• 1什么原因离(🛑)婚后绝对不能(🐿)复婚
• 2大河(🥘)儿女杨窑(⏬)主(🌜)扮演者
• 3中国古典文(wén )学(🔓)发(fā )展到明清之际弹(dàn )词(🥁)文(✝)学作为
• 4什(shí )么是演(📶)小品

1什么原因(🐮)离婚后(🎂)绝对不能复婚

每一(➖)个有血(xuè )性和情感(gǎn )洁癖的人都不可能原(🏟)谅她说(🌀)能够原谅那是假(jiǎ )话(huà(🎨) )心里的(🌁)阴影(💸)和疼痛像针一(yī )样扎得人不舒(🔽)服不(bú )可能消的(🛴)

出轨(guǐ )啊那样的事(🔴)有第一回就会有N多回感情出(chū )轨得(😌)(dé )象(xiàng )吸毒一样让(🔊)人(🧢)上瘾初次经历精神出轨的人(🙈)试图过外面(🧀)新鲜(📼)的(de )西瓜(🙃)(guā )肉(ròu )体的人非(🍉)常容易(🕔)(yì )立即背叛这些人(rén )自私自利人格恶劣(liè )对婚姻不忠对(👚)伴侣不(bú )洁对家庭(👃)不负责对他放纵这样的人ta谁(shuí )都不是很(🎒)爱(à(💼)i )只(zhī(🚂) )懂(dǒng )得爱(🎗)(à(📹)i )自己(👀)根本不(bú(🤞) )也没去(qù )想自(zì(💩) )己的(💅)行为(🏓)会对家庭(😞)照(⛺)成(🙌)多大的(😝)影响和伤(😉)害也绝对(👾)不会去想以后会咋样ta只想蝇头(💅)小(xiǎo )利(🔎)感(gǎn )官上的享受和眼下的刺(cì )激

婚(👠)姻不忠和(🍬)背判(🍑)家庭的人一旦有(yǒu )那样的想法很难再回身的这个(🛶)人(🏇)你留得下来ta的人也不必挽留ta的(de )心即使有(🈳)一(🍻)天回归到家(🏎)庭你(🚃)也很(hěn )难绝对的保证ta绝对(❗)不会再出门浪

精(jīng )神出轨的(de )人灵魂不(bú )很干净伴侣会觉得很脏一(🍝)他知(📁)道ta跟别人在床上恩恩爱爱的场景是(😇)会(🔰)觉着作呕从心里排(pái )斥

一(🏐)次不忠(zhōng )百(🎚)次不需要

从精(🧒)神(🌛)出轨的(🛩)那一刻起隔(gé )膜就早再产生了感情也回不了了夫妻(👎)之间很多东西(xī )都是可以商量商(🏍)(shāng )量只有那(💄)出轨(😝)这件事(shì )不行的话(🐆)这是原则和红线又不(bú )能碰一碰婚(🛸)姻就玩腻(nì )了(🍝)想离(🐜)婚后也不可能再(🔤)想复婚

2大河儿女(nǚ(🕊) )杨窑主扮演(yǎn )者(⌛)

编(biā(🔰)n )剧王之理(lǐ(🌫) )王少(🌬)华(🐐)(huá )导演安(💄)建

古(gǔ )装电影陈(chén )宝国(✨)(guó )赵奎娥(🍿)王(😺)同辉(😓)

大河(🦁)儿女(nǚ )剧情介绍

河南(nán )中部(👒)三河镇的风铃寨以柴窑烧(🖥)制(zhì )出(👏)上(🍸)好(🚌)的(🐵)钧(jun1 )瓷而有(yǒu )名(🍦)故事(shì )就(🤫)(jiù )从(cóng )当地(dì )的三(🌭)大(🤮)窑主(🎍)贺家叶家和杨(📠)家(jiā )中展开贺家的大儿子贺青(😬)因(😌)可以参(cān )加(😅)(jiā )五四运动遭围攻他历尽(🔻)艰险逃回(huí )风铃寨却被当地警(jǐng )察突然发现不(🔻)得已逃(táo )到湖北武汉能参加了京汉(hà(🏊)n )铁路总工会(💁)之(🆘)(zhī )后能参(🎠)(cān )加共产党(dǎng )加入新四军贺青的弟弟贺晨亡(wáng )命上海滩逐渐地蓝月帝国顶级(👾)杀手再后来(🕴)随便借日本人唱(🤷)戏的时机关公挑(tiā(🌫)o )袍纵身(shēn )跃(📞)下戏台(tái )刀(😓)劈日本(👨)军官(guān )自己(💎)也(yě )死在鬼子乱(luàn )枪(🔑)(qiāng )之上叶(yè )飞(🌊)霞为解决的办(bàn )法叶(yè )家财产问题而决定放弃了(📪)自(zì )己的感(gǎn )情娶(🚋)三河(🥘)镇的富商之子邓(dèng )明轩并接(😈)管了邓家(jiā(🖖) )的商铺(🏆)和生意她侠胆(🛒)义肠解决(jué )共产党(😙)与(🐫)(yǔ )日本人博斗(🏇)相继(jì )才成立(👅)船队建立河(🚦)上运输线来开展抗日(👒)工作(🗂)杨(🖊)运来因和(hé )贺家叶家(😌)(jiā )联合(hé )抵制(🆗)军阀而(🥈)被禁止打开装窑后家(💙)境家族没(🕦)落(🍽)被(🥙)逼卖妻卖女(nǚ )后服毒自杀(🧐)(shā )其女(nǚ(🚥) )杨豫凤颠沛流离最终一并加(🈹)入中(🍉)国(✌)共产(🍫)党

3中国古典文学发展(🗞)到明清(qīng )之际弹词(🏈)文学作为

弹词也叫南词是中国传(chuán )统曲艺形(xíng )式(🚟)类(lèi )别的一种艺术形(🛩)式在(🥐)明(🕚)清时期(qī )越来越广泛流行于(yú )南(nán )方(fāng )的一(yī )种用(yòng )琵琶三(🗽)弦钢琴伴(⬆)奏的讲唱(chàng )文(🗜)(wén )学形(xíng )式(🥇)总体(tǐ )上看弹(🔈)(dàn )词(cí )的(🤼)在明(míng )清之(🐶)际繁荣起来主(🛤)(zhǔ )要有以下(🍇)4个原因(yīn )

1明清之际(jì )的文化市(📣)(shì )场需要是弹词繁荣的根本原因(yīn )

2明清时期(qī )的社(🍁)会政治环境客观上得(🔈)偿(😞)夙愿了弹词的(🛬)繁荣

3明清的(⏫)新潮时尚(🍠)启蒙思想(😰)解放刺激了女(🚀)性以及(jí )主力(🌀)军联合弹(💛)词的创(💥)作和表演

4对(🚧)杰(🕔)出古典的文化遗产的继承(chéng )是弹词繁荣的历(lì )史原(💜)因

弹词属于民间说唱文学弹词很(hěn )有(😯)可能起源的(😙)故事于(🕙)早期的瞽人诵诗公元前16世纪可追(📇)溯历史到(🔈)宋(❎)代的(🎬)陶真(zhēn )宋代(🎭)民间流行(😴)的一种说唱伎艺亦(👳)作淘真(😃)金(jīn )元两代再(📊)继续反展这些艺术形式(shì )在民间只不(bú )过较低但声势规模要知(zhī )道小(xiǎ(🌊)o )点

至(🏘)(zhì )明中叶情况大变资本主义萌(📣)芽出现东南沿(💴)(yán )海(♎)和(🕰)珠江流域的江浙粤闽湘一(📤)带商(😤)品经(jīng )济空前发达(dá )市民阶层极大逐(✨)渐扩(➿)大(dà )茶楼书(🥘)(shū )场勾栏瓦子(🎰)(zǐ )密布大小城市民间(🏑)说唱便迅(🚻)速曾(🎠)经的人民大众的比较多文(wén )化娱乐形(xíng )式

嘉靖时(shí )期田汝成(🍖)所描(🔮)绘(🚆)杭州西湖民间娱乐(🧠)(lè )盛况说

其时优(🍓)人百戏击球时关扑鱼鼓弹词声(🕰)(shēng )音鼎沸到(♑)了万历年间吕天成说(💖)

有(yǒu )弹词(🐺)多(duō )鼓者以小鼓最终拍板说唱于(💫)九衢三市亦有妇人以被弦索如此声势(shì )规模的民(mín )间(jiān )说唱也(🍦)不需要大量的说唱(chàng )材料想罢弹词(🐕)(cí )创(👪)作(🔸)便在这(💧)种文(🚐)化(🥀)市场要(🌓)刹(shā )那之间渐渐发展中起来(lái )不知(🤩)为何参与创作的是一些活跃在民(📝)间的本(🐝)身创作能(néng )力的说唱艺人

还(🌛)可可以(🏊)(yǐ )推知普遍的民间说(🚎)唱单靠一两(🚇)个人或(🕗)(huò )几个人创作是比起(😙)太少的加之那时民间艺人(🐴)自(🎿)编自(🍥)演的(📞)作品(pǐn )应在不(🔀)(bú )少

到(🥏)了清朝时(💔)期文人(rén )创作(zuò )就(📔)(jiù(📀) )如雨后(📢)春笋了如著名的(🗼)白(😍)蛇传花笺记二荷(🛶)花史玉钏(chuàn )缘全传等皆是(🙄)因为此(㊙)期(😒)至康熙乾(👻)隆年间(🈚)文人创作则成轰轰烈烈的爱之势现存所知的绝大(🌒)部(bù )分弹词作品多产于(yú )其间或(huò )稍等(🍃)片刻

当(🍊)然(➰)了严不(♍)意义上的(🐆)弹词属于民(mí(💊)n )间说唱曲艺即伴着弹(🤽)拨乐器初始时为琵琶三弦当时参加扬琴鼓声(🦀)拍(pāi )板等可(🎋)再通过说(🐜)唱(⏹)的脚(jiǎo )本而文人(🎃)(rén )所(suǒ )创作的弹词(🚩)实(😜)是是比较好横(🥃)平竖直(📍)或十分横平竖直的长篇叙(xù )事诗

这类作品若主要(yào )用于说(🕦)唱则需通过改编后若改编而成分章段称为摘锦(🥫)也文(wén )化市(shì )场需要个(🌘)性使(🈲)(shǐ )然明清时期就(jiù )有一(yī )大批专(🎺)事专善改(😼)遍文人创作弹词用(yòng )于民间说(🚘)唱(🔑)的大(dà )家高手本案所(🏯)涉柳(🦉)敬亭是(🌉)(shì )一位(🐢)

在清朝较(jià(📐)o )著(⛓)名的有马如飞咸(xián )丰同治(🛅)时苏(💱)州吴音弹词名家史载他聪慧(🐞)难学交游甚(shèn )广(🌾)与(🐑)苏州(zhōu )的(🔬)江挺三倪(🏛)听松潘瘦(🚔)羊等(🛂)(dě(🧕)ng )兼(🐾)职做分(fèn )工对说(🌴)唱弹词的开篇(piān )道白插科等参与(🥠)(yǔ )改编成这实是是学生集体(🍱)改(gǎi )编而成

足以证明明(míng )清之(zhī )际(jì )的弹词运作已(yǐ )连成产(chǎn )供销一条龙创作(👾)(zuò )改编民(mín )间艺(😨)人说(shuō )唱快速(😏)普及

市场(chǎng )是需要是加工生(🐾)产(😰)的导向与动力弹词文(🍯)学兴(xìng )盛于明清那一特(🌇)定历(🕠)史时期的文化市场不需要是最根本(📡)的原(yuán )因

02明(🎢)清时期(qī )的社会政治环境客(kè )观上促成(🤬)了弹(🐸)词的繁荣(🎅)

在清民族斗(dòu )争(😠)则(zé )贯彻始终清初40余年里反(🐎)清战争一直未断东南沿海与西南的民族抗(🕤)清斗争一(❗)直坚持到康熙初期台湾由郑成功(🕖)组建(➰)的抗(🕍)清政权则要坚持到康(🥂)熙中期(qī )

1840鸦片战争结(👑)束后大批(☔)列(🐙)强入(rù )侵(qīn )所影响(xiǎng )到(🧞)的一个个历史事件再次不暴漏了清朝统治者的腐朽八方人民在(🐤)忧虑民族存亡的同时更变深了反清情绪待到(⏲)清末(mò )孙(🙏)中山在(⬆)南方领导(dǎo )辛亥革命依然以驱(❤)除鞑虏(📌)可以恢复中华(✖)为(💗)号召(zhào )

这些个激烈的的(⛳)政治斗争强烈地强烈的刺激着半个民族其中又以南方为(wé(⚪)i )甚这(zhè(🍕) )与许(xǔ )多重大的(de )事(😫)情政治(📢)斗争事(😳)件发生在(✈)南方(fāng )有直(zhí(🌍) )接(🦌)关系如(🐒)胡党(dǎng )蓝党大狱苏州倡(🐔)乱(🤹)扬(🍃)州十日(🐈)嘉(jiā )定(dìng )三屠等而(🥔)明(míng )亡清立这一重大的事情社(🚄)会(huì )变革更(🏄)是所有(⌚)的民(🐿)(mín )族(👚)无法(fǎ )接(jiē )受的事实(🌟)与绝(🕷)对无法冰释的情结

在(🚘)此情(🔇)况(kuàng )下一些更具民(🙈)主与民(✒)族意识的作家动(🎊)员文学创作用以能(🐋)表达人民大众的情感(gǎn )心(🚿)声(🚑)也就是(shì )很自(📃)然的(🎫)了

弹词本来(🏹)通常是(🤪)表现出才(💼)子佳人缠绵爱情故事(🐧)的文种入清后(💪)却直接(🐾)出现(😕)了(le )很(🧥)多歌颂保国除奸佞(nìng )爱国情怀救亡鞭斥害忠奸(🍣)臣误国卖国求荣无情(qíng )揭(jiē )露昏君(🌓)奸臣政(🦆)治腐败(💼)(bà(🛒)i )的所谓(🏬)政治(zhì )的文学作品原(💠)因即只在于(yú )此(🚑)如天雨(yǔ )花再生缘榴花梦(mè(🛩)ng )庚(😡)子国(🔋)变弹(dàn )词等(🐴)

这(zhè )就有个问题可回溯历史中(zhō(🥪)ng )国古(gǔ )典(🌇)文学(🎂)中(🈹)也有很多文人(📬)用诗词(cí )曲来反应相(📽)似的历史生活(huó )到(🐒)了明(míng )清之际文(🦊)人们为(🙈)甚么不(bú(🐴) )选用天然这个正统文种(🏅)而建议选(🌶)(xuǎn )用(🚒)弹词呢

最本(💨)(běn )质的(💥)原因(yī(⌚)n )本质(🎵)诗词曲(💭)(qǔ(🦎) )是主(🚃)情而非内(🏡)总管的此方面的例证隐(🖌)隐不(bú )用多(➿)举去看看那些文种的(🚙)代(🚁)(dài )表(biǎo )作几(🆖)乎也(yě )是抒情短制

是(🙏)对那些个风起云(➰)涌血与火的政(zhèng )治(⬆)斗争历史(shǐ )若(ruò )不光行最简形矩阵于抒情叹息一(yī )番(fā(🆔)n )反(fǎn )而欲生(🧔)动活泼具体(tǐ )详细地反(fǎn )映(🚅)甚至于达(🌇)到重临特定(👺)历史史实画(🥣)面(🔛)的(de )目的看样子(zǐ )诗词曲是难以独(dú )挡一面(miàn )的

不过诗稍(📏)有(🦌)例外(🌎)文(wén )学史上确有几篇较长(zhǎng )的叙事诗(🎮)作如氓陌上桑孔雀东(🅰)南飞木兰(🍸)辞长恨(🤚)歌等但那些诗(⏳)的情节(📘)都比较比(bǐ )较简单的(😪)人物形象确实是粗具轮廓所以建议选(xuǎn )用这(zhè )种(🐋)传统(🍋)意义上的叙事诗(🧑)不(bú )单艺术表现上太受限(🥎)制(zhì )主(🏼)(zhǔ )要点内容容量太(tài )小

这(🎴)样在此(cǐ )情况(🗒)下(♈)唯一的(🛋)最合适选择是(shì )长篇小(xiǎo )说明清时代(dài )的长篇小说(🧀)不(🌛)过(🔚)是散文(🌴)体已趋(qū(📈) )成(📒)熟论是(🔡)叙述(shù )曲折生(shēng )动(📫)的故事情(qí(🔟)ng )节还是(🚼)形象(🍷)的(🔓)塑(🤧)造丰满鲜明(míng )的人物形象肯定可以设置有名(míng )的(😂)生活环境抒(📨)发感慨急切的(de )思想感情不过(🍶)都能(👥)大限度地不满足作(zuò )家们所(suǒ )要思(🎎)想感情的(🚁)一(yī )切

但(✒)在明清时(⚫)(shí )代的南方其一(🏽)散文体小说远(yuǎn )不如我弹词(🍝)影响(🏸)大

其二(èr )散文体(🌗)(tǐ )小说(shuō )远不如(rú )弹词作(🕛)品传播快有未(🌋)必能(🎠)数(shù )计的(de )民间艺人为(wéi )生计为求乞(🤑)而(ér )奔走四(sì(🛸) )方日(rì(🍀) )夜传唱

显而易见(🎱)作品也(🤣)易为社会得到与(🥅)也易出现社(shè )会影响这对(🈶)一丝一毫时代时期的作家都(dōu )具备(➰)如此(🈁)大(dà )的(🐞)吸引力(⛹)

其三(😿)(sā(🍀)n )文化市场必(bì )须弹词

其四作(🚼)为(wéi )专事改遍弹词(🍋)的民间艺人改编(🍃)一部基本都是七言韵文的弹词为说唱曲艺弹词要比改遍(🐍)一部散文(wén )体(🈁)小(xiǎo )说太容易得多致(🍶)使(🆔)他(tā )们更多谢了作家们(🐤)写(🌋)弹词(cí(🙌) )

因了这四个原(yuán )因(🙁)那时(📀)许多作(🏆)家便(🏸)将(🌌)弹词与(yǔ )小说(shuō )二(🎗)者加强起(qǐ )来写即用弹词的形式作(🤗)小说但严格一点意义上的弹词说唱曲(qǔ )艺(🌾)一般文(🖥)人写(🍦)不来(lái )写不好(hǎo )也不是很(hěn )大屑于(yú )写

所以(😸)(yǐ )才他(tā )们虽(🔯)(suī )在名义上(shàng )主观上是(👷)用弹词形式作小说但导致(zhì )是(🏖)文人(🧟)雅士(shì )就低难能(néng )所(🦎)以求实际抄(🦋)下来的却也也(🥀)很(🐗)雅(💃)或(huò )比较好雅的长篇叙事(shì )诗尤其是(🦈)女作这也就是上文(wén )所(🎡)述文人(🤳)弹词一(yī )般(🔬)又(yò(✉)u )不能(🌒)(néng )然后供民间艺人(rén )演唱而(😣)需(xū )专人改编后(🔝)的原因(🔗)

03明清的新潮启蒙(méng )思想解放(🔴)促使了女性作(🚍)为主力军参与弹(♏)词的创作(💉)和表演

先驱(qū )们(✝)回(💂)驳(bó )存天(tiān )理灭人欲的伪善道学实质(❌)是积极倡导人(⛵)性人(💭)(ré(🌩)n )情的(🔋)桀骜是呼唤个性的解放(❓)与个性(🌷)自由(yóu )是那(🎫)些(xiē )要求人(rén )的自(🚬)我(wǒ(📿) )发现与自我价值的实现

那些新(⚫)思(sī )想(🎵)对所有(yǒu )的民族的思(sī )想解放能起了极高的影响其中对(🚽)女性(xì(🕋)ng )的(🥩)影响尤甚这是只不过(guò )千(🐷)(qiā(🍞)n )百(bǎi )年来女性较男(nán )性受封建政治制(💶)度礼教的压迫重得(😆)多

恰恰在这种(zhǒng )时尚新潮思(🔋)想的(⛔)启(qǐ(🍅) )蒙影(🧣)(yǐng )响下大(🔸)批具(🗜)有民主觉醒(🐊)(xǐng )意识与思想(🐍)(xiǎng )解放意(yì )识的(de )知识(shí )女性(🙏)加入(🕷)了弹词创作的行列(🌘)用她们浓(👬)(nóng )重的心(🥙)态(tài )感(🐳)受视角(jiǎo )识见宣(📆)泄她们(👆)的情感能(néng )表达(🐨)她们的(💲)愿(✒)望

因(👝)此女作(📭)弹(😱)词(🌽)(cí )所表现出的女性题材内容确切上(🎰)有两个(🐴)

一是批判揭漏封建专制制度封建思想(❄)封(🚏)建(🍰)礼教对(📱)女(🎆)性(🍲)的乃至于约束与迫害控诉以男性为(🏻)中心女性为(wéi )附(😫)庸的封建家庭(🆎)体(tǐ )制给女性会造成(🧓)的玄秘(mì )不幸

许(xǔ )多女作(🎭)都(dōu )是揭露批判(🏿)一切(🚒)封建皇帝选美权奸恶(🐤)吏拦(🍔)路抢(😸)劫(jié(♟) )逼嫁妇女的内容(⚽)如金鱼缘榴(🐐)花(🕧)梦九仙枕(zhěn )双(shuāng )鱼佩四云(yún )亭等有的还暴怒地(👉)直(🀄)斥皇帝何人(💗)(rén )昏君图贪恋(🕋)美色(🕸)江(jiāng )山不狠狠的婵(🤶)娟(🥘)

不少作品控(☕)诉(🌵)封建家(jiā(🤛) )长(zhǎng )制的罪恶如再生缘(🚯)榴花梦都写(xiě )到家(🍌)长(🐣)对(duì )女(nǚ )儿几次(⏹)三番逼(⏭)嫁天(tiān )雨(🤖)花中(zhōng )的家(📦)长左(zuǒ )维明是(🤘)封建(jiàn )道德伦(🌁)理的化身(🧛)他忠(👋)孝节义至真(💺)至善至(🆓)美但(🛵)主掌家法却一个活阎(👡)王(wáng )禁固妻子乱杀人侍女逼女儿投水(⛏)(shuǐ )

笔生花用了(le )也很篇(😯)幅控诉一夫多妻制给偏(piān )室造(🎆)成的独拥香衾(🤲)孤(🥇)凭绣枕的精(🆓)神痛(😽)苦玉连环则(zé )写了御史(📔)子孙皓猥亵妇女嫖赌(🎳)卖(mài )妻的故事

二是态度女性对思想解放人格(gé )独立张扬不羁人生(👰)自由人生(shē(⭐)ng )得到幸(🗽)福男女平等婚姻(yīn )自由建功立业参政议政(🤓)等(⛲)方面的(de )渴望

这类内容(💩)所构成了(le )女(nǚ )作的主旋(📓)律(lǜ(🌛) )主色(🚰)调也是(shì(💻) )弹词文学中最(zuì )具思想价值的(🕦)内容(🐈)在女作弹词中(zhōng )像总恨朝廷(👃)无女试屈杀多少女才人女(nǚ )郎多缘(yuán )在深院纵有高(gāo )才怎(🏠)(zěn )打听(👪)到女郎(🤣)会折蟾(⛸)(chán )宫桂蛾眉(👩)全不输男儿的(🧝)诗句不时而且

而有(yǒu )此不平以致弹(dà(🗄)n )词(cí )中的许(🌏)多(🦔)女性来讲其它(tā )不少是女扮(😪)男装而(🍸)且特殊理由不少是逼嫁(jià )又各(gè )种办(📔)法一一多为金榜(😎)题名或沙场建(jiàn )勋而官至(🧛)几品(📉)有的(de )掌管朝(🐾)纲(gāng )参(🧐)政(🏾)议政有的神灵一(🎄)方(🚬)恩(✝)泽(🥫)百(bǎi )姓

其实都尽(🥍)量努力在广阔的社会(🕸)大舞(🐴)台上欢乐地地可(kě )以(🚎)展示(shì(🕓) )女(🐦)性(🎂)的德才智(🚦)(zhì(🏕) )能从(👜)而额外(🚦)充(🛡)分(🛍)的(de )人(rén )格尊严

描写(🎬)出女性(👬)反封建(jiàn )求革命内容的文(📵)(wé(🔲)n )学作品在明前的也有(🃏)不少如唐(👼)传奇宋元(🍜)话本元杂剧等但这些作品的深度与力度(🍳)都也是非常够(🎸)有(🙃)不少甚至于应该一些地(dì )以封建反封建普(pǔ )遍缺乏新思想新理论(🚅)作(🔖)指导有不(bú )少仅仅以某些(🧀)人物的自身感(gǎn )受到朦胧地不断地地拜求(qiú )某种(🔘)真正的解脱严重缺乏(🕗)并无(⭐)的(📺)时代熟悉(xī )高度与现实生活广度(dù )

所以(🍵)明清之(zhī )际的(🥨)这些个(🧘)作(zuò )品明显地与这一时期的时尚思想影响有着再的因果关系(xì(🥠) )当然了晚清时期的秋瑾等女弹词作家则已(🖨)不(🏳)是什么一般(📈)地(🌁)给予(yǔ )影响只是已下一界淡然的新潮(cháo )前(🚜)卫思想的倡导者了其作品也并(⤵)非时(🛒)尚思想的隐蔽点反映而(🍌)无比新潮前卫(wèi )思想(🕓)的政治宣(🕺)言了

如秋瑾作精(✒)卫石(🖱)开(🌚)篇就有

扫尽(💃)胡氛(fēn )安(ān )社稷(jì )由(🐔)(yóu )来男女(✝)要平权二万(💕)万姊(zǐ )妹痛(😁)苦的呻吟(🍕)蜷卧(📖)于男儿之中(📸)作玩物而也(yě )不知羞(xiū )为奴隶而不(📼)以(yǐ )为耻反以(yǐ )为荣祈余二万万女同胞(🦐)无负此国(🐽)民责任也

04对优秀(🥁)(xiù(💿) )古典文化遗产的(🕐)继承(🐹)是(💩)弹(🌟)词繁荣的历(🌊)史原因

如再生(🕦)缘天雨花榴花梦等都会或(🧜)强或弱地(dì )感觉(jiào )道(🈹)在人物的(📖)刻画上情节的编织上环(🛷)境的设置(zhì )上语言的运用上等方方面(➰)面对前代门(🔋)类丰富(fù )文学作品(🏂)艺术手法的(🎭)合理借鉴但要细思细考究竟是什么人借鉴于哪类哪部作品却又只觉得(🉑)尴尬了

比如说(😡)榴花梦(🔜)的(de )构造架(jià )构为主人公(🌳)桓(🍿)斌玉梦人榴花林(💭)遇上(🚡)五位上(shà(🛬)ng )界仙女(👃)其后五仙女(🎍)下(🏃)凡尘世(🌦)转为五位美女经过众多波折与桓聚在(zài )一起后又一起元(🤚)始远(yuǎn )远离开(kāi )尘世返回(📼)上界

可以(🔃)明(🎅)显(👍)看出这(🕥)个结构(📥)与(💯)水浒传红楼梦十分相似然(rá(📼)n )即便如(🍨)此也没敢主观臆断地说那(nà )是(shì )合理(😿)借鉴了水浒传红楼梦(🤖)的结构方法(🤯)

大概文学作品的艺术营养物(wù )质(zhì )吸收大都极为一部(bù )红楼梦可(🌨)谓(🎿)集中国古典文学(🐔)艺(🐇)术手法之大成但谁也(yě(🕗) )敢言词(🎬)外之(🍊)意地人证作(💘)者曹雪芹那就是受了(🍟)哪类(lèi )哪部作品的启(qǐ )发与影响

但无论(🎪)是能否实指虚指(zhǐ )弹词的确觉地大量地完全吸(xī )收(🍷)了前代众多(🕟)文学(xué(👌) )作(😛)品的营养则是不容怀疑的要不然凭空肯定不会出现出极为量大(🏴)质(🈳)高的作品

事实上弹词另外中国古典文学蛇宝宝的(🖨)最(🍱)后一个文学(🏜)品(👃)种(🚖)正是(🥗)因了它各个应用(🎶)广(guǎng )泛直接吸(xī )收了前辈诸(🕕)文学作(🚑)品的艺术营养才得以在古典(🗻)文(wén )苑中卓然(🍪)屹(🍵)立独领(🦁)风骚

前(🐌)人种(zhǒng )树后人乘凉这差不(👒)多(duō )是事物发展(🔢)的必定(dìng )规(👆)律

回答一切就绪

4什么是演(🙇)小品

拉场(🐲)戏属东北地方剧(👥)种是二人转的分(fè(🗽)n )支(🛡)艺(🏷)术民间(🍻)俗称小棋落是由扮成小旦小生小(xiǎo )丑等(🥏)行(há(🌻)ng )当魔术(🌕)表演(✴)的民间小戏此剧(jù )多由一(💤)男(🐬)一女说唱音乐会俗称二人转由于(🎄)(yú )更具备戏(xì )曲艺术特(🖍)色故(🏚)称(⛲)拉场(chǎ(🚥)ng )戏共三折子戏(🙋)五十(shí )多出(😍)

拉(👪)场戏(📛)俗名(🐝)拉场(🙊)玩意儿蹦蹦戏又叫(🌺)秧歌戏人(🌴)物(wù )戏(xì )和东北地方(fāng )戏它是(shì )用(yòng )二(🌷)人转(zhuǎn )曲调演唱的(🥍)(de )民间小戏拉场戏传(🥡)统剧(❕)目有(yǒu )四五十出(🏏)有的依附(fù )二人(rén )转有的来(lá(😫)i )自莲花落或十不闲有的(de )依附民歌小曲另外的(de )是(shì )从(🍔)评(🏆)(píng )剧梆子(🚩)中移植者来的曲调(diào )有板腔(🎠)全和曲(🔲)联体两种前者如罗裙记(👱)回杯(bēi )记后者(⛺)如寒江关二大妈探(📃)(tà(🏡)n )病等新中(💃)国组建后东(🥏)北三省(🗂)排演了(le )许多新拉场戏如光(🌑)荣灯全(🦈)家(🤘)光荣父女进城新拜年(🗯)表兄弟要(🆖)家(😌)当新婆媳闹碾房三张(🥎)彩(cǎi )礼单红杏(👉)花开和拉场(🦁)戏和中(🍊)国其(qí(🌅) )余地(👔)方戏曲一样在(zài )艺术(🏙)(shù )手法上是水(⛴)墨写意的人物能(🔴)上场这(🗓)个可以自报家门民间环境等(🐤)都(🚴)可以不伴随着剧中(zhōng )人(💘)物的唱词来变换(huàn )如冯(🛂)奎卖妻中从冯家湾到卖(🔌)人时一(yī )路景物都是实(🐑)际人(🌁)物的(de )唱词推荐进去的拉场戏的种类从题材内容上划分有正(zhè(😺)ng )剧如杀江打渔(yú )杀家(jiā )悲剧旧称苦(kǔ )戏(xì )如(rú )冯奎卖妻(qī )喜剧(jù )如拣棉花(huā )小护青员(yuán )和闹剧如双拐从表演上划(🏻)分主(🐩)要有唱功歌舞小(xiǎ(🤚)o )戏两大类唱(🗿)功(gōng )戏一般都有(🌖)吧峰回路转的故事情节和恐怖的(de )戏剧(😊)冲突(🦓)(tū )作(🕓)品以感人至深的唱段获胜(shèng )歌舞戏(🎞)一般都(🕘)就没复杂的情节甚至还(hái )也没什么好戏(🚉)剧冲突(🏜)相(👧)似小演(🐜)唱如光荣灯拉(🚑)场(💶)(chǎng )戏与其余民间小戏(xì )一样随即(✖)从两小戏小(🗄)旦小丑发(fā )展中成(ché(⭕)ng )三小戏小旦小生(🐋)小丑后(🧢)来我们也(yě(🧢) )出现了(⛱)其余行(🤯)当像老(😶)生(shēng )如杀江(📇)中的肖恩老旦如三贤中的(🧦)婆婆武旦如寒(hán )江关中的樊(💳)梨花武丑如燕(⚡)青(qīng )卖线中的(🌼)时(🚨)迁花脸如包(bāo )公赔情中(🌏)的包拯(zhěng )其他