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导(🔴)演陆(lù )川(🏵)

中国牛叉的电影也少(🕉)(shǎo )的诸如这部寻枪

这(⛳)部陆川(chuān )导演的气氛神秘的影片(🔆)是因为姜文的精湛演(👞)技而增(🐣)色一些

影(🐇)片(piàn )开头(🍄)直(👀)(zhí )率地的向我们影像(xiàng )展示(🎧)了警察马山姜(🍦)文饰因丢枪(🤒)而又开始了一(🕴)段寻枪之旅凛冽的剪辑(jí )迅(🎚)速地带你直(zhí )接进(➖)入一个(gè )中年男子因(yīn )丢枪而沉浸(jìn )的焦(jiāo )躁与臆想(😾)之中

姜文曾说其实人生最根(✋)本的应(yīng )该是在(zài )寻找

影片中马山自始至终的(😺)在这里(🍬)有着那把内带(🍆)信(xì(⏩)n )念(💾)意义的(de )配枪而生活中(zhōng )我们也一直在寻找我们所信念的东(dō(🚶)ng )西

去寻找是我们(😓)人生中(zhōng )的一(🖐)个大命题

2公(✝)民凯恩1941年(🎨)豆(🏷)瓣(bà(🐭)n )85分

导演奥逊威尔(😄)斯

1942年奥(ào )斯卡(🍍)最佳(👆)剧本(🔒)(běn )

影片以20世纪末叶美国(🖇)新(🎡)闻业巨头威(wēi )廉朗道(dào )尔夫(fū )赫斯特为原型用新颖的艺术(🎣)手法表现(🤔)出了(🏦)一位(wèi )报(🆑)业(🛹)大(dà(👬) )王的(📝)一生(🍾)

一个(🕒)国家(🥢)的(de )传奇(🛠)一(yī(⛸) )段国家的历(✴)史却(🍹)被(🍉)浓缩成一个(🛋)人的奋(fèn )斗史

此片从始至终一直在探寻着凯恩临终(♌)前(😷)的遗(🎶)言(⚾)玫瑰花蕾

但这结果谁也没有(🔡)想到这个(gè )被所有(🚱)人(rén )狐疑哪怕调查探查的(👤)所有人都感觉(💥)背后封(fēng )印(🚎)着众(zhòng )大机密的玫瑰花蕾(lě(⛱)i )之后更是(shì )他儿时的(😼)滑雪橇(qiāo )

这是对那些一直(zhí )在努(💆)力(🐋)再努力调查的人(rén )而言简直那(🐧)就是一(🕦)个(gè )笑话而对此凯恩对(🌫)于这但(dàn )是(💰)他(tā )因太早(🚊)远远离开童(tóng )年而对童年单纯无邪美好生活(🏸)的怀念就这么简单(dān )

3后窗1954年(nián )豆瓣(🆗)84分

导演阿尔弗雷德(dé(🐀) )希区(qū )柯克

后窗在美(🐅)国出(chū )名评(píng )分(🎲)网IMDb上是(shì(💑) )更高的一部希区柯克电影

希区柯(🏂)克的成功(💘)之处就取决于人他讲(jiǎng )童话(huà(🏐) )故事的方法他应该不会(📦)去(🚁)可(🐂)以制造未(🛵)知的悬念(🦍)而(🥨)是让(ràng )观众看见了悬念然后把情绪紧张

当(📘)女(😍)友(yǒu )解决(🎢)主(⛰)人公进(🦕)行(📨)到案(🏯)件(💫)(jiàn )前去嫌疑人家(📵)一(🤑)探究竟(jìng )时导(dǎ(🎇)o )演是从主人(👌)公的视(👶)角让我们看见女友(🌹)和(hé )嫌疑人的(🚿)三人袭(xí )击在嫌疑人(🙏)离(🌴)家(🔤)很远越来越大(dà )近时我们也(🌱)结束感觉道(🏴)越(🌿)来越(🖇)大不安

说起来这部电影立时会华硕到人(👲)性(🛶)的(🤣)一面偷窥

从正在(🏩)到结尾主人公实际暗中偷(🛺)窥这样的(de )一(yī )个终致分析出(chū )了一(yī )个杀(shā )妻分尸(🍬)的案件希区(qū )柯克(🕴)成功了(le )将我们的注(🏆)意力(lì )放在令人恐惧的凶杀案上(🐤)

但这勾引(yǐ(🔆)n )与被(🌅)窥来讲(✂)(jiǎng )也是发(fā )生了什(💹)么在你我身上(shàng )的事当你偷窥别(👸)(bié )人的时(🥜)候(🍆)也许你也(yě )曾被那样(🍟)偷窥过希区柯(kē )克在到(🎑)最(🤲)后给我(wǒ )们留下(⏮)来了一(yī )个更为可怕地的东西就(🔃)是如影随行的窥视(🍣)的眼(yǎn )睛(🥒)

4铁皮鼓(🥧)1979年豆瓣83分

导演福尔克施隆(🌙)多夫

这是(shì )一部透着恶趣(😄)味的(de )电影情节妙趣横(🗜)生但又(✝)一字一字难懂过多的隐喻(🔦)根本无法一笔(⛵)带过

一部现实中(🕐)蕴满奇幻(💫)色彩的影片

一个神奇无(🙌)(wú )比的(🙍)孩(🈳)子可以有意识的控(🤲)制自(📙)己的成长(🈷)他反(fǎn )抗身边亲(🔆)人的(🚌)(de )所作所为

除(🛹)此之外痛苦压(🐝)(yā )抑的人物关系(📶)及环境外(🤾)导演毫(🐌)不大胆(dǎn )直白的去(🚍)拍摄拍摄每一(yī )个(gè )镜头(♈)(tóu )可以展示了(le )特珠年代的人间百(bǎi )态

奥斯(sī )卡(💪)走过了一条太过(🧀)漫(màn )长的成长之(⏪)路影片中(🌡)(zhōng )有(yǒu )着对会造成二战悲剧的时代(🐊)性(📞)与(🥙)民族性的(de )深沉(chén )思(sī(🐥) )考

影片的(🕦)(de )最后奥斯(🤗)卡驾着火车徐(xú )徐地向新生活飞奔而去(😏)(qù )祖(zǔ )母(🍾)和影片正在(zài )一样依旧是坐在那(🍃)片生命(mìng )起(qǐ )源的(de )土地上时光荏苒世事变迁唯有生命还(🦆)会一代一代地继续(xù )延(yán )续(🛍)

5洗(🖊)澡1999年豆瓣(bà(👩)n )82分(🏎)

导演桀(🌈)(jié )骜

澡(zǎo )堂泡泡澡(🎰)是老北京的一大特色风俗

洗(📤)澡(zǎo )虽然(rán )是男人戏(✨)无论洗澡吗时爱你(nǐ )唱歌的胖子爱斗(🎂)(dòu )蝈(🌛)蝈的老头们(🥤)那就那(🆘)充满(📮)儿化(huà )音的(📔)口腔都流露出北京市井的温情

一辈(🛀)子可以(yǐ )经营澡堂(🚘)的(de )老刘早年(🌟)无子女两个儿子一(yī )个离(lí )家很远(🍠)多(💼)年一个(gè )因智商边缘送(sò(🥨)ng )回身边

所(🤫)(suǒ(⛴) )有的故事(🚩)反(fǎ(🐜)n )映了一个现(🤹)代化的(🥜)问题(🕓)传(🔏)统(🔼)和现代之(zhī )间的很不(🥍)搭(dā )而导演选择类(lèi )型澡堂这(zhè )一(📹)个独具传(🌿)统民(mín )俗活动意义的场所(😋)展开攻(🐰)击(jī )故(🚑)事更是(👀)将现代(😅)化态度(dù )得别有深意

爸(🗼)爸说他们要(yà(📯)o )去(🔻)很遥(yáo )远的(de )地方(🧤)洗澡(zǎo )啊圣湖的(🎩)水(🔔)不单都能够(🗓)洗涤身体不过(guò )还能(🎈)够洗涤(✅)心(☝)灵澡堂(🌎)子里(🍸)放得(😸)满满的全是的(de )一池(chí )子(🙄)水(🌐)蓝(💤)蓝的老牌子上几个(gè )大字四个大(🗿)字上善(🙏)若水

上善是水水不(bú )光能(🗳)(néng )洗净人的身体还能够洗干(💾)净人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文(wén )

这是(😖)一个全是饱含符号的故事

姜文沉寂(jì(〰) )七年之后的又一力作(🎍)由(yóu )四个饱(bǎo )含魔幻现实主义风格的小(xiǎ(🕐)o )故事横列分(🚮)为(🧣)了疯恋(🏴)枪梦(🔮)四个部分

姜(🌖)(jiā(♉)ng )文说反(🖐)(fǎn )正是(🚆)一个故事没(🐰)有四个是他们说(💿)有四(sì )个你再仔细(xì )看看(kàn )也就只能(néng )一个(🗿)不过(🛤)就一个男的(🦎)和一个女的

这部外壳娱乐表(💺)面(miàn )看来政(💒)治的的电影是(✌)对那一个时代的反思值得玩味(wèi )非线性的叙(🏆)事(🕚)手法(fǎ )蕴满了对人之欲望的神秘(🗨)描绘(🚅)每个(🦕)人物都系统设(🖖)置的离奇(📦)超现(🌹)实主义

小(🏌)提示的是这也许并非(fēi )一部看惯好莱坞大片(📦)人(ré(😃)n )的菜只不(bú )过(⛰)是需要(yào )沉下心来一边特殊味道(dào )着(🐐)影片的独有一边发(🤪)掘着影片的内(💟)涵荒(🦑)诞的年代无论怎(😉)(zěn )样严肃酷杀太阳仍(ré(👽)ng )然(rán )早上腾起

7鸟(niǎo )人2014年豆瓣(bàn )83分(🍇)

导演(☕)亚历桑(sā(👌)ng )德(dé )罗冈(🍁)萨(🎰)(sà )雷斯(sī )伊纳里图

鸟(👚)人是(🕣)一(⏭)(yī )部在(😄)电影(🐡)语言(🚜)的应用上(shàng )几乎(🏁)近乎(⬇)完美的(🤔)制作精美(🏄)(měi )的好莱坞电影

一个这般狂暴痴(🏗)迷于鸟的人对(duì )人的生(📑)活还没(🦄)有一点(🌅)兴(xì(⛱)ng )趣甚(shèn )至还到最后形态心理都开始趋向(🥩)于鸟的人这到底是是一(📨)个(💊)什么呢样的人

导演艾伦帕克按(🎷)照时空相(xiàng )互纠缠的(📡)对比(bǐ )手法继续讲述了一个想像鸟(niǎo )儿一(yī )样(yà(🙉)ng )飞翔的少年的故事

在(🚌)故事(shì(🥍) )最后巴蒂在艾(📯)尔(ě(🤪)r )的怀里终于回话(huà )了他如同(😎)彻底蜕(🕛)变般回(🖨)(huí )到自己有(yǒu )过的模样(yàng )倒(⬜)是从来是没有经历过战(zhàn )争没有阴影没(😩)有悲痛

导(dǎo )演正是我这样的话将人物露(🖕)骨(😵)化去具体阐(🙂)述了现实对(🚿)人的残忍剥(🔧)(bāo )夺(🍹)而(🌰)吸(🥣)引我的也恰好这种被过(🔼)(guò )分化的鸟人形象在(👭)他身(😰)上看的到对自由的追求和思(sī(😳) )维(wéi )

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演(yǎn )卡(🦌)雷尔赖(🖲)兹

法国中尉(🛴)的女人这(zhè )部(⚡)影(🦁)(yǐng )片(🔭)一(😋)类英国的民族文(🚶)化遗产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国文学名著还而且(👨)它崇尚人物的刻画认可长镜(jìng )头(😚)的运用特(🛤)(tè )别是过去时空其构(🕜)图(tú )颇具(jù(🎩) )油画风格

片中(zhōng )除开爱情这一传统的主(zhǔ )题本片中最(🚻)新颖的那就是要(🌓)如何将戏中戏这样的一个结构很(hěn )好的把握在(🤹)电影中的

影片将(jiāng )两个(gè )时代(🏯)两(🏕)个不同(tó(😄)ng )的爱(🏿)情(qí(⏰)ng )故事放到(🍝)一起(🌸)诉说过去时(🚚)空中的(🗼)萨拉与查尔(🕶)斯(🖱)的爱情故事现在时空(kōng )的安娜与麦克(kè )的故(❄)事(shì(🏯) )

两(liǎng )个(gè )时空的反差极有个性时(😻)代的(🎩)讽刺(👲)

一个生在维(wé(🏝)i )多利(🎀)亚那样的用思(👹)想枷(🏂)锁自由的(😔)时代里彷徨无助而坚毅(🗯)是(🤜)为爱情你选了反抗另一个生(shēng )在自(zì )由陛下万岁的现代却结(🥃)果不(🍿)能想挣脱世俗的链条你选了一片平静的(de )选择逃避

现(🏞)在(🚺)看(🌋)样子(zǐ )这种(🏷)对(👆)现世(❓)生活(huó )的(🌫)反思(sī )依(☝)然本身(🎄)深刻地(🔌)(dì )时代意义

9放大(🗳)1966年豆瓣(🛬)84分

导演米开朗基罗安东(🥖)尼奥尼

真相与幻想之(🧑)间(jiān )的界(🦁)限是什么(👖)感官是否(fǒu )需要能(🕳)好处我们不认识世界(jiè )

安东尼奥尼曾(❌)说在放大这(🚽)部(⛺)影片中我则(zé )一点(🕠)也没(🌺)(méi )去表现(👉)出来这个主(zhǔ )题这是相当的确的(💠)(de )而(🏎)(é(🉐)r )我表(biǎo )述(📿)的(🐬)是另外的(de )人物和现(🚳)实之间的(🚃)直接联系现实(🍮)事件是死死地(dì )地不断地(dì(⚾) )着人物(🈶)而必然的

一位(🕷)发自内心的(de )热(rè )爱拍照的摄影师突然一(🌒)天在公园抓拍(🔆)到了(🏝)一穿越(yuè )系列照片在经不断(🧡)地放(👸)大(💄)后莫(📙)名(🤸)其妙才发现那些照片里刻意隐藏(🆒)了一起(qǐ )凶(📥)杀案然而(⚾)还没有人(rén )不愿(❔)意完(wán )全相信他的推(tuī )测(cè )

导演将社会坏境与人物(👻)内心纠缠交织起来去思考了一(yī )个真相与虚幻的故事即(😔)使发现自(zì )己真相也未必会能可(🐙)以(🤡)证明(míng )什么(🔐)

影(🗯)片结(🕉)尾处(🎂)主人(🙆)公和一(yī )群很(📻)奇(🍘)怪的年轻人(🏘)挂(🥑)上不必然的虚(❇)拟网球(qiú )在一番(👱)未果(🍋)之前(qián )主人公也渐渐地(🚅)的(❎)正(😏)(zhèng )在(zài )由现(xiàn )实结束走(zǒu )入(rù )了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演(✨)新藤兼(🈴)人

裸岛是新藤(🔋)兼人20世纪(🏤)(jì )60年代创(chuàng )作(😔)的一部影片正值春季二战结束了后日本的重建(💙)期

这部没有人物(📤)对白(🏴)(bái )的电(🌖)影对岛上艰难地环境(📝)的描(🕊)写主体形(🧤)象了岛上(🌍)夫妇生存(cún )下(xià )来(⛄)的艰难(nán )地即便有(🥟)时(👺)候也会(huì )更(💜)(gèng )加的(de )无奈阴郁和很厌烦但(🎇)他(🥥)们那就只要能坚持了下(😨)(xià )来

例如影片到最后女人把好(🍍)不容易挑来的水彻底(dǐ(🎄) )洒了狂烈的扯掉(diào )自己(🗨)种的蔬菜然后把(🐂)在地嚎啕而(ér )到最后(😏)那(🔖)就从(🌿)地上爬起来再乱词着(zhe )机(⚽)械的工作为了(le )生存的而又(🛌)不得(🏧)不(bú )做的劳动这就更加运(yùn )用对比了他们(men )对生(🈴)的渴(kě )求和忍(rě(🐨)n )耐(nài )的精神(😾)

一(💮)个(🥝)简简单(🥂)单的故(gù(🌊) )事(💴)却非常好的反映了(📓)二(èr )战后60年代的日本社会情况以及日本大和民(mín )族(zú )的(🏯)心态