• 1什么原因离(lí )婚后绝对(✨)不能复婚
• 2大河儿(ér )女杨窑主(🈸)(zhǔ )扮(bà(🆑)n )演者
• 3中国古典文学发展到(dào )明清之际弹词文学作为
• 4什(🚷)么是演(yǎn )小品

1什么原因(🚘)离婚后(🕒)绝对不能(💇)复婚

每一个有血(xuè )性和情(⚫)感洁(jié )癖的人都(😅)不可(🏭)能原谅她说(📟)能够原(🏉)谅那是假话(❓)心(⛎)里的(de )阴影和疼痛像针一样扎得(💎)人不舒(🌦)服不可(kě )能消的

出轨啊(🎥)那样的事(shì )有第一回就会有N多回感(gǎn )情出(🔉)轨得(👨)象吸毒一样让人上(🎂)瘾初次经历精(🏷)神出轨(🥁)的人试(shì )图过外面新鲜(👽)的西瓜(🏧)肉体的(🎲)人(🎉)非常容易立即背叛这(🚒)些(🌲)人自私自利人格恶劣(✉)对婚(😡)姻不(🐇)忠对伴侣(🖤)不(bú )洁(💮)对(📬)家庭不负(fù )责对他放纵这样(yàng )的人(ré(🔘)n )ta谁都不是很(hěn )爱只(🌫)(zhī )懂得(dé )爱自(zì )己(jǐ )根本不也没去(qù )想自(zì )己(jǐ(♓) )的行为会对家庭(tíng )照(⏮)成多大的影响和伤害也绝对不(bú )会去想以(🚀)后(hòu )会咋样(yà(🚙)ng )ta只(🌌)想蝇头小(🤐)利感官上的享(🆘)受和眼下的刺激

婚姻(👢)不忠和背(bèi )判家庭的人一旦有那(🔰)样的想法很难再回身的这个(🧔)人你留得(🏫)下来ta的人也(yě )不(🖕)必挽留ta的心即使有一(🌹)天回(huí(🐴) )归到家庭你(nǐ )也很难绝对的保证ta绝对不会再出(chū )门浪

精神(㊙)出(😸)轨(guǐ )的人灵魂不很干净伴侣(lǚ )会觉得很脏一(🎳)他(🏕)知道ta跟(🥠)别(🎭)人(rén )在(🎼)床(chuáng )上恩(🔖)恩爱爱的场景是(🎓)会觉(🐬)着作(🗜)呕从心(🛡)里排斥

一次不忠百次不需要(yào )

从精(🚬)神(shén )出(chū )轨的那一刻起隔膜就早再产生了感情也回不(🍫)了了夫妻之间很多(🎭)(duō )东西都是可以商(shāng )量商量只有那出轨这件(🤑)事(💺)不行的话这是原则(🥅)和红线(🐁)又(🔏)不能碰一碰婚姻(🎛)就玩(wán )腻了想离婚(🧠)后也不可(🚛)能再想复(🦏)婚

2大河(hé )儿女杨窑主扮演者(zhě(🥕) )

编(✈)剧王之理王少(🤚)(shǎo )华(🌊)导演安建

古装电影陈宝国(🕤)(guó )赵奎娥王(🚦)同辉(huī )

大河儿(ér )女剧(🐳)情介绍

河南中部三河(🐿)镇的风(🚎)铃寨(🧕)以(yǐ )柴窑烧制出上好(💲)(hǎo )的钧瓷而有名(🌯)故事就从当地的三大窑主贺家(📲)叶家和杨家中展开贺家的(de )大儿(🖲)子(🚕)贺(🦖)青因可以参加五(👩)四运动遭(➡)围攻他历(🚌)尽艰险逃回风(🎑)铃寨(🙊)(zhà(🏯)i )却被当(🦃)地警(🎸)察突然发现不得已逃到湖北武汉能参(🚳)加(🌟)了京汉铁路(💉)总工会之后能参(🐜)加共产(😕)党(🐕)加(jiā )入新四军贺青的(🔎)弟弟贺晨亡命上海滩逐渐地蓝月帝国顶(😝)级杀手再(🕞)后(😔)来(🍨)随便借日本(💚)人(rén )唱戏的(de )时(📪)(shí )机关公挑袍纵(🐉)身跃(🐍)下(xià )戏台刀劈(🧥)日本军官自己也死在(zài )鬼子(🐪)乱枪之(🙇)上叶(🈳)飞霞为解决的办法(🎦)叶家财产(🐒)问题而(😣)决定放弃了(🔻)自己的感情娶三河镇的富(fù )商之子邓明轩(🎍)(xuān )并接管了邓家的(de )商铺和生意她侠胆义(🤝)肠解决(🔢)共(📻)产(chǎn )党与日本(🚿)人博(bó )斗(dòu )相继才成(chéng )立船队建(🌶)立河(💕)上(🔔)运输(📖)线(xiàn )来(lái )开(💛)展抗日工作杨运来因和贺(🎻)家叶家联合(🐌)抵(🚦)制军阀而(ér )被禁止打开装窑后家境(jìng )家族没落被逼卖妻卖(mài )女(nǚ )后服(⬛)毒自杀其女(nǚ )杨豫凤颠沛流离最(zuì )终(zhōng )一并加入中国共产(🕵)党

3中国古(🎿)典文学(🍟)发展到明清(⛸)之际弹词文学作为

弹词也(🐸)(yě )叫(jiào )南词是中国传(chuán )统曲艺(yì )形式类别的一种艺术形式在明(🍱)(míng )清(qīng )时期越(yuè(📂) )来(lái )越广(♑)泛(🍜)流行于南方的一种用琵琶(🚙)三弦(😥)钢(🕰)琴伴奏(zò(💟)u )的讲唱文学(🥎)形式总体上看(kàn )弹词的(⏫)在明清之际繁荣起(🌱)来主(🏨)要有以下(xià )4个原(📣)因

1明清(qīng )之际的文(wén )化市(🚀)场需要(🔊)是弹词繁(🛌)荣(róng )的根(gēn )本原(yuán )因(yīn )

2明清时期的社会政治环境客观(🎙)上得偿夙愿了弹词的繁荣

3明清(👷)(qīng )的新(📚)潮(chá(🗳)o )时尚启蒙思(🚫)想解(jiě )放(🍒)(fàng )刺激了女性(📍)以及(jí )主力军联合弹词的(de )创作(❎)和(🧐)(hé )表演(yǎ(🕴)n )

4对(🐇)杰出古(gǔ(🛂) )典的文化遗产的继承是(👘)弹词繁荣(🤽)(róng )的(🏈)历史原因

弹词属(📨)(shǔ )于民(🆖)(mín )间说(➕)唱文学弹词很有可能(🈺)起源(yuá(🔅)n )的故事于早期(🙍)的(de )瞽人诵诗公元前16世纪可追溯历史到宋代的陶真宋代民间(🌴)流(liú )行的一种说唱伎(🎤)艺亦作(zuò )淘真(zhēn )金(🍭)元两(liǎng )代再继(🍅)续反展这些(xiē )艺术形式在民间(jiā(⛹)n )只不过(guò )较低但声势(shì )规模(mó )要(👭)知(👈)道小点

至明(💆)中叶情(🌆)况大变资本主义萌芽出(🍏)现东南沿海和珠江流(👆)域的江浙粤闽湘一带(🍞)商品(🤯)经(jīng )济(🕟)空前发达市民(👚)阶层极大逐渐(jiàn )扩(kuò(🎰) )大茶楼书场勾(gōu )栏瓦子密布大小城(chéng )市民间说(🤮)唱便(biàn )迅速曾经的人(rén )民大(dà )众的比(🅰)较多文化娱乐形式

嘉靖时期田汝成所描(🖨)绘杭州西湖民间娱(yú )乐盛况说

其(qí(🔄) )时优(🌒)人(🚓)百戏击球(👲)时(🚜)关扑鱼(yú )鼓弹(🦓)词(🏦)声音鼎沸到了万历年间吕天成说

有弹词(🕘)多鼓者以小鼓(🍤)最终拍板说(📧)唱于九衢三市亦有妇人以(yǐ )被弦索如此声势(🥎)规模的民(mín )间说唱也不(🆕)需要大量的说唱材(🚞)料想(xiǎng )罢弹词创作便(🔯)(biàn )在(zài )这(🗿)种(zhǒng )文化(huà )市场要刹那之(🥤)(zhī )间渐渐(🔏)发展(zhǎn )中起来(lá(🕝)i )不知为何参与(⬛)创作的(de )是一些(🐖)活跃在民间(🐼)的本身(🦇)创作(zuò )能力的(de )说唱艺人

还可可(👱)以推知普遍的民(📢)间说唱(🥎)单(🐺)靠一两个人或(huò )几(📫)个人创作是比起(💊)太少的(🍮)加之那时(〰)民间艺(💄)人自编自演的作品应(yīng )在不(💅)少

到(🍄)了清朝时期文人创作(🏐)(zuò )就如雨后(🛋)(hòu )春笋了如(🌪)著名(⛴)的白(🚣)蛇传花笺记二荷花史(🐸)玉钏缘全(👹)传等(🔆)皆是(🆔)(shì(📌) )因为(wéi )此期(qī(📤) )至康熙(📁)(xī )乾隆年间(🌽)文人创作则(💩)成轰轰(🛣)烈(🚻)烈的爱(ài )之(zhī )势现存所(🔚)知的绝(😛)大部分弹词作品多(👠)产于其间(⬛)或稍等片刻

当然了严不(🎤)意(🏍)(yì )义上的弹词属于(yú )民间说唱曲艺(yì )即伴着弹拨乐(🕶)器(👮)初始时(shí )为琵(💬)琶三弦当时参加扬琴鼓声拍板等可再通过(🌵)说(🎺)唱(🔊)的脚(🌠)本(🐹)而文人所创作(zuò )的弹词(🚺)实是(🔥)是(shì )比(🕚)较好横平竖直(zhí )或十分横平竖(🕧)直的长篇叙事(shì )诗(🧡)

这类作品若主(zhǔ )要用于说唱则需(🌙)通过(guò(👿) )改编后若(🎌)改编而成分章段称为摘锦也文化(🕎)市场需(📼)要个性(xìng )使然明(💊)清时期(qī )就有一大批专事专善(🚒)改遍(biàn )文人创(🛥)作弹词(🏧)用于(👕)民(🤙)间说唱的大家高(gāo )手本案所涉柳敬亭是一位

在清朝(⌚)较著(🏤)名的有(yǒu )马如飞咸丰(fēng )同治时(🔝)苏州吴(wú(🐏) )音弹词名家(jiā(🕗) )史载他聪慧难学(🗿)交游甚广与苏州的(de )江挺三(🍀)倪听松潘瘦(🤗)羊等(děng )兼(💦)职(🦂)做(🚹)分工对说唱弹词(㊗)的开篇道白插科等参(🗯)与改编(👗)成这(📵)实(🔴)是(shì )是学生集体改(gǎi )编(biā(🖲)n )而成

足以证明明清之际的弹词(🧠)运作(zuò )已连成产(🖌)供销一条龙创作(🤲)改编民间艺人说唱快速普及

市场(chǎ(🙉)ng )是需要是加(🚰)工生产的(⬛)导(🔢)向(😪)与(🗻)(yǔ )动(🙄)力弹(dà(🚰)n )词文学兴盛于明(mí(🏢)ng )清那(🔮)一特(🌬)定历(🍴)史(🕦)时期的文化(🎴)市场不(bú(🏉) )需(xū(🤪) )要是最根本(😃)的原因(🈶)

02明清(qīng )时期的社会政治环境客观上促成了(le )弹词的(🔅)(de )繁荣(🚱)(róng )

在清(🥋)(qīng )民(🚝)族斗(dò(😰)u )争则贯彻始(shǐ(🦖) )终(zhōng )清初(🍪)40余年里反清战(🌟)(zhà(♉)n )争一直未(📗)断东南(🗜)沿海(✋)(hǎi )与西(🏥)南的民族(🧦)抗清斗(🔄)争一直坚(jiān )持到康熙初期台(tái )湾(👈)由郑成功组(🌪)建的抗清政(zhèng )权则要(👥)坚(🔠)持到康熙中(🖌)期(qī )

1840鸦片战争(✋)结束后(hòu )大批(pī )列强入(rù )侵所影响(😑)到的一个个历史事件再次(cì )不暴漏了(🤜)清朝统治(👰)者的(🤽)腐朽八方人(🦀)民在忧虑民(mín )族存亡的同时(👉)更变深了反清情绪(xù )待到清末孙(🍶)中山在南方领导辛亥革命依然以驱(😕)除鞑虏可以恢复中华为号召

这(🌶)些个激烈的的(✌)政治(zhì )斗(dòu )争强烈地强烈的刺激着半个民族其(🐻)中又以(🍝)南方为(wé(☔)i )甚这与(🚺)许多重大的事情政(🚎)治斗争事件发生(💎)在南方有直接关系(♌)如胡党(🍶)蓝党(🏸)大狱苏(🛰)州倡乱扬州十日嘉定三屠等而明亡(wáng )清立这(🔢)一重大的事(🔢)情社会变革更(🍐)是所(🥉)有(yǒu )的民族无法接(🛵)受的(de )事实与绝对(⏰)无(🥕)(wú(🎒) )法冰(🌀)释的情结

在此情况下一(📁)些更具民主与民族意识的作(zuò )家动员文学创作用以(yǐ(🌵) )能(néng )表达人民(⛺)大众的(💺)情感心声也(⤴)就是(🏍)很自然的了(🐧)

弹词(cí )本来(👧)通常是表现(xiàn )出才子佳人缠绵爱(🐶)情故事(🎦)的文(📜)种(🥊)入清后却直接出现(🍙)了很多歌颂保(🌘)国除奸(🗽)佞(🆔)爱国情怀救亡(🍠)鞭斥(🕣)害忠奸臣误国卖国求荣无情揭(🐪)(jiē )露昏君奸臣政治腐败的(de )所谓政治的文学作品原因即只在(🍹)于此如天雨花再生(shē(🌕)ng )缘榴花梦庚(⛅)子国(guó )变弹词(🕷)等

这(📫)就(jiù )有个(👒)问题(👔)可回溯历史中国古典文学中也(😣)有(👙)(yǒu )很多文人用诗词曲来反应相(xiàng )似的历史生活到(🕰)了明清之际文人们为甚(🥫)么不(👖)选用天然这个正统(tǒng )文种而建议选用弹词呢

最(🔛)本质的(🥁)原(yuán )因本质诗词(✍)曲是主情而非内总管的此(cǐ )方面的例证隐隐不(♒)用多举(♍)去(🙃)(qù(⏭) )看看(🚴)那些文种的(de )代表(biǎo )作几(jǐ )乎也是(🚯)抒情短(💒)制

是对那些个(🥘)风起云涌血(🔒)与火的(🤾)政(zhèng )治斗争历史(🦊)若不光行(háng )最简形矩阵于抒情(qíng )叹息一番反而欲生动活泼(pō )具体详(🥈)(xiáng )细地反映甚至(zhì )于(➿)(yú )达(🏾)到(🌁)重临(lín )特定历(🎇)(lì )史(shǐ )史实(shí )画面的目的看样子(zǐ )诗(🕋)词曲(🏔)是难(🐾)以独挡一面的

不过诗稍(shā(🚢)o )有(✏)例外(⚪)文学史上(shàng )确有几篇较长(🧡)的叙(🚉)事诗作如氓陌(🛰)上桑孔雀东(🛴)南飞木兰(🔓)辞长恨歌(gē )等但(dàn )那些诗的(de )情节都比较比(bǐ )较简单的人物形象(🧗)确实是粗具(jù(🌈) )轮(👗)廓所以建(💰)议选用(😾)这种传统(tǒng )意义上的叙(xù )事诗不单(dān )艺术表现上(shàng )太受限制主(🍴)要(🐙)(yào )点内容(róng )容量太小

这(zhè )样在(zài )此情况下唯一的最合适选择是(👵)长篇小说明清时代的长(🐣)(zhǎ(🖋)ng )篇(piān )小说不(bú )过是散文(🎒)体(😩)(tǐ )已趋成熟论(🤪)(lùn )是叙述曲折生(shē(😂)ng )动的故事情节还是形象的(🦔)塑造(⏲)丰满(😓)鲜(xiā(🌏)n )明的人物形(xí(🏭)ng )象肯(🌶)定可以设置(👢)有名的生(shēng )活环境抒发感慨急切的思(sī )想感情不过都(🎿)能(📭)大限度地不满(🌷)足作家们所要思想感情(qíng )的一切

但(🅱)在明(míng )清时代的南方(🆓)其一散文(🕠)(wén )体小说(🍷)远不如我(🏆)(wǒ )弹词影响大

其二散文体小说远不(🌺)如弹词(🗑)作品传播(bō(🕵) )快有未必能数计的民间艺(🍍)人(📥)为生计为求乞而奔走(zǒ(😜)u )四方日夜传唱

显(🤞)而易见(🛤)作品也易为(wéi )社会得到与(🙉)也易(yì )出现社会(huì(⚫) )影响(🙆)这对一(⛏)丝一毫(🦒)时(shí )代时期的作家都具(🏾)备如(rú )此(👋)大的吸引力

其三文化(💶)市场必(bì )须弹词(🎍)

其四作为专(🗃)事改遍(🔘)(biàn )弹词的民(🍭)间艺人(🐜)改编一部基本都是七言(🎼)韵文的弹词为(wéi )说唱曲艺弹词要比改遍一部散文(🦋)体小说(shuō )太(🅰)容易得多致使他们更多谢(👾)了作家们(🏎)写弹词(cí )

因了(le )这四个原因那时许多作家便将弹词与小说二者加(jiā )强(qiáng )起来写即用弹词的形式作小说但严(😾)格(🎀)一点意(😶)义(🚏)上的弹词(📝)说唱曲(🌒)艺一(🕊)般文人写不来写不(😞)好(🤗)也不是很(hěn )大屑于写

所(suǒ )以才他们(🥎)(men )虽在(zài )名义上主(🍸)(zhǔ )观上是用弹(dàn )词(🅰)(cí )形式(shì(🚕) )作(zuò )小说但导(dǎo )致是文人雅士(shì )就低难能所(suǒ )以求实(⚓)际抄下来的却也也很雅或比较(jiào )好雅的长篇叙事诗尤其是女作(😵)这也就(🧐)是上文所述文人弹词一般(🕧)又不能然后(🈯)供民(🚤)间艺人(rén )演唱(chàng )而需专人改(👯)编后(hòu )的原(😦)因

03明清的新潮启蒙思(sī )想解(jiě )放促(🥖)(cù )使了女性作为主(👩)力(🛷)军(jun1 )参(😬)与弹词的创(❤)作和表(biǎo )演

先驱(qū )们回驳(🛤)存(cún )天理灭(🙈)人欲(😨)的伪善道学(xué )实(✡)质(zhì )是积极倡导人性人情的(de )桀(jié )骜是呼唤(huàn )个性的解(🕛)放(🎂)与个性自(🏠)由(👎)是那(⏯)些要求人的自我(🚖)发现与自(🏷)我价值的实现

那些新思想对所(suǒ )有的民族(zú )的思想解放(📟)能起了(➕)极(😭)高的影响其中对女性(xìng )的影响尤甚这是只不(🚓)过千百(bǎi )年来女性较男(nán )性受封建政治制度礼教的(de )压迫重得(😳)多

恰(qià )恰(qià )在这种时尚新潮思想(🎦)(xiǎng )的启蒙影响下大批(⛩)具有民主觉(jià(🔂)o )醒意识(🌯)与(⏯)思想解(🎄)(jiě )放意(🗻)识的知识女(🎴)性加入了(⛸)弹词创作的行(🧦)列(😗)用她们(men )浓重(chóng )的心(🙈)态(❗)感受视角识见(🌤)宣(🎉)泄她们(👅)(men )的情感能表达她们的愿望

因(yīn )此女作弹词所表现(⬆)出的女性题材(🎹)内容(róng )确切(qiē )上有两个

一是(⚡)批(🎣)判揭(jiē(🈯) )漏封建专制制度(👅)封(fēng )建思(🔝)想(xiǎng )封(fēng )建礼教(jiāo )对(🚦)女性的乃至于约束与迫(🐐)(pò )害控诉以男(💺)(nán )性为中心女性为附(🎛)(fù(👅) )庸(🧤)的(👍)封建家(🔰)庭体制给女性会造成(🙀)的(🧢)玄秘不(🏊)幸

许(🕶)多女作(⏳)都(🌭)是揭露(👍)批判一切封建皇帝选(xuǎn )美权奸恶吏拦路抢劫逼(🍩)嫁妇(fù(💯) )女(nǚ(🐭) )的内容(🕰)如金鱼(🦈)缘榴(liú )花梦九仙枕双鱼佩四(sì )云亭(tíng )等有的还暴怒地直斥(chì )皇(🐍)帝何人昏君图贪(💴)恋美色江(jiāng )山(🌭)不(bú )狠狠(hěn )的(de )婵娟

不少作(🌭)品控(kòng )诉封建家(🏖)长制(🧢)的罪(zuì )恶如再生缘榴(🈹)花梦都写到(⏯)家(jiā )长对女儿几次三番逼嫁天雨花中的(de )家长左(📱)维明是(shì )封建道德伦(lún )理(🔎)的(🌈)化身(shēn )他忠(🐯)孝节(🔉)义至真至善至美但主(🏞)掌家(🥛)法却(😲)一个活阎王禁固妻(🍅)子乱杀人侍女逼女儿投水

笔生花用了也很(🎫)(hě(✡)n )篇幅控诉一(👝)夫(🆑)多妻(qī )制给(💼)偏(❄)室造(zào )成的(de )独拥香(xiāng )衾孤凭(🌨)绣枕(🌕)的精神(😸)痛(tòng )苦玉连环则写(🦊)了(🎒)御(🏑)史子孙皓猥亵妇女嫖赌卖妻的故事

二是态(🎷)度女性对思想解放人(🎩)格独立张扬不羁人生自由人生得(📷)到幸(xì(📓)ng )福(💳)男(💄)女平等(děng )婚姻自由建功立业参政议政等方面的渴望(🐡)

这(🥢)类内容所构成了女作的主旋律主色调也(😠)(yě )是弹词文学中最具思想价值(zhí )的内容(róng )在(zài )女作弹词(cí )中像总恨朝廷无女试屈杀多少女才人(🛺)女郎多缘在深院纵有(🌑)高才怎打听到女(🎓)郎会折蟾宫桂(🙇)蛾眉全不输(shū )男儿的诗句不时而(🛬)且(qiě(🥐) )

而有此(😊)不(⚪)平(🏣)以致弹词中的许多女性来讲其它不少(☝)(shǎo )是女扮男装而且特殊理(lǐ )由(🎬)不少是逼(🔺)嫁(🦏)又各(🚘)种办法一一多为金榜题名或沙场建勋而(🕯)官至(🐀)几品有的掌管朝纲参政议(📷)政有的(👿)神灵一方恩泽(🕑)百姓(🛄)

其实都尽量(🤒)努(✅)力在广阔的(🏊)社会大(🌼)舞台上欢乐地地可以展(zhǎn )示女(nǚ(🚸) )性的德才(cái )智(🐔)能(🦉)(néng )从而(💛)额外充(🦖)分(fè(👑)n )的人(🥍)格(🗜)尊严

描写出女性反封建求(qiú )革命内容的文学作(zuò(🌥) )品在明(💺)前的也有不少如唐传奇(🖲)宋元话本元(🕵)杂剧等但这些作品(🏼)的深度与力度(⤵)都也是非常够(gòu )有不少甚至于应该(gāi )一(🥌)些地(🤜)(dì(🗻) )以封建反封建普遍(bià(♐)n )缺乏(fá )新思想(💋)新理论作指导(👨)(dǎo )有不少(❄)仅仅(🚐)以某些人物(💩)的(de )自身感受到朦胧(♋)地不断地地拜求(💎)(qiú )某种真正(zhèng )的解(jiě )脱(tuō )严(💫)重缺乏并无(wú )的时代熟悉(xī )高度与现(🤬)实生活广(guǎ(🏬)ng )度

所以明清之际的(💃)这些个作品明显地与这一时期的时尚思想(xiǎng )影响有(yǒu )着再(zài )的因果关系(🦁)当然了(le )晚清时(⛅)期的秋瑾等女弹词作家则已(💞)不是什么一般地给予影响只(zhī )是(🏗)已下(🔡)一界淡(dà(🧣)n )然的新(xīn )潮前卫思想(xiǎng )的(🅾)倡导者(✔)了其(🎍)作(🤑)品也并(bì(🚾)ng )非时尚思想的隐蔽点反映而无比新(xīn )潮前卫(🗝)(wè(😗)i )思想的政治宣言(yán )了

如秋(qiū )瑾作精卫石开篇就有

扫(sǎo )尽(jìn )胡氛安社(🌃)稷由(🚽)来男(nán )女(➗)要平权二万(🤬)万姊(zǐ )妹(🍇)痛苦的呻吟蜷(🎗)卧于男儿(🌶)(ér )之中(🍿)作(📅)玩物而也不知羞(🙂)为(wéi )奴隶而不以(yǐ )为耻反以(yǐ )为荣祈余(🏁)二万万女同(tóng )胞无负此国民责(🆗)任(🙄)也

04对优秀古典(diǎn )文化遗产的(🎪)继承是(😼)弹词(🤵)繁荣的历(👴)史原因

如再(zà(🛍)i )生缘天雨(yǔ )花榴(liú(🏹) )花梦等(děng )都会或强(🚥)(qiáng )或(huò )弱地感觉(jiào )道在人物的刻画(🐧)上情节(jiē )的(de )编织(⭕)上环(🌹)境的(🍴)设(shè )置上语(🔖)言的运(👌)用(yòng )上等方方面面对前代门(mén )类丰富文(🅱)学作品(🈸)(pǐn )艺(yì )术手(🏁)法的合理(lǐ(⛲) )借鉴但(🍁)要细思细考(kǎo )究竟是什么人借鉴于哪类哪部作(zuò )品却又只觉得尴尬了(le )

比如说榴(🍏)花梦(👝)的(de )构造架构(gòu )为主人公(🛐)桓斌(bīn )玉梦(🗻)人榴(🦋)花林(lín )遇(🎾)(yù )上五(🛑)位上界仙女(💑)其后五仙女下(xià )凡尘(🥐)世转为五位美(🧕)女经过众多(⛴)波折(⛑)与桓聚在一起后又一起(qǐ )元(🎤)始远远(➡)离开尘世(🧖)返回上界(👔)

可以明显(😕)看出这个结构与水(😋)浒传(chuán )红(🦇)楼梦十分相似(🧝)然即(jí(👮) )便如此也没(mé(👤)i )敢(🏋)主(zhǔ )观臆断(⛲)地说那是合理借鉴了(✝)(le )水浒传红(hó(🎪)ng )楼梦(🏽)的结构方法

大(🌉)概(📨)文学作品的艺术(🎄)营养物质吸收(shōu )大都(😟)极(📐)为一部红楼梦可谓集中(zhōng )国古典(🌫)文学艺术手(🤐)法(🥇)之大成但谁也敢(gǎn )言(🦃)词外之意地人证(🔒)作者曹雪芹那就是(shì )受了哪类哪(🍧)部作品的(🐥)启(😨)发与影响(🏘)

但(🎮)(dàn )无论是能(néng )否实指(🐌)虚(👼)指弹词的确(🆘)觉地大(dà )量(🍪)地完(wán )全吸收了(le )前代众多文学作品(🎵)的营养则是不(🍶)容怀疑的要不然凭空肯定不会出现出极(🕹)为量大(🐜)质高的作品(pǐn )

事实上弹词另外中(🌃)国古(🥐)(gǔ )典文学蛇宝宝的最(🌺)后一个文学品种正(📜)是(🛷)因(yīn )了它各个(🕵)应用(🛍)广泛直接吸收了前辈(⬆)(bèi )诸(zhū )文学(🏞)作品的艺(🕔)术(🕒)营养才得以(yǐ )在古典(⛸)文(wén )苑中卓然屹(yì )立独领(🧖)风骚

前人种树后人乘(🏕)凉这(zhè )差不(bú )多是事物发展的必(🗣)定规(guī )律

回答一切就绪

4什么是演小品(🖤)

拉场戏属东北(běi )地方(🥕)剧种(👀)是二人转的分支艺术民间(🕖)俗称小(xiǎo )棋落是(shì )由扮成小旦(👄)小生小(xiǎo )丑等(🛑)行当魔(🦑)(mó )术表演的(🍈)民(mín )间小(〰)戏此剧多由(yóu )一(yī(🐾) )男一女说唱音乐(lè )会(🚍)俗称(🚋)二人转由(yó(🙁)u )于更具备戏曲艺术特色故(🆖)(gù )称拉场戏共三折子戏五十多出

拉场(🕐)(chǎng )戏俗名拉场玩(🐝)意儿蹦(bèng )蹦戏又叫秧(🌅)(yā(🔬)ng )歌(🙁)戏人物戏(🏩)和东(✊)北地(dì )方戏它是(🐫)用(📈)二人(rén )转曲调演唱的民间(😶)小戏拉场戏(xì )传统(🐅)剧目有(🤢)四五十出有(🍝)的依附二人转有(yǒu )的来(😫)自莲花落或十(🔏)不闲(🔥)有(🆓)的依(yī )附民歌小(xiǎo )曲(📩)另外的(🤮)是从(cóng )评剧(🔯)梆子中移植者(🈺)来(lái )的曲调有板腔全和曲联(lián )体(🔮)两种前者如罗裙记回杯记后者如寒(⏪)江关二大妈探病(🔽)等新(xīn )中国组建后东北三(sā(🧤)n )省排(⛩)演了许(📿)多新(🎈)拉场戏如光荣灯全家光(🕎)荣父女(🙃)进城新拜年(🏯)表(🐂)兄弟(💔)要(😖)家(🤑)当(dāng )新婆(🚄)媳(🙍)(xí )闹(🔬)碾房三(🔮)张(👊)彩礼单(🕔)红(hóng )杏花开和拉场(⬇)戏和中(zhōng )国其余地(🆖)方戏曲一样(🚽)在艺(🥊)术手法(🖌)上是水墨(😌)写意的人物能上场这个可以(🧣)自报家门民间(🏐)环境等都(🧛)可(🎭)以(yǐ )不伴随着剧中人(🌨)物的唱词来(⛱)变换(huàn )如冯奎(😟)卖(mài )妻(😨)中从冯家湾(📑)到卖(😙)人(🌅)时一路景(✍)物都是实际人(㊙)物的唱(chàng )词推(tuī )荐进去(👄)的拉场戏的种类从题(👲)材内容上划分(fèn )有(⛺)正(zhèng )剧如(rú )杀江打(dǎ )渔杀家悲剧旧称苦戏如冯(🗾)奎卖妻喜剧(🥟)如拣棉(🥢)花小护青员和闹剧(jù )如双拐从表演上划分主要有(🥃)唱功(gōng )歌舞(wǔ )小(🎇)戏两大(🌳)类唱功戏一(🎎)般都有(🎱)吧峰回路转的故事情节(👲)和恐怖的戏(xì )剧(jù(🕝) )冲突作品(pǐ(🚅)n )以(🕢)感(gǎn )人至深(shēn )的(✏)(de )唱段获(🍇)胜歌舞戏一般都就(jiù )没复杂的情节甚至还也没什(shí )么好戏(xì )剧(🌻)冲突相似小演(yǎ(⏳)n )唱(📩)(chàng )如光荣灯拉场(🐁)戏与其余民间(🥝)小(💦)戏一样随(suí )即从两小戏小旦小(xiǎo )丑发展中(🏣)成三小戏小旦小生小丑后来(⚓)我(🛅)们(🤴)(men )也出现(xiàn )了其(qí(🍂) )余行当像老生如杀江中(🏌)的肖恩老旦如(rú )三贤(🎉)(xián )中的(📊)婆婆武旦如寒江关中的樊梨花武(wǔ )丑如燕青卖(mài )线中的时迁花脸如包公赔(🌃)情中的包拯(zhěng )其他