• 1什么原因离婚后绝对不能复婚
• 2大(😽)河儿(ér )女杨窑主扮演者
• 3中(👹)国古典文学发展到明清之际弹词文学作为
• 4什(🤷)么(🔹)是演小品

1什么原(yuán )因离婚(hūn )后绝对不能复婚

每一个有血性和情感洁癖(😴)的(de )人都不可能原谅她说(🍠)能够原谅那(nà )是假话(📲)心里的阴影和疼痛像针一(🧚)样扎得人不(bú )舒服不可能(🌚)消的

出轨啊那样的事有第(🔪)一(yī )回就会有(yǒu )N多回感情(🛂)出(👬)轨(🌃)得象(👃)吸(♒)毒一样(💳)让人上瘾(🅿)初次经历精神出(💢)轨的人试(🤳)图过外面新鲜(xiān )的西瓜肉体(tǐ )的人非常容(ró(👨)ng )易(yì )立即背叛这些人自私自利(🎋)(lì )人格(🆘)恶劣对婚姻不(bú )忠对伴侣不洁对(🎤)(duì )家(💎)庭不负责对(🆗)他放(🏜)纵(zò(📯)ng )这(zhè(💥) )样的(🌰)人(😦)ta谁(🏀)(shuí )都不是很爱只懂得爱自己根本不也没(🛷)去(qù )想自(zì )己的(🐪)行为会(huì )对家庭照成多大(dà )的影响和伤害(🏚)也绝对不会(huì )去(qù )想以后会咋样(🛐)(yàng )ta只想蝇头小利感(🌸)官上(😁)(shàng )的享受和(hé )眼(yǎn )下的刺激

婚姻(🥧)不忠(🕢)和(🛴)背判家庭(tíng )的人一旦有那样的想(xiǎng )法很难(🏧)(nán )再回身的这个(📟)人你留(🙏)得下来ta的人也不必挽留ta的心即使有一(🥈)天(📘)回归到(🍒)家庭你也很(🤪)难绝(📰)对的保证ta绝对不会再出门(⬇)浪

精神(🏨)出轨(guǐ(🦎) )的人灵魂不很干净伴侣会觉得很(🔋)脏(🐻)一他知道ta跟别(🍤)(bié )人在床上(shàng )恩恩爱爱的场(chǎng )景是会觉着作呕(🏿)(ǒu )从心里排斥

一(yī )次不忠百次不需要

从精神(shén )出(chū )轨的那一刻起隔膜就早(zǎo )再产(chǎ(🌿)n )生了感(🔇)情(qíng )也回(♐)不了了(👔)(le )夫妻之间(jiān )很多(🥟)东(🌁)西都是(✡)可以(🍊)商量商量只有那出轨这件事不行的话这是原(yuán )则(🖐)和红线(🐢)又不能(🌱)碰一碰婚姻就(🐲)玩腻了想离婚后也不可能(né(🎟)ng )再想复婚

2大河儿(ér )女(nǚ )杨窑主(zhǔ )扮演(yǎn )者

编剧王(🐉)之理王少华导演安(ān )建(✅)

古装电影陈宝国赵奎娥王同辉

大河(🤙)儿女剧情介绍

河(🕋)南(nán )中部三河(😫)镇的风铃(líng )寨以柴窑(🥐)烧制出(💺)上好的(😞)钧瓷而有(👒)名故(🍶)事就从当地的三大窑主贺家(🐷)叶家(🏽)和(🌾)杨家(👁)中(🥙)(zhōng )展开贺家的大儿子贺青因(yīn )可以参(cān )加五四运(yùn )动遭围(wéi )攻他历(⏹)尽(🔄)艰险逃回风铃(líng )寨(👨)却(🍿)被当(dā(🤹)ng )地(dì )警察突(tū )然发现不得(🏂)已逃到湖(👵)北武(wǔ )汉能参加(🕢)了京(⌚)(jīng )汉铁路总工(🉐)会之(🏀)(zhī(👳) )后能参加共产党加入新四军(🚊)贺青的(de )弟弟贺(hè )晨(chén )亡命上海(🛺)滩逐渐地蓝月(🥟)帝(🌈)国(guó )顶(🏙)级杀手再后来随便借日本人唱戏的时机关公(gōng )挑(tiāo )袍纵身跃下戏台刀劈日本军(😑)官(🆔)自己也死在鬼子乱枪之上(🤐)叶(yè )飞(fēi )霞(🚺)(xiá )为(wéi )解决的办法叶家财产问题而决定放(💒)弃了自己的(de )感情娶三(🎄)(sā(💂)n )河(hé )镇的(🙂)富商之子邓(⏱)明轩(🏣)并接(jiē )管了邓(☕)家的商(shāng )铺和(🥃)生意她侠胆义(yì )肠解(🈚)决(jué(🔊) )共产党与日(📞)本人(🚄)博(📯)斗相继(🐲)才成立船队建立河上(🖖)运输线来开展抗日(rì )工作杨运来(🍖)因和贺家叶家联(lián )合抵制军阀而被禁(jìn )止打(dǎ(🦐) )开装窑后家境家(jiā )族没落(🆗)被(bèi )逼卖妻卖(🔱)女后服毒自杀其(🍋)女杨(yá(🔦)ng )豫凤颠沛流离(🥚)最终一并加(📿)入中国共(gòng )产党

3中国古典文(🎠)学(🔌)发展到明清之际弹词文学(xué )作为(🎋)

弹词也叫(🔗)南(🐷)词是中国传(⚫)统曲艺形式类别的一(🐫)种(zhǒng )艺术形(🍻)式在明(🥪)清时期越来(🧔)越广(🍓)泛流(😧)行(🛷)于南方的一种(zhǒng )用(yòng )琵琶三弦(xián )钢琴伴奏的讲(🚬)唱(chàng )文学形(🌎)式(⛱)总体(tǐ )上(shàng )看弹词的(🏀)在明清之际(🐼)繁(📫)荣起(🎢)来主要有(🈴)以下4个原因(👅)

1明清之际的文化市场需(👸)要是弹词繁荣的根本原因(yīn )

2明清(🧒)时期的社会政治环境(jìng )客观上得(💢)偿(🗑)夙愿了弹词的繁(🦁)荣

3明清的新潮时尚(🗞)启(qǐ )蒙思想解放(🚍)刺(cì )激了女性以(🗜)及主力军(jun1 )联(🎬)合弹词的创作和表演

4对杰出古典的文化遗产(⛓)(chǎn )的继(👲)承(🛏)是弹词繁荣的历史原因

弹词属(🔷)于民(🧗)间说唱文学弹词(cí )很有可能起(😻)(qǐ )源(👂)的(🛠)故事于早期的瞽人诵诗公(gōng )元(yuán )前16世(🛤)纪可(🌝)追溯历史到(🍍)宋代的(♑)陶真宋代民间流行的一种说唱伎艺亦作(🗣)淘真(zhē(🈳)n )金元(👦)两代再(zài )继续反(🅰)展(💖)这(zhè )些艺术(😱)形式在民(⛪)间只不(🚀)过(🏪)较(☕)低(dī )但声势规模要知道小点

至(🐺)明中叶情(🕣)况大变资本主义(yì )萌芽出现(💫)东南沿海和珠江流域的江浙(🍢)粤闽(🙆)湘一带商(🤼)(shāng )品经济(💫)空前发(🕧)达市民阶(⏩)层(📑)(céng )极(🗨)大逐渐扩大茶楼书(shū )场勾栏瓦子密(💸)布(🚍)大小城市民间说唱便迅速曾经的人(rén )民(🕞)大众的比较多文化娱乐形式

嘉靖(jìng )时(👵)期田汝成所描绘(huì )杭(háng )州(🍷)西(xī )湖民(mín )间娱(🚂)乐(lè )盛况说

其时(📸)优人百戏(⬇)(xì )击球时关扑鱼(♑)鼓弹词(🙊)声(🈵)音鼎沸到了万历年间吕天成说

有弹词多鼓者以小鼓最终拍板(bǎn )说唱于九衢三市亦有妇人以被弦索如(🎗)此声势规(guī )模(mó )的(de )民间说唱(🐅)也(🖱)不需要大量(❤)的说(shuō(🆕) )唱材料想罢弹(🏔)词创作便在这(zhè(🚴) )种文(😏)化市(🐓)场要刹那之间渐渐发(fā )展中起来不知(🏗)为何参与创作(💛)的是一些(🌞)(xiē(🤣) )活(🚵)跃在(zài )民间的(📂)本(📥)身(🎥)创作(zuò )能力(🥓)(lì )的说唱(🍌)艺人(rén )

还可可(kě )以推知普(🍈)遍的民间说唱单靠(🏡)一两个人或几个(🕟)人(ré(📞)n )创作(🎿)是(🥦)比起太少的加(👕)之那时民间(jiān )艺人(🙎)自编自演的作(🚇)品应(🌯)在不少(🍾)

到了清朝时期文人(🛐)创作(🐌)就如(💞)雨后春笋了如(rú )著名的白蛇传花笺记二荷花(👘)史玉钏缘全传(chuá(✝)n )等(⬅)皆是(shì )因为此期至康熙(xī )乾(🏻)隆年间文人(🔟)创作则成(chéng )轰(hōng )轰烈烈的爱之势现存(🗒)(cún )所知的绝大(dà(🆑) )部分弹词作品(😛)多产于其间(jiān )或稍等片刻

当(🕗)然了严不(🐢)意义(yì )上的弹词属于民(🧠)间说唱(chà(💺)ng )曲艺(yì(🐍) )即伴(🌻)着(🎗)弹拨(⬅)乐器初始时为(🧕)琵琶三弦当时参(😥)加扬(yáng )琴鼓(🚃)声拍板等可再(⛸)通(tō(💕)ng )过说唱的脚本而文人所(⏺)创作的(de )弹词(cí )实是是比(🆗)(bǐ )较(📔)好(hǎo )横平竖直或(⛰)十(🤑)分横平竖直的长篇叙事诗

这(zhè )类作品若(💹)主要用于(🎑)说唱则需(⏳)通(tōng )过改(gǎi )编后若改编而成分(🕌)章(💫)段称为摘锦也文化市场需要个性使然(⏳)明(🖲)清时期(qī )就(jiù )有(yǒ(🧝)u )一大批(🐗)专事专善改遍文人(rén )创(🍲)作弹词用于(🏫)民(🚭)间(🍢)说唱的大家高(gāo )手(📏)本案所(suǒ )涉(shè )柳(💶)敬亭(tíng )是(shì )一位(🖖)

在清朝较(jiào )著(🗂)名(🤫)的(de )有马如飞咸丰(👺)同治(🌽)时苏州吴音弹词名(míng )家史(shǐ )载(🧦)他聪慧难学交游甚广与(🍇)(yǔ )苏州的(de )江挺三倪听松潘瘦羊(😹)等兼职做分工对说(😨)唱弹词的开篇道白插科等参与改编成这实是(👸)是学(xué )生(shēng )集体改编而(ér )成

足以证明明清之际的(🌨)弹词运作已连成产供销一条龙(🚜)创作改(gǎ(🍮)i )编民间艺(🦉)人说唱(chàng )快(😈)速普及

市(shì )场是(⛔)需要(➡)是加工(gōng )生(🕊)产的导向与(🌄)动力弹词(🚝)文学兴盛(shè(🚳)ng )于明(🙁)清那(nà )一特定历史(🍨)时期的文(⏪)化市场(🔗)不需(🎯)(xū )要是最(🙏)根本的原因(🌝)

02明清时(🐺)期的(❕)社会政治环(👋)境客观上(🚗)促(cù(🏣) )成(🥀)了弹词(🐴)的(de )繁(fán )荣

在(zài )清(🥐)民族斗(💶)争则贯彻(chè )始(🥪)终清(qīng )初40余年里反(🍟)(fǎn )清战争一直未断东(🔋)南沿海与西南(⛷)的(🎯)民(🔂)族抗(😍)清斗争一直(🛤)坚持到康(kāng )熙初期台(🥩)湾由郑成功组建的(📺)抗清政权则要坚持到康(🥚)熙中(🧒)期

1840鸦片战争(zhēng )结束后大批列强入侵(🅿)(qī(🈺)n )所影响到的一个个历史事(📲)件(🏔)再次不暴漏了清朝(🧡)统治者的腐朽(xiǔ )八方(🌵)人民在忧虑民族存亡的同时更变(👨)深了(🧟)反清情绪待到(❌)清(🔸)(qīng )末孙中山在南方领导辛亥革命(mìng )依然以驱除鞑(🍴)(dá )虏可以恢复中(🏄)华为号召(🍭)

这些个激烈(liè )的的政治(🦑)斗争强烈(🥦)地强烈的(🍫)刺激着半(🚦)(bàn )个民族其(qí )中又以南方为甚(shèn )这与许多重大的(💔)事情(🎭)政治斗争事件发生在南方(🎵)有直接关系如(🦎)胡(hú )党蓝(⛅)党大狱苏(🛀)(sū )州倡(🙇)乱(luàn )扬州(zhōu )十日嘉定三屠等而明亡清立这(zhè )一重大的事情社会变革更是所有的民族无法接受的事实与绝对(duì )无(🥥)法冰释的情结

在此情(🕡)况下一些更具民主与(👆)民(mín )族意(🕉)识的(de )作家动员(👨)文学创作用以能表达人民大(dà )众的情感(🧙)心声(😋)也就是很自然的(🎛)了

弹词(📑)本来通(📑)常(😦)是表现出才子佳人缠绵爱情故事(🤝)的(🗑)文种入清后却直(🆚)接出现了很多歌颂保国除奸(jiān )佞爱国情怀救亡鞭斥(🍇)害(🍁)忠(zhōng )奸臣误国卖国求荣无情揭(🏮)露昏君奸臣政(🚉)治腐败的(🕦)所谓政治的文学作品原因(🛍)(yīn )即只在于(yú )此如天雨(⏩)花(🐒)再(🕳)生缘榴(liú )花梦(🚡)庚子国变(🍻)(biàn )弹词(🦓)等

这就有(yǒu )个问题可(kě )回(😘)溯历史中国古典文学中也有很多(🚏)文人用(😇)诗词(👶)(cí )曲来反应(yīng )相似的历史(🧐)生(😼)活到(🚵)了明(míng )清之际文人们为(⬛)甚么不选用(yòng )天然这(🍯)个正统文种而建(jiàn )议选用弹词呢

最(👩)本质的原因本质诗词曲是主情而非(fēi )内总管的此方(🕙)面的例证隐(yǐ(🔌)n )隐(📵)不(⬅)用多举(jǔ )去看(📥)看那些文种的(🌐)代表作几(📣)乎也是抒情短制

是对(🌗)那些个风起云涌(🧛)血与火的政治斗(dòu )争历(lì )史(👗)若不光行最(zuì )简形(🍓)矩阵于(🕊)抒情(🔓)叹息(🚋)一番反而(🌚)欲生动活(🚆)泼具体详细地反(🎲)映甚(🗿)至于(✅)达到重临(🚕)特定历史史实画面的目的看样子诗词曲是难以独(🤢)挡一(yī )面的

不(🤴)过诗稍有例(🏪)外(🌊)文学史上确有(🚬)几篇(piān )较长(zhǎng )的(de )叙(xù(🛴) )事诗(🍃)作如(rú )氓陌上桑孔雀东南飞木兰(lán )辞长恨歌等但那些诗的情节都(dōu )比较比较简单的人物(🌐)形(🚹)(xíng )象确实是粗(🐾)具轮廓所以建议选(xuǎn )用这种传统意义上的叙事诗不单艺术(shù )表现上太受限(🤑)制主要(📗)点内(🏔)容容量(🐉)太小

这(zhè )样(📥)在(🥃)此(👾)情况(🤸)下唯(wéi )一的最合适选择是长篇小说(🦐)明(🍶)清时代的长篇小(🌖)说不(🕞)过是散文体已趋成熟(🛸)论(🔅)是叙述曲折(🕚)生动的故事情节还是形象的(🕛)塑造丰满鲜明(🏿)的人物形象肯定可以设置有名(📉)的(🤓)生活环境抒发感慨急切的思想(xiǎng )感(🐕)情(⏰)不过都能大限(🤢)(xiàn )度地不满足作家们所要思想感情的一切

但在明(🌠)清时(🍖)(shí )代的南方(🎷)其(qí )一散(🐖)文(wé(♓)n )体小(🌚)说远不(bú )如我弹词影响(🌺)大

其二散文体小说(➗)远(🦋)不如弹词(cí )作(🍙)品传播快有未必(bì )能数计(📍)的民(📒)间艺(yì )人为生计为求(🎺)乞而(ér )奔(👷)(bēn )走四方日夜传唱(🚟)(chàng )

显而易见(jiàn )作(🌅)品也易为(wéi )社(✊)会得到与(🔻)也易出现社会影响这对一丝一毫时(shí )代时(🌥)期(🌐)的作(🐉)家(jiā )都具备如此大(dà )的吸引力

其三文(📈)化市场必须(🙊)弹词

其四作为专(zhuān )事改遍弹(dàn )词的民(🥚)间艺人改编(biān )一部基本都是七言(🆘)韵文的弹词为说唱曲艺(🍄)弹词(🤗)要比改遍一(🌆)部散文体(🌩)小说太容易(😇)得多致使(shǐ )他们更(gè(📓)ng )多谢了(le )作家们(🎛)写弹词

因(🍓)了(🌭)这四个原因那时许多作家便将弹(🎧)(dàn )词与小(🐭)(xiǎo )说二者加(📎)强起(🧢)(qǐ )来写即用弹词的形(⬜)式作(🎱)(zuò )小说但严格一点意义上的弹词说唱曲艺一般文人写不(bú )来写不(🦂)好也不是很大屑于写

所以(⚽)才他们虽在(zà(🆗)i )名义上主(☔)观上是(😧)用弹词形式作小说但导致(zhì )是文人雅士就低难能所以(🎈)求实际抄下来的却也也很雅或比较好雅的(de )长篇叙(xù )事(shì )诗尤其(😷)(qí )是女作这也(📇)就是上文(wén )所(suǒ )述文人(🧐)(rén )弹词(cí )一般又(yò(🌏)u )不能然后供(📱)民间艺人演唱而需专人改编(biā(⛰)n )后(🤜)的原因

03明清的(👩)新潮启蒙思想解放(fàng )促(cù )使了女(🗞)性(👫)作为主(⏬)力军(🧥)参(cān )与弹词(cí )的创作和表(biǎo )演

先驱(qū )们回驳存(🍇)天理灭人(rén )欲(😾)的伪善道学(xué )实质是积极倡(💨)(chàng )导人性人情的桀骜是(🚻)呼唤个(🐁)性的解放与个性自由(yóu )是那些要求(📤)人的自(🌇)(zì )我(🗯)发现(⬜)与(🚘)自我价(jià )值的实(🕧)现

那些新思想对所有(🤸)的民族的思想解放能起了极(🥄)(jí )高(👩)的影响其中对女性(❕)的影响尤甚这(🦅)是只(🤯)不过千百(🏈)年(🏴)来(❓)女性较男性受封建政(🔙)治制度礼教的压迫(👶)重得(📘)多

恰恰在(📲)这(🚱)种时尚(🏁)新(xī(🍽)n )潮思想(xiǎng )的(de )启蒙影响(🛤)下大批具有民主觉(jià(👛)o )醒意识与(yǔ )思想解放意识的(🚯)知识女(nǚ )性加(🤠)入了弹词创(🐰)作的行列用她们浓重(🌄)的(〰)心(📎)态感受视角识见宣泄她们的(🕴)情感能表达她们的(🕴)愿望

因(🌨)(yīn )此(🐎)女作弹(dàn )词所表(🙌)现(xiàn )出的女性题材(🎿)内容(🚮)确切上有(👿)两个(gè )

一(yī(🐑) )是批判(pàn )揭漏封建专制制度封(🀄)建思想封建礼(🚡)教对女(🔁)性的乃至于约束(shù )与(🤦)迫害控诉(sù )以男性为中心(🎽)(xīn )女性为附(🥝)庸的封建家庭体制(🖌)给女(🦎)性会造成(🌹)的(de )玄秘(🐔)(mì )不幸

许多女作都是揭露(🕙)批判一切封建皇帝选(xuǎn )美权奸恶(🐳)(è )吏拦路抢劫逼嫁(jià )妇(fù )女(nǚ )的(🤸)内容如金鱼缘榴花梦九仙枕双鱼佩四云亭(tíng )等(🌀)有的还暴怒地直斥皇(huáng )帝何人(rén )昏君图贪恋美色江山不狠狠的(👽)婵娟(🌊)

不少作品控诉封建家长(zhǎng )制的罪恶如(🧕)再生缘榴花梦都写到家长对(📐)女儿(ér )几次三番逼嫁(jià )天雨花中的家(📏)长左维(wéi )明(míng )是封建道德伦(lún )理的化身他忠孝节(jiē )义至真(🚎)至善至美但(😽)主掌家法(👚)却一(yī )个(⛳)活(⌚)阎王(🥟)禁固(👛)妻子(😯)乱(💸)杀人(rén )侍女逼女(nǚ )儿投水

笔生(🏯)花用(🆎)了也很篇幅(fú )控诉一(🏗)夫(fū )多妻(qī )制给偏(🔦)室造(⬅)(zà(🌠)o )成的独拥香(xiāng )衾孤(gū )凭绣(🛍)枕(🥒)的精神痛苦玉(🔨)连环则写了(le )御史子(zǐ )孙(sūn )皓猥(🥌)亵妇(🤬)(fù )女嫖(🗜)赌卖(📄)妻的(❕)故事

二(🐠)是态度女(🚪)性对思想(⚽)解(🏞)放人格独立(💠)张(➗)扬不羁(jī(🗣) )人生自由人生得到幸(🎍)福(😅)(fú )男女平等婚姻(yī(🎚)n )自由建功立业(🤞)(yè )参(cān )政议政等方面(🍣)的(de )渴(🧕)望

这类内(🌒)容所构成了女作的(🌴)主旋律主(🔷)色调也是弹(⚾)词文学(🏻)中最(zuì )具思(sī )想价值的内容在女作弹词中像总恨朝廷无女试屈杀多少女才人女(🔑)(nǚ )郎多(duō )缘在深院纵有高才(🏭)怎打(dǎ )听到女郎(🏏)会折(shé )蟾(🤥)宫桂蛾(🔜)眉全不输男儿的诗句不时而且(⛓)

而有此(👂)不平以致弹词(✳)(cí )中的(👙)许多女(⛪)性来(🐇)讲(🏀)其它不(🔘)(bú )少(📠)是女扮(🚚)男装而(😽)且(🌗)特殊理由不少(🕟)(shǎo )是逼嫁又各种办法一(⤵)一多为金榜题名或沙场建(jiàn )勋而官(🆔)至几品(⛺)(pǐn )有的(🎒)掌管朝纲参(🈚)政议政有(🛑)的神灵一方恩泽百(♑)姓(📱)

其(🙏)实(shí )都(🐠)尽(jìn )量(🌷)努力在(zài )广阔的(🍠)社会大舞台上(shàng )欢乐地(dì )地可以展示女性(📴)的德才(🧔)智能从(📿)而额外充分(fèn )的人格尊严(🍳)(yá(🚌)n )

描写出女性反封(🚁)建求革命内容的文学作品(🧡)在明前的也有不少如唐传奇(qí )宋元话(♓)本元杂剧(🚋)等但这些作品(pǐn )的(🔁)深(🐎)(shēn )度(dù(🤪) )与力度(😑)都也是非常(🔷)够(📏)有不少甚至于应(😠)该一些地以封(fēng )建反封(🗣)建普遍缺乏新思想新理论(🚓)作(zuò(🆘) )指导有不少(shǎo )仅仅以某些人物(🕍)的自(zì )身感受到(🚬)朦(⏳)(méng )胧(🌌)地(🐃)不断(😦)地地拜(📤)求(🐔)某种真(🌗)正(📫)的解(jiě(😈) )脱(🍤)严重(chóng )缺乏并无的时代熟悉高度与现实生(shēng )活广度

所以明清之际的这些个作品明显(🍂)地与这一时期的时尚思想(🎨)影(🎁)响有(yǒu )着再的因果(guǒ(🍺) )关(🅾)系(xì )当(dā(🏗)ng )然了(le )晚清(🍫)时期的秋(📽)瑾(🈵)等女弹词作家(jiā )则(😼)已不是什么一般地给予影响只是(shì )已下一界淡然(🐵)(rán )的新潮前卫(wèi )思想的倡导者(💷)了(le )其作品(⏮)也并非时尚思想(🛫)的隐蔽点反映而无(wú )比新潮前卫(🌱)思想的政治宣言了

如(rú(🥖) )秋(qiū )瑾作精(😕)卫石开(⛹)(kāi )篇就有(yǒu )

扫尽胡(🌂)氛安社稷由来(lái )男(nán )女要平权二(🈁)万万姊妹痛苦的(🌹)呻吟蜷(🔴)卧于男(🌓)儿之中作玩物而也不(🎠)知(zhī )羞为(wéi )奴隶而不以为耻反(👟)以(🎩)(yǐ(📸) )为荣(🔊)祈余(💁)二万万(🍼)女同(tóng )胞无负此国(🕐)民责任(🛹)也(⬛)

04对优秀古典(💗)文化遗(👟)产(chǎn )的(de )继承(ché(🚌)ng )是弹词繁荣(ró(😳)ng )的历史原因(yī(📇)n )

如再生缘(♉)天(🌓)(tiān )雨花(👭)榴花梦等都(dōu )会或强或(🈂)弱(📀)地感觉道在人物的刻画上情节的编织上环(🏡)境(jìng )的设置上语(🥀)言的运(yù(🎵)n )用上等方方面面对前代(😘)门类丰富文学作品艺术手(shǒu )法的(💹)合理(🔛)借鉴但要(🕧)细思细考(kǎo )究竟是什么人借鉴(jiàn )于(🏨)哪类哪部作(🏴)(zuò )品(🌄)却又(yò(📄)u )只(💱)觉(jiào )得(🌙)尴尬了

比如(rú(🔰) )说(🍳)榴花梦(mèng )的构造架(jià(🌮) )构为主人(👬)公桓斌(bī(🎌)n )玉梦人榴花林遇上五位上(📴)界仙女其(📴)后(hòu )五仙(🌩)女下凡尘(🐐)世转为五位(wèi )美女(🈺)经过众多波折与桓(💢)聚在(🦇)一起后又一起(🔙)元(🏷)始远远离开尘(💿)(chén )世返回上界(😬)

可(kě )以明显(xiǎn )看出这个(gè )结构与水浒传红楼梦十分(🍼)相似(sì )然即(jí )便如(🐦)此也(🌪)(yě(😭) )没敢主(zhǔ )观臆断地(dì )说(🦂)那是合理借鉴了水(shuǐ )浒传红楼梦的(🏝)结(👈)构(🏛)方(fāng )法

大概文学作品(pǐn )的艺术(shù )营养物质吸收大都极为(👏)一(👺)部红楼梦可谓集中国古典文(🌈)学艺(yì )术(💀)手法之(zhī )大成但谁也(🗺)敢言词外(wài )之意地人证作(😄)者曹雪芹那就(🌇)(jiù )是(shì(🏋) )受了哪类哪部(🐸)作品的启发与影响

但无论是(shì )能否实指(🙆)虚指弹词的确觉地大(🍠)量地(🧛)(dì )完(✏)全吸收了前代众多(duō )文学作品的营养则(zé )是不(🅾)容怀(huái )疑(🏅)的要不然凭(píng )空肯定不会(🦁)出现出极为量大质(⭐)高的作品

事实(shí )上(💯)弹(dàn )词(🏈)(cí )另外中国古典文学蛇(🐁)宝宝(bǎo )的最后(🔆)一(🐀)个(🌟)(gè )文学品种正是因了它(🆑)各(🎌)个(gè )应用广泛直(👎)(zhí )接吸收(💥)了前辈诸文(💍)学作品的(de )艺(✌)术营养才得(🈹)(dé )以在(zài )古典(diǎn )文苑中卓然屹(yì )立独领风(🍙)骚(sāo )

前(🏢)人种树(⛑)后人乘凉这差不多(👌)是事物(♍)发(🔁)展(🏵)的必定(👪)规律(🚋)

回答(🍣)一切(qiē )就绪

4什(🍇)么是演小(♒)品

拉场戏属东北地方(fāng )剧(jù )种是二(🃏)人转的分支艺术(shù )民间俗称小(🧘)棋落是由扮(bàn )成小旦(dàn )小生小丑(🎼)(chǒu )等行当魔(🏴)术表演(yǎn )的民(🐋)间小戏此(🍫)剧(jù )多(duō(🐁) )由一男一女(nǚ )说唱音乐(🔺)会俗称二(èr )人转(💥)由于(🤘)更具备戏(xì )曲艺术特色故称(chēng )拉(lā(🙂) )场戏(xì )共三(🆔)折(shé )子戏(🥈)五(💍)十多(💷)出

拉场戏俗名拉场玩意儿(🔧)蹦蹦戏(xì )又叫秧(🖋)歌戏人物戏和东北地(dì )方戏它(👃)是用二(✉)人转(😆)曲(qǔ )调演唱(😖)的(🍈)民间小戏拉场戏(📐)传(chuá(📲)n )统(🎻)剧目有四五十(shí(🏕) )出(⏭)有的依(🍨)附二人(🚌)转(zhuǎn )有的来自(🚚)莲花落或十不闲有的依附(🐖)(fù )民歌小曲另外(🎹)的是(🏕)从(😰)评剧梆子中移植者来的曲调有(📴)板腔(🚠)全和曲联体两种前(qián )者如罗(luó(🚶) )裙记回杯记(🚈)后者(zhě )如寒江关(guān )二(èr )大妈探病(🙅)等新中(zhōng )国组建后东北三省(shěng )排演了(le )许(xǔ )多新(xīn )拉场(🎻)(chǎng )戏(🛑)(xì )如光(🌀)荣灯全家光(🏉)荣父女进(jìn )城新拜年(niá(🕣)n )表兄弟要家当新婆媳(xí )闹(👞)碾房三张彩礼(lǐ )单红杏(🆙)花(🦊)开和拉(lā )场戏和中国其余地(👫)方戏(xì )曲一样在艺术手法(📎)上(shà(🌑)ng )是(🛐)(shì )水墨写意的人物(wù )能上场这(zhè )个可以自报家门民(mín )间环(huán )境等(děng )都可以不伴随(🀄)(suí )着剧(jù )中(🚸)人物的唱(♐)词来变换(💭)如(rú )冯(🎾)奎卖妻中从冯(🎏)家湾到卖人时(🦍)一路景物都是实际(🔪)人物(🐸)的唱词(😧)推荐进去的(de )拉场(🍑)戏(👅)的种类(🌘)从题材内容上划分(fèn )有(🔖)正剧如杀(shā(🅾) )江打(dǎ(🧚) )渔杀家(🤯)悲剧(jù )旧称苦戏如冯奎卖妻喜(xǐ )剧如拣(jiǎ(🍂)n )棉花小护青(qī(📊)ng )员(🏿)和(🎷)闹剧如双拐从表(biǎo )演(yǎn )上划分主(🥩)要有唱功歌舞小戏两大(dà )类(🥇)唱功(🎐)戏一般都有吧峰回路转(🤟)的故事(🛁)情(🏴)节和恐怖的戏剧(🔤)冲突作(zuò )品以感(gǎn )人至深的唱段获胜歌舞(👏)戏一(😊)般(😘)都(⭕)就没复杂的情节甚至还也(🎍)没(🍑)什么(me )好戏(➕)剧冲突相(☝)似小演唱(chàng )如(♍)光荣灯(dēng )拉场戏与其余(📪)民间小戏一样随(🦈)(suí )即(jí(🍙) )从两小戏小旦(🌪)小丑发展中(🤴)成三小戏小旦(dàn )小生(🎹)小丑后来我(wǒ )们也出(🚃)现(🛥)了其余行当(dāng )像老生(🧑)如(rú )杀江(🎛)中的肖恩老旦如(〽)三贤中(⛩)的婆婆(💍)武旦如寒江关(📸)中的樊梨(🐖)花武丑如燕青(🥐)卖线中的时(💷)迁花(🍟)脸如包公赔情中的包(🈯)拯其他