• 1哪位(wè(🚭)i )能人知(🈳)道歌手王莉(🧓)资料
• 2中外当代音(yīn )乐(🍐)的演(👌)变

1哪位能人(rén )知道(📻)歌(🍨)手王(⚫)莉资料(🙂)

2中外(🍦)当代音(🚞)(yīn )乐的演变(🚞)

1927年(✏)(nián )中(♋)国发动西(⏳)的音乐教育莱(♒)比锡音乐(🎑)学院的毕业生萧(xiāo )友梅创建家(🧕)族了中央大学(xué )音乐院后申请(qǐng )改名为中央大学音乐专科学校(💷)今上海音乐学院(✴)都是中国第(👺)一所教授西方音乐(lè(🌠) )技(jì )法的音乐学院(🛹)萧友(⛱)梅18841940字雪朋(⛸)(péng )号思鹤中国比较(⛓)著名(📮)音乐教育家作曲家

当时的许多作家将中国(🧥)文学与西(🥕)方音乐的(🥞)主题相结合(🏮)郭沫若在诗歌(gē(🔈) )演奏会上中记录了自己(📎)在(💅)日本看过一场音乐会(💦)后感受他提起(♑)在听(tīng )了勃(🌤)拉姆斯艺(😆)(yì )术歌曲(✋)永(yǒng )恒的爱(🤠)和门德尔(ěr )松(👰)仲夏夜之梦(🎱)(mèng )时引(yǐn )起了神(🤑)经颤(chàn )粟

Violin同Piano的(de )结(🚭)婚

Mendelssohn的仲(🕙)夏夜的梦都(🐈)已(yǐ )过了

一个男性的(🔨)女青年

女声(shēng )合唱(🐒)着Brahms的永远的爱(à(🍕)i )

她(👀)(tā )那soprano的高音

唱得我浑身(🔹)的神经战粟(☕)

一千(📭)多听众的灵魂都已(🦂)出窍(🐉)了

啊沈雄(xióng )的和雍神秘的澄然磅礴(📮)的爱(ài )海哟

狂(kuáng )涛嘻(♐)嘻笑着掌声把这灵魂的合欢(🥅)惊破了

啊(🕋)灵魂破裂的悲哀哟

新体诗演奏(zòu )会上郭沫(♌)若

在(zà(⛪)i )西方思(👩)想(🐼)的影响下像现代(🌋)中国知识(shí )分(🐎)子渐(💮)渐地正在本(😍)能到(🔺)艺(yì )术的目的不单是娱乐在那(🔛)个特殊能(néng )量的时代他(tā )们就(💌)开始(⛑)向(🕜)世(🚱)界(🏂)推荐西方(🌫)文(wén )化(🕎)与(yǔ )西方音乐(lè )郁达夫在小说中(👎)(zhō(🔟)ng )摘(zhāi )录(🍍)过瓦(wǎ )格纳唐豪瑟的脚本(👪)歌词徐(xú )志摩(mó )曾为(🦏)瓦格纳写(xiě )过(⭕)一首诗(👾)歌(⛅)听(🌒)魏(🈴)格纳歌剧(jù )在与(💹)家人的(🔔)书信(xìn )中(📟)也讲述过特里斯坦与(🎅)伊索尔(ěr )德的爱(🙆)情故(🐟)事因(yī(🅱)n )此他(tā )本人(rén )进行过弗(🃏)里茨(cí(😼) )克莱斯勒的中国(💛)(guó(⚡) )首演活动

国家(jiā )大剧院制(zhì(🤭) )作瓦格纳歌剧唐(🦔)豪(háo )瑟剧照

50年(🎞)(nián )代事实上(shàng )新中国成(🎺)立诱发了一三个系列政治(zhì(🛍) )动(🧟)荡但(🚺)与此同时(shí )音(📐)乐(lè )学院的(🍹)不(👕)断壮大(🚡)(dà )中国的音乐学(🎪)(xué )院慢(🧒)慢的培(🥗)养训练出越来(💦)越多的乐器演(👦)奏家和作曲家上(😭)海音乐(👬)学院(🖥)(yuàn )和中央(🗡)音乐学院(🔕)培养(yǎng )了能相匹敌(dí )欧(ōu )洲和苏(🖱)联(🐣)的一(yī )群钢(⛲)琴家当时的钢琴小提琴和大提琴作(🔳)曲也都能够得到了发展应(yīng )用了与原来中国(🈸)旋律有所不同的西方编曲技法

1966年西方音(👿)乐(🔊)被(🕞)彻底不(🍾)可以(yǐ )消失(shī )得无影(yǐng )无踪的是(💓)中国传统音乐音(🐮)乐学(xué )院也渐渐关(➿)了这(🤙)个时期的大部(🈵)分音乐作(📑)品(pǐn )都(🤷)以八个革命样(🏦)板戏京剧智取威虎山红灯记沙(🤼)家(💅)浜奇袭白虎团海港芭(bā )蕾舞剧红色(🔁)娘子军白毛女交(jiāo )响音(💔)乐(🥩)沙(✏)家浜(bāng )为蓝本(🆒)(běn )如果没有另外革命广告宣传而(🥅)所创作这项(xiàng )西方(🚳)音乐禁令于1976年难以回(🐍)复

接(jiē(🏴) )着西方古典音乐(😍)又(yòu )一次空前繁荣创建角色于1950年的(de )北京中(⏰)央音乐学院(yuàn )于1978年新的(🎵)刚刚(🚥)开放谭盾陈毅周(zhōu )龙等当代古典浪(làng )漫(🖥)作曲家(🔠)(jiā )毕业(🐙)于(🙈)此(cǐ )值得注意的是上海(hǎi )交响乐(lè )团于70年(🔨)代起结束了(le )在世(shì )界各地的(🍾)巡回演出(chū )让世(shì )界(🚑)(jiè )增进交(jiā(🥒)o )流了对中国当代音(yīn )乐和传统音(🏘)乐(lè )的了解

80年代(🚑)中国作(〽)曲(qǔ )家们在(📠)音乐学(💾)(xué )院的教(🎴)育和垂(🦖)直(zhí )距离政(👄)治自由的带动(🏮)下又开始(💜)走出(chū )国门(mén )例如陈其钢(🛴)曾(🍹)在(🍝)巴(🕎)黎跟(🔬)了古(🌆)代(dài )和现代法国著名作曲家奥利维(wéi )埃梅西安(ān )学习谭(🙏)盾陈毅(yì(⛽) )和周龙移居(❄)了美国纽约

21世纪初中国音乐(🎒)就(jiù )开(kāi )始施(🕹)展在世界舞台上的(de )如此(🖊)(cǐ )伟大抱负2007年中国国家表(biǎ(👍)o )演艺术(🤛)的更高殿(diàn )堂(📂)国家(🤳)大剧院修建(💉)好(🗄)并(📴)又(yòu )开始运营(👑)钢琴家郎朗在2008年夏季奥(🐷)运(yùn )会开幕式这一全球影(🎠)响的国际舞台(🦌)上魔(mó )术表演成(chéng )千上万的(de )学生涌向音(🔟)乐(🧤)学院(😻)并能提高(gā(🔖)o )了全世界的(🚣)古典(diǎn )音(yīn )乐拉奏(🎂)技术标(biāo )准这一个个大事(shì )件(🐽)大(🐛)(dà )都中(🤳)(zhōng )国音(💻)乐在国际上(📣)繁荣(📐)发展的重(🍙)要节点

21世纪10年代中(zhōng )国(🍥)古典音乐市场蓬(😙)勃(🐬)发(😃)展钢琴家(jiā )郎朗和(hé )王羽佳为世界展现了中国古典音乐(👨)家的巨大无比(🔀)知名度(🍭)和精湛技巧(👈)中国(🌛)观(😆)众对古(gǔ )典音(🧜)乐(🦅)(lè )的兴趣(qù )在再增长有(yǒu )比较新的研究表(🏭)明中国对古典(📈)音(🐏)乐的兴(🌻)趣(✖)巳经(jī(🐩)ng )将近(jìn )了美国人

中国(💂)近(🛃)当代作曲家宛如空中繁(fán )星但在(🥜)外文网(🐽)站资料中(🕡)能网上查询到的约有(yǒu )50余位科泽利斯克19世纪(jì )末的(❣)阿炳(💣)包括陈其钢郭(guō )文景郝维亚金湘(📈)(xiāng )雷蕾刘(liú )索拉李焕之施光南马思(sī )聪谭(tán )盾叶小纲印青等近(🖼)当(dāng )代国内外知名作曲(🥠)(qǔ )家和董葵等当代华(👝)裔作曲家在这些名单其中不免突然(🍡)发现外文资料的查询结果(guǒ )与(yǔ )国内我们可谓是家喻户晓或常(🐠)看到合作的作曲家名(🍹)录有不(bú )差(😃)异这也(😓)在一定程度上(shà(♊)ng )从侧(cè )面思想活动出我们(men )国内作曲(qǔ )家在(🗨)国际(jì )上的(🥟)影(yǐng )响力(lì )

如果没有将中国歌剧当做是我那么身处其中的(de )我们这对中国(👇)歌(🧓)剧中(🕓)国(🚋)作曲家的评价那是(shì(🗜) )自(zì )我认识而实(🗝)(shí )际网(wǎng )上查(chá )询外文(💧)网站(👐)及相关(guān )资料(lià(🐷)o )则是(🍣)从他人评价(👣)的层面对自我的认(🚡)知的(de )有用补充我们之中(🛰)飞(⬅)(fēi )出也可以发现外国人眼中的中国歌剧与国内见过(🕗)和评价的不(🌪)同之处可是或因国外网(wǎng )络(💣)资料缺失(📝)个人查找资(zī )料片(👔)面性和主观性等各方面原因而失偏颇(🥐)但(🥀)(dà(🛥)n )确(què )实是(shì )从(😆)另(lì(🕠)ng )一个侧面(miàn )反映出虚无飘渺西方眼(yǎn )中的中国歌剧发展(🎂)这些中国作曲家是(shì )我(wǒ )们(men )从最初(⏩)的自(🦐)画像来到3d立体(🌱)雕塑的详(🐒)细补充同时未来(🅰)我们(🔢)的歌剧与(😟)作曲怎么不再发展怎么立稳脚跟于国际舞台(✅)加强国际(jì )影响力也可借(🐷)用通(🐋)(tōng )过(guò )更(💞)深度的思考