• 1请分享一下(xià(🛌) )你最爱的(de )十部(🙄)电影

1请分享一(🚑)下你最爱的十部电影(🐥)

导演陆川

中(🦎)国(🥌)牛(🚽)叉的电影也少的诸(🦄)如这部寻枪

这部陆(🔄)(lù )川导演的气氛神秘(mì )的(de )影片是因(yīn )为姜文的(🕺)精湛演技而增色一些

影片开头直率(🐥)地的向我们(🎱)影(👰)像展(㊙)示了警察马山姜文饰(🧗)因丢枪而(é(🌙)r )又开始(🗄)了(le )一段(duàn )寻(xú(🐃)n )枪之(🎛)旅凛冽的剪辑迅速(sù )地带你直(🦒)接进入一个(gè )中年男子(🛑)因(👋)丢(☝)枪(qiā(🚩)ng )而(🎗)沉浸的(🆑)(de )焦躁(📭)与臆(yì )想之中

姜文曾说其实人(rén )生(🎎)最根本的应(🚀)该是在(zài )寻找

影片(♉)中马山自(zì )始至(⬆)终的(de )在(zài )这里有着那把内(nèi )带信念意(📇)义的配枪而(🤕)生活(huó )中我们也一直(zhí )在寻找(🐦)我(wǒ )们所信念(niàn )的(📜)东(🦆)西(🐟)

去寻找是我(wǒ )们人生中的一个大命题

2公(gōng )民(🚺)(mín )凯(➡)恩1941年豆瓣(🍃)85分

导演奥(ào )逊威尔斯(sī )

1942年奥斯卡(🙁)最(🌨)佳(🕗)剧本(běn )

影片以20世纪末叶美国新闻业巨(🤸)头(tóu )威廉(🐪)朗道尔(🤩)(ěr )夫赫(hè )斯特为(🍈)原型用新颖的艺术手法表现出(🎺)了一位报(bào )业大王(⛽)的一生

一(yī )个国家的传奇一(🚓)段国(🦒)家的历史却被浓缩成一个人的奋(fèn )斗史

此片(🍝)从始至终一直在探(🎺)寻着凯恩临终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到这(⏲)个被(bèi )所有人狐疑哪怕调查探查的所有人(rén )都(💑)感(gǎn )觉背后封印着众大(🥗)机密的(de )玫瑰花蕾之后更是他儿时的(de )滑雪(xuě(🐵) )橇

这是对那些一直在努力再努(🏍)力(👁)调查的人而(ér )言简直(zhí )那(🔐)就是一个笑(⏹)话而对此(🕷)凯恩对于(yú )这(zhè(🍐) )但是(🚉)他因(🔌)太早(🐠)远远离开(🐖)童年而(📥)对童年单(📑)纯无邪美好生活(huó )的怀念就这么(👾)简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分

导演阿尔(🌥)弗雷(🧖)德希(🔐)区柯克

后窗在美(😼)国(🤼)出名(👣)评(💤)分(🎷)网IMDb上是更(gèng )高的一部希区柯克电影

希区(🤝)柯(🔻)克(✨)的成功之处就取决于人他讲童话故事的方法他应(💛)该不会去可以制造(zào )未知(zhī )的悬(💉)念而(🔑)是让观(🚲)众看见了悬念然后(🖋)把(bǎ )情绪(xù )紧张

当女友解(jiě )决主人公进行到案件前去嫌疑人家一探究竟时导演是(🐫)从(📝)主(🙇)人公的视角(😎)让我们看见女(nǚ )友和嫌疑(⬇)(yí(🅿) )人(🕎)的三人袭击在嫌疑(💭)人离家很远越来越大近时我们也结束(👓)感觉(jiào )道越(yuè )来(😳)越(🗼)大不安

说起来这部电影立时会华硕到人(📂)性的一(yī )面(👟)偷窥

从(cóng )正在(zài )到结(🎧)尾(👞)主人公实际暗中偷(🥕)窥这样(🧛)的一个终致分析出了一个杀妻(qī )分尸的案(📖)(àn )件希(🆖)区柯克成功(😷)了将我(🙀)们的注意力放在(🚇)令人恐惧的(🥗)(de )凶杀(🕛)案上

但这勾引与被窥来讲(jiǎng )也是发生了什(🍋)么(💻)在你(😼)我(wǒ(👵) )身上的事当(dāng )你偷(🔎)(tōu )窥别人的(😠)时候也许(🔃)你也曾被那(nà )样(🗄)偷窥过希区柯克(🥎)在到(👦)最后给(gěi )我们留(liú )下来了(💭)一个(😙)更为可怕(🍰)(pà(📙) )地的东西就是(🎰)如(🏒)影随行的(🎛)窥视的眼(✝)睛

4铁(💗)皮鼓1979年豆(😔)瓣83分

导演福尔(📔)克施隆多夫

这是一部透着恶(🗳)趣味的电影情节妙趣横生(shē(😱)ng )但又(yòu )一字一字难懂(😽)过多的隐喻根(🤟)本(🦖)无法一笔带过

一部现实中蕴满(mǎn )奇幻色彩(⤴)的影片

一(yī )个神(🕧)(shén )奇无比的孩子可以(😤)有意识的控制(📍)自己的成长他反抗身边亲人的所作所为(wéi )

除此之外痛(tòng )苦压抑(yì )的人物关系及环境外(wà(🛑)i )导演毫不(🚙)大胆直(zhí )白的去拍摄拍摄每一个镜头可(🉐)以展示(🐤)了特(💢)(tè )珠年代(🐐)的(🚳)人(🐈)间百态

奥斯卡(kǎ )走过(🐃)了(👁)一(yī )条太过漫长(🐨)的成(🍢)长(zhǎng )之路影片中(♉)有着对(🧗)会(🥩)(huì )造成二(🚂)战悲剧的(🍉)时代性与民族性的(👷)(de )深沉思考

影(🕤)片(🔋)的最后(hò(🏷)u )奥斯(😥)(sī )卡驾着火车徐(xú )徐(➗)地向(xiàng )新生活飞奔(bē(😅)n )而去祖母和(🐤)影片正在一样(yàng )依(yī )旧是(shì )坐在(zài )那片生命起源的土(tǔ )地上(🏘)时(💎)光荏苒世(shì )事变迁唯有生命(🏐)还会一(👷)代(🕧)一代地继续延续

5洗澡1999年豆(🍱)瓣82分

导演桀(🧒)骜

澡堂(táng )泡泡澡是(⛹)老(⏺)北京的(de )一大(⛽)特色风俗

洗澡虽(suī )然(🥕)是男人戏无论洗澡(👼)吗时(shí )爱你唱歌的(de )胖子爱(🎻)斗蝈蝈的老头们(men )那就(jiù )那充满儿化(huà(📫) )音的口腔都(dōu )流露出北(🔩)京市(⬛)井的温情

一辈子可(🐜)以经营澡堂的老刘早年无(wú )子(zǐ )女两个儿子一个离家(jiā )很远多年一个因智商边缘送(🔭)(sòng )回身边

所有的故事(🚙)反映了一(➿)个现代化的问题传统和现代之(🥂)间的很不(📭)搭而导演选择类型澡堂这一个(gè )独具传统(🌏)民俗活动意义的场所展开攻击(😀)(jī(🦏) )故(🛑)事(shì )更是将现代(👵)化(huà )态度得别有(💈)深(🏷)意(yì )

爸爸(bà )说(🥃)他们要去很遥远(yuǎn )的(🤢)地(dì )方洗澡(zǎo )啊圣湖的水(🧀)不(bú(🏻) )单都能够洗涤(🚝)身体不过还(😞)能(néng )够(gò(➡)u )洗涤心(xīn )灵澡堂(táng )子里(⛱)放(🌍)得满满的全是的(de )一池子水(🐞)蓝(🐀)蓝(lán )的老(🕯)牌子上(🦒)几个大字四个(✝)大字上善(📨)若水

上善是水水不光能洗净人的(🆘)身体还能够洗(xǐ )干净(jìng )人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这是(🐂)一个全是饱含符(fú )号(hào )的故事(shì )

姜文(🔅)沉寂七年之后的(🐲)又一(🔻)力作由(🧢)四个(gè(🚌) )饱(bǎ(🚶)o )含(hán )魔(🍘)幻现实主义(yì )风格的小故事横列分为了疯恋(🏛)枪(🤔)梦(💘)四个部分

姜文(🌳)(wén )说(⛸)反正(zhè(🏋)ng )是一个故事没有(yǒu )四(💱)个(😃)是他们说有(🗯)四个你再仔细看看也就(jiù )只(🐴)能一(yī )个不(🤟)过就一个男的和(📄)一个(🚥)女的(🤜)

这部(bù )外(⌚)壳娱乐表(biǎo )面(miàn )看来政(zhèng )治的的(de )电影是对那一个(gè )时(shí )代的反思值得玩味非线(〰)性(xìng )的叙事手法蕴满了对人之欲(🚂)望的神秘描绘每(měi )个(❌)人物都(🐍)系统设置的离奇超现实主义

小提示的是这也许并非一部看惯(🤙)好莱坞大片人的菜只不过是需要沉(ché(⛎)n )下心(xīn )来一边特殊味道着(👠)影片(⛑)的独有(🧢)一边发(fā )掘着(🌁)影(🍩)片(🕧)的内涵(🐯)荒诞的年代无论(🍅)(lùn )怎样严(🎲)肃(📨)酷(🚬)杀太(🦓)阳仍(réng )然早上腾起(🚪)

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(🍊)冈萨(📋)(sà )雷(léi )斯伊纳里图

鸟人是一部(🚝)在(zài )电(🌍)影语言的应用上几乎近乎(🤗)完(wán )美的(🎹)制(🍖)(zhì )作精美的好莱(🚭)坞电(diàn )影

一个这般狂暴(📊)痴迷(📋)于鸟(🕷)的人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到最(🕑)后形态心理都(🚰)开始趋(qū )向于(👣)鸟的(de )人这到底是是一个什么呢样的人

导演(📚)艾伦帕克按照时空相互纠缠的对(🚿)比(🐴)手法继续(🦔)讲(🚒)述(🏟)了(le )一个(gè )想(xiǎ(🖼)ng )像鸟儿一(➕)样飞(🍅)翔的少年(nián )的(😨)故(🔟)事

在故(🤖)事最后巴蒂在艾尔的怀里终于回话(🕧)了(🍵)他如同彻底蜕变(😃)般回(💗)到自(zì )己有(✏)过的模样倒(🥕)是从来是没(🐃)有(⛔)经(🌁)历(🥙)过战争没有阴(💅)影没有悲痛

导演正是我(wǒ )这样的话(huà(👧) )将(jiāng )人物露骨化去具体阐述了现实对人(rén )的残忍剥夺而(🥉)吸引(🐜)(yǐn )我的也(yě )恰好这种被过分化(huà )的鸟人(🤚)形象在他身上看的到对自由的(de )追求和思维

8法国中(zhō(💃)ng )尉(wèi )的(🌜)女人1981年豆瓣79分

导(👦)演卡雷尔(ěr )赖兹

法国中尉的女人这部(🐬)影片(🔄)一类英(😥)(yīng )国(guó )的民族文化(huà )遗产电影不仅仅(jǐn )只不过它是改编而成自英国文(🌁)学(xué )名著还而(ér )且它(tā )崇(🐲)尚人(rén )物的(🐅)(de )刻(kè )画认可长(➗)镜头的运用(📈)特别(👄)(bié )是过(🎄)去时空其构图颇具油画(♏)风格

片中除(🐠)开(🗯)爱情这一传统(tǒng )的主题(📤)本片中最(zuì )新(xīn )颖的那就是要如何(🎸)将戏中(🕓)戏这(zhè(💍) )样的一(🏝)个结构很好(hǎo )的把(🌜)握在电影中的

影片(😝)将两(🚀)个时代(🔼)两个不同的爱(📑)情(🚺)故(🐕)(gù(📲) )事放到(🍯)一起诉说过去(qù )时空中的萨拉(♒)与(yǔ )查尔斯(sī )的(✔)爱(🚽)情(🍌)故事现在时空(kōng )的安娜(🔧)(nà(🤱) )与麦克的故事(shì )

两个(gè )时空(💳)的反差极有个性(🔪)时(🚽)代(dài )的讽(🐞)刺

一个(✳)生在维多(🧡)利亚那样的用思(⚡)想枷(jiā )锁(suǒ )自由(🔼)的时代里(👐)(lǐ(👒) )彷徨无(🐈)助(zhù )而(ér )坚毅是(📒)(shì )为爱情(qí(🧘)ng )你选(⏭)了反抗另(🤼)一个(🌖)生在自由陛下(🦃)万岁的(de )现代(dài )却结果不能(✖)想挣(🚡)脱世俗的链(👍)条你选了一(🐶)片(💲)平静的选择(🙎)逃避

现(🍬)在(📵)看样子这种对现世生活(👚)的反思依然本身深刻地时代意义(yì )

9放大1966年(🐄)(nián )豆瓣84分

导(dǎo )演米开朗基(🦉)罗安东尼(ní )奥尼

真相与幻想之(zhī )间的界限是什么(🕝)感(🌏)官是否(fǒ(🐼)u )需(xū )要能好处(🦊)我(🏭)们不认(🈴)识世界

安(ān )东尼奥尼曾说在放大(💭)这部影(🛺)(yǐng )片中我则一(🈶)点也没去(💑)表现(🔸)出(🎃)来这个主(zhǔ )题这是相当的确(què )的而我(🐞)表(🕰)述的是另(🐲)外的(🍪)人物和现实之间的(de )直接(🥢)联系现实事件(🅿)是死(🎣)死地地不断地着人物而必然的

一(yī )位发自内心的(✉)热爱拍(pā(🔟)i )照的摄影师突然一天在公园抓(zhuā )拍到了一穿越系列(💺)照(🌌)(zhà(🎧)o )片(🥥)在经(🖨)不断地放(🔔)大后莫(➕)名其妙才(🎐)发现那些照片(🐑)(piàn )里刻意隐藏了一起(qǐ )凶杀案然而还没(🐌)有人(🕺)不愿意完(🍃)全(quán )相信他的推(tuī )测

导演将社会坏境与人物(🚬)内(➗)心纠缠交(🍍)织起来去思考了(👥)一(yī )个真相与虚幻的(de )故事(🐭)即使发现自(🕵)己真相也未必会能(〰)可以证明(míng )什(shí )么

影片结尾处主(zhǔ )人公和(hé )一群很奇怪的年轻人挂上不必(bì )然的虚拟网(✍)球在一番(fān )未(❄)果(🐔)之前主人(ré(🦎)n )公也(yě )渐(jià(🤫)n )渐(jiàn )地(🧗)的正在由现实(shí )结束走(zǒu )入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分(fèn )

导演(🔝)新藤(🏄)兼人

裸岛(💠)是新藤兼人20世(🐃)纪60年代(⛓)创(❕)作(🗾)的一部影片(piàn )正值(🎣)春季(jì(㊗) )二战(zhàn )结束了后日本的重建期

这部没(👓)有(yǒu )人物对(✍)白的(👲)电影对岛(dǎo )上艰难地环境的描(⏳)写(🏈)主体形象了(🌕)岛上(💤)夫妇生存下(🔙)来(💪)的(📺)(de )艰难地即(🎆)(jí )便有时候也会更加的无奈阴郁和很厌(🍽)烦但(dàn )他们那(🍴)就只要能坚持了下来

例(lì )如(📕)影片(pià(😺)n )到最后女人把(🥃)好不(bú )容易挑来(lái )的(👨)水彻底洒了狂烈的(🕉)扯掉自己种的蔬(💧)(shū(🌮) )菜(🔶)然后把在地(dì )嚎啕而到(😯)最(zuì )后那就(🈴)(jiù(🔶) )从地(dì )上爬(pá(🎭) )起来再乱词着机械的(🍽)(de )工作(zuò )为了生(shēng )存的而又不得(🥟)不做的劳动这就更加运用对比了他(💓)们对生的(😛)渴求和(hé )忍耐(💧)的精神

一个简(jiǎn )简(📉)单单(👢)的故事却非常(🔸)好的反(fǎn )映(yì(🌁)ng )了二(😏)战后60年代的日本社会(📓)情况以及日本大(dà )和(hé )民(mín )族的心态(👳)