• 1什(📽)么原(📡)因(yīn )离婚后(hòu )绝对不能(💧)复(fù )婚(🚼)
• 2大河(hé(👿) )儿女杨窑主扮演者
• 3中国古典文学发(fā )展到明清(📿)之际弹词文学作(🕠)为
• 4什(🍄)么(📳)是演小品

1什么原因(💧)离婚后(🛌)绝对(duì )不能(🌿)复婚(🎌)

每一个(gè )有血性和情感洁癖的人都不可(🛳)能原(yuán )谅她(tā )说能够原谅那是假话(huà )心里的阴影和疼(🍘)痛像针一样扎得人(😇)不舒服不可能消(🗡)的

出轨啊(ā )那样(yàng )的(➰)事有(📆)第一(yī )回就会有N多回(🏔)感情出(chū(🎂) )轨得象吸毒(dú(🎮) )一样让(🏐)人(🔳)上瘾初(chū(📷) )次经历精神出(🍉)轨的(de )人试图(tú )过(guò )外面新鲜的西瓜肉体的人非常容易立即背叛这些人(👳)自私自利人格恶劣对婚姻不忠对伴侣不(💋)洁对家庭(🚠)不负(🏖)责对他放纵(💈)这样的人ta谁都不(🏇)是很爱只(🗞)懂得爱自(🧔)己根本(běn )不(🦐)也(yě )没去想自己的行(🐻)为会对家庭照(zhào )成多大的(de )影响(😧)和伤害(hài )也(😼)绝(🥛)对(🐽)不(bú(🐟) )会(huì )去想(xiǎng )以后会咋(zǎ )样ta只想蝇头小(xiǎo )利感官上的享受和眼下的刺激(jī )

婚姻不(🔊)(bú )忠和(🚴)背判家庭(🆔)的人一旦有那样的想法很难再回身的这(🈶)(zhè )个人你留得下来(✏)ta的人也不必挽留ta的心即(🍤)使(🎸)有一天回(🏌)归到(💊)家庭(🕛)你也很难绝对(🐳)的(🤑)保证ta绝(🕎)对不(bú )会再出门(🕖)浪(🙅)

精神出(chū(💰) )轨的人灵魂(💐)不很干净伴侣会觉得很脏一他知道ta跟别人在床上恩(🎾)恩爱爱的(de )场(chǎng )景是会(🤜)觉着作呕(ǒu )从心里排斥

一次不(🐻)(bú )忠(🌾)百次不需要(🔶)

从(🌄)精神(🤘)出轨的那一刻起隔膜(mó )就(⛔)早再产生了感情也回不(🍩)了(🚢)了夫妻之(🌀)间很多(💅)东西都(dōu )是(🔐)可以(🍲)商(shāng )量商量(liàng )只有那出(🍟)轨(㊙)(guǐ(📟) )这件事不行的话(huà(🤣) )这是原则和红线又不能(🚈)碰一(😃)碰(pèng )婚姻就(🤹)玩(🕎)腻了想(xiǎng )离婚(🕸)后也不可能再(🛍)想复婚

2大河儿女杨窑主扮(✈)演者

编剧王(💍)之理王少华导(👃)演安建

古(🤷)装(🔂)电影(yǐ(💬)ng )陈宝国赵(zhào )奎娥王同(♑)辉

大河儿女剧(🍕)情介绍(👲)

河南中部三(sā(🚭)n )河(🧦)镇的风铃(🐚)寨(zhài )以(😇)柴窑烧制(🌡)(zhì(🦕) )出上(💶)好的钧瓷(🏒)而(👹)有名故事(shì )就从(🦐)当地的三大窑主贺家(jiā )叶家和(hé )杨(yáng )家中展(👠)开(kāi )贺(hè )家的大(dà )儿(🐧)子贺青(🤡)因可以参加五(wǔ(🎣) )四(💰)运动(📿)遭围(🖨)攻他历(lì )尽艰险逃回风(🐌)铃寨却被当地警察突(🍜)然发现不得(dé )已逃到湖北(🧘)武汉能(📫)参加(🔃)了京(❇)(jīng )汉(hàn )铁路(😕)总工(🦔)会之后能参(💩)加共产党加入新四(sì )军贺青的(🕑)弟弟贺晨亡命上(➰)海滩逐渐地蓝月帝国顶级杀手(🌽)再(zài )后(📋)(hòu )来(lái )随便借日本人唱戏的时(shí )机关公挑袍纵(zòng )身(shē(🍗)n )跃下戏台刀劈日本军官(guān )自己也死在鬼子乱枪之上(🏧)叶飞霞为解决的办(🤩)法叶家财(💍)产(chǎn )问题(tí )而决定放(fàng )弃了自己的感情娶(🔊)三河镇的富商之子(zǐ )邓(🙇)明轩并接管了邓家的商铺(🐘)和生(shēng )意她侠胆义肠解决共产党与日本人(⏱)博斗(dòu )相继才(🗺)成立(🚁)船队建立(🚥)河上运输线(🛒)来开展抗日工作(🕹)杨(yáng )运来因和贺家叶家(🚋)联合抵制军阀而被禁止打(dǎ )开装窑后家境(jì(✂)ng )家族没落被逼(🙏)卖妻(🌘)卖(mài )女(🌟)(nǚ )后(🈳)服(🐡)毒自杀其女杨豫凤(fèng )颠沛流离最终一(🚗)并加入中国共(📙)产党

3中国古典文学发展到明清(🗜)之际(🕣)弹(➡)词文学(🦁)作为

弹(➗)词也叫南(nán )词(⭕)是(🚘)中国传(chuán )统曲艺形式类别的一种(zhǒng )艺术形(xíng )式在明(🏫)清(qīng )时期(🚳)(qī )越来越广泛流行于南方(🎥)的一种用琵琶三弦钢琴(qín )伴(bà(🔅)n )奏(zòu )的讲唱文学形(💬)式总(😱)体上(🔼)看弹(dàn )词的在明清(qīng )之际繁荣起来主(🌈)要有以下4个原(😝)(yuá(🌲)n )因(🏾)

1明清之际(jì )的文化市场需要是(🤵)(shì(🏣) )弹词繁荣的(🛵)根本原(yuá(✂)n )因

2明清时期(🔟)的(🔅)社会政治环境客观上得(🤚)(dé )偿夙愿(⛑)(yuàn )了弹词(cí )的(de )繁荣

3明清的新潮时尚(shàng )启(qǐ )蒙思(sī )想解(🕖)放刺激了(le )女性以(💎)及主力(🏁)军联合(hé )弹(dà(⛷)n )词的创(🚡)作(zuò )和表演(♏)

4对杰出(👖)古典的文化遗产的(🍶)继承(chéng )是弹(📠)词(🌩)繁荣的历史原因

弹词属(🍚)于(🍷)民(😶)间说唱文学弹词很有可(🌨)能起源的故事于早期的瞽人(💳)诵诗公元前(🏓)(qián )16世(🚦)纪可追溯历史(shǐ )到宋代的陶真宋代民间流(liú )行的一种说唱伎艺(👏)亦作淘真金(😇)元(🐊)两代再继续(🈁)反展这些艺术形式在民间只(zhī )不过较低但声(shēng )势规模(mó(⚡) )要(🌉)(yà(✔)o )知道小点

至明(⏮)中叶情况大变资本主义萌芽出现东(🚰)南沿海(🗂)和珠江流(🌍)域的江浙粤闽湘(xiāng )一带(🍩)商品经济空(👻)前发达(dá )市民阶层极大(dà )逐渐扩(🗡)大茶楼书场勾栏瓦(💾)子密布(🍰)大小(🛑)城市民(mín )间(🎆)说唱便(😥)迅速曾经的人民大(dà )众的(🔽)比较多文化娱乐(📲)形式

嘉(jiā )靖时期田汝成所(🏧)描绘杭(🐒)(háng )州西湖民间娱(yú )乐盛况说

其(🤨)时优(♑)人百(🖤)戏击(🌧)球时关扑鱼鼓弹词声(💲)音(yīn )鼎沸到(💶)了万(🍕)历(lì(🆓) )年间吕天成(chéng )说

有弹(🏻)词(cí )多鼓者以(📃)(yǐ )小(⏹)鼓最终拍板说唱(➖)于九衢三(🤔)市亦有(💞)妇人(🗝)以(yǐ )被弦(xiá(🎭)n )索(🐊)如(🛴)此声势规模的民间说唱(chàng )也不需要大量(liàng )的说唱材(🌙)料想罢弹词创(chuà(🚸)ng )作便在这种(zhǒng )文化(🌕)市场(🍣)要刹(shā )那之(🌼)间(🌒)渐(🌺)渐发展(♈)中起来不(bú )知为何参与创作的是一(🏧)些活跃在民(🦃)间的本身创作能(♏)力的说唱(♋)艺(🐅)(yì )人(🕞)

还(hái )可可(🤧)以(⛓)推知(😎)普遍的民(mín )间说(👊)唱单靠一两个人或几(jǐ )个人创作是比(🎂)起太少的加(jiā )之(⬇)那时(🛤)民(✍)间艺(🏮)人自编自演的(🎭)作品应(🕓)在不少(🗨)

到(dào )了清朝时期(qī )文人创(chuàng )作就(🏼)如(📠)雨后春笋了如著名的白蛇传花(🛠)笺记二荷(🤓)花史玉钏缘(🚿)(yuán )全(quán )传等皆是因(📦)为(wéi )此期至康熙乾隆(☕)年(nián )间文人创作则成轰轰(🥔)烈烈的爱之势现存所知的(🥌)绝大部分弹(🍄)词(📚)作品多(🥫)产于其间或(➖)稍(🍵)等片(🛏)刻

当(👢)然了严不意义上(🏩)的弹词属于民(📑)间说唱曲艺即(🎁)伴(📣)着弹(🐔)拨乐(🔱)器初始时为(👴)琵琶三弦当时参(😨)加扬琴鼓声(🏐)拍板等可再通过说唱(chàng )的脚本(⏱)而(ér )文人所(🌜)创作的弹词实是是比较(jiào )好横平竖直或十分横(🤙)平竖直的(🐅)(de )长篇叙(👵)事诗

这类作(❓)品若主要(yà(🍟)o )用于(🏎)说唱则(❇)需通(⭐)过改编后(🗽)若改编而成(ché(🌁)ng )分章(🏭)段称为(🗒)摘锦(🤯)也(㊙)文化市场需要个性(🌡)使然明清时期就有一大批专事专善(🎈)改遍(✴)文(😃)人创作弹词用于民间说唱(chà(🏥)ng )的(🆘)大家(jiā )高手本案所(🔘)涉柳(🎸)敬亭是一位(wèi )

在清朝较著名的有马(mǎ )如飞咸丰同治时(🚟)苏州吴音弹词(cí )名家(jiā )史载他聪(⛑)慧难(🔓)学交游甚广与苏(📔)(sū )州的江挺三倪(ní )听(📃)(tīng )松(🐯)潘(💖)瘦(🕶)羊等(děng )兼(📱)职(🥟)做分工对(duì )说唱(👁)弹词的开篇道白插科等参与改(gǎi )编成这实是是学生集体(🎩)改编(biā(🚪)n )而成

足以证明(📱)明清之(🌊)(zhī )际(🎠)的弹词运作已连成产供销一条龙创作改编民间(🕣)艺人(🌠)说唱快(📃)(kuà(🍃)i )速普及(🎩)

市(shì )场是需要是加工(gō(🥣)ng )生产的导向与动(dòng )力弹词文学兴盛(shèng )于(➰)明清那一特定历(🔊)史时(🙌)期的(de )文化市场不需(xū )要(🔌)是最根本的原因

02明清(qīng )时(📊)期的社会政治环境(🔨)客观上促成了(le )弹(dàn )词的繁荣

在清民族斗(🚃)争则贯彻(🏰)始终清初40余年(🈳)里(🙌)(lǐ )反清(qī(🐞)ng )战争(😠)一直(zhí(⬛) )未断东(dōng )南沿海与(yǔ )西南的民族抗清斗争一直(zhí )坚(😛)(jiā(🧓)n )持到康(🍈)熙(🎥)初期(qī )台湾由(💘)郑成(🆑)功组(zǔ(➰) )建的抗清政权则要(🐔)坚持(chí )到康熙(xī(🐕) )中期

1840鸦片战争结(📅)束后(🕘)大批列强入侵所影响到的一(🥖)个个历史事件(jiàn )再次不暴漏了清朝(🌾)统治(😽)者的腐(🍍)朽(xiǔ )八方人民(🚽)在(zài )忧虑民(mí(🚦)n )族存(👹)(cún )亡的同(🔤)(tóng )时更变深(👨)了反(😺)清情绪待到清末孙(⛸)中山在南方领导辛亥革(🧟)(gé(🕠) )命依然以驱除鞑(dá )虏可以恢复(fù(🈸) )中华(huá )为号召

这些个(💤)激烈(liè )的(📰)(de )的政治(🌿)斗争强烈地强烈的刺(🕺)激着半个民族其(💊)中又(yòu )以南方为甚这与许多重大的事情政治斗争事件(🐫)发生(shēng )在南(🎷)方有(🍕)直接关系如胡党蓝党大狱苏州倡乱扬州十(🥐)日嘉定(🌞)三屠等而明亡清立这一重(chóng )大的事(🐢)情(🐍)社会变革更是所有(🖤)的民(🥜)族无法接受的(✈)事实(😫)与绝(🦊)对(🎐)无法冰释(shì(🖱) )的情结(jié )

在此情(🐉)况下一(🤟)些更具民主与民族意识(shí(🌓) )的作家动(🏚)员文学创(chuàng )作用(🐀)以能表达(💗)人民大众的情(🔵)感(🙈)心(xīn )声(👿)也就(jiù )是很自然的了

弹词本来(lái )通(tōng )常(cháng )是表现出才子佳人(⏪)(rén )缠绵(🚑)爱情(qíng )故事(📇)的文(💩)种(zhǒng )入清后却直接出现了很(📄)多歌颂保国除奸佞(🕛)爱国(🤬)情怀救亡(wá(👠)ng )鞭斥(🤧)害忠奸臣(💟)误国卖(mài )国求荣无情揭露(⛲)昏君奸(🌺)臣政治腐败(📺)的(de )所谓政治的(🚍)文学作(zuò(🍙) )品原(yuán )因即(⏱)只在于(yú )此如天(🌒)雨花再生缘(🆚)榴(📰)花梦庚子国(guó )变弹词等(dě(🤩)ng )

这就有个问题可回溯历史中国古典(🕋)文学中(zhōng )也有(🔢)很多文人用诗(shī )词曲来反应相(⚽)似的历史生活到了明清之(zhī )际文人们(⛅)为甚么不选用天然(🔺)这个正(zhèng )统文(✒)种而(é(⚓)r )建议(🎺)选(xuǎn )用(yòng )弹词呢

最本(🆚)质的原因本质诗(👉)词(cí )曲是主情(qíng )而非内(nèi )总管的此方(fāng )面的例证隐隐不用多举去(➿)看看那些文种的代表作几乎也是抒情短制

是对那(🦐)些(xiē )个风起云涌血与(💧)火的政(🏯)治斗争历史若不光行最简形矩阵于抒情叹息一番反(🖤)而(🕦)欲生动活泼具(jù )体详细地反映甚至(✨)于达(🗂)到重临(lín )特定(🏾)历史史实(shí(🧑) )画面的目的看样子诗(🔚)(shī )词(🍁)曲(🏉)是(🍞)难以独挡一面的

不过(🔙)诗(🔬)稍有例外(🏑)(wài )文学史上确有几(🆔)篇较长的(👹)叙事诗作如氓陌上桑孔(✖)(kǒng )雀东南飞木兰辞长恨歌等(děng )但(♑)那些诗的情节(😓)都比较比(🈚)较简单的人物形(✉)(xíng )象确实是粗具轮廓所以(🔤)建议选(🔕)用(yòng )这种传统意义上(🏝)的叙事诗不单(🍃)艺术表现上太受(🌀)限制主要点内容容(ró(🚢)ng )量太小

这(zhè )样在此情况下(xià )唯(🚏)一(🐳)的(📻)最合(🤾)适选择(💥)是长篇小说明(mí(👵)ng )清时(👧)代(😋)的长篇(🈺)小说不过是(🔢)散文(wén )体已趋(🏬)成熟论是叙述曲(🕺)折(🕍)生动的故事情节还是形象的塑造(😅)丰满鲜(🌘)明(míng )的人(🥋)物形(🕚)(xí(👝)ng )象(➿)(xiàng )肯定(🈷)可(🥥)以设置有(🔼)名的生活环境抒发感慨急切(qiē )的思(sī )想感(😭)(gǎn )情不过(🙅)都能大限度地不(♐)满足(🗽)作家们所(➖)要(🤩)思想(xiǎng )感情的(🏛)一切(🔼)

但在明清时代的南方(fā(🙂)ng )其一(yī )散文(wén )体(🎛)小说(🧀)远不如我弹词(cí )影响大

其二散文体小(🕚)说远(🚙)不如弹词作品(💌)传播快有未(🍮)必能(😁)(néng )数计的(🌌)民间艺人(🗃)为生计为(💿)求(🦏)乞而(ér )奔走四方日(👋)夜传唱(🏩)

显而易(🌵)(yì )见(jià(⛰)n )作品(pǐn )也易(🎶)为(😙)社会得到与也易出现社(🎥)会影(yǐng )响这对一丝一毫时代时期(⛸)的作家都具备如此大(🕥)的吸引力(🗡)

其三文化市场必须弹词(🍔)

其四作为专事改遍弹(🆗)词的民间艺人改编一部基(📸)本都是(📓)七言(yán )韵文的弹词为说(🏂)唱曲艺(yì )弹词(🛍)要比改遍一部散文体小说太容(🔟)易(yì )得(🤲)多(duō )致使(shǐ )他们(men )更多谢(❣)了作家们写弹词

因了这四个原因那时许多作(👷)家便将弹词与小说(♏)二(🤕)者加强起来写即用弹词的形(🍌)式作小说但严格一点意义上(🎖)的弹(dàn )词说唱曲艺(yì )一般文人写不来写不好也不是(shì )很大(➿)屑于写

所(🚸)以(㊗)才他们虽(⛓)在名(✍)义上主(👗)观上(shà(🍐)ng )是用弹(🕙)词形式(👇)(shì )作(🙀)小说但(🏷)导致(zhì )是文人(🌨)雅士就低难能所(suǒ )以求(qiú )实际(📱)抄下来的(de )却也也很雅或比(bǐ )较(⬅)好雅的(🌅)长篇叙事诗尤其是女作这也就(🆕)是上文所述文人弹词一般又(yò(🥀)u )不(bú(🌩) )能然后(hòu )供民间艺人演(📮)唱而需专(👼)人改(💤)编后(🥟)的原因

03明清(➗)的新潮启蒙思想解(jiě )放促使了女性(xìng )作为主力(🔽)军参(cā(👶)n )与(➖)弹词的创作和表演

先驱们(🚧)回(💔)驳存天(🍸)理(🎇)灭人(rén )欲(😁)的伪(🐧)善道学(xué )实质(💙)是积(🌠)极(🏯)倡(chàng )导(🔺)人性人情的(🐍)桀(🔌)骜是呼唤个性的解放与个(gè )性自(🍖)(zì )由是那些要求人的(de )自(zì )我发现(xiàn )与自我(🏟)价值(👚)的(🖥)实现

那(🥩)些新思想对所有的民族的思想解放能起了(📼)(le )极高的影响其中对(😇)女性的影响尤甚(shèn )这(🎤)是只不过千百年来(🕡)女(nǚ )性(🥟)较(😽)(jiào )男性受封(fēng )建政治制度礼(🏫)教的(de )压迫重得多(duō )

恰恰在这种(🐭)时尚新(xīn )潮思想的启(🏟)蒙影响下大(👢)批具有民(mín )主觉醒意识与思想解放意识的知识女性加(🔚)入(🍰)了弹词创作的(💲)行列用她们浓(nóng )重的(🚖)心态感受视角识见宣泄她(♟)们的(😣)情感能(🎸)表达(🚖)(dá )她们(🌆)的愿望

因此女作(🐊)弹词所表现出的女性题材内容(róng )确切(qiē )上(shàng )有两(🔙)个(gè )

一是批判揭漏封建专制制度封建思(📽)想(🐀)封建礼教对女性的(🚶)乃至(zhì )于(yú(👍) )约束与(👔)迫害控诉以男性为中心(🗣)(xīn )女(🍇)性为附庸(🥡)的封(♉)建(🎌)(jiàn )家庭体(tǐ(🏽) )制给女性会造成的玄秘(mì )不幸(xìng )

许(xǔ )多(duō )女作都(dōu )是揭(jiē )露批判一切(🚸)(qiē(😛) )封建皇帝(🏞)选美权奸恶吏拦路(lù )抢劫逼嫁妇(fù )女的内(nèi )容如金鱼缘(🚗)榴(👝)花(huā )梦(🤒)九仙枕双鱼佩(⬅)四云亭等有的还暴(bào )怒地直斥(chì(🌖) )皇帝何人昏(🏛)君图贪(👥)恋美(měi )色江山不狠(👦)狠(📏)的婵(chán )娟

不少(🌛)作品控诉封建家长制的罪恶如(rú )再生缘榴花梦都(🖨)写到家(jiā )长对女(💖)儿几次(🧝)三番逼嫁天雨花(📌)中的(🏴)家长左维明是封建道(dào )德伦理的化身他忠(🚻)孝节义至真(🎇)(zhēn )至善至(🗒)美但主(💰)掌家法却一(🔫)个活阎王禁(🚂)固妻子乱杀人侍女逼(🖤)女儿投水(🈶)

笔生花(huā )用了也很篇幅控诉一(yī )夫多妻(🌧)制给偏室造成的(✈)独拥(🕊)(yōng )香衾孤凭绣枕的精神(💙)痛(tòng )苦玉连环则写了御史子(zǐ(🎁) )孙皓(hào )猥(wěi )亵妇女(🏝)嫖(piáo )赌卖妻的故(gù )事

二是(shì )态(🕵)度女(🕤)性对思想解放人格独(🍫)(dú )立张扬不羁人生(😊)自由人生(🔥)得到(dào )幸福男女(🐬)平等婚姻自由建功(gōng )立业参政议政等方(🚩)面的渴望

这类内容所(🏛)构(🍗)成(chéng )了女作的(de )主旋律(lǜ )主(📽)色调也是弹词(📃)文学中(zhōng )最具思想价值的内容在女作(🐵)弹词中(zhōng )像总恨朝廷(🧜)无(🙄)女试屈(🌐)杀(⬅)多少女才人女郎(🎥)多缘在深(😶)院纵(🎫)(zòng )有(🦎)高才(cái )怎打听到女(🤾)郎会折蟾宫桂蛾眉全不输男儿的诗句(jù )不时而且(qiě )

而有此(⛳)不平(🐘)以致(zhì )弹(💩)词中的许多女性来讲其它不少是女扮男装而且特殊理由不少是逼嫁又(yòu )各种办法一一多(🔟)(duō )为金榜题名或(huò )沙场(📩)(chǎng )建勋而官至几品有的掌管朝(🌅)纲参政议政有的神灵一(yī )方恩泽百姓

其(qí )实都(🗓)尽量努力在广阔(🚊)的(🥚)社会大舞台上欢乐地地可以(👴)展(zhǎn )示女性的德才智(♟)(zhì )能从而额外(🔆)充(chōng )分的人(rén )格尊严

描写出女性反(fǎn )封建求(qiú )革命内容(🐓)的文学(🎿)作(zuò )品在(zài )明(mí(🍺)ng )前(👖)的也有不少如唐传(💞)奇(🐆)宋元话本(běn )元杂(🎅)剧(🥋)等但这些作品的深度与力(🎠)度都也是非(🍙)(fēi )常够(gòu )有不少甚至于(yú )应该一些地以封建反(fǎn )封建普遍(biàn )缺乏新思想(🌬)新(xīn )理(lǐ )论作指(zhǐ )导有(🥟)不少仅(♑)仅以某些人(🔚)物(🖋)的自身感(gǎ(🈁)n )受到朦胧(🚙)地(dì )不断(🖱)地(dì )地拜(🚬)求某(📄)种真(➰)正(🏌)的解脱严重缺乏并无(🖋)的时代熟悉高(gāo )度与现实生活(huó )广度(❄)(dù )

所以明清(qīng )之际的这些(xiē )个作品(pǐn )明显(⏸)地(🚏)(dì )与这一时期的时(🍑)尚思想影(🉑)响(🌠)有着再的因果关(🍅)系当然(🏫)了晚清时期的秋瑾等女弹词作家则(🏥)已不是什么一般地给(🤷)予影响(xiǎ(🤭)ng )只(zhī )是已下(xià(🏒) )一界淡然的新潮前卫思想(xiǎ(🤤)ng )的倡(🏡)导者了(🌞)其作品(📨)也(👰)(yě )并非时尚思想的(🧥)隐蔽点反映而无比新潮前(🈚)卫思想的政治宣(xuā(🥅)n )言了(le )

如秋(🎦)(qiū(🚰) )瑾作精(📵)卫(🏡)石开篇就有

扫尽胡(😟)氛安社稷由来男女要平权二(🙅)万万姊妹痛(tòng )苦(kǔ )的呻吟蜷卧于男儿(🧛)之中作玩物而也不知(💞)(zhī )羞(xiū )为奴隶而不(㊗)(bú(🗻) )以(🏯)为(wéi )耻(chǐ )反(🎿)以为(wéi )荣(🕋)祈余二(èr )万万女同胞无负此国(guó )民责任也

04对优(💢)秀古典文化(💶)遗产(chǎn )的继承是弹词繁荣的历(lì )史原因(🚍)

如再生缘(yuán )天雨(yǔ(😋) )花榴花(huā )梦等都会或(huò )强或(🔂)(huò )弱地感(🐹)觉道在人物的(de )刻(kè )画上情节的(de )编织上环(🦎)境(📢)(jìng )的(🌡)设置上语言的运(💈)用上(shàng )等方方面(🖍)面对(⌚)前(qián )代门类丰富文学作品艺术手法的合(hé )理(🚘)借鉴但(💯)要细思(sī )细考究竟是什么人借鉴(🧢)于(yú )哪(nǎ )类哪(nǎ )部作(🎺)(zuò )品(👜)却又只觉(🥚)得尴尬了(🈶)

比(bǐ )如说榴花梦的构造架(🧗)构为主(zhǔ )人(💵)公桓斌(🏉)玉梦人榴花林遇上五位上界仙女其(qí )后(⚓)五(🤽)仙(🗜)女下凡尘世转为五位美女经过(📰)众多波折(🐁)与桓聚在一起(qǐ )后又(⏺)一起(🙍)元始远远(🗜)离(⚓)开尘世返(fǎn )回上(👄)界

可以明显(xiǎn )看出这(🍻)个结构(gòu )与水(🕡)浒传红楼梦十分相似然即便如此也没敢主观臆断地(🤭)说那是(😑)合理借鉴了水浒传红楼梦的结构方法

大概文学作品的艺(yì )术营养物质吸收大(dà )都极为(🔵)一部红楼梦可谓集中国古典文(🤩)学(🧟)艺术手法(🥊)之大(dà )成但谁(shuí )也敢言词外之意地人证(zhèng )作(➿)者曹雪(🔗)芹那就是受了哪类哪(📥)部作(zuò )品(🔖)的启发与影响

但无论(🧢)是能(👰)否实指虚指弹(dàn )词(➕)(cí )的确觉(🏞)地大(💏)(dà )量(🎆)地完全吸收(👡)了前代(dài )众多文(🔭)学作(🍬)品的营养则是不容(⬜)怀(huái )疑的(🕔)要不然凭空肯定不会出现(🤡)出极为(wé(📐)i )量大质高的作品

事实上(shàng )弹词(cí )另(🏟)外中(🚆)国古典文学蛇宝宝的最(🌤)(zuì )后一个文(🍿)学(xué )品种正是因了它(tā )各个应用(🌜)广(📱)泛直接吸收了前辈诸文学作品(pǐn )的(de )艺术营(yíng )养才得以在古典文(🈂)苑中(🤫)卓然屹立独(😔)领风骚

前人种树(shù(🤺) )后人乘凉这(zhè )差不多是事物发(🚎)展的必定(dìng )规律

回答一切就绪

4什么(💡)是(💢)演小品

拉场戏属东北(běi )地方剧种(zhǒng )是二人转的(de )分(📻)支艺术民(mín )间俗称小棋落(🤖)是由扮成小(🌜)旦小生小(🕣)丑等行(💢)当魔术表(⏱)演的民间小戏此剧多由一(🛣)男一女(⬆)说(shuō )唱音乐会俗称二人(🏢)转由于(⬅)更(gèng )具备戏曲(😽)艺术(shù(🤙) )特色(💈)故称(📌)(chēng )拉场戏(🏆)(xì )共(👋)三折子(zǐ )戏五(🚄)十多出

拉场戏(xì )俗(😤)名拉场玩意儿蹦蹦戏又叫秧歌戏人物(wù )戏和东(😩)北地方戏它是用(🔲)二人(rén )转曲调演唱的民(🥨)间小戏(🐎)拉场戏传统剧目有(🎶)四(🚆)五十出(chū )有的依(yī(🏤) )附二人转有的来自莲花(🍑)(huā(✨) )落或十不(bú )闲(xiá(🕘)n )有的(de )依附民(mín )歌小(🥞)(xiǎo )曲(🍴)另外(🎸)的是(shì )从评剧(jù )梆子中移植者来(🖱)的(🎟)曲调有板(🍞)腔全和(🛹)曲(qǔ(🔗) )联体两(liǎng )种(zhǒng )前者如罗裙记回杯记后者如寒江(⬅)关二(😙)(èr )大妈探病(🍂)等新(🥀)中国组建后(🐣)东北三(sān )省排演了许多新(🏸)拉场戏(xì )如光荣灯全家(jiā )光荣父女(🤙)进城新(🦗)拜年表兄弟要家当新婆媳闹碾房(🏫)三张彩(🏵)礼单红杏(xìng )花开和拉场(chǎng )戏和中(zhōng )国其余地方(👊)戏曲一(😾)(yī )样在艺术手法上是水墨写意的(🥙)人(🖱)物(🎲)能上场(🛫)这个(🍱)可以自报家门(🍜)民间环境等都可以不伴随(🔆)着剧中人物的唱词来变(♋)(biàn )换如(🐑)(rú )冯奎(🤜)卖妻中从(có(🌴)ng )冯家湾(🦒)(wān )到(dào )卖人时(shí(🎌) )一(🚫)路景物都是(👖)实(shí )际人(😗)物的(de )唱(chàng )词推荐进去的拉(lā )场戏的种(🖋)类从题材内容上划分有正剧如杀江打(🆑)渔杀家悲剧旧称(chē(😞)ng )苦(kǔ )戏(🚫)如冯奎卖妻喜剧如(➖)拣(🛁)(jiǎn )棉花小护青员(🥋)和闹剧(📠)如双拐(💊)从表演上划分主要有唱功(🏊)歌舞小(📏)戏两(✒)大类(🧖)(lèi )唱功(📧)戏一般都有(⌛)吧峰回(huí )路转的故事情节和恐(kǒng )怖(🖱)的(⏱)戏剧冲突作(💓)品以感(gǎn )人至深的唱段获胜歌舞戏一般都就没复杂(zá )的情节甚至还(📭)也(💅)没(méi )什么(👚)好戏(🕡)剧冲突相似小演(yǎn )唱如光(guāng )荣(🕓)灯拉场戏与(♐)其余民间(jiān )小戏一(👛)样随(suí )即从两小戏小旦小丑发展中成三小戏小旦(dàn )小(🎯)生小丑(👏)后(😓)(hòu )来我们也(🕜)出现了其(qí )余行当(💙)像(xiàng )老生如(👷)杀江(⏰)中的肖恩老旦如三贤中的婆(🥩)婆武旦如寒江关中的樊梨花武丑如燕青卖(mài )线中的时(shí )迁花(huā )脸如包公(gōng )赔情中的(👴)包拯其他