🐜)说唱于(🍄)九衢三市(shì )亦有妇(fù )人以被(bèi )弦(xián )索(🥗)如此声势规模的民间说唱也不(🏵)需要大量的(de )说(shuō )唱(chàng )材料想罢弹词创作便在这(zhè )种(🌫)(zhǒng )文化市场要(🔸)刹(🐑)那之(🎖)(zhī )间渐渐发展中起(💝)来不知(🎋)为何参与(🧛)创(chuàng )作的是一些(🦁)活跃(🐭)在民间的本身创作能力的说唱艺(⏮)人

还(❔)(hái )可可以推(⛵)(tuī )知(🅿)普(😃)遍(biàn )的民间说唱(chàng )单靠(👫)一(🈲)两个人或几(jǐ )个人创作是(😀)比起太少的(⏯)加之那时民间艺人(ré(🥧)n )自编自演的作(⚾)品(pǐn )应(🤠)在不少(shǎo )

到了清(🤫)朝时期文(wén )人创作(zuò )就如雨(🏑)后春(chūn )笋了如著名的白蛇传花笺(🚹)记二荷花史玉钏缘(👧)全传(🤣)等(děng )皆是因(🗄)为(❣)此(🕷)期至康熙(⏳)乾隆年间(jiān )文(🔬)人(🏷)创作则成轰轰烈烈的爱之势现存所知的(😜)绝大部分弹词(cí )作品(🔘)多产于其间或稍等(děng )片刻

当然了严不意(🤶)义(yì )上的弹(dàn )词属于民(🕗)间说唱曲艺即伴着弹(dàn )拨乐器初始时(🔵)(shí(🦏) )为琵琶三弦(🚛)当时(🎙)参加扬琴(📕)鼓声拍板等(děng )可再通(😝)过(🛀)说唱的(de )脚本而文(wén )人所创(chuàng )作的弹词实(👟)是(💃)是(🔙)比较好横平竖直或十分横平(🏽)竖直的(🔖)长篇叙事诗

这类作品若主要用于说唱则需(😸)通过(guò )改(🏔)编后若改编而成分章段称(chēng )为摘锦(jǐ(🏌)n )也文化市场需(📄)要个(gè(🐪) )性使然明(🚪)清时期就有一大批专事专善(❕)改遍文人创作弹(dàn )词用(🍮)(yòng )于(🍇)民间说(⛓)唱的(🛡)(de )大家高(⛏)手本案所涉(🍁)柳敬亭(🍒)是一位

在清朝较著名的有马如飞(👆)(fēi )咸丰同治时苏州吴音弹词名家史载他聪慧(✝)难学交游甚(🔢)广与苏州的江挺(🎂)三倪听松潘瘦羊等兼职做分工对说唱弹词的(de )开篇道白插科(⌛)等参与改编成这实是(shì )是学生集(💘)体(🏺)改编(🏢)(biān )而(ér )成(💗)

足以证(🤰)明明清之际的(de )弹(📐)词运作已(📄)连(liá(🧑)n )成(chéng )产供销一条龙创作改编民间(🏃)艺人(🚼)说唱(chàng )快速(sù )普及

市场是需要是加工(🛎)生产的导向(👹)与动力(lì )弹词文学兴盛于明(🎼)清那一特(tè )定历(🐿)史(shǐ )时期的文化(🎪)市场(🐖)不需要是最根本的原因

02明清时期(qī(🦇) )的社会政(zhèng )治环境客(🚮)(kè )观上促成了弹词的繁(🤬)荣(😥)

在(zài )清(qīng )民(✒)族斗(dòu )争则贯(💊)彻始终(zhōng )清初(⭐)40余年里反清战争一(yī )直未(wèi )断东南(🎻)沿海(🌟)与西(xī )南的民(mí(🍗)n )族抗清斗(dòu )争(😊)一(yī )直坚(😥)持到康(🍸)熙初期台湾由(🙉)郑成功组(🦈)(zǔ )建的抗清政权则要坚持到(🤯)康(kā(😽)ng )熙中期

1840鸦片(📃)战争结束后大批列强入(rù )侵所影(🕕)响到的一个个历史事件(🍼)再次不暴漏了清(🙈)朝统治者(zhě )的腐朽(📣)八方人民在忧(⚡)虑(💻)(lǜ )民族(⛓)存亡的同时(shí )更变深了反清情(☕)绪待到(🔈)清末(📈)孙中山在(zài )南方领导辛(🎉)亥革命(mìng )依然以(🔓)驱除鞑虏可以恢(huī )复中(🤬)华为(wéi )号召

这些个激烈的(🤗)的政治斗争强烈地(❎)(dì )强烈的刺激着(📢)半(📥)(bàn )个民族其中(zhōng )又以南方为甚(shè(🏐)n )这(✊)与许多重大的事(shì )情政(zhèng )治斗(dòu )争事件(jiàn )发生(shēng )在南方(fāng )有直接关系如胡党蓝(👂)党大狱(🍨)苏州倡乱(🚘)扬(yá(🎮)ng )州(🚞)十(🍀)(shí )日嘉定(⛑)三屠等而(ér )明(🌤)亡清(📢)立这(🐾)一(🔇)(yī )重大的事(🐩)情社会变革(gé(🏳) )更是(🎁)所(🕗)有的(de )民族无(🚰)法(fǎ )接(😈)受的事实与绝对无法冰释的情结(jié )

在此情况下(🕗)一些更具(👫)(jù(🌖) )民主与(🍿)民族意识的作家(😨)动(🗝)员文学创作用以(🍩)能表(🔡)达(🉑)(dá )人民大众(zhòng )的情感心(🈹)(xīn )声也就是(shì )很(💗)自(🛑)然的(de )了(👨)

弹词本来(❎)通常是表现(🐥)(xiàn )出才子佳(jiā(😞) )人缠绵爱情(💳)故(🐬)事的文种入清后却直接出现了很多歌(🈺)颂保国除奸(🤙)佞爱国情怀(👺)救亡鞭斥害忠奸臣误国(🥢)卖国(🐤)求荣无情(🦑)(qíng )揭露(🕗)昏君奸(🙆)(jiān )臣(🎓)政治(🔱)腐(fǔ )败的(🤱)所(🏄)谓(🎋)政治的(de )文学作品原(👢)因(🈹)即只在于此如天雨(🖐)花再生缘榴花梦庚(🕵)子(🚛)国变弹词(😨)等(dě(🦄)ng )

这就有个问(🤥)题可回(🏆)溯历史中国古(🥣)(gǔ )典(🐲)文(🕹)学中也(yě )有很多文人用诗词曲来反应(〽)相(🏆)似(😻)的(🤠)历史(😓)生(🎸)活到了明清之际文人们为甚么不(bú )选(xuǎn )用(👬)(yòng )天然这个正统文种而(🚽)(ér )建(jià(❣)n )议选用弹词(cí )呢

最本质的(🐠)原因本(běn )质诗词(cí )曲是(shì )主情而非(🍯)内总管的此方(🔔)面的例(lì )证隐(🔠)隐不(⌚)用多举去看看那些文种(🔥)的(🌨)代(dài )表作几乎也是抒情短制

是对那些个风(🛐)起云涌血与火(huǒ(🏏) )的政治斗争历史若不光行(háng )最简形矩(jǔ )阵于抒(🚿)情叹(🔞)息一番(🍉)(fā(🔢)n )反而(🛬)欲生动(🚋)活(🗣)泼具体(🥝)详细(🚤)地(dì(🧢) )反映甚(shèn )至于(yú )达(👱)到(🏾)重临特定历史史实画面的目的看(🍥)样子诗词曲是难以独(🍁)挡一面的

不(🧛)过(🎮)诗稍有例外(👖)文学史上确有几(🙀)篇较长的(🏼)叙事诗作如氓(🏊)陌(👱)上桑孔雀东南飞木(mù(😄) )兰辞长(🏾)(zhǎng )恨歌等(děng )但那些诗的(🗯)情节都比(💌)较(🚭)比较简单的人物形象确实是粗具(⏲)轮廓所(😍)(suǒ )以建议选(⛺)用这(🛺)种传统(tǒng )意义上的叙事诗不单艺术表现(⚪)上(😼)太(tài )受限制主要(👑)点内(nèi )容容量太小

这样在此情况(kuàng )下唯一的最合适选择(⛔)(zé )是长(📶)篇小说明(mí(🗨)ng )清(qī(🏠)ng )时代的长篇(piān )小(xiǎo )说(🏾)不过是散文(wén )体已趋成熟论是叙述曲折生动的故事情(🏠)节(🌨)还是(shì )形象(🎈)的塑(🛒)造丰满鲜明的人物形象肯定可以设置有名的生(shēng )活环境(jìng )抒发感慨急切(🚡)的思想感(⬇)情不过都能(néng )大限度地不满足作(zuò )家们(🤵)(men )所要思想感(🐞)情(😤)的(🕕)一切

但在(🏸)明清(qīng )时(shí(🔖) )代的南方其一散(🧔)文体(tǐ )小说远不(bú )如我弹(🏴)词影响大(dà )

其二散文体小(xiǎo )说远不如弹词(📞)作品传播快(kuài )有(🧔)(yǒu )未必能数计的民间(🐃)艺人为生计为求乞而奔走四方(fāng )日(rì(👐) )夜传唱

显而易见作(🐽)品也易为社会得到与也易出现社(shè )会(huì(🍸) )影响这对一丝(🥊)一毫时(🕖)代时期(🥫)的作家都具备如此大的吸引(yǐn )力

其(qí )三文化市场(🥥)必须弹词(😄)

其四(💯)作(🎳)为专事改遍(🌦)弹词的(😤)民间艺(🌆)人改编一(🤢)部基(😅)本(📀)都是七言(yán )韵文的弹词(🆘)(cí )为说唱曲艺弹词要(👮)比(bǐ )改遍一(yī )部散(⏬)文(⬛)体(🔈)小(🕍)说太(tài )容易得(🕐)多致(🚞)使他们更多谢了(💉)作(zuò )家们(🎼)写弹词

因了这(zhè(🔈) )四(📻)个原因那时许多作家便(🎨)将(🚃)弹词与(yǔ )小(🌓)说二者加强(qiáng )起来写即用弹词的(💗)形(⛷)式作(🌑)小说但严(yán )格一点意义上的弹词(cí(⛱) )说唱曲(qǔ )艺(🤹)(yì )一般(🌙)文人写不(bú )来写(xiě )不好也不是很大屑于(🙋)写

所以才他们虽在名义上主观上(🚫)是(🕡)用(yòng )弹词形(📀)式(shì(🔏) )作小(xiǎo )说但导致是文人雅士就(jiù )低难能所以求实(🆔)际(jì )抄下(xià )来的却(⏹)也也很(📗)雅或比较好雅的长篇叙事诗尤(yóu )其是女(👠)作这也就(🚘)是上文所述文人弹(🗯)词一般又(💫)不能(🎓)然后供(gòng )民(🌤)间(jiān )艺人演唱(🅾)而需专人(🛐)改编后(hòu )的(de )原因(🥁)(yīn )

03明清的新潮启蒙思想(🥢)解放促使了女性作为主(zhǔ )力军参与弹(😪)词的(🚒)创(chuàng )作和(➿)(hé )表演

先驱们回(🐲)驳(bó )存(cún )天理灭(🌭)人欲的伪善道学(🗄)实质是积(🗿)极倡导人性人情的桀骜是呼(hū )唤个(🥪)(gè )性的(🦌)解(🐉)放与个性自由(yó(💕)u )是那些要(🎙)求人的自我发现与自我价(✔)值的(🛤)实现

那些新思(sī(👛) )想对(duì )所有的民族的(🏂)思想解放(fàng )能起了极(♐)高的(de )影响(xiǎng )其中对(👗)女性(♐)的影响尤(⛏)甚这是只不过千百年来女(🔂)性(🌈)较男性受(🕋)(shòu )封建政治制度礼教(🔰)的压迫重得多

恰恰(🎶)在(zài )这种时尚新潮思(🐊)想的启蒙影(yǐng )响(💆)下大(⬇)批(pī )具(🚏)有民主(🔺)(zhǔ )觉醒意(⏸)(yì )识与思(sī(🏹) )想解(🦊)放(fàng )意识的知识女(nǚ )性加入了(le )弹词创(🍀)作(zuò )的行列用她们浓重(🐌)的心(🥩)态感受视角(🌺)识见宣(🥕)泄她们的情感能表达(🌥)她们的(🔬)愿望

因此女作弹词所表现出的女性(🕞)题材内容确切上(⛪)有(📂)两个

一是批判(🎅)(pàn )揭漏封建专制(zhì )制度(⛳)封建思想封建礼教(⏹)对女性的乃至于(🔂)(yú )约束与(🌻)迫害控诉以男性(🎺)为中(🐸)心(💯)(xīn )女性为附(🐃)庸的封建家庭体(📽)制给女(nǚ )性会造成的玄(💸)秘不(bú(📻) )幸

许多女作(🚅)都(📸)(dōu )是揭(jiē )露批判(pàn )一切封建皇帝(🔏)选美(🦋)权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇女的内容如金鱼缘榴花梦九仙枕双(⛸)鱼佩(➖)四(sì(🚺) )云亭(tíng )等(🐳)有(🐒)的还暴怒地直斥皇(🎓)帝(dì(🔊) )何人昏(hūn )君图(🏈)贪恋美色江山不狠(hěn )狠的婵(chán )娟(juān )

不少(shǎo )作品(🍰)控诉封建(jià(🛋)n )家长制的罪恶(😎)如(🐧)再(👔)生缘榴花梦(mèng )都(dōu )写到家长对女儿几次三(🍿)(sān )番逼嫁天雨(yǔ )花(📀)中的家长左(zuǒ )维明(míng )是封建(⛓)(jià(🎏)n )道德伦理的化身他(⛎)忠孝(🌂)节(jiē )义至(👦)真至(zhì )善至(💙)美但主掌家法却一(🐑)个(gè )活阎王禁(jìn )固妻子乱杀(🙆)人侍女(🕔)逼女儿投水

笔生花用了也很(hěn )篇幅控诉一夫(fū )多(duō )妻(👼)制(🚕)给(gěi )偏室(shì )造成的独拥香衾孤凭绣枕的精神痛苦玉连(liá(🙌)n )环(👽)则写(xiě )了御(yù )史(🛍)子孙皓猥亵妇女嫖赌卖(⏱)(mài )妻的(🚼)故事

二是态度女性对思(🗽)想解放人格独立张扬不羁人(🏌)生自由(yóu )人生得到幸福男女平等婚姻(🏵)自由建功立(🍔)业(🐯)参政(🔐)议政(zhè(🎊)ng )等方(🥡)面的渴望(🍈)

这(zhè )类内容所构成了女作的主旋律(👄)主色(💍)调也是弹词文学中最具思想价值的内容在女(⏩)作(🤴)弹词中像总恨朝(cháo )廷(tí(🚢)ng )无女(nǚ(😏) )试(🐛)屈杀(🐟)多少(⛲)女才人女郎多缘在深院纵有高才(👪)怎打听(tīng )到女郎(👊)(láng )会折蟾宫桂(🎹)蛾眉全不(bú )输男(ná(🛬)n )儿(🍅)的(🎪)诗句不时而且(🐘)

而有此不平以致弹(🏃)词中(❣)的许(xǔ )多女(nǚ )性来讲其它(🌩)(tā )不少是女扮男装(👹)而(ér )且特殊理由不少(💬)是逼嫁(♓)又(⛴)(yòu )各(gè )种(😣)办(🐮)(bàn )法一(🔲)一多为金榜题名或沙场(🔯)建勋而官至几品有(🎎)的掌管朝纲参政议政有的神(🈚)(shén )灵一(💰)方恩(ē(🍊)n )泽百(bǎ(🥡)i )姓

其(🀄)实(shí(💱) )都尽量努力在广(🖱)阔的(de )社会大舞台上欢乐地(🐮)地可以展示女性的(🔘)德才(cái )智能从而额外(🦔)充分的人格(🥃)尊严

描写出女(🤯)性反封建(🎽)求(🏕)革(🚔)命内容的(🐼)文学作(🍩)品在明前的也(yě )有不少如唐传(🕶)(chuán )奇宋(🍎)元(🔙)话本元杂剧等但这些(xiē )作品的深度与力(💰)度(🕤)都(🌿)也是非常(🔕)够有(⛏)不少甚至(🐃)于应该(🚹)一些地(🖐)以(✍)封建反封建普(pǔ(📣) )遍缺乏新思想新理论(🧜)作指(⛺)导(dǎo )有不少仅仅以某(🏒)些(🐇)人(ré(🧗)n )物(wù )的(de )自身(😩)感受到朦(🤲)胧(🤺)地不断地地拜求某种真正(zhèng )的解脱(tuō(🏝) )严重缺乏并无的时代熟悉高(👁)度(💖)与现实生(⛺)活广度

所以明清之际(jì )的这(🥌)(zhè )些(💶)个(💗)(gè )作品明显地与这一时期(📕)的(de )时尚思想(🚘)影(🍝)响有(yǒu )着再的(de )因果关系(xì )当然了晚清时期的秋瑾(🐗)等女弹词(📷)(cí )作家则已不是什么一般地(🦕)给予影响只(🚚)是已下一界(🔝)淡然的新潮前卫思想(🌒)的(🏁)倡(🎐)导者了其作品也(❔)并非时尚(🏜)思想的隐蔽点(diǎn )反映而无比(👝)新潮前卫思想的政(zhèng )治宣(🧟)言了

如秋瑾作(📡)精卫石开篇(🌳)(piān )就(🚦)(jiù )有

扫尽胡(🗣)氛(😇)(fēn )安社稷由来(🖥)男女要平权二万万姊妹痛(😕)苦的呻吟蜷卧于男儿之中作玩物而也不知(👣)羞为奴(🎫)隶而(ér )不以为耻反以为荣祈余(yú )二(èr )万万女(nǚ )同胞无负此国民责(🌳)(zé )任也

04对优秀(🛩)古典文化遗产的继(👃)承是弹词繁荣的历(🥑)(lì )史原因(yīn )

如(rú )再(zài )生缘天雨(⏩)花(🎈)榴(🚑)花梦等都会或强或弱地感觉道在人物(🏬)的(💰)刻(😒)(kè(📕) )画(📅)上情节的编织(🔺)上环境的(de )设置上语言的运用上等方方面面对前代(🛃)门类丰富文学(xué )作(zuò )品(👏)艺术手法的合理借(📓)(jiè )鉴(🏊)但要细(🥅)思细考究竟是什么人借(jiè )鉴于(📻)哪(nǎ )类哪部(🥕)作(👫)品却又只觉得尴尬了

比如说榴花梦的(🍝)构(gò(📼)u )造架构为主(🏰)人公(gōng )桓(🤟)斌(📐)玉梦人榴花(🔤)(huā )林(lín )遇上五位上界仙(📣)(xiā(🌔)n )女其(👉)后五仙女下凡尘(👉)世转为五位美女经过(guò )众多(duō )波折与桓聚在(zài )一起后又(🈴)一起元(yuán )始远远离开尘世返回上(shàng )界

可以(yǐ )明(🥐)显看出这个结(⛓)构与水浒传红楼梦十分相似然即便(🛫)如此(cǐ )也没敢(gǎ(📴)n )主(zhǔ )观臆(🍚)断(✌)地说那(🏒)是(shì )合(🧢)理(lǐ )借鉴了水浒(🍂)传红楼梦的结构方法

大概文(wé(💿)n )学作品的艺术营养(yǎng )物质吸收大(🔰)都极(jí )为(🥠)一部红楼梦可谓(🚔)集中国古(🆓)典文(wén )学艺术手法之大(🕗)成但谁也敢(⛵)言词外之(zhī )意地人(rén )证作(🌼)者(💤)曹雪(🖼)(xuě )芹那就(jiù )是受了哪类哪部作品的启发与影响

但无(🚜)论是能否实指虚指弹词的确觉地(🎻)大量地完全吸收了前代(🌙)众多文(wén )学作品的营(🧢)养则是不(🗳)容怀疑的要(yà(🤪)o )不然(🛃)凭空肯定不会出现(🍓)出极(jí(👅) )为(wéi )量大质高的作品(pǐn )

事实上弹词另(🦑)外中国古典文学蛇宝宝的最后一(yī )个文学(xué )品种正是因了它各个应(📫)用广泛(💠)直接吸收了前(🎫)辈诸文(📧)学作品(🏒)的艺术营养才(✊)得(dé(🌩) )以在古典(🎼)文苑中(❔)卓然屹立独领风骚(⬜)

前人(🛶)种树后人乘凉这差不多是事物发展的必定规(🧢)律

回答一切就绪(xù )

4什么(⚓)是演小品(🎴)(pǐn )

拉场戏属东北地(🎵)方(🐄)剧种是二(💄)人(🚀)转的分(fèn )支艺术(shù )民间俗(sú )称小棋落是由扮成(🦖)小旦(⛽)小生小丑等行当(🛹)(dā(🐌)ng )魔术表(biǎo )演的民间小戏此剧多由一男一女说唱(📖)音乐会俗称二人(📒)转由(🏖)于(🃏)更(gèng )具(🔦)备(🤰)戏(xì )曲艺术特色故称拉场(🚨)戏共三(sā(👐)n )折子戏五十多出

拉场戏俗名拉场玩意(🧝)儿蹦蹦戏又叫(jiào )秧歌戏(🐈)人物戏(🙆)和东(🍎)北(běi )地方戏它是用二人转曲调演唱(🛣)的(🥞)(de )民间小戏拉(🚃)场戏(❔)传统剧目有(🔦)(yǒu )四五(🕷)十(shí )出有(🏋)的依附二人转有的来自莲花(😕)落或十不闲有的依附(fù )民歌小曲另(🎷)外的是从评剧(🦍)梆子中移植者来的曲调有板腔全和(🔎)曲联体两种前者如罗(luó )裙记回杯(🚘)记后(hò(📳)u )者如寒江关二(èr )大妈探病(bìng )等新中国组建(jiàn )后东北三省排(🎭)演了许多新拉(🎀)场(chǎng )戏如(🏒)光(guāng )荣灯(🌺)全家(🎰)光(♒)荣父(🤗)女进城新拜年(niá(🉑)n )表兄弟要家当(dāng )新婆媳闹碾房三张(🍛)(zhāng )彩礼单红(😿)杏花开和拉场戏和中国其余地方戏曲(qǔ(🐱) )一样(🛢)在(🌱)艺术(💰)手法上(⚽)是水墨(mò(😷) )写(xiě(🔜) )意的人物能上场(📘)这个可以(♓)自报家门民间环(🌩)境等(🤯)都可以不(🅾)伴(bàn )随着剧中(⏭)人物的唱词来(💶)变换如冯奎(🚥)卖妻中从(cóng )冯家湾到卖人(🤾)时一(♿)路景(🚋)物都是(👳)实(♑)(shí )际人物(🌥)的唱词(🎷)推(⌚)荐(📟)进去(🌍)(qù(🏆) )的拉场戏的种类从(🚑)题(💨)材(🥕)内(🚇)容上(🔁)划分有正剧如杀(📝)江打渔杀家悲剧(🕴)旧称苦戏如冯奎卖妻(qī )喜剧如拣棉花(❓)小护青员和(hé )闹剧(🥋)如(🛀)双拐从表(👣)(biǎo )演上划分主要(yà(🚺)o )有(yǒu )唱功(🚟)歌舞(wǔ(🦑) )小戏两大类唱功戏一般都有吧(ba )峰回路转(zhuǎn )的故事情节(🃏)和恐怖的戏剧冲突作品(pǐn )以感人至深的唱段获(📊)胜歌舞戏一般(📦)都就没复杂的情节甚至还(⛺)也没什么好(👫)戏(🕟)剧冲突(🛂)相似小演唱如光(🆖)荣(róng )灯拉场戏(xì )与(👃)其(🖇)余民间(💨)小戏一(🔞)(yī(💢) )样随(⏭)即从两小戏小旦小丑发展(zhǎn )中成(📻)三小戏小旦(🏟)小生(🚣)小丑后来我们也出(chū )现了其余行当像(xiàng )老(🙌)生如(🌝)(rú )杀江中的(🦌)肖恩老旦如三贤中(🛀)的婆婆武旦如寒(há(🚁)n )江关(guān )中的樊梨花(huā )武丑如燕青卖线(xiàn )中的时(shí )迁(qiān )花(🕝)脸如包公赔情中(zhōng )的包拯(🏌)其他