• 1什么原因离婚后绝对不(🔪)能复婚
• 2大河儿女杨窑主扮演(yǎn )者
• 3中国(🦓)古典文(❇)学(📞)发(🌸)展到明清之际(jì )弹词文(🗂)学作为
• 4什么是演小品

1什(💲)么原因(yīn )离婚(🔬)后绝对(duì )不(⛰)能复婚(hūn )

每一个有血(⛄)性和情感(🚧)洁癖的(🍳)人都(dōu )不可能原谅她说能够原(🔄)谅那(🎛)是假(🚎)话(🕣)心里的阴影(🎫)和疼痛像(🐕)针一样扎(zhā )得(dé(🧗) )人不(🤕)舒服(➰)不可能消(🌸)的

出轨啊那样(🐍)的事有第一回(💳)就会有N多回感情出轨(🕓)得(dé )象吸毒(dú )一(🐧)样让人上瘾初次经(🛁)历(lì )精(🛎)神(🍖)出(📣)轨的(de )人(🍰)试图过(🔓)(guò )外面新鲜的西瓜肉(ròu )体的人非常容(🎂)易立即背叛这些人自(😿)私自利人(rén )格恶劣对(👖)婚姻(yīn )不(bú )忠对伴侣(💸)不洁(🔝)对家庭(tíng )不负(⛷)责(🥀)对他放纵(🍭)这样的人ta谁都不(bú(🗓) )是很(hěn )爱只懂得爱自己(🕙)根本(🕦)不(🔱)也没去想(xiǎng )自(🏼)己的行(💮)(háng )为(wéi )会(huì )对家庭照(💍)成多大的影响(xiǎng )和伤(🤹)害也绝(jué(🚶) )对(👤)不会去(qù )想以后会(🌼)咋样ta只想蝇头小利感(🎱)官上的享(👃)受(shòu )和眼下的刺激

婚姻不忠(🆑)和背判家庭(tíng )的人一旦有那(nà )样的(de )想(🗑)法很难再回身的这个(gè )人你留得下(xià(🐶) )来ta的人也(🔮)不(🕚)必(bì )挽留(💳)ta的(🍯)心即使有一天(🤠)回归到家庭你也(yě )很难绝对的(de )保证(zhèng )ta绝对不会(🔋)再出门浪(👛)

精神出轨的人(💝)灵魂(hún )不很干净(jìng )伴侣会觉得很脏一他知道ta跟别人在床上恩恩爱(💳)爱(🎡)的场景(🚖)是会觉着作(🥓)呕从(👐)心里排斥(💗)

一次(🕟)不忠百次不需要(🍃)

从(🚥)精神(📩)(shén )出轨的那一刻起隔(🈲)(gé )膜就(jiù )早(👖)再产生(🔹)(shēng )了感情也(📻)(yě )回不(bú )了(🎌)了(😽)夫(👹)妻之间很(hěn )多东(dōng )西都(🆑)是可以(yǐ )商量商量只(🐌)有那(nà(🐗) )出轨这件事(shì )不行(📚)的话这(zhè(🌚) )是(shì )原则和红(➗)(hóng )线又不能碰一(yī )碰(pèng )婚姻就玩腻了(🚶)想(🏤)离婚后也不(🥅)可能(néng )再想复婚

2大河儿(🔠)女杨窑主扮演者

编剧王之(🔌)理王少华导演(📢)安建(🌡)

古装电(😗)影陈宝(bǎo )国赵奎娥(é )王同辉

大(dà )河儿女剧情介绍(🍚)

河南(nán )中部三河镇的风铃(📡)寨以柴窑烧制(💙)出上好的钧(🔣)瓷而(ér )有名故事就(🐰)从当地(dì )的三大窑主贺(🤣)家叶家和(✔)杨(yáng )家中展开贺(🍜)家的大(dà )儿子贺青因可(kě )以参加五(✏)四运动遭围攻他历(🍡)尽艰险逃回(📒)风铃(líng )寨却被当地警察突然发现不得已逃(táo )到湖北武汉(💤)能参加(jiā )了京汉铁路总工会之(zhī )后(🤺)能参加(😳)共产(🛐)党加入新四(sì )军贺(🌓)(hè )青的弟弟贺晨(🚥)亡命上海滩逐渐(👙)地(📨)蓝月帝国(🗣)顶级杀手再后来随便(🙀)借日本人(⚾)唱戏(👳)的时机关(guān )公(🛌)挑袍纵身(shēn )跃下(xià )戏台刀劈(📧)日本军官(🐰)自(📛)己(jǐ )也死在鬼子(🍽)乱枪之上叶飞霞(🔰)为解决(jué )的办(🔲)法叶家(🔊)财产问题(✋)而决定放弃了(le )自(zì )己的感情娶三河镇的富商(shāng )之(😽)子邓明轩并接管了邓家(jiā )的商(shāng )铺(pù )和(🏄)生意她(tā )侠(💮)胆义肠解决共(🔬)产党(🏌)与(🏏)日本(🎼)人博斗相继才成立(lì )船队(duì )建立河(➗)上(shàng )运输线来(⛩)开(🏀)展(🙂)抗(🐻)日工作杨运(yùn )来(🚻)因和贺家叶家联合抵制军阀而被禁(🐇)止打开装(🔴)窑后(hòu )家境家族没落被逼卖妻卖女(🧗)后服毒自(zì )杀其女杨豫凤(👁)颠沛流(💮)离最终一并加入中国(guó )共产(chǎn )党

3中国古典文学(🥍)发展到明清(🍉)之际弹(📋)词文学作(😞)为

弹词也叫南词是(😎)(shì )中国传(chuán )统曲艺形式(shì )类别(bié )的一(yī )种(zhǒng )艺术(📸)(shù )形式在明清(🤖)时期越(yuè )来越广泛(🈹)流行于(👋)南(💞)方的一种(🏡)用琵琶三弦(🆑)钢琴伴奏的(🕧)讲唱文(wén )学形式总体上(😻)看弹词的在明清之际繁荣起来主要有以下4个(🔓)原因

1明清之际的(de )文(💐)化市场(🍲)需要是弹(🤟)词繁荣(😫)的根本原因

2明清时期的社会政(🦕)治环(huán )境(🆔)客(🧛)观上得(dé )偿(🐖)夙愿了弹(👗)词的繁荣(💋)

3明(👦)清(qīng )的新潮时尚(shàng )启(qǐ(☕) )蒙(❤)思想解放刺激了(👂)女性以及主力军联合弹词的创作和表演

4对杰出古典的文化遗(😎)产(⏬)的继承是弹词繁荣(róng )的历史原因

弹词(👻)属于(⚽)民间(jiā(⛹)n )说唱文学弹词(cí )很有可(👟)能起源的(🚣)故(😛)(gù )事(🐻)于早(😻)期的(🤔)瞽人诵诗公元前(qián )16世纪可追溯历(🛅)史到宋(📺)代的陶真宋代民间流行的一种(🏖)说唱(chàng )伎(🎓)艺亦作淘真(🌺)金元两代再继(🔈)续反展这些(🔸)艺术形式在民间(⚪)只(🤬)不过(guò )较低但声势规模要知道(dào )小点(🤥)

至明中(zhōng )叶情况大(✌)变资本主义萌(🖋)芽出现东南沿海(hǎi )和珠(😏)江流(🐕)域的江浙粤闽湘(🍺)一带商品经(🕕)济空前发(fā )达市民阶层极大逐渐扩(💛)大茶楼书场勾栏瓦子密布(🛹)(bù(🙁) )大小城(chéng )市民间说唱便迅速曾经(jīng )的(🍴)人民大众(🎓)的(de )比较多文(🕡)化(huà )娱乐(🛎)形式

嘉(jiā(🤛) )靖时期田汝成(🏕)(chéng )所描(miáo )绘(❕)杭州西(🐹)湖民(🕳)间娱(📀)乐盛况说(shuō )

其时优人百戏击(🧀)(jī )球(📸)时关扑(🐭)鱼(⏭)鼓弹词声音鼎沸到了万历年间吕天成(😤)(ché(📭)ng )说

有弹词多(🎃)鼓者(🤛)以小鼓最终拍板说唱(🥎)于九衢三(🚵)市亦(yì )有妇人以被弦(👨)索(🚚)如此(🥥)声(shē(🥊)ng )势规模的(de )民间说唱也不(🧚)需要(📚)(yà(👆)o )大量(liàng )的说唱(chàng )材料(liào )想罢弹词创作便在这(🍾)(zhè )种文化(📵)市场要(😖)刹(🕣)那之(zhī )间渐渐(jiàn )发展中起来不(🛥)知(🌆)为(🏂)何参与(🏵)创作的是一些活跃在民(😝)间(🥂)的(😨)本身创作能(💽)力的说唱艺人

还可(kě )可(kě )以推知普遍(⤵)的民(mín )间说唱单靠一两个人(rén )或几个(gè(🎓) )人(🍜)创作(zuò )是比起太(👀)少(shǎo )的加之那时民间艺人自编自演的作品应在(zài )不少

到了清(🏌)朝时期(🎠)文人(ré(🐉)n )创作就如雨后(hò(🤷)u )春笋了如著(🕷)名的白蛇传(📟)花笺记二荷花(huā )史玉钏缘全传等皆是因为(📯)此期至康熙乾隆年间文(😏)人创作(zuò )则成轰轰烈烈的(de )爱之(🗞)势现存所(suǒ )知(🕹)的(de )绝大部(⛺)分弹词(cí )作品多产(🕉)于其间或稍等片刻

当然了严(🎤)(yán )不意义上的(de )弹词属(shǔ )于(yú )民(mín )间说(shuō )唱曲艺即伴着弹拨(🚷)乐器初(🎫)始时为(wéi )琵琶三弦当(dā(⏭)ng )时参加(🗼)(jiā )扬琴鼓声拍板等(děng )可再通(🚻)过(🤺)说(shuō(📣) )唱(😄)的脚本(👓)而文(🛫)人所创(🚛)作的弹词实(📲)是是比较好(hǎo )横平(pí(📂)ng )竖(☝)(shù(😜) )直或(🎧)十分横平竖(shù )直的长篇叙事诗

这类作品若主(💵)要用于说唱则需通(🦀)过改编(biān )后若改编(biān )而成分章段(duàn )称为摘锦(📰)也文化市(shì )场需要个性使然明清时期就有一大批专事专善改遍文人创作弹词用于民间说唱(🏚)的大家高手本案所涉柳敬(🙀)(jìng )亭是一位

在(🌚)清朝(cháo )较(jiào )著名的(⬆)有(🛢)马如飞咸丰(🍆)同治时苏州吴音弹词名家史载他聪慧难学交游甚广与苏州的江挺三(☝)倪听松(📽)潘瘦(shò(🔧)u )羊(🏞)等兼职做分工对(🔐)说唱(💯)弹(🔌)词的(🐚)开篇道白(🗳)插科等参与改编成这(🤽)实是是学生集体(tǐ )改(gǎi )编而成

足以证明明(míng )清之际的弹(dàn )词(cí(🛥) )运(✝)作已连成产供销(🥑)一(yī )条龙创作改编民间艺(🚚)人说(🕌)唱快速(sù )普及

市场是需要是(shì(🐳) )加(👽)工生产(chǎn )的导向(xià(🌂)ng )与动力(🕗)(lì )弹词文学兴盛(🚵)于明清那一特定历(🍧)史(🍃)时(🛡)期的文(🛐)化市场(🤼)不需(👔)要(yà(🌦)o )是最(🐙)(zuì )根本的原(yuán )因

02明(🥀)清(🏁)(qīng )时期(qī )的社会政治环境客(kè )观上促成了弹词的繁(fán )荣

在清民族(🎾)斗争则(zé(🥃) )贯彻始终清初40余年(🚹)里反清(qīng )战争一(🤤)直(zhí(❔) )未断东南沿海与西南(🥨)的民族抗清斗争(zhēng )一(💜)直坚持到康熙(xī )初期(🚡)台(tái )湾由郑成(😯)功组建的抗清(🐭)政权则要(yào )坚持到(😱)康熙中期

1840鸦片战争结束(🗼)后(hòu )大批列强入侵所影响到的一个个历史事件再次(📰)不暴漏了清朝统治者的腐朽八方人民(🚷)在忧虑(🧣)民族(zú )存亡(🦃)的同时更变(🔢)深了(➖)反(💎)清情绪待到清末(🗣)孙中山(🈳)在南方(🥪)领导辛亥革命(🛠)依然(👥)以(🙀)驱除鞑虏(lǔ )可以恢复(fù )中华为号(🙇)召

这(zhè )些个激烈的的政治斗争强烈(liè(💈) )地强烈的(🧞)刺激着半个民族其中又以南方为甚这与许(🐀)多重大的(⛺)事情(qí(♌)ng )政治斗(⌚)争(zhēng )事件(🔧)发(😵)生在(zài )南(😭)方有直接(jiē )关(🤷)系如胡(🐂)党(👦)蓝党大狱苏州倡(chàng )乱扬州十(🙇)日嘉定三屠等而明亡(🏾)清立(⛓)(lì )这一重大的事情社会变革(💷)更(gèng )是(🚱)所有的(♐)民(🔎)族无法(🌩)接受的事实与(🦍)绝(🎻)对无法冰(bīng )释的情结

在此情(qíng )况(kuàng )下一些(👵)更具民主(zhǔ )与民族意识(🤸)的作(🔩)家动员文(🤪)学(😃)创(chuàng )作用以能表达人民大众的情感心声也就是很(🐣)自然的了

弹词本来(lái )通常(cháng )是表现出才子佳人(rén )缠绵爱情故事的(🌈)文种入清后(hò(🚘)u )却直接出现了(🚚)很多(duō )歌颂保国除奸佞爱国情(🐕)怀救亡鞭(biān )斥害(hài )忠(♌)奸臣误国卖国求荣无情揭露昏君奸(🦃)(jiān )臣政治(🈹)(zhì )腐败的所谓(🏡)政治(zhì )的(🌜)(de )文(📒)学作品(🎠)原因(😌)即只在(zài )于此如天雨花再生缘榴(🥎)花梦庚子国变弹(🤢)(dàn )词(🏠)等

这就有个(gè )问题可回溯历史中国(guó )古典文学中也有很多文(wén )人用(yòng )诗词曲来反应相(🆚)(xiàng )似(sì(🥂) )的历史生活到了明清(qī(🏒)ng )之际文人们(men )为甚么(🚁)不(bú )选用天然这(zhè )个正统(🔇)文(😀)(wén )种(zhǒng )而建议选用(yòng )弹词呢

最本质的(👤)原因本质诗词曲(qǔ )是主情(🙍)而非内总管的(🈁)(de )此方(fāng )面的例证隐隐(💱)不用多举去看看那(👥)些文种的(de )代表(🎟)作几乎也(🚠)是抒(🛒)情短制

是对那些个(⏸)风起云(🚰)涌血与火的政(🦒)治斗争(🚆)历史若不光行最简(🔱)形矩(jǔ )阵于抒情(💬)(qí(🛡)ng )叹(🍱)息(xī )一番反而欲生动活泼具体详细地反映甚至(zhì )于(yú(🧘) )达到重临特定历史史实画(💸)面(miàn )的目的看样(👦)子诗(shī(🏇) )词曲是(🗣)难以独挡(dǎng )一(🚜)面的

不过(⏸)(guò )诗稍有(✈)例外文(✈)学史(shǐ )上确有几篇较长的(🔏)叙(🏦)事(👺)诗作如氓陌上(shàng )桑孔雀东南飞木兰辞长恨歌等但那些诗的情节都比(🕗)较比较简单的人物形(xíng )象确(què )实是(🅿)粗(🎇)具轮廓所(🔂)(suǒ(🎦) )以建议选(🆖)用这种(💠)传(chuán )统意义(🏔)上的叙事诗(shī )不单(dān )艺术表(biǎo )现上太受限制主要点内容容量太小

这样在此情(👣)况(🍫)下唯一(yī )的最合(hé(🏆) )适(🏁)选择是长(🌒)篇小(xiǎ(🧖)o )说明清时代的长(📁)篇小说不过是散文体已趋成熟论是叙述(shù )曲(😷)折(🤷)生动(dò(⛪)ng )的故(🥪)事情节还是形象的塑造丰满鲜明的人物形象肯定可以(🕷)设(📃)置有名(👏)的生活环境抒发感(🕊)慨(⌛)急切(qiē )的思想感情不过(guò )都能大限度地(✂)不满足作家们所(🔂)要思想感(gǎn )情(🐋)(qíng )的一切

但(dàn )在明(⌛)清时代的(💖)南方其一(yī(🆕) )散(sàn )文体(🐵)小说远不如我弹(dàn )词影响(xiǎng )大(dà(🎮) )

其二(èr )散(💀)文体小说远(yuǎ(⚡)n )不如弹词作品(🥙)传(🐱)播(😕)快(🍱)有未必能数计的民间艺人为生计(🏠)为求乞而奔走四方日(🚆)夜传唱

显而(🎞)易(yì )见作品也易为(wé(🤽)i )社(🖲)(shè(👸) )会(🕌)得到(🛺)与也易出(🛂)现社(shè )会影响这对一丝(🐤)一毫(😬)时代(📂)时(shí )期的(🦁)作家都具(jù )备(bèi )如此大的吸引力

其三(sān )文化市场必须弹词

其四作(📮)(zuò )为专事改(gǎ(🌘)i )遍弹词的民间(🤮)(jiān )艺人改编一部基本都是(🥉)七言韵文的弹词为说(👋)唱曲艺弹词(cí(🔠) )要(🥉)比改遍一部散(⏲)文体小说太容易得多致(🎚)使他们更(📫)多谢了作家(👤)们写弹词

因了这四个原因那时许多作家便将弹词与小说二者加强(qiáng )起(🈸)来(lá(💼)i )写(💣)即(🏥)用弹词的形式作小说但严格(gé(😂) )一点意义上的(🍲)弹词说唱曲艺一般(bān )文人写不来写不(👱)好也不(bú )是很(hěn )大屑于写

所以(🕚)才他(🎌)们(🖲)虽(👽)在名义上主观上是(shì )用弹词形式(👣)(shì )作小说但导致是文人雅士就低难能所(suǒ )以求(📎)实(👅)际抄下来的却(🤨)也(yě )也很(hěn )雅(🛬)或比较好(🧥)雅的长篇叙事诗尤其是女作这(🗯)也就是上文所(😰)述文人弹词一般又不能然后(🚓)供民间艺人演唱而需(xū )专人改编(🚰)后的(📳)原因(🚲)

03明清的(de )新潮(cháo )启(⛱)蒙思想解放促使了女性作为(🎩)主力军参与弹词的创作和表演

先驱们(🕺)回驳存(cún )天理灭人(🍗)欲的伪善道学实(🐣)质是积极倡(📵)导(dǎo )人性人(🥌)情(💄)(qíng )的(🤓)桀骜是呼唤(huàn )个性(🌴)的解放与(yǔ )个(gè )性自(🤷)由是(shì )那些要(🛥)求(qiú )人的自(🗡)我发(🙅)现与自我价值的实(shí(✡) )现(🏂)

那些新思想对所有的民(⛷)族(zú )的思想(🙂)解放能起了极高的影响(👟)其中对女性的(🥇)影(🍚)响(🏊)尤甚这是只不(bú )过千百年来女性较(🏠)男性受封建政(✊)治制度礼教(⚓)的压迫(🧠)重得多

恰恰在这种时(🍏)尚新潮思想(🤑)的启蒙影(👿)(yǐng )响下大批具有民主觉醒意识与思想解放意识的知识(👧)女性(xìng )加入了弹词(🌤)创作(📘)的行列用她(tā )们浓重的心态感(gǎn )受(🛁)视(✌)角识见宣泄她们的(de )情(👬)感能表达她们(men )的愿望(wàng )

因此女作弹词所表现出(👲)的女性(🏅)(xì(♐)ng )题(⏹)材内容确切(🍓)上有两个(gè )

一是(💰)批判揭漏封建专(zhuān )制制度(😱)封建思(🏋)想封(😓)建(jiàn )礼教对女性的乃(➕)至于约束与(🏤)迫害控诉以男性为(🥗)中心(xīn )女性为附(fù )庸的封建家庭(🍺)体制给(🛷)女性会造成的玄秘不幸

许多女作都是揭(🗞)露批判一(🚖)切(qiē )封建皇帝选(🔤)美权奸恶吏拦路抢劫逼嫁妇(🎻)女(📕)的内(nèi )容如金(🚭)鱼缘榴花(🐃)梦(🤺)九仙(🚌)枕(🔨)(zhěn )双鱼佩四云亭等有的还暴(bào )怒地(dì )直斥皇帝何人昏君(🎬)图贪恋(lià(♉)n )美色江山(shān )不狠狠(🚟)的婵娟

不(bú )少作品控(🗳)诉封建家长制的罪恶如再(🍨)生缘榴(😧)花梦都写(😼)到家长对女儿几次三番逼嫁(🚁)(jià(😽) )天雨花中(🦑)的家长左维明是封建道德伦理(😒)的化身(shēn )他(tā(📕) )忠孝节义至真至善(shàn )至美但主(zhǔ )掌家(🏄)法却(🥟)一个活阎王禁固妻子(zǐ )乱(luà(🧤)n )杀人(rén )侍女逼女儿投水

笔生(shēng )花(😴)用了也很(📘)篇幅控诉一夫多妻制给偏(piān )室(🧒)造成的独拥香衾孤凭绣枕(zhěn )的精(jīng )神(🦃)痛(🈚)苦玉(⏮)连环(huán )则写(xiě )了(le )御史子孙(sūn )皓(🚰)猥亵妇(🔈)女嫖赌卖妻的故事

二是态度女(🐏)性对思想(👓)解放人格独立张(🍤)扬不羁人生自(🍺)由人(♿)生(shēng )得(dé )到(🔏)幸(🕣)福男(🚐)(nán )女(🔆)平等(dě(🕷)ng )婚姻自由(yó(🛅)u )建功(🚭)立业参政议政(👨)等方面的渴望

这类内容所构成了女作的主旋律主色(sè )调(dià(🤭)o )也是弹词(❗)文学(😢)(xué )中(😋)最(😫)具思想(🏸)价值的内容(🧠)在女(nǚ )作弹词中像总恨(hèn )朝廷无女试屈杀(📁)多少(shǎo )女才人女郎多缘在深院(👺)纵(zòng )有(🥂)(yǒu )高(🏗)才怎打听到女郎会折蟾(😧)宫桂蛾眉(méi )全不(😰)输(shū )男儿的诗句不(🌮)(bú )时而且

而有此不平以致(👢)弹词中的许多女(nǚ )性来讲其它不(bú )少是(🍨)女(🐑)扮(bàn )男装而且(🕘)特殊理由不少是逼嫁又各(🏜)种(📸)办法一(yī )一多(duō )为金(🏃)榜(😈)(bǎng )题名(mí(🌸)ng )或沙场建勋而官至几(🥊)品有(🌑)的掌(🛳)管朝纲参政(♋)议政(🦓)有的神灵一方恩泽百姓

其实都尽量努力在广阔的社会(🤪)大舞台(tái )上(🔊)欢(🤖)乐地地可以(yǐ(🏻) )展示女性的德才(📖)(cái )智能从而额外充(chōng )分(fèn )的人格尊(👽)严

描写出女性反封建求(qiú )革命(📵)内容的文(wén )学(🐅)作品(pǐn )在(zài )明前的也(yě )有不(🌇)少如唐(táng )传奇(🕝)(qí )宋元(🎎)话本元杂(🏬)剧等但这些(xiē )作品的深度与(⚽)力度都也(🅰)是(Ⓜ)非常够(gòu )有不少甚至于应该一(yī )些地以封建反封建(🎆)普遍缺乏新思想新(xī(🔤)n )理(👍)(lǐ )论作指导有不少仅仅以某(⚽)些(🛒)人物的(🔼)自(🕸)身感(🍿)受到朦胧地不(🎉)断地地拜求某种(🛤)真正的解脱(📤)严重缺(quē )乏并无的(de )时(shí(🈳) )代(dài )熟悉高度与现实生活广度

所以明清之(🧞)际的这些个作品明显地与这一(yī )时期的时尚思想(xiǎng )影响有着再(🔝)的因(👬)果关系当然了晚清时期(qī )的秋瑾等女弹词作家则已不是什(🔦)么一(🤞)般地给予(⛺)影(yǐng )响(📟)只(zhī )是已(yǐ )下一(🐴)界淡(🤰)然的(🔱)新潮(cháo )前(🍀)卫思想(📖)的倡导(☔)者(🏆)了其作品也并非时尚思想的隐(yǐn )蔽点反映而无比新(🐠)潮前(🛷)卫思想的政治宣言了(le )

如秋瑾作精(😯)卫石开篇就有

扫尽(jìn )胡氛安社稷由(🕊)(yóu )来男女要平权二万万姊妹痛苦的呻(🍀)吟蜷卧(wò )于男儿之中(zhōng )作玩物而也不知羞为奴隶(lì )而不以为耻反(🎉)以(🔽)为(🥋)荣祈余二(🆕)(èr )万万女同胞(bāo )无负(🦅)此国民(🧒)责(👄)任也

04对优秀(🕡)古典文化遗(🈶)产的继承是弹词繁荣的历史原因

如再生缘天雨(🍦)花榴(liú )花梦等都会(🔵)或强或弱地感(🛠)觉(👩)道在人物的刻画上情节的编(biān )织上环境(jìng )的(de )设置(🃏)上语言的运(yù(🌺)n )用上等方方面面对前(🧐)代(🔄)门类丰(🈸)富(fù )文(👜)学作品艺术手(shǒu )法的合(🧦)理借鉴但要细思细考究竟是什么人借鉴于哪类(😻)哪部作品却又只觉(😋)得尴尬了

比如说(🛹)榴花(🔂)梦的构(🏊)造架构(gòu )为主(zhǔ(🏺) )人公桓斌玉(yù(🐂) )梦人榴花林遇上(shà(🎗)ng )五位上界仙女其后五(⚾)仙(🎁)女下凡尘世转为(🤙)五位美女经过(guò )众(zhòng )多波折与桓聚(😩)在一起后(hò(🏸)u )又一起元始(🥠)远远离开(kāi )尘(chén )世返回(huí )上界

可(🍱)以明显看出这个(😽)结(jié )构与水浒(🐰)传红楼(lóu )梦(💗)十(🚳)分相似然即便如(👩)此也没敢主(💫)观(⚾)臆(yì )断地说(🎰)那(✖)(nà )是合(🧠)理(🤪)借鉴了水浒传红楼梦的结构(🍾)(gòu )方(fāng )法

大概文学(🍲)作品的艺(💛)术(🏐)营(⏰)养物质(zhì )吸收大都极为(🐺)一(yī )部红楼梦(💅)可(kě(🔀) )谓(🛃)集(jí )中国古典文学(🏻)艺(yì )术手(shǒu )法之大(🙍)成但谁也敢言词外之意(🛐)地人(rén )证(♎)作者曹雪芹(🗑)那就(⛔)是受了(🦀)哪类哪部(bù )作(🏘)品的(🍒)启发与影响

但(⛏)无论是能否实指虚指弹词的确觉地大量地完(⏪)全吸(xī )收了(le )前代众多(duō )文(🈂)学(xué )作(zuò )品的营养则是不容怀(huái )疑(🚕)的要(🎧)不然凭(🛺)空(kōng )肯定不会出现出极为量大质高的(🍅)(de )作品(🥐)

事实上弹词另外(😒)中国古典文学蛇(👻)宝宝(bǎo )的最后一个(gè )文学品(🍦)种(🏀)正是因(🦆)了它各(🐺)个应用广泛(🐆)直接吸收了(⏱)前辈诸(👐)文学(xué )作(zuò )品的(de )艺术营养才得(dé )以在古典文苑(yuà(🗣)n )中卓然屹立(lì )独(🥞)领风骚

前人种树后人乘凉这差(🏢)不多是事(🔞)物(wù(👸) )发展的(de )必(bì )定(🛺)规律

回答一切就绪

4什么是演小品

拉(👔)场(chǎng )戏属东(dōng )北地(dì )方(fāng )剧种是(🐼)二人转的分支艺术(😷)民间俗称小棋(🏌)落是(🍬)由扮(🤦)成(chéng )小旦小生小丑等行当魔术表演的民(mín )间(🏹)小(⛴)戏此(cǐ )剧多由一男一(🙁)女说唱音乐会俗称二人转由(😠)于更(gè(🙋)ng )具备(💗)戏曲艺术特色(😷)故(🎑)称拉场(👋)戏(xì )共三折子戏五十多出(chū(♒) )

拉场戏俗(🍞)(sú )名拉场玩意儿蹦蹦戏又(🛺)叫(jiào )秧(yāng )歌戏人(🧚)物戏(xì )和(🥋)东北(běi )地方戏它(🛫)是用二人转曲调(✒)演(🚉)唱的民(🍱)间小戏拉场戏传统剧目(🛣)有(🌁)四(🏪)五十出有的依(yī )附二人转有的来自莲花落或十不闲有的(📂)依附(fù )民歌小曲另外的是从(cóng )评剧梆子中移(🍉)植者(zhě(🆕) )来的曲调有(yǒu )板腔全和(hé )曲联体两种(🚦)(zhǒng )前者如(🔵)罗(🦄)裙记(⛳)回(huí )杯记(🐜)后(💰)者(zhě )如(🈶)寒(🥠)(hán )江关二大妈探病等(❣)新中国(🐷)组(🥞)建后东北(🔔)三省(⛅)排演了许多(🐥)新(🆓)拉场(🎷)戏如光(😅)荣灯(😡)(dēng )全(💸)家光荣(📪)父(🕘)女进(🦕)城新拜(👕)年(🤽)表兄弟要(🕓)家当新婆(🛳)媳(xí )闹(🚿)碾房三张彩礼单红杏花开和拉场戏和中国(🚵)其余地方(🤒)戏曲一样在艺术手(shǒ(🍏)u )法上是(shì )水墨(🔇)(mò )写(xiě )意的人物能上场这个可以(🐖)自报家(🚒)门民间(⏲)环(🎗)境等(děng )都(🔊)可以(yǐ )不(bú(⚪) )伴(bàn )随(🥕)(suí )着(zhe )剧(jù )中人物(wù(😘) )的(🍜)唱(🌰)词来变换(huà(🐶)n )如冯奎卖妻中从冯家湾到卖人时一路景(👷)物都是实际人(💏)(rén )物的(de )唱词推荐进去的拉场戏(🔷)的种类(📵)从题材内容上(👋)划分有(🥄)正剧如(🌨)杀江打渔杀家悲剧旧称苦(kǔ(🏪) )戏如(rú )冯奎卖妻喜剧如拣棉(mián )花小护青员和闹(🔴)剧如双(shuāng )拐(💱)从表演上(⏸)划分主要有唱功(🚑)歌(🌳)舞(💞)小戏两大类唱功戏一般(bān )都(💙)有吧峰回路转的故事(📫)情节(📑)(jiē )和恐怖的戏(🛠)剧冲突作品以感人至深的(de )唱段获胜歌舞戏(xì )一般都就没(🏢)复杂的情节甚(🛌)至还也(💬)(yě )没什么好戏剧(📄)冲(🗳)突相似小演唱如光荣灯拉场戏与其余民(⬜)间(jiān )小(🖊)戏一样随即(🧑)从两小(👪)戏小旦小(😄)丑发展中(zhōng )成三小(🎰)戏(🌟)(xì )小旦小生(👯)小丑(chǒu )后来我们(🉐)(men )也(yě )出现了其余行(😘)当像老生如杀江中(zhōng )的肖恩老旦如三贤中的(💉)婆婆(😷)武旦如寒江关中的(💍)樊梨花武丑(💟)(chǒu )如燕(yàn )青(qīng )卖线中的时(⛺)迁花脸如(rú(💸) )包(bāo )公(⏲)赔情中的包拯其他