• 1请分享一下你最爱的十部电影

1请分享一(🥜)(yī )下你最爱的十部电(diàn )影

导演(🥦)陆川(🙃)

中国(guó(🍆) )牛(🚱)叉的电影也少的诸如(🛠)这部寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的影(🏍)片是(🤱)因为姜(jiā(🐀)ng )文的精湛演技而增色一些(xiē )

影(yǐng )片(🥄)(piàn )开头直率地的向(xià(🙇)ng )我们影(🤗)像展(👥)(zhǎn )示了警察马山姜(❔)文饰因丢枪而又开始了一段寻枪之(zhī )旅凛冽的剪辑迅(📻)速地(🐑)带(💣)你直接(🚹)(jiē )进入一(yī )个中(🧣)年男子(🌠)因丢枪(qiāng )而(♉)(ér )沉浸(🔤)的焦躁与臆想(🚬)(xiǎng )之(🕔)中

姜(jiāng )文曾说其实人(rén )生最根本的应该是(💾)(shì )在寻找

影片(piàn )中马山自始至终的在这里有(yǒu )着(👥)那把(✈)内带信念意义的(de )配枪而(🍫)生活中我们也一直(zhí )在(🏀)寻找(🈹)我们(men )所信(🥜)念(♈)的东(👻)西

去(🗓)寻找是我们(men )人(rén )生中(🥨)的一个大(🔘)命(🥫)题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥逊威尔(ěr )斯(sī )

1942年奥斯(sī )卡最佳剧(🌯)本(🥇)

影片以20世纪末叶(🥊)美国(guó )新闻业巨头(🕔)威(wē(🌥)i )廉朗道尔(🗳)夫赫斯特为(wéi )原型用新颖(yǐng )的艺术手法(fǎ )表现出了一位报业大王的一生(🆓)

一个(gè )国家的传奇一(🚦)段国(〽)家的(👽)历史却被浓缩(suō )成一个人的奋斗(dòu )史

此片从始至终(🛣)一(😧)直在探寻着凯恩(🔩)临终前的遗(🚾)言玫瑰(guī )花(huā )蕾(🀄)

但(dàn )这结果(😎)谁(🤣)也没有(🧙)想到这个被所有人狐(🌅)疑哪怕调查探(🛳)(tàn )查的所有(🌇)人(🤰)都(🈚)感觉背后封印着众(🗣)大机密的(✖)玫瑰(💑)花蕾之后更是(📮)他(tā )儿时的(🤐)滑雪橇

这是对那(nà )些一直在努力再努力调查的人(rén )而言简直(💈)那就(🌨)是一个笑(xià(🍨)o )话而对此(cǐ(😈) )凯恩对于这但是他因太早远远离开童年而对童年单(➡)纯无邪美好生活的怀念就(☕)这(zhè(🌱) )么(me )简单

3后(hòu )窗(🔶)(chuāng )1954年豆瓣84分(🕤)

导演(🈳)阿尔弗雷德希区柯克(🛣)

后窗在美(👳)国出(🏉)名评分(🏛)(fèn )网IMDb上(shàng )是更高的一部希区柯克(🤵)电影

希区柯(🚦)克的成功之处(🎢)就取(qǔ )决于(♎)(yú )人他讲童话故事(shì )的方法他应该不会去(📢)可以制造(zào )未知的悬念而是让观众(zhòng )看(kàn )见了(🚌)悬(🕒)念然(rán )后把(bǎ )情(🦇)(qíng )绪紧张

当女(🉐)(nǚ )友(yǒu )解决主人公进行到(dào )案件前去嫌疑(💃)人家一探究竟时导演是从主人公的视角(jiǎo )让(🐇)我们看见女友(🛵)和嫌疑(yí )人(⬇)的(🤚)三(🚼)人(⛪)(ré(🉐)n )袭击在嫌(xián )疑人离家很远越来越大近时我们也结束感觉道越来越大(🌟)(dà )不(🍢)安(ān )

说起来这部电影(yǐng )立时(🌓)会华硕到人(rén )性的一(🍨)面偷窥

从正(🍒)在到结尾主(🏵)人(rén )公(gōng )实际暗中偷窥这样的一个终致分析(🛑)出了一个杀(shā )妻分(⛵)尸的案件希区柯(🔯)克成(🕸)(chéng )功(gōng )了(🙎)将我们的注意力(🏊)放(💾)在(zà(🗒)i )令人(rén )恐惧的凶杀(shā )案上

但这勾引与被(⏳)窥(🦊)来讲(jiǎng )也是(👪)(shì )发生了(🏕)什么在你我(⬛)身上的(👛)事(⚫)当(🆔)(dā(😲)ng )你(👫)偷(🎮)窥别人的(de )时候也许你也(👄)曾(🍪)被(🐖)那样偷窥过希(🎋)(xī(🐓) )区(🏐)柯克在到最后给我们(⏹)留(liú )下来了一个更为可怕地(dì )的东西就是(🤶)如影随行的(de )窥视的眼睛(🆔)

4铁(🐚)(tiě )皮鼓1979年(niá(🎦)n )豆(🌌)(dòu )瓣(bà(🥖)n )83分

导演福尔克施隆多夫

这是一(🆒)部(🔀)(bù )透着恶趣(qù(🐃) )味的电(😜)(diàn )影情(🎳)节妙(miào )趣横生但(dà(🎬)n )又一(📺)字(🌦)一字难(🌈)(nán )懂过多的隐喻(yù )根本无法一笔(🍌)带过

一(🤸)部现实(🕓)中蕴满奇(🎂)幻色彩的影片

一个神(🚪)奇无比(🍹)的孩(🈲)子可以(🔖)有意识的控制自己的(📳)成长他反抗(🏸)身边亲人的所(⬇)作所为

除此之外痛(👛)苦压(yā(📶) )抑的人物关系及环境外(🙍)导演毫不(💊)大(dà )胆直(zhí )白的去拍(📉)摄拍摄每一个(gè )镜头可以展示了特珠(zhū )年代(㊗)的人间百(🤼)态(🧗)

奥斯卡走过(guò )了一(yī )条太过(🥂)(guò )漫长(🐢)的成长之路(💔)影片(piàn )中(🥤)有着对(🌔)会(🎟)造成二战悲剧的(de )时代性(😀)与民族性(xìng )的深(🥜)沉(🛍)思考

影片的最后奥(🚬)斯(sī )卡(💓)驾着(🔷)火(🤕)车徐徐(👶)地向新生活(🔩)飞奔而(ér )去祖母和影片正在(⛵)(zài )一样(yàng )依旧是坐在那片生(🌆)命起(qǐ )源的(🌗)土(😫)地上时光荏苒(📨)世事变(biàn )迁唯有生命还会一代一代地(🍐)继续(😔)延续

5洗澡1999年豆瓣82分(👒)

导演桀骜

澡堂(👆)泡泡澡是老(lǎo )北京的一大特(🤳)色风俗

洗(🔏)澡虽然是男人(💊)戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗(dòu )蝈(🌱)蝈的(🧝)老(🌗)头(tóu )们那就那充(chōng )满儿化(huà )音的口腔都(dō(🤒)u )流露出北京市(shì )井的温(🤼)情

一辈子可(🎩)以经营澡堂的(de )老刘早年无子(📕)(zǐ )女两个儿子一个离家很远(yuǎn )多年一个因智(⛄)商边缘送(📆)回(🎴)身边

所有的故事(🐴)反映了一(yī )个现代化的(🧡)问题(🛂)传(chuán )统和现代(🥦)之间的很(hěn )不搭而(☝)导(dǎo )演(yǎn )选择类型澡堂这一个独(🏡)具(🏸)传统(🚳)民(🌂)俗活动意义的(de )场所展(🥥)开攻击故事(🕌)更是将现代化态度得别有(❣)(yǒ(🌯)u )深意

爸爸(bà )说(💼)他们要去很(📧)遥(yáo )远的地(🎥)方(fāng )洗澡啊(⏲)圣湖(😀)的水不单都能够洗涤身体不(bú )过还能够(🦎)洗涤心灵(lí(👊)ng )澡堂子里放得满(🙎)(mǎn )满的全是(shì )的一池子水(shuǐ )蓝蓝(lán )的(🌺)老牌(🧗)(pái )子(😱)上几个(gè )大字(🈳)四(📵)个(🤞)大字上善若水

上善是(🐣)水水不光能(néng )洗(🛎)净人的身(shēn )体还能(néng )够洗(🤾)(xǐ )干(gàn )净人的灵(líng )魂

6太阳(yá(🛫)ng )照(🧢)常升起2007年豆瓣79分(🐋)

导演(yǎn )姜文

这是一(😄)个全(🚌)是饱含符号的故(🕐)事

姜文(🌹)沉(🧛)寂七年(💁)之后的又一力(🔆)作由(🤲)四个饱含魔幻现实(🦈)主义风格(🕶)的小故事(🧐)横列分为了(🏤)疯(👏)恋枪梦四个部分

姜文说(shuō )反正是一个故(❎)事(shì )没有四(🌴)个是他们说(🆕)有四个你(nǐ )再仔细看(💐)看也(😴)就只(🎍)能一个不过就(⌚)一个(🤶)(gè )男的(de )和一个女的

这部(🧙)外壳娱乐表面看来(lái )政治的的电影(yǐng )是对那一个时代的反(💠)思值得(dé )玩味(🚀)(wèi )非(🍰)线性的(🥇)叙(xù )事手法蕴满了对人之欲望(🍊)的神(🕸)秘(mì )描绘(🥌)每个(😠)人物都系统(🏏)设置的(🛳)(de )离(lí )奇超现实主义(yì )

小(🦏)提(🎪)示的是这(🧕)也许并非一部(🏵)(bù(🛋) )看惯好(🙅)莱坞(🤣)大片(piàn )人的菜只不过是需要(📷)沉下(xià )心来一边特殊(🥢)味(⏭)道着影(🎍)片的独有一边发(🕐)掘(🍲)着影片的内涵荒(⬅)诞(➖)的年代(🔃)无论怎(🔠)样严肃酷杀太阳仍然(rán )早上腾(🎼)起

7鸟(🐥)人2014年(🐣)豆(⏳)瓣83分(✴)

导演亚(🆑)历桑(🤧)德(dé )罗冈(😔)萨雷斯伊纳里图

鸟人是(👣)一(🔶)部在电(🍹)影语(yǔ )言的应用上(🤢)几乎近乎完(💠)美的制作精美的好莱坞电影

一个这(🧕)般狂暴痴迷于鸟的人(rén )对人(ré(❕)n )的生(💍)活(🐞)还没(💦)有一点兴趣甚至还到最后形态心理都开始趋向于鸟的人这到(💊)底是是一个什(😔)么(🐚)呢样的人

导演艾伦(🐁)(lún )帕克按照时(shí )空(🗾)相互纠缠的对(🧟)比手(🚿)法继续讲(🏅)述了一个想(💧)像鸟儿一样飞翔的少年(📒)的(🐟)故事

在故事(shì )最后巴蒂在艾尔的(🎡)怀里终于回话了(🔙)他如(🕯)同彻底蜕变般回(huí )到自己(jǐ(🚬) )有过(🛒)的模样倒是从来(🎺)(lái )是没(🐂)有经历过战(🍑)争(😛)(zhēng )没有阴影没有(🐪)悲(🐖)(bēi )痛

导(dǎo )演正是(🤥)我这样的话将人物露骨(gǔ )化(🚖)去具体阐(chǎn )述了现实(📳)对人的残忍剥(bā(👒)o )夺而吸引(yǐn )我的也恰(☕)好(hǎo )这种被过分化(🖤)的鸟人形象(🏓)在他身上(🚜)(shàng )看的到(🎙)对自由的追(📂)求和思(😇)维

8法国中(🕧)尉的女人1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡雷尔赖兹

法国中尉的(de )女(nǚ )人这部影片(🖌)一类英(yīng )国的民族(🍿)文化遗产电(🕕)影不仅仅只不过它是改编(🤤)(biān )而(é(🔒)r )成自英(yīng )国文(💩)学名著还而且它(tā )崇(🏜)尚(📿)人物的刻画认可长(🥗)(zhǎng )镜头的运用特别是过去时空其(qí )构图(♋)颇具油(💍)画(📶)风(fēng )格(gé )

片中除(chú )开爱(🌰)情这一传(chuán )统的(😇)主题本片中最新(⛩)颖的那(📓)就是要(📙)如何将戏中(🐊)戏这样的一个结构很好的把(💦)握在(zài )电影中的(🏪)

影(🧒)片将两个(🔳)时代两(🤥)个(gè )不(🐉)同的(de )爱情(qí(🐜)ng )故事放到一起诉(sù )说过去时空中(zhōng )的萨拉(🔺)与查(chá(🤣) )尔斯的(🚧)爱情(➰)(qíng )故(🈳)事现在时空的安(ān )娜与(yǔ )麦克的故事(shì(🌫) )

两个(🈷)时(⚓)空的反差(😲)(chà )极有个(gè )性时(🥣)代的讽刺

一(🏘)个(🍳)生在(🕒)维(wéi )多利(🌻)亚那样的(de )用思想枷锁(🍸)自由的时(❣)代里彷徨无助而坚毅是为爱(ài )情你选了(🕑)反抗另(lìng )一个生在自由(🤾)陛下万(🦍)岁(suì )的现代却结果不能想(😗)挣脱世俗(sú )的(😥)链条你选了一(yī(🌖) )片平静的选择逃(🎙)避(bì )

现在(🥐)(zài )看样子这种(👥)对现世生活的反思依然(🥈)本身深(👄)刻地(dì(🥣) )时代意义(🚞)

9放大1966年豆瓣(❕)84分

导演米开朗基罗安东(💯)尼(🚑)奥(ào )尼

真(🔥)相与幻(⬇)想之间的(de )界(🚩)限(xiàn )是什(🌼)么感官是否需要(😫)能好处我们不认识世界

安(ān )东尼奥尼曾说在放大这(🎛)部影片中我则一点也没去表(biǎo )现(🤚)出来这个主(🕟)题这是相当的确的(de )而我表述的是另外的人物和(🎊)现实之间的(🤫)直接(jiē )联系(🗑)现实事(🖋)件是死死地(dì )地不断地(🤗)着人(rén )物而(👞)必然的

一位发自内(nèi )心(📟)的热(🍎)(rè )爱拍照的摄(🦗)影师(🎅)突然一天在公园抓(zhuā )拍到(dào )了(le )一穿越系列(🧑)照片在经不断地放大后莫名(míng )其(qí(🐳) )妙才发现那些(🤵)照片里刻意隐藏了一起凶杀(shā )案然而(ér )还没有人不(bú )愿意完全(🌚)相(xiàng )信(xìn )他的推测

导演将社会坏境与(yǔ )人物内心纠缠交织起来(🔆)去思考了一(yī )个真相(🗣)与虚幻的故事即使发现自己真相也未必会能可以证明什么(😦)

影片(🎼)结尾处主人(🐓)公和一群很(🤡)奇怪的年轻人挂上不必然的虚拟网球在一番未果之(🙃)前主人(🎚)公(gōng )也(yě(🎥) )渐(👃)(jiàn )渐(🥣)地的(de )正在由现(xiàn )实结束走入了虚空

10裸岛1960年(nián )豆瓣85分

导演新藤兼(🍴)人

裸岛是(shì )新藤兼人20世纪(jì )60年代创作的一(yī )部影片正值春季(jì )二战结(🤧)束了后日本的重建期(qī )

这部没有(yǒ(💪)u )人物(wù )对白的电影(♌)对岛上(🐾)艰难地环境的描写主(zhǔ )体形象(🐈)了岛上夫妇生存下来的艰(♈)难地即便有时候(hòu )也会更加的(🔇)无奈(nài )阴(yīn )郁和很(😁)厌(🏢)烦但他们那就只(🥊)要能坚持了下来

例(lì )如影片到最(🙃)后女(🅱)人把好不容易(🔼)挑(🥘)来的水(shuǐ(🌮) )彻底洒(sǎ )了狂烈(liè )的扯掉自己种(🐱)的(🌓)蔬菜(🥙)然后把(😳)(bǎ(🎭) )在地(🐸)嚎啕而到最(zuì )后那就从地上爬(pá )起来再乱词(cí )着机械的工作为(🏂)了(🚒)生存的而又(yòu )不(🐯)得不(🅱)做的劳动(dòng )这就(jiù(🚄) )更加运用对比了(🍶)他们对生的渴(🤞)求和忍耐的精神

一个简简单单的(de )故(🚬)事却(🤰)非常好的反映了二战后60年代的日本社会情况(➕)以及日本大和民(🖋)族(🎑)的(de )心态