• 1哪位能人知道歌手王莉资料
• 2中外当代(🎀)音乐的演(🤟)变

1哪位(wèi )能(néng )人知道歌手王莉资料

2中(💠)外当代(dài )音(🔟)乐的演变

1927年(nián )中国发(fā )动(🏘)西的音乐教育(yù )莱比锡音乐学院(🏳)的毕(🔸)业生萧友(yǒu )梅创建(jiàn )家族了(😔)中央大(🕹)学音(✌)乐(〽)(lè )院(yuàn )后申(shēn )请改名为(wéi )中(🚏)央大学音乐专科(🎟)学(📑)校今(🎰)上(shàng )海音乐学院都是中国第(dì )一所教授西方音乐技(🏃)(jì )法的音乐学院萧友(yǒu )梅18841940字雪朋(péng )号思鹤中(😏)国(😇)比较著名音乐教育家(🌐)作(🚦)曲家

当时(🗼)的(de )许多作家将中(👗)国文学(📗)与西(xī )方音乐(lè )的主题相结合郭沫(👆)若在诗歌演(🐷)奏会上中记录了自己(👨)在日(🌃)本看过一场音乐会后(🤹)感受他提(🐡)起在听了勃(bó )拉姆斯(😊)艺术歌(🐵)(gē(😶) )曲(💆)永恒(🛢)的爱和门(🙏)德尔松仲(zhòng )夏(♈)夜之梦时引(🚳)起了(le )神经(📜)颤粟

Violin同(tóng )Piano的结婚

Mendelssohn的仲(🧜)夏夜的梦都已过(🥇)了(🕴)

一个男性的女(nǚ )青年

女声(🤭)合唱着Brahms的永远的爱

她那soprano的高(🌚)音(🍢)

唱得我浑身的神经战粟

一千多听众的灵魂都已出窍了

啊沈雄的(de )和雍神(⏫)秘(🚰)(mì )的澄(chéng )然磅(páng )礴的爱海(hǎi )哟(😦)(yō )

狂涛嘻嘻笑(xiào )着掌声(🚞)把这灵(🏕)魂的合欢惊(🐘)破了

啊灵魂破裂的悲哀哟

新体诗(shī )演奏会上郭沫若

在西(➡)方(😵)思想的影响下像现代中国知识(🌜)分(🆕)子渐渐地正在本能到(📸)艺术的目的不单是娱乐在那(🍿)个(gè )特殊能量(🈁)(liàng )的时代(🏭)他们就开(📱)始向世界推(👬)荐西方文化与(yǔ )西(👈)方(⛷)音乐郁达夫(fū )在(🚒)小说中(zhōng )摘(🎤)录过瓦格纳唐豪瑟的脚本歌词徐志(👟)摩曾为瓦格纳写(🚸)过一首(⛱)诗歌听魏格纳歌剧(🕔)在(💠)与家人的书信中也讲(jiǎng )述过特里斯坦与伊索(🔊)尔德的爱情故事因此他(😀)本人进行(háng )过弗里(🌠)茨(cí )克莱斯(sī )勒的中(🚾)国首演活动(🦖)

国家大剧院制作瓦格纳歌(gē )剧唐(táng )豪瑟(👍)剧照

50年代事实上新中国成立诱发了(💋)一三个系列(liè )政治(zhì )动荡但与此同时(shí )音乐学(🔥)院的(de )不(bú )断壮(🎼)大(🐪)中国的音乐学院(🐇)慢(màn )慢的培养训练出越(🅿)来越多(duō )的乐器(💞)演奏家和作曲家(🔈)上(shàng )海音(🌕)乐学院和中(🏳)央(🙅)音乐学院培养了(le )能相匹敌欧洲和(🛋)苏联的一群钢琴家(🚎)当时的钢琴(🍁)小提(🗨)琴和大提琴作曲也都能够得到(✒)了发(fā )展应(😯)用了(le )与(yǔ )原来(🤢)中国(🍼)旋(🔹)律有所不同的(🏏)(de )西(xī )方编曲技法(fǎ )

1966年(😨)西方音乐被彻底不可以消失得无影无(🔛)踪的是中国传(🌦)统音(yīn )乐音乐(🦎)学(xué )院也渐渐关了这(🍸)个时期的大(🛁)(dà )部分音乐作品都以八个革(gé )命样(📟)板戏(🐛)京剧智取威虎山红(🥀)灯记沙家(jiā )浜奇袭白虎(⭕)(hǔ(🏚) )团海(🆎)港芭蕾舞(🅱)剧(🤹)红色娘子(🌑)军白(bái )毛(máo )女交响音(♎)乐沙家浜为蓝(lán )本(😢)如(🍎)(rú )果没(😞)有另外革(🍛)命广(🆗)告宣传而(〽)所创作(😘)这项西方音乐禁令于1976年难(🐛)以回(huí )复

接着西方古典音乐又一次空前繁(🕝)荣创建角色于1950年的北(🐥)京中央音乐学院于1978年新的刚刚开放谭盾陈毅周(zhōu )龙等当代古典浪(📟)(là(📀)ng )漫(⬜)作曲家毕(🚊)(bì(🔳) )业(🍉)于此值得注意(🖐)的(💠)是(📺)(shì )上(shà(🥢)ng )海交(🧚)响乐团(tuán )于70年(❄)(nián )代起结(🌮)(jié )束(🤑)了在世界各地的巡回演出让世界(😇)增进(🏡)交(🦃)(jiā(❇)o )流了对中国当代音乐和传统音乐的了解

80年代中国作(😻)曲家们在音乐学院(🐷)的教(🗞)育和垂(chuí )直距(📍)离政(zhèng )治自由(👓)的带(dài )动下又开始走出国门例如陈其钢曾在巴黎跟了(🍋)古代(dài )和现代法国著名作(zuò )曲家奥利维埃梅西安学习谭盾陈毅和周(🎪)龙移居(jū )了(💇)美(🔖)国纽约(🚋)

21世纪初(✂)中(🛵)国(guó )音乐就开始施展在(zài )世(🌭)(shì )界舞台(🔉)上的(👏)如此伟大抱负2007年中国国家表(biǎo )演艺(yì )术(🌔)的(de )更高殿(🍌)堂国家大剧(jù )院修建好并又(📱)开始运营钢琴家郎(lá(🐷)ng )朗(🍯)在2008年夏季奥运(yùn )会开幕(🦋)式这(🗣)一全球影响的国际舞台(tái )上(🗳)(shàng )魔术表演成千上万(🥞)的学(🧓)生涌向音(yīn )乐学院并能提(tí )高了全世(shì )界的古典(🗡)音乐(🌟)拉奏技术(🐠)标准这一个个大事件大都中国音乐在国际上繁(🖖)荣发展的重要节点

21世(🐇)纪10年(🐙)代中国古(🎠)典音乐市场蓬勃发(🍧)展(👁)钢琴家郎朗(🏐)和王羽佳(🐢)为(wéi )世(shì(🗒) )界展现了中(🕝)国古典音乐家的巨(🦈)大无比知(zhī(💦) )名(míng )度和精湛技巧中国(guó )观众对古(🍛)典音乐的兴(😁)趣在再(zà(🚀)i )增长有比较新(😠)的研究表明中(zhōng )国对古(🕐)典音乐的兴趣巳经将(jiāng )近(jì(🗺)n )了(🎸)美(⚫)(mě(😴)i )国人

中国近当代作曲家宛如空(🖊)中繁星但(dàn )在外文网站资料中能网上查询(xún )到(🌁)的(de )约有50余位科(🤦)泽利(🤩)斯(sī )克(📟)19世纪末的(de )阿炳包括陈其钢郭文景郝维亚(🛺)金湘雷(🎩)(léi )蕾(💋)刘索(🔔)拉李焕之(💹)施(💪)光南马(👋)思聪谭盾叶小纲(gāng )印(yìn )青(🧓)等近当(🏳)代国内外知(🎆)名作曲家和董葵等(🍱)当代(dài )华裔作曲家(🛠)在这些(📰)名(🌧)单其中(🏟)不(🚾)免突(tū )然发现外文资(zī )料的查询结果与国(👘)内我们可谓是家喻(㊗)户晓(🥢)或(huò(☕) )常看(🌠)到合作的作曲家名录有不(🛎)(bú )差(🐡)异这也在一定程度(🚈)上从侧面(📕)思想活动出我们国内作(🚸)曲家在(🈲)国际上(shàng )的影(yǐng )响力

如果没有(🚳)将中国歌剧(🤚)当做是我那么身(👇)处(😾)(chù )其中的我们(men )这对中国歌(🀄)剧中(💷)国作(🖤)曲家的评(👌)价那是自我认识而(😥)实际网(🏮)上(🛄)查询外文网站及相(🔛)(xiàng )关(🏤)资(🏼)料则是从他(🙀)人评(🕧)价(jià(🌜) )的层面对(🌍)自我的认知的有用补充(chōng )我(wǒ )们(men )之(⏳)中飞(💀)出也可以发现外国(guó )人眼(🆓)(yǎ(💖)n )中的(🔝)中国(🎪)歌剧与(yǔ )国(guó )内见过和评价的不同之处可(🔅)是或因(yīn )国外网络资(😍)料(liào )缺失个人查(🍲)(chá )找资料片(⛸)面性和主观性等各方面原因而(ér )失偏颇(⬛)但确实(shí )是从另一个侧(🧝)面反(😐)映出虚(🗓)无(🔘)飘渺(miǎo )西方眼中(🥎)(zhōng )的(📴)中国歌剧发(fā )展这些中国作(zuò(⭐) )曲家是(shì )我们从最(zuì )初(🍁)的自(✉)画像来到3d立(lì )体雕塑的详细补(🍲)充(🔙)同(tóng )时未来我(😟)们的歌剧与作曲怎么不再(zà(🤨)i )发(🌀)展怎么立稳脚(🧖)跟于(🚍)国际舞台加(🗝)强国际影响力也可借用(🥉)通过更(🤪)深度的思考