• 1什么原因(📘)离婚后绝对不能复婚
• 2大河儿女杨窑主(🐙)扮(🅱)(bàn )演者
• 3中国古典文学发展到明清(🏢)之际(💠)弹词(🗝)文学作为
• 4什么是演小品(🕘)

1什(shí )么原因离(🗯)婚后绝对不能复(🍕)婚

每一个有血性和情感洁(🤮)癖的人都不可能原谅她(🔈)说(😈)能够(😖)(gòu )原谅那是假话心里的(de )阴影和疼痛像(xià(👙)ng )针一样扎得(dé(🙎) )人(⛰)不舒服不可能消的(🛏)

出轨啊那样(yàng )的(de )事(shì )有第一回(huí )就会有N多回(huí )感(🎻)情出轨得象吸毒一样让人上瘾初次(🌝)经历(🔕)精神出轨的(🔏)(de )人(🍒)试图过外面新(xīn )鲜的西瓜肉(ròu )体的人(rén )非常容易立即背叛这些(🥥)人(rén )自私自利(🐓)人格恶劣对婚姻不忠对伴侣不(bú )洁(💑)对(duì )家庭不负责对他放纵这样的人(💭)(rén )ta谁都不是很爱只(🕋)懂(🔻)得爱自己(jǐ(🌍) )根本不也没去想自己的行为会(🔩)对家庭照成(⛰)(ché(🆓)ng )多大的(🧠)(de )影响和伤害(hài )也绝(👰)对不会(😏)去(qù(🔓) )想以后会咋样ta只想蝇头(🌶)小利(⛓)感官(guān )上(📍)的享(⛏)受和眼下的刺激

婚(➗)(hū(👫)n )姻(⌛)不忠和(hé )背判家庭的人一旦(🔟)有(yǒ(🖕)u )那(😴)样的想法很难再(💷)回(💠)身(👰)的这个(🔀)人(rén )你留得下来(🈺)ta的人也(🤥)不必(🐂)挽留ta的心即使(💌)有一天回(huí(🍲) )归到家庭你也很难绝对的(de )保证ta绝对(duì )不(🎷)会(huì )再(🍍)(zài )出门浪(làng )

精神(shén )出(❓)轨的人灵魂不很干(🕓)净伴(🌳)侣会觉得很脏一他(🙅)知道ta跟别人(rén )在床上恩恩爱爱的场景(⬅)是会(huì )觉着作(😅)呕从(❕)心里排斥

一次不(👧)忠百次不需要

从(🗃)精神出轨的那(🍬)(nà )一刻起隔膜(🛃)就早再产生(🔂)(shēng )了感情也(🐯)回不了(le )了(le )夫(🚞)(fū )妻(qī )之(🎨)间很多东西都是可以商(shāng )量商量只有那出(chū(🎎) )轨这(zhè )件(😱)(jiàn )事不行的(de )话这(zhè )是原(😺)则和(🦕)(hé )红线(🧦)又不能碰(🎺)一碰婚姻就玩(🧓)腻了想(📞)离(🃏)婚后也不可能(néng )再想复婚

2大河(🏀)儿女杨窑主扮演者

编剧王之理(🧤)(lǐ )王少华导演(🤷)安(ān )建(😳)

古装电影陈(chén )宝国赵奎娥(😧)王同辉

大河儿女(⛰)剧情(qí(🎸)ng )介绍

河(hé )南(nán )中(zhōng )部三(🔲)河镇(💀)的风(fēng )铃寨以柴窑烧(🏎)制(zhì )出(🔌)上好的钧(🔃)瓷(cí )而有(🌯)名故事就(jiù )从当地(🔉)的三(🗽)大窑主贺家叶(yè )家(jiā )和杨家中展(🐛)开贺家的(de )大儿子贺青因可以参加五(wǔ(🐚) )四(🎇)运动(dò(🎤)ng )遭围攻他历(🏥)尽艰(jiān )险逃回风铃(líng )寨却被当地警(🔰)(jǐng )察突然发(🌆)现不(🕤)得已逃到湖北武汉能参(🎰)加了京(🙁)汉铁(🏀)路总工会(🤳)之(🔧)后能参加共(🈷)产党加入新四军贺(🐏)青的(📺)弟(🏌)弟贺(⛓)(hè )晨(💵)亡命上海滩(tān )逐(⏰)渐地蓝月帝国(guó )顶级杀手再后(🌻)来随便(biàn )借日本人唱戏(👟)的时(shí )机关公挑袍纵身跃下戏台刀(dāo )劈日(rì )本军(⛺)官自己也(yě(📋) )死在鬼(guǐ(🚕) )子乱枪(qiāng )之上(shàng )叶飞霞为解(jiě )决的办法叶家财产(👊)问题而决(👄)定(🌳)放弃(🍵)了自己的感情娶三河(hé )镇的(🕶)富商之子邓明轩(xuā(🥇)n )并接(🛶)管了邓家(🤱)的商铺和生意她侠胆义肠(chá(🦒)ng )解决共产党与日本(🎁)(bě(🕥)n )人博斗相继才(🛹)(cái )成立(🤩)船队建立河上运输线来(⛅)开(✅)展(zhǎn )抗日工作杨运(🎒)来因(yīn )和贺家叶(🏑)家联(🦈)合抵(🤒)制(🔐)军阀(fá )而被(👕)禁(👑)止打开装窑后家境(jìng )家族没落被逼卖妻卖女后服毒自杀其女杨豫凤颠沛流离最终(🐟)一(🆎)并加(😻)入中国共产党

3中(🚋)国(guó )古典文学发(🏭)展到明清(👣)之际弹词文(wén )学作为(🐇)

弹词也叫南(🏞)词是中国传(chuán )统曲艺形式类(💅)别的(😔)一种艺术形式在明清(qīng )时(shí )期越来(🦄)(lái )越广泛流行于南方的一种用(yòng )琵琶三弦(xián )钢琴伴奏的讲(📎)唱(chàng )文学(🤶)(xué )形式总体上看弹词的在(👡)明清之(🎂)际繁(fán )荣起来主要(👎)有以(📋)下4个原(🙅)因

1明清之际的文(wén )化市场(chǎng )需要是弹词繁(🍠)荣的根本原因(🏘)

2明清时(🐆)期的(🔛)社会政治环境客观上得偿夙(💇)(sù )愿了弹(dàn )词(cí )的(🌺)繁荣

3明(🎺)清的新潮时尚启蒙(méng )思想(✳)解放刺激(jī )了女性以及主力(lì )军联合弹词(cí(🌝) )的创作和表演

4对(🛬)杰出古典(🕌)的文化遗产(🙋)的继承(chéng )是(shì )弹词繁荣的历史原因

弹词属于民间说唱文学(xué )弹(dàn )词很(🦊)有可能起源(🏪)的故事于早期的瞽人诵诗公元前16世纪可追溯历史到宋代的陶真(🚘)(zhēn )宋(sòng )代民间流(liú )行的(🐟)一种说唱伎(〽)艺亦作(🥡)淘(🌈)真金元两代再(🍾)继续(🍃)反展这些(🏮)艺(🌃)术形式在民间只不过较低但(🛡)(dàn )声(🔭)势规模要(yào )知道小点(diǎ(🌧)n )

至明中(🧘)叶情况大变资本主(🍤)义萌芽(yá )出现东南沿海和珠江流域的江浙粤闽湘一带商品经济空(🎄)前发达市民(🏐)阶层(céng )极大逐(🙇)渐(jiàn )扩大茶楼(lóu )书场(chǎ(🤙)ng )勾(⛎)栏瓦(🎛)子密布大小城市(shì(🥣) )民间(🤯)说(📖)唱便迅速曾经的人民大(👭)众(🖋)的比较多文(📴)化(huà )娱乐(🏛)(lè )形式

嘉(jiā )靖(jìng )时(shí(🌋) )期田汝成所(suǒ(🌯) )描(miáo )绘杭州(🚠)西湖民间娱乐盛(shè(🛁)ng )况说

其时优人(🆗)百戏击球时关扑鱼鼓弹(🤡)词声音鼎(dǐng )沸到了万(wàn )历年间吕天成(chéng )说

有弹词多鼓者以小(xiǎ(😀)o )鼓最终(👽)(zhōng )拍板说唱(🌧)于九衢三(sān )市亦有妇(fù )人以被(bèi )弦(🥌)索如此声(🏠)势规模的民间说唱也不需(🈚)要(😥)大量的(📏)说唱材料(👷)(liào )想罢弹词创作便在这(🤟)种文化市场要刹那之间渐渐发展中(😞)起来不(💒)知为(😯)何参与创作的是(🎋)一些活跃在民(🐞)间的本身创作能力(🕜)的说唱艺人

还可可以推知普遍的(de )民间(jiān )说唱单靠一(yī )两个(🌈)人或几个人(🏭)创作是比起(qǐ )太(tài )少(🐞)的加之那时民间(😦)艺人自编自演的作品应在不少

到了清朝时期文人创(😃)作就如雨(yǔ )后春笋(🥄)了如著名(🐒)(míng )的白(Ⓜ)蛇传花笺记(🌇)(jì )二荷花史玉钏缘(yuán )全传等(🚜)皆(jiē )是(🍾)因为此期(qī )至(🤖)康(kāng )熙乾(qián )隆年间(jiān )文人创作则成轰轰烈烈(✊)的爱(ài )之势现(🚲)存所(🥖)知(🌋)的(de )绝大部分弹(👹)词作品多(🦓)产于其(qí )间或稍等(děng )片刻

当(🔮)然(🥖)了(💼)严不意义上的弹词属于民间说(🙌)唱(chàng )曲(qǔ )艺即伴(🔑)着(zhe )弹拨(🤩)(bō(🏧) )乐(lè )器初始时(💲)为琵琶三弦(xián )当(dāng )时参(cān )加扬琴(😱)鼓声(🖤)拍(🈳)板等可再通过说(🏢)唱的脚(jiǎ(Ⓜ)o )本(běn )而(ér )文人所(suǒ )创作的弹词(🔁)实是是比较(😀)好横平竖直或(🍸)十分横平竖直的长篇叙(📐)事诗

这类作(💰)品(🤳)若主要用(🐗)于说(🈹)唱则需通过(🐅)改(➡)编后若(🌅)改编而成分章段称(🍑)为(🍿)摘锦(jǐn )也文化市(♑)场需(😬)要(😦)个性使然明(🌲)清(🌤)时期就有一大(🕚)批专事专善改遍(biàn )文人创作弹词用于民间说唱的(👠)(de )大(🏭)家(jiā )高手本案(à(💩)n )所涉柳(liǔ )敬亭是一位

在清(🉐)朝较著名的(⏺)有马如飞咸(🔽)丰同治时苏州吴音弹词名家史载他聪(🏅)慧难学交(jiāo )游甚广与苏州(📘)的江(👪)挺三倪听(🗄)松潘瘦(😕)羊等(🛒)兼职做(☝)分工对(duì )说唱弹词的开篇道(🤹)(dào )白插科等参与改编成这实是是学(🎂)生(shēng )集体改编而成(🔑)

足以证明明清之际的弹词运作已连成产供销一条(tiáo )龙(👇)创作改编(🍊)民间艺(🌍)人说唱快速(sù )普及(🧑)

市场是需(xū )要是(🎲)加工生产的导向与动力弹(dàn )词文学兴盛于明(⏯)(míng )清那一特(🈚)定历(lì )史时期的(🌕)文化市场不需要是(🚉)最根本的原因

02明清时期的(de )社会(🏼)政治(zhì )环境客观上促成了弹词的繁荣

在清民族斗(📅)争则(🎨)贯(⛑)彻(💜)始终清初40余年里反(fǎn )清(🔮)战争(🔁)一直(zhí )未(🚱)断东南沿海与西南(🧖)的(🔽)(de )民族抗清(🤖)斗争(zhēng )一直坚持到康熙初期台湾由郑(📸)成(🤮)功组建的(de )抗清(♉)(qīng )政权(🏤)则要坚持到(🎢)康熙(🤰)中期(👝)

1840鸦片战争(zhēng )结束(shù )后大批(💃)列强入侵所影响到的一个个历(lì )史事件再次不暴漏了清朝统治者(zhě(🤨) )的(🌃)腐朽八(bā )方(😊)人民(🧣)在忧虑民(🔧)族存(🌌)亡的同(tóng )时更变(biàn )深(🌸)了反清(qīng )情绪待到清末孙中山在南方领导辛亥革命依然(rán )以(👅)驱除(🥏)鞑虏可以恢复中华为号召

这(📽)些个激烈的(😌)的政治斗(🥥)争强烈地(dì )强烈的刺激(jī )着(zhe )半个民族(🥜)其中又以南方为甚这与许多(🗿)重大(🤸)的事情政治(zhì )斗争事(💘)件(jiàn )发生在南方有(yǒ(🛬)u )直(zhí )接关系如胡党蓝党大狱(📪)苏州倡乱扬州(💐)(zhōu )十日嘉定三屠等(😯)而明亡清立这一重大的事情(👈)社会变革更是所有(yǒ(⭕)u )的民族无法(🐧)接受(shòu )的事实与绝对无法(⏫)冰释(⏯)的情结

在此情(qíng )况下一些更具民主与(🌤)民族意识的(🙁)作家动(dòng )员文(👚)学创作用以能表达(📥)人(🥄)民大众的情感(gǎn )心声也就是很自(zì )然(⏺)的了(👈)

弹词本来通常是表现出才(⭐)(cái )子(zǐ )佳人缠绵(👒)爱情(⛹)故(🕒)事的(😉)文(🍓)种入清后却直接出(💆)现了很多歌颂保国除奸佞爱国(guó )情(🐺)怀(huái )救(❗)亡鞭斥害(⚡)忠奸(👤)臣误国卖国(guó )求荣无情揭露昏(🏣)君奸(🍃)臣政(🤺)治腐败的所谓政治的文学作品原因(yīn )即只(🈸)在于(🔉)此如天雨花再生缘(💨)榴(⏫)(liú )花梦庚子(zǐ )国变(🥄)弹词等

这就(jiù )有(yǒu )个问(wèn )题可回溯历史中国古典文(wén )学(xué )中也(yě )有很(🌠)多文人用(💤)诗词曲来反应(🏂)相(xiàng )似的历(🛫)史生(🐅)活到了(🥜)明清(qīng )之际文人们为甚么不(🈚)选(xuǎ(🐋)n )用天然这个正(zhèng )统文种而(😀)建议(🐈)选用弹(dàn )词呢

最本质的(🎡)原因(🍤)本质诗词(🏐)曲是主情而非内总管的(🔡)此方面的例证隐隐不(🕖)(bú )用多举去看看那些文种的代表作几(⏭)乎也是(shì )抒情短制

是对那些个风起云(🔋)涌(yǒ(🙌)ng )血与火的政治斗争历史若不(⛵)光(🛁)行最(zuì )简(⏮)形矩阵于抒情(qíng )叹息一番反(fǎn )而欲(✡)生动(🉐)活泼(🐇)具体详细地(🎙)反映(🛳)甚至(❣)于达到重临特(tè )定历史(🚆)史实画面(⏹)的目(🤙)的看(🛳)样子(🤾)诗词(🧣)曲是难以独挡一面(🚐)的

不过(guò )诗(shī )稍有例外文学(🎠)史(🕎)上确有几篇(⏩)较长的叙(xù(🕠) )事诗作如氓陌上桑孔(kǒng )雀东南飞木兰辞长恨歌(gē )等但(🕙)那(🍙)些诗(shī )的情节都比(🚃)较比较(✌)简单(💻)的(📡)人(🐋)物形象确实是(🔱)粗具轮(🏼)廓所以建议选用这种传(🚳)统意义上的叙事(👀)诗不单(dān )艺术表现上太受限(xiàn )制主要(🌳)点(📴)内容容量(🥘)太小

这样在此(💇)情况下唯一的最(🐛)合适选(🏼)择是(shì )长(😁)篇小说明(míng )清时代的长(🕋)篇小说不过(🆖)(guò )是散文体(tǐ )已(yǐ )趋(🛍)成熟论是叙(🐎)述(📷)曲(qǔ )折生动的故(➗)事情节还是(🖤)形象的(🧥)塑造丰满(🐹)鲜明的人物形象肯定(dìng )可(🤼)以设(shè )置有名的生活(huó )环(📲)境抒发感慨急切的(🍧)思想感情不过都(dōu )能大(🈯)限(🙈)度地不满足作家们所要思(🔈)想感情的一切

但在明(🔳)清时代(dài )的南方其一散文体小说远不如(rú )我弹(✊)词(🥕)影响大

其二(🌘)散文体小说(🦒)远不如弹(dàn )词作品传(chuán )播快有未必能数计的(de )民间艺人(ré(🏢)n )为生(💷)计为求乞而奔走(🍒)四方日夜传唱

显而易见作(📟)品也易(yì )为社(🚆)会得(🌦)(dé )到与也(yě )易出现社会影(🈁)响这(zhè )对一丝一毫时代时期的(👿)作家(🐢)都具备如(rú )此大的吸引力

其三(🐘)文化市(shì )场必须弹(dàn )词

其(👃)四(🍼)作为(wéi )专事改遍弹词的民(mín )间(🕉)艺人(rén )改(🍛)(gǎi )编(biān )一部基本都(🐎)是七言韵(🛋)文(💤)的弹词为(🏀)(wéi )说唱曲(🚋)艺弹词要(🌍)比改遍一部散文体(🧀)小(🚰)说太容易得(dé )多(🚋)致使(shǐ )他们(🙀)更(gèng )多谢了作(🆕)家(🦕)们(🐍)写弹词

因了这四个(gè )原因那(🌂)时许多作家便将弹词与小说(🍿)二者加强起来写即用(yòng )弹词的形式(shì )作小(👃)说但严格(gé )一点(🗾)意义(yì )上(🎀)的(🚥)弹词说唱曲艺(yì )一(👳)般文人写不来写不好也不是很大屑于写(xiě )

所(💥)(suǒ(👅) )以才他们虽(🎛)在名义上主(zhǔ )观(🅱)上是用弹词(💉)形式作小说但导致是文人雅士(🐷)就(jiù(⚾) )低难(🧕)能所(📯)以求(🍸)实际抄下来的却也也很(🎡)雅或比较好雅的长篇叙事(🔛)诗尤其(🈂)是(📒)女(🐢)作这也就是上(🎙)文(wén )所(✉)述文(♎)人弹词一般又不能然后供(⛪)民间艺人演唱而需专人(🔼)(rén )改(🤨)编后的(🛄)原因

03明清的(🗻)新潮启蒙思想解放(fà(🧚)ng )促使(🖋)了(le )女性作为(🕴)主力(✈)军参(cān )与弹词的(🔌)创作和表演(📨)

先(⏪)(xiān )驱们回驳(🔕)存(😐)天理(lǐ )灭人欲的(🍻)伪善道学实质(🕷)(zhì )是积(🌏)极倡导人(rén )性人情的桀骜是呼(🧣)唤(huà(🌕)n )个性(🏰)的解放与(yǔ )个性自(🍁)由是(🛋)那些要求人的(🕝)自我发现与(㊙)自我价值(zhí )的实(shí )现

那些新思想对所有的民族的思想解放能起了极高的(🍽)影响(🦇)其中对女性的影(yǐng )响(🥈)尤(yóu )甚这是只不过(👴)千百年来女性(🍭)较男性(xìng )受封建政治(🚠)制度礼教的压迫重得多

恰恰在(🚰)这种时尚新潮思想的启蒙影(yǐng )响下大(🥄)批具有民主觉醒(📚)意(🅿)识与(yǔ )思想解(jiě )放(fàng )意(yì )识(shí )的知识女性加(🏣)入(🎤)(rù )了弹词创作(zuò )的行列用她们浓重的心态感受视角识见宣泄她(🍆)们的(🍅)情感能(💜)表达她们(🐃)的(🗒)愿望(wàng )

因此(🏽)女作弹词所表现出的女性题材内容(🧗)确切上有两个

一是(⛵)批判揭(🌆)漏(🧞)封建专(🍡)制制度封建思想封(🐸)建(🥚)礼教对女性的乃至(zhì )于约束与迫害(hài )控诉以男性为中心(🤯)女性(xìng )为附庸(❌)的(💯)封建家庭体制给(💹)女性会造成的玄秘不幸(🗡)

许(xǔ )多女(🍱)作都(🎩)是揭露(👉)批判一切封建(jiàn )皇(🥁)帝选美(😑)权(quán )奸恶吏拦(lán )路抢(🏨)劫逼嫁妇(➰)女的内容如金鱼缘榴花梦九仙(xiān )枕双(💈)鱼佩(🏟)(pèi )四(sì )云亭(👢)等有(yǒu )的还(hái )暴(bà(💑)o )怒地(📗)(dì(📁) )直斥皇(🔙)帝何人昏君(👍)图贪(🦃)恋美色江(🐎)山不狠狠(hěn )的婵娟

不少(🏓)作品控诉封(🍒)建家(🦁)(jiā )长制的(💔)罪恶如再生缘榴花梦都写(🕐)到家(🆕)长对女(🆙)儿(🚡)几次三番逼嫁(🔳)天雨花中(🛷)的家长(zhǎng )左维明是封建道德伦(lún )理的化(huà(🌿) )身他忠(zhōng )孝节义至真至善至美但主掌家法却(què )一个活阎(📱)王(🏜)禁固妻子(zǐ )乱杀人侍女(🎿)逼(🗽)女儿(👄)投水(shuǐ )

笔(bǐ )生花用了也很(🐣)篇幅控诉(🐓)一(🥋)夫多妻(🐫)(qī )制给偏室造成的(de )独拥(🍱)(yōng )香衾(🚢)孤凭(💣)绣枕(🈚)的精(jīng )神痛苦玉连(lián )环则写了御史子孙(🚶)皓猥(🚨)亵(xiè )妇女(🍘)嫖赌(dǔ )卖妻的故(gù )事(🌹)

二(💹)是态(👺)度女性对思想解放人(🐎)格独立张扬不羁人生自由人生得到幸(❇)福男(🍉)(nán )女平等婚姻自由建功立业参政议政(zhèng )等方面的渴望

这类(lè(🛸)i )内容所(🏳)构成了(💫)女作(📏)的主旋(📞)律主色调(🎋)也(🍾)(yě )是弹词文(wén )学中最具思想价值的内容在(zài )女作弹词中像总恨朝廷无女试(shì )屈杀(🥂)多少(👆)女才人(rén )女(🙄)郎多缘在(🧔)深院纵(zòng )有高才怎打(dǎ )听到(dào )女(🕸)郎会折(shé )蟾宫桂蛾眉全不输男儿的诗(🐈)句不时(⏳)而且

而(ér )有此不平以(🕓)致弹(🍱)词(🍔)中的许多女性来讲其它不少(shǎ(🏄)o )是女(nǚ )扮(bàn )男装而且(🌄)特(tè(👳) )殊理由不(🍽)(bú )少(🚇)(shǎ(🍜)o )是(shì )逼(🐇)嫁又(👿)各种办法一(🖼)一(🛑)多为金(🗓)榜(🤕)题名或沙场(chǎ(🛸)ng )建勋(🌧)(xūn )而官至(zhì )几品有的(de )掌管朝纲参政议政(💁)有的神灵一方恩泽百(🙈)(bǎi )姓

其实都(dōu )尽量努力在广阔的社会大舞台(⛓)上欢(huān )乐地地(🈺)可以(🐏)展示女性的德才智能(💎)从(🔊)而(🍌)额外充分的人格(🚧)(gé )尊严

描写出女性反封建求革命内(🛫)容的文学(🦈)作品在明(🎬)前的也有不少(shǎo )如(rú(🌖) )唐(🧞)传奇(⛱)宋元话本元杂剧等但这些作品的深度与力度都也是(shì )非(✔)常够(🎙)有不(⛄)少(shǎo )甚至于应(🐸)该一(🌯)些地以(🏧)(yǐ(🦊) )封建反(🛌)封建普(🏠)(pǔ )遍缺(🐒)(quē(🏿) )乏新思想新(🍈)理论作指(🚆)导有不少仅仅以某些人(rén )物(🏦)的自身感受到朦(mé(⛴)ng )胧地不断地地拜求某种真正的解脱严重缺乏并无(wú )的(de )时代熟悉(xī )高度与现(🧑)实生活广度

所以(😷)明清(🎱)之际的这(zhè )些个作品明显地与这一时(shí )期的时(shí )尚思(sī(🈳) )想(xiǎng )影(🕹)响有着(🔙)(zhe )再(🎞)的因果(♑)关系当然(🎴)了晚(🎃)清时期的(de )秋(🔩)瑾(🦐)等女弹词作家则已不是什么一般(bān )地(dì )给予影响只(📱)是已下(xià )一界淡然的新潮前卫思想的倡导者(🔗)了(🖲)其(🤦)作品(🤭)也并(💝)非(👫)(fēi )时尚思想(xiǎng )的隐蔽点(🕜)反映而(🐈)无比新潮前卫思想(📎)的(⬇)政治宣言了

如秋(🎤)瑾作精卫石开(🐮)篇就(😴)有

扫(sǎo )尽(💨)胡氛安(🐵)社(🚮)稷由(yóu )来男女要平权二万万姊妹痛苦的呻吟蜷卧于(😧)(yú )男儿之中作玩物而(💷)也不知羞为奴隶而不(💺)以(yǐ )为耻反以为荣祈余(yú )二(🕕)万万女(🚸)同胞无(wú )负此国(🏅)民责(🕍)任也

04对优秀古典文化遗产的继(🐎)承是弹(dàn )词繁荣的历史原(🎻)因(💌)

如再生(🌆)缘天雨(👞)花(🏐)榴花(🗼)梦等都会或(✌)(huò )强或弱地感(gǎn )觉(🤽)道在(zài )人物的刻画(🧞)上情(📟)节的编织上环境的设(💭)置(🙃)上语言的运(yù(🤟)n )用上等方方(📧)面面(🏻)对(duì )前代门类丰富文学作(🎖)品艺术(😶)手(shǒ(🖕)u )法的合理借鉴(jiàn )但要(👟)细(xì )思细考究竟(🔏)是什(🚊)么人借鉴于哪类哪(nǎ )部作(zuò(❓) )品却又只觉得(💚)尴尬了(🐼)

比如说(🌉)榴花梦的构造架构为(🖱)主人公(🏵)桓斌玉梦人(🆘)榴花(⚡)林遇(yù )上(🚝)五位上界仙(🗾)女其后(🌵)五仙女下凡尘世转为五位美女经过众(zhòng )多(duō )波折与桓聚在一起后又一起(qǐ )元始(shǐ )远(yuǎn )远离开尘世返回上界(🍍)

可以(😢)明显看(kàn )出(🍼)这个结构与水浒传红楼(📲)梦(mèng )十分相(🕟)似(🕙)然即便(biàn )如(rú )此也没(méi )敢主观臆断(🥤)地说那是合理借鉴(👄)了(♈)水浒(☔)传红(❔)楼梦的(🚲)结构方法(fǎ(🍺) )

大概文学作品的艺术营养物质(🦓)吸收大(🦕)都极为一部红楼梦可谓集中国古典文学艺术(🚢)手(shǒu )法之大成但谁(💖)也敢言词外之意地人证作者曹雪芹那就是受了(📻)哪类哪部(💧)作品的启发与(😳)影响(xiǎng )

但(dàn )无论(lùn )是能否实指虚指弹(🌍)(dàn )词的(🅿)确觉地大量(lià(🍄)ng )地完全吸(xī(🐤) )收了前(👲)代众多文学作品的营(yíng )养则是不容怀疑的要不然凭空肯定不会(huì )出现出极为量大(🖤)质(zhì )高的作(zuò(🏀) )品

事实上(shàng )弹词另外中国古典文学蛇宝(bǎ(🏖)o )宝的(de )最后一(📈)个文学(xué )品种正是因了它(tā(⏫) )各个应用(yòng )广泛(🚓)(fàn )直接吸收了前辈诸文(💰)学作品(pǐn )的艺(🐶)术营养(🌠)(yǎng )才得以在古典文(wé(⚓)n )苑中卓然(🕯)屹立独领风骚

前人种树后人乘凉这(🍷)差不多是(🔘)事物发(🔲)(fā )展(🌰)的必(bì )定(✳)规律

回答(🚭)(dá )一切(❄)就绪

4什么是(🍺)(shì )演小品

拉(🏕)场戏(xì )属(🌲)东北地(👙)方剧种(🔆)是二人转的分(🗽)(fèn )支艺术(shù )民间俗称小棋落是(shì )由(👤)扮成小(xiǎo )旦小生小(xiǎo )丑等行当魔术表演(yǎn )的(🕔)民间小戏此(cǐ )剧多由一男一女说(🥊)唱音乐(🚟)会(🕗)俗称二人转由于更具备戏曲(🛅)艺(🎥)术特(🎡)色故(👽)称拉场戏共三折子戏(xì )五(🌑)十多出

拉(🏥)场戏俗(🗞)名拉场玩意儿蹦蹦(🤜)戏又叫秧(yāng )歌(gē )戏人物戏和东(dōng )北地方(🏣)(fāng )戏它是用二人转(zhuǎn )曲调演唱的民间小戏拉场(✴)戏传统剧目有四五(🚔)(wǔ )十出有(📜)的(de )依附二人转有(⛽)的来自莲花落或十不闲有的(de )依附民歌(gē(🥄) )小曲另外(⏪)(wài )的是从(cóng )评剧梆(bāng )子中移植者来的曲调有板腔全和曲联体(⛏)两种前(🦗)者如罗裙(🦔)(qún )记回杯记后者如寒(🍗)(hán )江(🏝)关二大妈探病等新中(🌭)国组建后(🧚)东北三(sān )省排演了许(❄)多新(📌)拉(🧘)场戏(xì )如光荣灯全家(📭)光荣(🎪)父(fù(🌶) )女进(😳)城(chéng )新拜(bài )年表兄(🗻)弟要(🎬)家当新(🚿)婆媳闹碾房三(🐂)张彩礼(📑)单红杏花开和拉场(chǎng )戏和中国(guó )其余(😓)地方戏(🎂)(xì )曲一样在艺术手(🎵)法上(shàng )是水墨写意的人物(😥)能上场(🐒)这个可(kě )以自报(🕕)家门民(mín )间(🏯)环(huán )境等都可以不伴随着剧中人物的唱词来变换(🗞)如冯(féng )奎(🖕)(kuí )卖妻中从冯家(🏺)湾到卖人(🍿)(rén )时一路景物都是实(😅)际人物的唱(🍕)词推荐进去(🎦)的拉场戏(xì )的(de )种类从题材内容(🕎)(róng )上划(🌎)分有正剧如杀江(🍆)打渔(yú )杀家(jiā )悲剧旧称苦戏如(👩)(rú )冯奎卖(💙)妻喜剧如(💚)拣棉花小(xiǎo )护青员和闹剧如双拐从(📎)表演上划分主要有(🍳)唱功歌(🌷)舞小戏(😓)两大类唱功戏(✒)(xì )一般都有吧(🔦)峰回(🔋)路(🈚)转(🍀)的故事情节和恐怖的戏剧冲突(💌)作品以感人(rén )至(🖨)(zhì )深(🈵)的(de )唱段获(💰)(huò )胜(shèng )歌(gē )舞(wǔ )戏一般都就没复(😐)杂(🔑)的情节(✏)甚至还也(yě )没什么好戏(🌭)剧冲突相似小演唱如光(👔)荣灯(⬜)拉场(📶)戏与其余民间(😣)小戏(✉)一样(💫)随(🐛)即从(🎭)两小戏(🆘)小旦小丑发展中成三小戏小(🎀)旦(👱)小生小丑后来(😾)我们也出现了(le )其余行当像老生如杀江(🥈)中的肖恩老(lǎo )旦(🕸)如三(sān )贤中的婆婆武旦如(🖥)(rú )寒(🍞)江关中的樊梨(✖)花武(🔜)丑如燕(😈)青卖线中的时(🏀)迁花脸如(🐬)包公赔情中(👦)的包拯其他